Umět | |
---|---|
Zleva doprava: Schmidt, Shukai, Suzuki, Liebetzeit, Karoli | |
základní informace | |
Žánr |
Kraut rock psychedelický rock progresivní rock experimentální rock ambient elektronická hudba proto-punk avantgardní hudba |
let | 1968-1979, 1986, 1991, 1999 |
Země | Německo |
Místo vytvoření | Kolín nad Rýnem |
označení | Liberty Records |
Ocenění a ceny | Cena Echo Pop za celkový úspěch [d] ( 2003 ) |
www.spoonrecords.com | |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Can je experimentální rocková skupina založená v roce 1968 v západním Německu . Jedna z nejvlivnějších krautrockových kapel, spojující prvky etnické hudby a minimalismu.
Canova hudba byla založena na volné improvizaci a zpracování; tento princip označil basista Holger Szukai jako „okamžité skladby“ ( anglicky „instant composition“ ) [1] . Komerční úspěch skupiny byl náhodný (singly „Spoon“ a „I Want More“ se dostaly do národních hitparád). Nicméně alba jako " Tago Mago " (1971) a " Ege Bamyasi " (1972) měla významný dopad na avantgardu , ambient , novou vlnu , experimentální , undergroundovou a elektronickou hudbu [2] .
Can vznikla v roce 1968 v Kolíně nad Rýnem . Patřili k němu baskytarista Holger Shukai , klávesista Irmin Schmidt (oba byli učiteli hudby, kteří dříve studovali u Karlheinze Stockhausena ), kytarista Michael Karoli (student Shukai), bubeník Yaki Liebezeit a David Johnson (také student Stockhausena, americký skladatel, flétnista a elektronika), kteří skupinu opustili na konci roku 1968 poté, co se styl skupiny začal posouvat směrem k rockové hudbě - předtím se Shukai a Schmidt zaměřovali především na klasickou avantgardu , Liebetzeit hráli v různých jazzových kapelách. Před názvem CAN se skupina jmenovala Inner Space and The Can , později Liebetzeit navrhl backronym pro název CAN jako " Communism , Anarchism , Nihilism ".
V červnu 1968 vznikla první nahrávka CAN, pořízená během vystoupení na výstavě současného umění s hostujícím zpěvákem a hudebníkem Manni Löhe ( německy Manni Löhe ) (perkuse, zpěv, flétny) a byla to úplná improvizace . Následně toto album vyšlo pod názvem Prehistoric future [3] . Na podzim roku 1968 do skupiny vstoupil kreativní, rytmický, ale nestabilní a konfliktní Malcolm Mooney , sochař z New Yorku, se kterým byl natočen materiál na album Prepared to Meet Thy Pnoom . Toto první album bylo odmítnuto nahrávací společností. Dvě skladby z Prepared to Meet Thy Pnoom („Father Cannot Yell“ a „Outside My Door“) byly zařazeny na album Monster Movie z roku 1969 , zbytek současně nahraných skladeb byl vydán až v roce 1981 pod názvem Delay 1968 . Mooneyho náladový recitativ posílil podivnost a hypnotismus hudby ovlivněné garážovým rockem , funkem a psychedelickým rockem . Základem Canovy hudby byla rytmická sekce (basa a bicí), zejména ve dvacetiminutové skladbě „ Yoo Doo Right “ (útržek šestihodinové nahrávky, zmenšený na velikost strany desky). Hnací silou hudby byl Liebetzeit, jeden z největších rockových bubeníků.
Brzy byl Muni na radu psychiatra nucen skupinu opustit a vrátit se do Ameriky [4] . Jeho nástupcem se stal Kenji "Damo" Suzuki , mladý Japonec, který se toulal po Evropě a vystupoval jako pouliční hudebník (Holger Shukai a Yaki Liebetzeit si ho všimli, když seděl v mnichovské kavárně). Navzdory tomu, že Damo uměl jen pár kytarových akordů a texty vymýšlel za pochodu, byl pozván do skupiny a poté, co pozvání přijal, vystoupil jako zpěvák na koncertě CAN toho večera. První album s účastí Suzuki - Soundtracks (1970) - sbírka nahrávek k filmům - které obsahovalo i dvě skladby nahrané s Malcolmem Mooneym. Suzuki zpíval převážně v angličtině, i když příležitostně v japonštině (například na „Oh Yeah“ a „Doko E“).
Během několika dalších let kapela nahrála své nejuznávanější dílo a významně přispěla k utváření žánru krautrock. Zatímco písně na Canových raných albech měly tradiční strukturu, styl písní nahraných v polovině kariéry kapely se stal vysoce improvizačním a nestálým. Dvojalbum Tago Mago (1971) je inovativní, vlivná a značně nekonvenční nahrávka založená na velmi rytmických jazzových perkusích, kytarové improvizaci a klávesových sólech (často propletených), kompoziční postprodukci nahraného materiálu a neobvyklých vokálech Suzuki.
Po Tago Mago následoval Ege Bamyasi ( 1972), přístupnější, ale stále avantgardní nahrávka, která obsahovala populární „Vitamin C“ a „Spoon“ (německý hit v Top 40). Natáčení Ege Bamyasi bylo poznamenáno stěhováním skupiny v únoru 1972 do nového, tehdy ještě nevytápěného, kolínského studia Inner Space , přestavěného z bývalého kina ( tým musel kvůli ukončení r. dotace určitým mecenášem) [5] . Další album, Future Days (1973), bylo jednou z prvních ambientních nahrávek a pravděpodobně nejvíce kriticky oceňované. Krátce po této nahrávce se Suzuki oženil, připojil se ke svědkům Jehovovým a opustil Can. Vokály se ujali Karoli a Schmidt [6] ; s odchodem Suzuki se však na Canových nahrávkách objevilo méně vokálů a kapela dále experimentovala s ambientem.
Soon Over Babaluma (1974) pokračoval v ambientním zvuku Future Days a zároveň přinesl zpět některé prvky Tago Mago a Ege Bamyasi . V roce 1975 Can uzavřel partnerství s Virgin Records ve Velké Británii a EMI/Harvest v Německu. Alba Landed (1975) a Flow Motion (1976) označila Canův posun směrem ke konvenčnějšímu stylu s vylepšenými nahrávacími technikami. Diskotékový singl „I Want More“ z alba Flow Motion , jehož autorem je zvukař Can Peter Gilmour, se stal jediným hitem skupiny mimo Německo a v srpnu 1976 se umístil na 26. místě britské hitparády, poté byl Can pozván do Top z Popů . K Canovi se v roce 1977 připojili bývalý baskytarista Traffic Rosko Gee a perkusionista Rebop Kwaku Baah, kteří se postarali o vokály ve skladbách Saw Delight (1977), Out of Reach (1978) a Can (1979). V tomto období se Shukai prakticky stáhl z činnosti ve skupině kvůli nespokojenosti se zasahováním Schmidtovy manželky do práce kolektivu [5] : ve skutečnosti produkoval zvuky pouze pomocí krátkovlnného rádia, telegrafních klíčů, magnetofonů a dalších zvuková zařízení. Odešel z Can na konci roku 1977 a neobjevil se na albech Out of Reach a Can , i když na posledním albu měl nějaký příspěvek. Poté nastala přestávka v práci Cana, i když hudebníci pokračovali ve spolupráci na sólových projektech.
Od rozpadu se členové kapely zapojili do různých hudebních projektů, často jako session hudebníci ve spolupráci s jinými umělci. V roce 1986 se kapela na krátkou dobu sešla a nahrála album Rite Time (vydáno v roce 1989 ) se svým prvním zpěvákem Malcolmem Mooneym. Skupina se znovu sešla v roce 1991 , aby nahráli skladbu pro film Wima Wenderse When the World Ends , po kterém Can vydal četné kompilace, živé nahrávky a ukázky.
V roce 1999 vystoupili čtyři kmenoví členové Can, Karoli, Liebetzeit, Schmidt a Shukai na společném koncertě, každý se svým vlastním sólovým projektem (Sofortkontakt, Club Off Chaos, Kumo a U-She). Michael Caroli zemřel 17. listopadu 2001 po dlouhém boji s rakovinou. V roce 2004 skupina zahájila sérii reedicí Super Audio CD , která skončila v roce 2006.
Holger Shukai nahrál několik ambientních sólových alb, na kterých spolupracoval s řadou hudebníků (včetně Davida Sylviana ). Yaki Liebetzeit pracoval jako session hudebník na mnoha projektech (s baskytaristy Ja Wobble a Billem Laswellem , Berntem Friedmanem atd.), s Phantomband, Drums of Chaos a v roce 2005 s Datenverarbeiterem (online album Givt). Michael Karoli, spolu s aktivní session aktivitou (včetně Damo Suzuki's Network), nahrál sólové popové album se zpěvačkou Polly Eltes a v roce 1999 pro sérii koncertních vystoupení s Can zorganizoval kapelu Sofortkontakt! s Markem Spybeyem ( Dead Voices on Air , Zoviet-France a spol.), Alexanderem Schonertem, Felixem Guttierezem ( Jelly Planet ) a Manjao Fatim. Irmin Schmidt spolupracoval s bubeníkem Martinem Atkinsem a produkoval na jeho labelu Invisible Records remix pro industriální kapelu The Damage Manual , cover verzi alba Banging the Door pro tribute album Public Image Ltd . Damo Suzuki se vrátil k hudbě v roce 1983 a od té doby vystupuje na improvizačních koncertech po celém světě, spolupracuje s mezinárodními hudebníky a kapelami (Damo Suzuki's Network) a pravidelně vydává živá alba. Malcolm Mooney po odchodu z Německa v prosinci 1969 pokračoval ve studiu umění, v roce 1998 spolupracoval jako zpěvák s kapelou Tenth Planet. Rosco Gee působí od roku 1995 jako baskytarista v orchestru v televizní show Haralda Schmidta. Ribop Kwaku Baah zemřel v roce 1983 na intracerebrální krvácení.
V roce 2012 vyšla kompilace dosud nevydaných studiových a živých nahrávek kapely s názvem The Lost Tapes . Na začátku roku 2013 vyšlo EP od Schmidta a Liebetzeita ve spolupráci s Berntem Friedmanem a Jono Podmore Cyclopeanem [7] .
Dne 22. ledna 2017, krátce před plánovaným společným koncertem s Irmin Schmidt, Malcolm Mooney a lídrem Sonic Youth Thurstonem Moorem , zemřel Yaki Liebetzeit [8] . 5. září téhož roku po své ženě a spoluautorovi U-She zemřel Holger Shukai [9] .
Přední post-punkoví hudebníci - The Fall , Public Image Ltd. , Siouxsie and the Banshees , At the Drive-In , Joy Division , stejně jako David Bowie , Talking Heads , The Stone Roses a Primal Scream , citovali Canův vliv na jejich tvorbu. Brian Eno věnoval krátký film Canovi, John Frusciante z Red Hot Chili Peppers se zúčastnil slavnostního udílení cen kapely na Echo Awards [10] , nejprestižnějších německých hudebních cenách, a vzdal tak poctu kytaristovi Michaelu Carolimu.
John Lydon , bývalý člen Sex Pistols , vytvořil pětičlennou Public Image Limited podobným způsobem jako sestava Can z počátku 70. let. V té době se o Lydonovi hovořilo jako o možném zpěvákovi Cana, ale záležitost nepřesáhla diskusi. Další člen Public Image Limited, Jah Wobble , spolupracoval se členy Can na svých sólových projektech. Během turné Kid A pokryli Radiohead skladbu „Thief“ z roku 1968 Can Delay [11] a poukázali na Canův vliv na jejich práci. Mark Smith z The Fall věnoval píseň „I Am Damo Suzuki“ Suzukimu na skladbě This Nation's Saving Grace (1985). Houba pokrytá řetězem Jesus and Mary Chain žije v polovině 80. let. The Flaming Lips napsali píseň „Take Meta Mars“ (v albu Priest Driven Ambulance) poté, co slyšeli „Mushroom“ pouze jednou; písně jsou velmi podobné.
Nejméně 4 pozoruhodné kapely se pojmenovaly po Canovi: The Mooney Suzuki zasvětili jméno Malcolmu Mooneymu a Damovi Suzukimu; indie rocková kapela Spoon to Canův hit " Spoon " , elektronická skupina Egebamyasi tvořená skotským hudebníkem Mr Eggem až Can Ege Bamyasi , australští Hunters & Collectors na píseň od Landed a British Moonshake na píseň z Future Days .
Skotský spisovatel Alan Warner (nar. 1964) napsal dva romány věnované členům Can: "Morvern Kallar" - Holger Shukay, "The Man Who Walks" ( angl. The Man Who Walks ) - Michael Karoli.
Sacrilege, sbírka remixů Canových písní, obsahuje umělce ovlivněné Canem včetně Sonic Youth a UNKLE [12] . Etnomuzikologické tendence Cana předjímaly šílenství po etnické hudbě v 80. letech. Zatímco Can není zdaleka tak vlivný v elektronické hudbě jako Kraftwerk , patřili spolu s Kraftwerk a Tangerine Dream k průkopníkům ambientní hudby.
Post-rockové kapely ( The Mars Volta ) hledí na Canův odkaz jako na vlivnou součást kraut rockové scény. Rapper Kanye West samploval "Sing Swan Song" pro svou píseň "Drunk & Hot Girls" z Graduation (2007). Nu-crautrockoví průkopníci Die Plankton poukazují na velký vliv Can, spolu s Faustem a Neu! .
Kromě toho Can ovlivnil i „klasické“ avantgardní skladatele Bernarda Langa a Karlheinze Essla.
Studiová alba:
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Foto, video a zvuk | ||||
Tematické stránky | ||||
Slovníky a encyklopedie | ||||
|
Umět | |
---|---|
Studiová alba |
|
Sbírky |
|
Populární písně |
|
jiný |