Teorie filmu je vědní disciplína úzce související s kritickou teorií , jejímž cílem je studovat podstatu kinematografie a poskytuje koncepční rámec pro porozumění vztahu filmu a reality, jiných umění, diváka a společnosti. Filmová teorie by neměla být zaměňována s filmovou kritikou , i když mezi těmito disciplínami existuje mnoho podobností.
Francouzský filozof Henri Bergson nějakým způsobem předpověděl vývoj filmové a filmové teorie na počátku až polovině 20. století . Mluvil o potřebě nového myšlení, razil termíny „pohybový obraz“ a „časový obraz“. V eseji z roku 1906 „L'illusion cinématographique“ („Iluze kinematografie“) však Bergson film odmítá jako ztělesnění toho, co měl na mysli. O desetiletí později, v pojednáních Cinema I a Cinema II (1983-1985), vyzdvihl filozof Gilles Deleuze Bergsonovu Hmota a paměť a pokusil se vzkřísit jeho koncept v kombinaci se sémiotikou Charlese Sanderse Peirce .
Zpočátku filmová teorie vznikla v éře němých filmů a byla spojena především s definicí nejdůležitějších prvků filmového prostoru. To se do značné míry odrazilo v dílech režisérů jako Germain Dulac , Louis Delluc , Jean Epstein , Sergej Ejzenštejn , Lev Kuleshov , Dziga Vertov , stejně jako v dílech filmových teoretiků Rudolfa Arnheima , Bela Balazse , Siegfrieda Krakauera [1] . Zdůraznili, že film se výrazně liší od skutečnosti a kino lze považovat za skutečnou realitu vzniklou v procesu natáčení.
V letech po druhé světové válce se proti tomuto přístupu ke kinematografii postavil francouzský kritik a filmový teoretik André Bazin s tím, že podstatou filmu je jeho schopnost mechanicky reprodukovat realitu, zprostředkovat ji co nejpřesněji a bez zkreslení [2] .
V 60. a 70. letech se teorie filmu stala akademickou disciplínou, přejímající pojmy z psychoanalýzy , genderových studií, antropologie , literární teorie, sémiotiky a lingvistiky .
V 90. letech 20. století měla digitální revoluce v technologii dopad na teorii filmu. Takže teoretici Mary-Anne Dawn, Philip Rosen a Laura Mulvey přecenili použití celuloidového filmu pro natáčení. Pojem reality v kině začal být zvažován z psychoanalytického hlediska [3] .