Heliografie je raný fotografický proces, který vynalezl Nicéphore Niépce v roce 1822 a poskytl teoretický základ pro vývoj daguerrotypie . Snímky lze pořizovat buď kontaktně nebo pomocí camery obscury .
Tento způsob získávání snímků pomocí světla byl původně pokusem o zlepšení litografie [1] . Bývalý důstojník a vynálezce Joseph Nicéphore Niépce , který již měl zkušenosti v oblasti fotochemie , začal v roce 1813 experimentovat s fixováním světelných obrazů chemickými metodami [2] . O tři roky později obdržel první obrázky na papíře chloridu stříbrného, které na světle rychle vybledly [3] . Tyto snímky byly navíc negativní , což vynálezci nijak nevyhovovalo [4] . Zklamaný možnostmi stříbrných solí zaznamenal v roce 1822 první úspěch se syrským asfaltem ( bitumenem ), který nanášel na cínové desky nebo litografický kámen . Některé snímky byly pořízeny na skleněném substrátu. Nejstarší dochovaný snímek pořízený tímto způsobem pomocí camery obscury byl pořízen v roce 1826 a je známý jako Pohled z okna v Le Gras . Název „heliografie“ (doslova: „sluneční psaní“) zdůrazňoval nerozlučné spojení techniky se slunečním zářením [5] .
V důsledku vystavení bitumenové vrstvě světlu došlo k částečné polymeraci jejích exponovaných oblastí a ztrátě rozpustnosti v určitých látkách. Po ošetření směsí oleje a levandulového oleje byl neexponovaný bitumen smyt z plechu, přičemž zůstal v exponovaných místech [6] . Takto získaný obraz se opět ukázal jako negativní, protože neexponované oblasti kovu exponované z bitumenu zářily. Niepce se snažil tento lesk eliminovat ošetřením desky jodovými parami, ale nedosáhl pozitivního výsledku [7] . Dalším krokem ve výzkumu bylo přidání kroku leptání desky kyselinou, které postihlo pouze neexponovaná místa, ze kterých byl bitumen smyt [8] . Na takto upravených místech povrch změnil svou strukturu, získal schopnost držet barvu. Ošetření bylo zakončeno odstraněním zbytků bitumenu lihem a následným promytím ve vodě [9] . U všech variant se tato technologie ukázala jako málo využitelná pro fotografování z přírody kvůli velmi nízké světelné citlivosti bitumenu, která dávala kontrastní obraz bez detailů a polotónů. Proto další pátrání po možnosti upevnění světelného vzoru vedlo Niepceho zcela jiným směrem spolu s Louisem Daguerrem , což vedlo k rozvoji daguerrotypie .
Pro výrobu typografických klišé pomocí kontaktního tisku se však heliografie ukázala jako docela vhodná. Následně byl proces s drobnými úpravami použit v typografii k reprodukci řádkových i polotónových obrazů. V roce 1853 tak Francouzi Lemersier a Davany vyvinuli tzv. polotónovou fotolitografii založenou na asfaltovém principu [10] . Později vyvinul rytec Jean-Baptiste Camille Corot metodu „ cliché-verre “, která umožňuje replikovat rytiny vytvořené ve vrstvě barvy na skle pomocí Niépce heliografické metody [9] . Heliogravura , kterou vyvinuli ve druhé polovině 19. století Joseph Swan a Karel Klich , byla založena na jiných principech a později se vyvinula v moderní hlubotisk .
Na počátku 20. století byla metoda heliografie převzata vydavateli encyklopedií a časopisů. Encyklopedický slovník granátového jablka tedy používal „heliogravuru anglického typu“ (jak je uvedeno v seznamu ilustrací pro každý svazek) k výrobě intarzií s reprodukcemi obrazů slavných umělců.
Mezi periodika z počátku 20. století patří Kamera Alfreda Stieglitze (1903-1917), mezi současné časopisy, které na tuto tradici navazují, patří krátký 21st: Journal of Contemporary Photography .
L. Alma-Tadema . Audience s Agrippou (1875)
Totéž v heliogravuře pro encyklopedii granátového jablka
I. Aivazovský . Černé moře (1881)
Totéž v heliogravuře pro encyklopedii granátového jablka
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |