Muž s filmovou kamerou

Muž s filmovou kamerou
Žánr dokumentární
Výrobce Dziga Vertov
scénárista
_		 Dziga Vertov
Operátor Michail Kaufman
Skladatel
Filmová společnost VUFKU
Distributor neznámý [d]
Doba trvání 66 minut
Země
Jazyk ruština
Rok 1929
IMDb ID 0019760
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Muž s kamerou  je němý experimentální dokument z roku 1929 , který režíroval sovětský režisér Dziga Vertov .

V roce 2012 se v anketě téměř tisícovky filmových kritiků britského časopisu Sight & Sound Muž s filmovou kamerou umístil na osmém místě žebříčku nejlepších filmů všech dob [1] . V roce 2014 jej Sight & Sound označil za nejlepší dokument všech dob [2] [3] [4] . V žebříčku stovky nejlepších ukrajinských filmů podle filmových kritiků sestaveném v roce 2021 se snímek umístil na 3. místě [5] .

Autorův záměr

„Muž s kamerou“ pokračuje v experimentování Vertova, jeho bratra a manželky , s technikou „kino-oko“, jejímž cílem je demonstrovat široké možnosti filmového jazyka, zásadně odlišného od možností literatury a divadla . Vertov byl přesvědčen, že procesy, které zůstávají mimo oblast lidského vidění, lze zachytit moderní filmovou technologií . Úpravy a rytmické „přehazování“ pořízených snímků byly vnímány jako nástroj pro hloubkovou analýzu každodenní reality .

Na začátku filmu je uveden autorův popis filmu:

Pozornost diváků: tento film je zážitkem filmového přenosu viditelných jevů. Bez pomoci nápisů (Film bez nápisů), bez pomoci scénáře (Film bez scénáře), bez pomoci divadla (Film bez kulis, herců atd.). Tato experimentální práce je zaměřena na vytvoření skutečně mezinárodního absolutního jazyka filmu na základě jeho úplného oddělení od jazyka divadla a literatury.

Jednou z hlavních postav filmu byla filmová kamera, v jejíž roli se zhostila nejpopulárnější francouzská kamera těch let Debrie Parvo . Ta díky své kompaktnosti umožňovala střílet z nejneočekávanějších míst, продемонстрировавmožností „nové vize“ [6] . Kamera na stativu pomocí animace ožívá a stává se alter egem filmařů.

Děj

Film je tvořen krátkými dokumentárními fragmenty (často jen několika snímky) zachycujícími chaotický život moderního města: pohyb vozidel a lidí, práci dělníků v průmyslových podnicích, kulturní akce, zdravotnická zařízení. Zde je skutečná encyklopedie kamer a střihových technik: zkosené rohy, fotografování v odrazu, snímek po snímku, časosběr , kombinace dvou nebo více snímků na jednom snímku a tak dále. Vertov a Kaufman dlouhou dobu natáčeli z různých úhlů v ulicích Oděsy , Kyjeva a Moskvy vše, co se jim zdálo zajímavé [* 1] . Na základě záběrů sestříhala režisérova manželka E. Svilová film, který je svou bezdějovostí téměř abstraktní.

Montage Symphony

Muž s kamerou je v samém středu života, dýchá s ní, slyší, chytá rytmy města i lidí. Kamera v rukou člověka není jen prostředkem k upevnění života, ale jeho hlavním účastníkem. [7]

Vertov odmítl tituly jako prvek literárního vyprávění a objevil způsob, jak zprostředkovat význam čistě filmovými prostředky – prostřednictvím nejsložitějších technik vizuálního srovnání a asociativní montáže. Hustota střihových řešení vyvolává dojem, že se na plátně odehrává půl tuctu různých událostí najednou, což odráží hustotu smyslových vjemů v podmínkách moderního městského života [8] .

Jim Hoberman nazval Vertovovu „symfonii městského kaleidoskopu“ filmovým ekvivalentem Joyceova „ Ulysses “: díky vizuálnímu rýmu je „každý snímek vepsán do určitých asociativních řad“ [8] . Podle filmového kritika je "Muž s kamerou" hlavním kandidátem na titul filmu s nejvyšší hustotou střihů [ 8] . Právě montáž naplňuje míjející se obrazy smyslem. V tomto panegyriku lidské práce jako procesu transformace reality je cyklus výroby filmu přirovnáván k průmyslové montážní lince a rytmy běžného dne jsou přirovnávány k cyklu života a smrti [8] .

Vertov vyzývá diváky, aby se vžili do pozice filmařů, vyzývá je, aby filmový obraz (a v důsledku toho i okolní svět) kreativně vnímali [8] . V průběhu filmu se pozornost neustále soustředí na to, jak kameraman a střihač realitu kolem sebe nejen opravují, ale přetvářejí.

Soundtrack

Film je němý, i když jeho promítání v kinech doprovázela živá hudba. Více než deset soundtracků bylo vytvořeno pro moderní re-vydání . Na přelomu XX a XXI století. Na soundtracku k filmu pracovali Alloy Orchestra (1995) [9] , Biosphere (1996), In The Nursery (1999), The Cinematic Orchestra ( Muž s kamerou , 2002), Michael Nyman (2002) a mnoho dalších .

Poznámky

  1. ↑ V některých snímcích se mihnou dnes již ztracené architektonické památky - jako je například Muškátový klášter na náměstí Puškinskaja , mrakodrap Ginzburg v Kyjevě atd.

Zdroje

  1. ↑ Sight & Sound reviduje seznamy nejlepších filmů všech dob  (1. srpna 2012). Staženo 1. srpna 2012.
  2. ↑ Němý film je na prvním místě v dokumentární anketě . Zprávy BBC (1. srpna 2014). Staženo: 1. srpna 2014.
  3. ↑ Největší dokumentární filmy všech dob
  4. ↑ Nejlepší dokumentární filmy všech dob filmařů
  5. ↑ 100 nejlepších ukrajinských filmů aktuálních hodin pro verzi filmových kritiků. Seznam  (ukr.) . Detekční média . www.bbc.com (25. června 2021). Získáno 4. července 2021. Archivováno z archivu 6. Lipnya 2021
  6. ↑ MediaVision, 2011 , str. 63.
  7. ↑ Dziga Vertov
  8. ↑ 1 2 3 4 5 The Village Voice Film Guide . ISBN 978-0-471-78781-5 . Strany 163-164.
  9. ↑ Muž s filmovou kamerou (Alloy Orchestra), 01:05:37, 1929 na YouTube
  10. ↑ Dmitrij Masurenkov. Filmové kamery "Debri"  // "Technika a technologie kina": časopis. - 2007. - č. 4 . Archivováno z originálu 16. října 2012.

Literatura

Odkazy

 Filmy Dzigy Vertova
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie