Expresionismus ve vztahu k literatuře je chápán jako celý komplex proudů a směrů v rámci evropské moderny počátku 20. století . Často se mluví o německém expresionismu , protože expresionismus se stal dominantním literárním trendem v německy mluvících zemích - Německu a Rakousku .
Do výšin Expresionismus odkazuje na dílo německy mluvící "pražské školy". Pražské spisovatele ( Franz Kafka , Gustav Meyrink , Leo Perutz , Alfred Kubin , Paul Adler , ale i Karel Čapek ) přes odlišnost jejich tvůrčích postojů spojuje zájem o situace absurdní klaustrofobie , fantastických snů, halucinací. . Někteří expresionističtí spisovatelé působili i v dalších evropských zemích – Rusku ( L. Andreev , E. Zamjatin ), Polsku ( T. Michinsky ) a dalších.
Za původní proudy v útrobách literárního expresionismu někteří odborníci považují francouzský dadaismus a sovětskou skupinu OBERIU . Mnoho literárních kritiků je přitom považuje za nezávislé literární směry.
V německé literární kritice vyniká koncept „expresionistického desetiletí“ : 1914 - 1924 . Toto je doba největšího rozkvětu tohoto literárního směru. I když jeho periodizace, stejně jako jasné vymezení samotného pojmu „expresionismus“, je stále dosti libovolné .
Obecně je tento směr v literatuře spojen především s aktivitami německy mluvících autorů předválečné doby. V Německu byl centrem hnutí Berlín (ačkoli tam byly samostatné skupiny v Drážďanech a Hamburku ), v Rakousku-Uhersku to byla Vídeň . V jiných zemích se literární expresionismus vyvíjel tak či onak pod přímým či nepřímým vlivem německy psaných literatur. .
V Německu a Rakousku tento směr nabyl obrovského rozsahu. V „Adresáři autorů a knih expresionismu“ P. Raabeho je tedy uvedena jména 347 autorů [1] . Jeho autor v předmluvě charakterizuje expresionismus jako „obecný fenomén, v Německu vzácný“, „obecné německé duchovní hnutí“ takové síly a přitažlivosti, že „nikde nezahlédl žádný protipohyb nebo opozice“ [2] . To umožňuje výzkumníkům říci, že hloubka tohoto literárního fenoménu ještě nebyla zcela vyčerpána:
„Zaznívají i v práci stejné texty a jména kanonických autorů: Trakl, Benn, Geim, Stramm, Becher, Werfel, Stadler, Lasker-Schüler, Kafka, Döblin, Kaiser, Barlach, Sorge, Toller, van Goddis, Lichtenštejnsko, Workshop, Rubiner, Leonhard, Lerke. Snad všechno. Zbytek se nazývá poetae minores. A mezi nimi jsou pozoruhodně talentovaní autoři, kteří zůstávají mimo rámec studií ruského expresionismu: F. Hardekopf, E. V. Lots, P. Boldt, G. Ehrenbaum-Degele, V. Runge, K. Adler, F. Janowitz - to je jen sousedský kruh a existují desítky autorů úžasných expresionistických antologií, série „Soudný den“ („Der jungste Tag“), stovky dalších periodik ... “ [3]
Předválečné období ( 1910 - 1914 ) je považováno za období " raného expresionismu " ( německy " Der Frühexpressionismus " ), spojeného s počátky prvních expresionistických časopisů ( " Der Sturm ", " Die Aktion " ) a klubů. (" Neopatický kabaret ", " Kabaret Wildebeest ). V zásadě je to způsobeno tím, že v té době se tento termín sám ještě neujal. Místo toho operovali s různými definicemi: „ Nový patos “ ( Stefan Zweig ), „ Aktivismus “ ( Kurt Hiller ) atd. Autoři této doby se neoznačovali za expresionisty a byli mezi ně řazeni až později. .
Prvním tištěným orgánem expresionistů byl časopis " Der Sturm " , vydávaný Herwartem Waldenem v letech 1910-1932 . O rok později vyšel časopis „ Die Aktion “ , který publikoval především díla „levicových“ expresionistů, blízkých duchem socialismu a Hillerovu „ aktivismu “. V jednom z prvních čísel „ Die Aktion “ v roce 1911 vyšla programová expresionistická báseň „Konec světa“ ( německy „Weltende“ ) od Jacoba van Goddise , která svému autorovi přinesla širokou slávu. Odrážely eschatologické motivy charakteristické pro expresionismus, který předpovídal blízkou smrt maloměšťácké civilizace. .
Raní expresionističtí spisovatelé zažili různé vlivy. Pro některé se stal zdrojem kreativně reinterpretovaný francouzský a německý symbolismus ( Gottfried Benn , Georg Trakl , Georg Geim ), zejména Arthur Rimbaud a Charles Baudelaire . Ostatní se inspirovali barokem a romantismem . To, co měli všichni společné, byla soustředěná pozornost ke skutečnému životu, ale ne v jeho realistickém, naturalistickém chápání, ale ve smyslu filozofických základů. Legendární expresionistický slogan: „Ne padající kámen, ale zákon gravitace“ .
Kromě časopisů se v raném stadiu objevily první kreativní expresionistické spolky: „ Nový klub “ a s ním spojený „ Neopatický kabaret “, jakož i „Kabaretní pakoně“. Nejvýznamnějšími postavami tohoto období jsou Georg Geim , Jacob van Goddis a Kurt Hiller .
„Časné expresionistické časopisy a autoři jako Geim , Van Goddis , Trakl a Stadler si byli stejně málo vědomi jako expresionisté jako později Stramm nebo Hasenclever . V literárních kruzích před první světovou válkou kolovala synonyma jako „mladí Berlíňané“, „ novopatici “, „mladá literatura“. Kromě toho byla mladá progresivní hnutí označována jako „ futurismus “. Hiller dal jako nové heslo „ aktivismus “ . Naproti tomu cizí termín „expresionismus“ naznačuje myšlenku jednoty dobového stylu nebo estetických programů a přesto slouží jako souhrnné označení pro různé avantgardní směry a literární techniky, jejichž hlavním rysem je jejich polemická ostrost: antitradicionalismus, antirealismus a antipsychologismus“ [4] .
Jedním z charakteristických rysů raného expresionismu je jeho prorocký patos, který byl v největší míře ztělesněn v dílech Georga Geima , který zemřel při nehodě dva roky před vypuknutím první světové války . V básních „Válka“ a „Přichází velké umírání...“ , inspirovaných událostmi marocké krize , mnozí později viděli předpovědi budoucí evropské války. Krátce po jeho smrti byly navíc objeveny básníkovy deníky, do kterých si zapisoval své sny. Jeden z těchto záznamů popisuje jeho vlastní smrt téměř přesně .
V Rakousku byl nejvýznamnější osobností Georg Trakl . Traklovo básnické dědictví je rozsahem nevelké, ale významně ovlivnilo vývoj německy psané poezie. Tragický světonázor, který prostupuje básníkovy básně, symbolická složitost obrazů, emocionální bohatost a sugestivní síla verše, apel na témata smrti , rozkladu a degradace umožňují řadit Trakla mezi expresionisty , ačkoli on sám nepatřil formálně k žádné básnické skupině .
Za rozkvět literárního expresionismu jsou považovány roky 1914-1924 . V tomto směru tehdy působili Gottfried Benn , Franz Werfel , Albert Ehrenstein a další .
Důležité místo v tomto období zaujímají „frontové básně“ ( Ivan Goll , August Shtramm a další). Masová smrt lidí vedla k nárůstu pacifistických tendencí v expresionismu ( Kurt Hiller , Albert Ehrenstein ) .
V roce 1919 vyšla slavná antologie " Soumrak lidstva " ( německy "Die Menschheitsdämmerung" ), ve které nakladatel Kurt Pintus shromáždil nejlepší představitele tohoto trendu pod jednou obálkou. Antologie se následně stala klasikou; ve 20. století byl několikrát přetištěn .
Politicky zabarvený „levicový“ expresionismus ( Ernst Toller , Ernst Barlach ) se stává populárním. V této době si expresionisté začínají uvědomovat svou jednotu. Vznikají nové skupiny, nadále vycházejí expresionistické časopisy a dokonce i jedny noviny ( „Die Brücke“ ). Šéfem „levého“ křídla se stává Kurt Hiller. Tiskne ročenky "The Purpose" ( německy "Ziel-Jahrbücher" ), které pojednávají o poválečné budoucnosti. .
