Telecine projektor

Telecine projektor , telecine vysílač , telecine senzor je zařízení pro převod obrazu na filmu na televizní video signál [1] [2] . Podle GOST 21879-88 se za televizní senzor považuje televizní senzor určený pro televizní analýzu přenášeného filmu pomocí optoelektronické konverze [3] . Pokud je na reprodukované filmové kopii kombinovaný zvukový záznam , je také převeden na zvukový signál. Nedílnou součástí televizního vysílání byly první telekino projektory . V současnosti často kombinují funkce filmového skeneru a kromě televize se používají při digitální filmové produkci a pro archivaci filmů.

Jak to funguje

Telecine projektor se skládá z páskové jednotky , která pohybuje filmem, a čtečky, která převádí optický obraz na video signál [1] . Hlavním problémem telecine projekce je velmi krátké trvání zpětného pohybu snímku , který neumožňuje, aby se film během této doby posunul o jeden snímek [4] . Proto pro převod obrazu z filmu byly využity technologie promítání jednotlivých snímků na terč vysílacích trubic „s akumulací“ při zpětném pohybu nebo „skenování s pohyblivým paprskem“, které poprvé použil Manfred von Ardenne v roce 1931 [5] , se používají .

Druhý způsob je založen na promítání obrazu speciální kineskopu na filmový film , jehož světlo vstupuje do fotonásobiče nebo lavinové fotodiody [1] . Tato technologie telecine projekce byla nejběžnější před příchodem polovodičových převodníků světla na signál, protože je založena na nepřetržitém pohybu filmu. Obrazovka kineskopu byla skenována elektronovým paprskem, který osvětloval každý bod filmového pole synchronně s televizním skenováním . V každém okamžiku tedy do fotobuňky dorazilo jiné množství světla v závislosti na optické hustotě bodu filmového obrazu snímaného v té době. V důsledku toho fotonásobič dával pulzující proud , v závislosti na kolísání hustoty filmu a synchronní se skenováním kineskopu, tedy video signál. Barevná televize používala tři převodníky světla na video, jeden pro každý barevný kanál. Barevná separace byla provedena pomocí dichroických zrcadel nebo hranolů .

Kromě technologie "traveling beam" byly použity akumulační trubice (nejčastěji superikonoskop ) a impulsní projekce přerušovaně se pohybujících filmových políček [6] . Fotokatoda byla exponována v okamžiku zpětného rozmítání rozmítání a odečítání zbytkového potenciálu bylo provedeno během dopředného zdvihu spínacího paprsku současně s pohybem fólie. Technologie pohyblivého paprsku a stohovací trubice existovaly až do počátku 80. let , kdy se objevily první telecine projektory založené na polovodičových matricích. CCD zlepšily kvalitu konverze filmu a umožnily získat filmovou kvalitu přijímaného elektronického signálu. Kromě plnoformátových obdélníkových snímačů, typičtějších pro skenery, moderní telecine projektory často používají lineární jednořádkové CCD, které snímají obraz při kontinuálním pohybu filmu [7] .

Použití telecine projekce pro předvádění televizních filmů v některých případech eliminovalo potřebu tisku pozitivní filmové kopie . Obraz byl načten přímo z negativu , následovala elektronická konverze na pozitiv [1] . Pro zajištění kontinuity filmové projekce byly v televizním studiu instalovány dva nebo více telecine promítacích stanovišť , z nichž přepínání obrazu probíhalo speciálním optickým systémem, nejčastěji zrcadlem, které směrovalo světlo z různých filmových projektorů na vysílací modul [8] . V případě použití technologie "traveling beam" byl každý telecine projektor vybaven vysílacími trubicemi a přepínání bylo prováděno videopřepínačem . Moderní televize umožňuje předběžný videozáznam signálu z telecine projektoru s následným elektronickým lepením částí filmu .

Interpolace frekvence promítání filmu

Globální standard pro filmování a filmovou projekci 24 snímků za sekundu nezpůsobuje velké problémy při převodu filmového obrazu do evropských televizních standardů rozkladu , založených na snímkové frekvenci 25 snímků za sekundu. Filmová kopie je přitom v telekinoprojektoru „zrychlena“ až na 25 snímků za sekundu, což je pro diváka téměř nepostřehnutelné. Natáčení televizních filmů , speciálně určených pro televizi, se provádí při frekvenci 25 snímků za sekundu [9] .

Vážnější problém nastává u telecine projekce na amerických standardních televizních systémech a televizních systémech s vysokým rozlišením , které jsou založeny na snímkové frekvenci 30 snímků za sekundu. Zvýšení promítací frekvence na 30 snímků za sekundu je zcela nepřijatelné, protože vede ke zrychlení pohybu na obrazovce, patrné každému divákovi, a také k výraznému zkreslení zvuku zvukového záznamu . Přímý překlad obrazu promítaného při normální frekvenci má za následek tmavé pruhy pohybující se odshora dolů po televizní obrazovce.

Konverze 3:2

K vyřešení konfliktu systémů se používá interpolace snímkové frekvence [10] . V tomto případě dochází k transformaci, kterou odborníci nazývají 3:2 (tři sekundy), nebo, což je téměř totéž - 2:3 [11] . Většina vysílacích televizních systémů používá prokládání , což znamená, že každý snímek je přenášen ve dvou polovičních snímcích (polích), z nichž každý obsahuje pouze polovinu řádků. Sudá pole obsahují sudé řádky a lichá pole obsahují liché řádky. V amerických standardech barevné televize je přenášeno 59,94 polí za sekundu. Konverze 3:2 zahrnuje přidání třetího pole ke každému druhému snímku přenášenému telekinem projektorem. Zároveň se rychlost projekce sníží z 24 snímků za sekundu na 23,976. Rozdíl je 0,1 % a je pro diváka neviditelný. Dvouhodinový film se prodlouží o 7,2 sekundy. Kombinací této rychlosti filmové projekce s přesnými 29,97 snímky za sekundu NTSC vznikne poměr 4:5, což znamená, že 4 snímky filmu se časově rovnají 5 snímkům videa. Tyto 4 snímky se po převodu „roztáhnou“ o 5 přidáním dvou dalších TV polí, přičemž se zopakují sousední. To znamená, že 4 snímky filmu ve výsledku neodpovídají 8, ale 10 půlsnímkům.

Jsou-li filmová políčka označena jako A, B, C a D, pak se pomocí telecine promítá snímek A převede na dvě pole, snímek B na tři, snímek C opět na dvě a snímek D na tři. Nazveme-li pole získaná z filmového políčka stejným písmenem, pak dostaneme posloupnost polí A-a-B-b-B-c-C-d-d-d. Velká písmena označují lichá pole, malá písmena označují  sudá pole. Počet stejných polí bude 2-3-2-3 nebo zjednodušeně řečeno 2-3. Získá se 5 televizních snímků skládajících se z polí: Aa-Bb-Bv-Vg-Gg. Dva z pěti televizních snímků se skládají z polí odebraných ze sousedních filmových políček. Pro diváka je to ale nepostřehnutelné. Konverzní cyklus se nepřetržitě opakuje každé čtyři snímky filmu. Konverze 3:2 se od 2:3 liší pouze tím, že v dřívějším poli dochází ke zdvojení v lichých snímcích, což lépe odpovídá moderním standardům kódování SMPTE . Na úsvitu telecine projekce byla ke zdvojnásobení polí použita speciální paměťová zařízení (zpožděné linky), obsahující jedno obrazové pole. Tento způsob převodu nevyhnutelně vedl k „ záblesku “ obrazu, který si publikum všimnul, ale problém vyřešil tím nejlepším způsobem. Obdobné technologie byly použity u filmových rekordérů videosignálu pracujících na standardní filmovací frekvenci a při převodu videonahrávek pořízených v americkém dekompozičním standardu do evropského a naopak. V současné době se pro převod frekvencí snímků různých standardů rozkladu používá počítačová interpolace , při které se počítají mezilehlé snímky [10] [12] . To eliminuje strobování a další pohybové artefakty ve videu.

Transformace 2:2

S telecine projekcí v evropském standardu rozkladu vede zrychlení filmu na 25 snímků za sekundu ke zrychlení pohybu a zvukové stopy pouze o 4 procenta. To je pro diváka téměř nepostřehnutelné, zvuk se však zvýší o 0,7067 půltónu . Efekt lze kompenzovat elektronickým snížením tónu zvukové stopy, což není vždy přijatelné. Proto při telecine projekci hudebních filmů nebo filmů, kde je rychlost pohybu obzvláště důležitá, se ke každému 12. snímku přidává další pole. Moderní počítačová interpolace umožňuje převést 24 snímků za sekundu na 25 s vysokou přesností a plynulostí.