Někteří badatelé expresionismu jsou proti jeho rozdělení na „levý“ a „pravý“. V poslední době navíc došlo k přehodnocení významu raných fází vývoje expresionismu. Například N.V. Pestova píše:
„Zvýšená pozornost badatelů k politickému aspektu expresionismu byla vysvětlována spíše pokusy o jeho rehabilitaci po druhé světové válce (kterou sotva potřeboval) a obecným trendem politizace a ideologizace expresionistického umění. Rozdělení expresionismu na levici a pravici se neospravedlňuje a není potvrzeno básnickou praxí .
V ruské literatuře se expresionistické tendence objevily v díle Leonida Andreeva .
Po revoluci se objevily nové trendy,
Historie ruského expresionismu jako literárního hnutí zahrnuje aktivity expresionistické skupiny (1919-1922) Ippolita Sokolova, moskevského sdružení Parnas (1922) Borise Lapina a emocionalistů (1921-1925) Michaila Kuzmina . [6]
V té době Ippolit Sokolov (1902-1974) oznámil vytvoření nové literární skupiny, která by byla „výrazně nalevo od futuristů a imagistů“. Za hlavní úkol bylo považováno sjednocení všech odvětví futurismu.
„... v Moskvě ve dvacátých letech 20. století existovala skupina básníků, kteří se otevřeně nazývali expresionisty. Založil ji Ippolit Sokolov, který v roce 1919 vydal knihu s názvem Revolta expresionismu. Obsahovala manifest nazvaný Expresionistická charta: Sokolov se postavil proti imaginismu a futurismu a na jejich místo předložil pouze „maximální vyjádření“ a „dynamiku vnímání a myšlení“. [7]
Na jaře 1920 se kolem Sokolova vytvořila skupina, která v různých fázích zahrnovala Borise Zemenkova , Gurije Sidorova (Gurij Alexandrovič Sidorov-Okskij (1899-1967)), Sergeje Spasského , Borise Lapina, Jevgenije Gabriloviče .
Anna Radlová byla také členkou skupiny emocionalistů v čele s Michailem Kuzminem na počátku dvacátých let.
Expresionistické tendence se objevily i v díle Jevgenije Zamjatina .
Později ruský expresionismus do značné míry ovlivnil vývoj skupin Nichevok a Oberiut .
V polské literatuře, stejně jako v Evropě obecně, se expresionistické tendence objevily ještě dříve, než byly formulovány teoretické základy tohoto hnutí. V tomto duchu psali představitelé novoromantického „ Mladého Polska “ ( Tadeusz Michinsky ), prvky expresionistické poetiky lze nalézt u Stanisława Przybyszewského a Wacława Berenta . Polský expresionismus se definitivně zformoval po první světové válce .
V roce 1917 začal spisovatel Jerzy Hulewicz vydávat časopis Rodnik ( polsky Zdrój , vycházel do roku 1922 ). Neměl jasný literární program, ale sama povaha vydávaných materiálů měla známky nastupujícího nového trendu. Myšlenky expresionismu vyjádřil ve svých článcích také Przybyszewski ( „Blízký expresionismus“, „Expresionismus“, „Slováci a geneze ducha“ ). V roce 1918 uspořádala v Poznani výstavu skupina mladých spisovatelů a básníků s názvem „ Nepokoje “ , která současně vydala jako přílohu „Jaro“ takzvanou „Knihu Bunt“ ( polsky „Zeszyt Buntu“ ) . Vydali: Władysław Skotarek, August Zamoyski, Zenon Kosidowski aj. Rodnik se od té chvíle začal stále důsledněji držet expresionistického programu. To platilo zejména pro texty Jana Štúra a Zenona Kosidovského. Kvůli finančním problémům byl časopis uzavřen. Poté expresionistické hnutí v Polsku postupně odeznělo, jen občas se projevilo v ojedinělých nahodilých publikacích.
| Expresionistická literatura | |
|---|---|
| Spisovatelé | |
| Básníci |
|
| Kluby a skupiny |
|
| Časopisy |
|
| Antologie |
|