Jiné konverzní standardy

Konverze snímkové frekvence se také používá pro telecine projekci filmů natočených „rychlostí ticha“, tedy rychlostí, která je standardní pro němá kina – 16 snímků za sekundu nebo jinou. To platí i pro amatérské filmování natočené rychlostí 18 snímků za sekundu, což je standard pro filmový formát Super-8.

Technologie převodu filmové promítací frekvence na americkou snímkovací frekvenci 30 fps zavádí do obrazu nevyhnutelné strobování , slabé, ale znatelné, zvláště při pomalém otáčení kamery . Proto v zemích, kde byl přijat americký standard pro rozklad televize, existují technologie, které umožňují vysoce kvalitní sledování filmů na domácích videopřehrávačích. Některé vysoce kvalitní DVD přehrávače nebo videorekordéry jsou schopny rozpoznat převedené video a invertovat jej pro zobrazení při původní filmové promítací rychlosti 24 snímků za sekundu. Tato technologie se nazývá „down-conversion“ a je určena k prohlížení na vysoce kvalitním monitoru s progresivním skenováním .

Telecine kvalita

Charakteristickým rysem promítání filmu ve filmu v televizi je zhoršení gradačních charakteristik obrazu a snížení počtu polotónů . Telecine projekce klasického černobílého filmového tisku určeného pro kina má za následek vysoce kontrastní obraz s hrubými polotóny na televizní obrazovce. Ještě složitější situace je v případě telecine promítání barevných filmů. Proto se pro televizní demonstrace tisknou speciální nízkokontrastní filmové kopie, které kompenzují zkreslení způsobené prvky telecine projektoru [13] . Eastman Kodak vyrábí speciální typ filmu „ Teleprint Film “ pro tisk filmových tisků určených pro telecine projekci [14] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Iofis, 1980 , str. 221.
  2. ↑ TV vysílač / Telnov N. I. // Strunino - Tichoretsk. - M  .: Sovětská encyklopedie, 1976. - S. 395. - ( Velká sovětská encyklopedie  : [ve 30 svazcích]  / šéfredaktor A. M. Prochorov  ; 1969-1978, v. 25).
  3. ↑ GOST 21879-88 Televizní vysílání. Termíny a definice . Federální agentura pro technickou regulaci a metrologii (2007). Staženo: 15. srpna 2013.
  4. ↑ Televize, 2002 , str. 319.
  5. ↑ V. Makovejev. Od černobílé televize po kyberprostor . Muzeum televize a rozhlasu na internetu. Získáno 30. srpna 2012. Archivováno z originálu 8. října 2012.
  6. ↑ Televize, 2002 , str. 320.
  7. ↑ Svět filmové techniky, 2007 , str. třicet.
  8. ↑ Televize, 2002 , str. 322.
  9. ↑ Telekino projektor // Technika / Kap. vyd. A. P. Gorkin . - M. : ROSMEN, 2006. - 458 s. — (Moderní ilustrovaná encyklopedie). - ISBN 5-353-02412-5 .
  10. ↑ 1 2 Glasman Konstantin. Transformace norem: principy technických řešení  // "625": časopis. - 2005. - č. 7 . Archivováno z originálu 21. prosince 2013.
  11. ↑ Konverze sekvencí 3:2 // SLOVNÍK KINEMATOGRAFICKÝCH POJMŮ . — Kodak . - S. 203. - 213 s. Archivováno 23. září 2010 na Wayback Machine
  12. ↑ D. Vatolin, S. Grishin. Algoritmus konverze snímkové frekvence založený na kompenzované interpolaci snímků  // Laboratoř počítačové grafiky a multimédií : Konferenční příspěvek. - M.,: Fakulta VMK Moskevské státní univerzity pojmenovaná po M. V. Lomonosovovi, 2006. - S. 32-46 .
  13. ↑ V. Makovejev. Od černobílé televize po kyberprostor. Část 2 . Muzeum televize a rozhlasu na internetu. Získáno 30. srpna 2012. Archivováno z originálu 8. října 2012.
  14. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 9.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie