Emu

E-mu ( E-mu Systems , Eμ , Emu , E-MU ) je americký výrobce elektronických hudebních nástrojů a digitálního audio zařízení .

Společnost založili v roce 1972 Dave Rossum a Scott Wedge, zpočátku vyráběla modulární syntezátory a od poloviny 70. let se podílela na digitalizaci elektrických hudebních nástrojů . Na počátku 80. let se stala jedním z prvních výrobců samplerů a samplovacích bicích automatů , později vydala levné hudební pracovní stanice , zvukové karty , hardwarové audio a MIDI rozhraní, MIDI klávesnice .

Produkty pod značkou E-mu byly pohlceny v roce 1993 společností Creative Corporation a do roku 2010 se vyráběly .

Pozadí

V roce 1970 se studentovi UC Santa Cruz a budoucímu zakladateli společnosti Dave Rossumovi podařilo upravit zvuk univerzitního Moog 12 a brzy vytvořil vlastní moduly pro syntézu pro Moog a ARP syntezátor [1] . Na podzim roku 1971 byly společně se dvěma přáteli z California Institute of Technology, Stevem Gabrielem a Jimem Ketchamem [2] , postaveny dva prototypy zcela proprietárních modulárních syntezátorů (nazývaných Black Mariah a Royal Hearn) [1] . Vzhledem k tomu, že nákup některých elektronických součástek vyžadoval provedení faktur s uvedením společnosti-kupujícího, Rossum ponechal název „Eμ Systems“ (z anglického  electric music systems ) [3] .

Koncem roku 1971 se k Rossumu připojil bývalý student UC Berkeley Scott Wedge , ohromen zvukem Moog a zájem o výrobu vlastních nástrojů. Počátkem roku 1972 sestavili Rossum a Wedge dva syntezátory, nazvané „Eµ 25“, které se lišily sadou modulů, ale oba byly vyrobeny v dřevěném pouzdře a vybaveny tříoktávovou klaviaturou, design ovládacích prvků byl vypůjčen od obou Moog 12 a ARP 2600, druhý má horizontální provedení posuvníků [1] . Nástroje byly prodány, což inženýrům poskytlo prostředky na založení firmy a další rozvoj [1] .

Společnost

Období modulárních syntezátorů

Společnost byla zaregistrována v listopadu 1972, Rossum a Wedge získali 50% podíl, Wedge vedl společnost a Rossum se stal hlavním inženýrem. Přesunul kancelář a výrobu z bytu Rossum v Santa Cruz do nájemního bytu v Santa Clara .

Společnost začala vyvíjet velký syntezátor a vytvářet pro něj různé moduly. První moduly se prodávaly samostatně, v inzerci v jediné hudebně-technologické publikaci v té době Electro Notes byly moduly nabízeny jako anglické.  stavebnice  - komponenty pro vlastní montáž [1] .

Na jaře 1973 společnost vytvořila první plnohodnotný sériový produkt - pětioktávový modulární syntezátor s názvem Modular System . Nástroj byl vybaven velkým množstvím připravených modulů, vybavených kvalitními knoflíky a standardními TRS paticemi , olemovaný nerezovým proužkem na předním panelu a celkově měl vzhled profesionálního hudebního nástroje [1 ] . Produkt byl průběžně doplňován: v letech 1973-1977 bylo vyvinuto asi 30 nových modulů, nástroj byl vybaven digitálním sekvencerem a digitální polyfonní klaviaturou. Cena kopie se pohybovala od 3 000 do 5 000 $, za prvních 8 let se prodalo asi 125 syntezátorů [1] .

Digitální polyfonní klaviatura E-mu z roku 1974 byla první obvodovou konstrukcí v oboru, která používala digitální rozmítání k vypracování stisků: všechny klávesové syntezátory do té doby používaly obvod s pružinovým kontaktem, což výrazně omezovalo možnosti (většina nástrojů byla monofonní a odezva klávesy nastala s mírným zpožděním). Tato technologie byla licencována v roce 1974 společností Oberheim Electronics pro analogové syntezátory „4 Voice“ a „8 Voice“ [1] [4] . Digitální sekvencer umožňoval záznam až 50 kanálů a až 512 not nebo řídicích signálů v každém, což mělo znatelnou výhodu ve srovnání s osminotovými analogovými sekvencery, které v té době existovaly. Zvukové předvolby a sekvence lze zapsat na pásku a obnovit [1] .

Řada děl z poloviny 70. let jsou modulární syntezátory vyráběné na zakázku pro velké koncertní rockové hudebníky, s kompletní sestavou dle přání zákazníka a bohatou povrchovou úpravou ( ořechové korpusy vyrobil truhlář John Rossum - bratr Davea Rossuma), Leon Russell a Frank Zappa jsou zmíněni mezi kupci takových nástrojů [2] . Kromě nich byli mezi uživateli modulárních E-mu syntezátorů jmenováni Patrick Gleason ( angl.  Patrick Gleeson ), Herbie Hancock , aranžér Yellow Magic Orchestra Hideki Matsutake ( jap. 松武秀樹) [4] .

Období rozvoje digitální techniky

Počátkem 70. let měla společnost zkušenosti s Grateful Dead , kteří si objednali externí mikropočítač pro ovládání presetů a sekvencí syntezátoru a od roku 1975 společnost zkoumá, jak tuto schopnost replikovat a zabudovat do nástroje ovládání počítačem [1] . Na práci dohlížel nový zaměstnanec Ed Rudnick (který se dříve, v dubnu 1973, stal prvním kupcem modulárního syntezátoru E-mu [2] ). Byly zkoumány rané vzorky osmibitového procesoru Intel 8080 , ale došlo se k závěru, že není vhodný pro použití v syntezátoru, a v roce 1976 se společnost rozhodla pro Zilog Z80 , který se v té době vyvíjel, poté, co získala prototypy od Zilog . V roce 1977 byl uveden na trh 16hlasý syntezátor řady 4060 vybavený megahertzovým procesorem Z80, kilobajtem operační paměti a 48 kB energeticky nezávislé paměti, což umožnilo manipulovat až s 6 tisíci notami a událostmi v sekvenceru. v reálném čase.

Od poloviny 70. let začala firma vydělávat na poradenských službách , které poskytovala zejména Solid State Music , která vyvíjela specializované integrované obvody pro elektrické hudební nástroje - tyto čipy následně tvořily digitální základ pro nástroje mnoha výrobců, včetně samotného E-mu. Značnou část příjmů společnosti pocházely také z licenčních poplatků za digitální polyfonní klaviatury, nejprve od Oberheimu a později od Sequential Circuits pro Prophet 5 , na jehož vývoji se E-mu podílel. Prodeje Prophet 5, vydaného v sérii v roce 1978, byly mimořádně úspěšné, což vedlo E-mu k získání vysokých licenčních poplatků [4] , na druhou stranu se má za to, že vydání Prophet 5 v roce 1978 fakticky vymazalo prodeje modulárních syntezátorů samotného E-mu.mu [5] .

V roce 1978 společnost zakoupila dům v Santa Clara s kancelářským uspořádáním místo pronajaté kanceláře, což jí umožnilo rozšířit své výrobní možnosti.

V pozdních sedmdesátých létech, E-mu začal vyvíjet komplexní nástroj, Audity , šestnáct-hlas multi-timbrální analogový syntezátor ; prvním zákazníkem byl Peter Baumann z Tangerine Dream , zatímco digitální řídicí subsystém byl vyvinut Baumannovým týmem. Druhá verze nástroje byla pojata ještě komplexněji - v ní byl každý hlas vybaven dvěma vlastními VCO , dvěma napěťově řízenými filtry , rezonančním filtrem, nízkofrekvenčním oscilátorem a čtyřmi ADSR obálkami , ovládací panel se skládal ze 110 tlačítek obsahoval 40znakový luminiscenční displej pro záznam a načítání hlasů a sekvencí, v nástroji jsou zabudovány dvě mechaniky pro osmipalcové diskety ; nástroj vážil více než 200 kg. Výbavou neměl tehdejší nástroj ve světě obdoby, podobných schopností syntézy od jiných výrobců bylo poprvé dosaženo až o 10 let později - v hudební pracovní stanici Korg M1 druhé generace [6] . Vzhledem k velkému množství drahých komponent však byla cena sériového produktu extrémně vysoká - 69,2 tisíce $ a nebylo nutné v těchto podmínkách počítat s výrazným prodejem, navíc v tu chvíli licenční platby od Sequential Circuits (která vyvinula vlastní komponenty pro Prophet 5) [1] , a jen díky tomu, že společnost v roce 1979 vstoupila na burzu , bylo možné získat dlouhodobé prostředky na výzkum a vývoj [1] . Prototyp Audity II byl předveden v roce 1980 na výroční výstavě Audio Engineering Society ( AES ) a  po prodejním úspěchu první pracovní stanice se vzorkem Fairlight CMI a prvního samplovaného bicího automatu Linn LM-1 představeného na stejné akci , E manual -mu se rozhodl opustit vydání Audity a zvládnout výrobu levných samplerů [2] [4] .

Vzorkovací období

V zimě roku 1981 byl na NAMM Show předveden prototyp prvního sampleru E-mu a v červenci byl první vzorek prodán Stevie Wonderovi . Čtyřhlasá a osmihlasá verze byla uvedena na trh v sérii Emulator I , obě vybavené 128 KB paměti pro vzorky, dvouhlasou verzi vydanou v jediné kopii zakoupila Yamaha (věří se, že její vývojáři nepochopili, jak přístroj pracuje bez některých, jak se předpokládalo, nezbytných součástí ) [1] . Hmotnost nástroje byla pouhých 9 kg, tělo bylo celé z oceli. V prvních měsících prodeje se prodalo 25 exemplářů sampleru, ale poté se prodej zastavil kvůli nepochopení schopností nové technologie ze strany kupujících. V tomto ohledu bylo rozhodnuto o dovybavení modelu – má vestavěný sekvencer, intuitivní chování při mačkání a pouštění kláves a byla přijata opatření k vytvoření uživatelské infrastruktury kolem produktu – sada více než 100 disket s byly vydány hotové vzorky, přičemž cena byla snížena o 20 % původní ceny, ve výsledku byla cena 7900 $ (což bylo výrazně levnější než Fairlight CMI, který se prodával za 30 tisíc $). Vylepšená verze Emulátoru I v období 1982-1983 se prodalo více než 400 kopií [1] .

Emulator II , představený v zimě 1984 na NAMM Show, se stal nejúspěšnějším produktem společnosti v historii – za dobu jeho výroby do konce roku 1987 se prodalo více než 3 tisíce exemplářů. Nástroj mohl pracovat s knihovnami vzorků až do velikosti 1 MB, byla zajištěna vzorkovací frekvence 27 kHz a speciální systém kódování signálu umožnil zvýšit bitovou hloubku na 14 bitů. Nástroj byl založen na uživatelsky přívětivém diskovém operačním systému a prodával se za 7 995 USD. Nejnovější verze Emulator II s 20 MB pevným diskem obsahují první CD-ROM se samply a zvukový editor pro Apple Macintosh od Digidesign .

Od roku 1985 měla společnost díky dobrým tržbám měsíční čistý zisk asi 100 000 USD, roční růst tržeb o více než 60 % a v návaznosti na potřeby rozšíření výroby se společnost v prosinci přestěhovala ze Santa Clary do Scotts Valley . 1985 .

Po zahájení úspěšného prodeje Emulator II vstoupila společnost i na trh samplerových bicích automatů, na NAMM Show v roce 1985 představila prototyp s pracovním názvem Drumulator II a v polovině roku byla zahájena sériová výroba stroje. pod názvem SP-12 , prodávaný v maloobchodě za cenu 2745 $ za kopii. Stroj běžel na vzorkovací frekvenci 27 kHz při 12bitové hloubce, pozdější úpravy přišly s CD se sadou samplů a bicích smyček od Digidesign. Jednou z inovací nástroje byly tlakově citlivé podložky, technologii si navíc nechal patentovat Wedge. V roce 1987 společnost vydala další bicí automat - SP-1200 , který se mírně lišil technickými vlastnostmi, ale vyráběl se s přestávkami dalších 11 let a byl používán hip-hopovými umělci ještě v roce 2010, kteří jej považovali za nízká kvalita podle moderních standardů zvuku specifických pro zlatou éru jejich stylu .

V létě 1986 byl do série uveden budgetový sampler Emax s 32bitovým procesorem, a to jak v klasickém formátu s klávesnicí za 2995 $, tak v bezklávesové verzi v podobě modulu osazeného v telekomunikační stojan s maloobchodní cenou 2690 $. O rok později byla vydána verze pro pevný disk a verze Emax SE z roku 1988 přidala další funkce pro zpracování vzorků a možnost připojení externích jednotek SCSI .

V roce 1987 společnost najala generálního ředitele Steva Tritta, který zastával tento post Wedge se stal prezidentem a Rossum zůstal hlavním inženýrem.

Ve stejném roce vyšla třetí verze starší řady samplerů - Emulator III , pracující se vzorkovací frekvencí 44 kHz a hloubkou 16 bitů. Balíček se 4 MB diskem se prodával za 12 695 $ , osmiMB model za 15 195 $ a tak vysoká cena byla jedním z důvodů nízkých prodejů, protože samplery od Ensoniq , Akai a Casio vyšly ve stejných letech s podobným vlastnosti jsou výrazně levnější. Dalším důvodem neúspěchu v prodeji – četné hardwarové poruchy u prvních exemplářů – kvůli vadným konektorům RAM a poruchám pevných disků, musely být první várky přístrojů staženy Celkem se prodalo pouze 120 kopií Emulatoru III, což vedlo k nedostatkům v hotovosti , které byly vyřešeny pouze zavedením Wedgeových osobních úspor do kapitálu a složitým jednáním s bankami o restrukturalizaci dluhu , které vedl Tritto [7] .

Pozdní období

V roce 1988 společnost přišla s ročními příjmy kolem 10 milionů $, ale s matnými vyhlídkami kvůli selhání emulátoru III, zvýšené konkurenci japonských výrobců a zpožděním ve výrobě nových Rossumových ASIC [8] . Vzhledem k nedostupnosti potřebných čipů pro plnohodnotnou digitální hudební pracovní stanici bylo rozhodnuto zaměřit se na výrobu levných rompler zvukových modulů a v roce 1989 byla uvedena řada Proteus . Moduly byly vyrobeny v pouzdrech s výškou jedné jednotky a byly vybaveny předinstalovanou sadou krátkých 16bitových vzorků z Emulator III; první vydání obsahovalo zvuky pro rock a populární hudbu (Pop / Rock), následovaly moduly se zvuky orchestru (Orchestra) a lidových nástrojů (World). Jen v prvních dnech po představení prvního modulu na zimní NAMM Show v roce 1989 bylo objednáno více než 5 tisíc výtisků, čímž byla zachována úroveň tržeb společnosti.

Na konci roku 1990, navzdory zotavení z krize, odešel generální ředitel společnosti Tritto a do vedení společnosti byl přizván Charles Arkansas, který získal prezidentský úřad (který předtím zastával Wedge). Arkansas najal nový manažerský tým a začal zavádět praktiky TQM, které byly v té době populární. Společnosti trvalo pouze rok, než důkladně analyzovala důvody selhání Emulatoru III [9] . Vývojový plán připravený týmem z Arkansasu se měl zaměřit na nově vznikající a rychle rostoucí trh se zvukovými kartami pro osobní počítače s očekáváním, že společnost vzroste na 100 milionů dolarů v ročních tržbách, což je čtyřnásobek výsledků z roku 1990.

Základ pro vstup na trh zvukových karet poskytl specializovaný čip G-chip používaný v řadě Proteus: stal se centrálním signálovým procesorem pro zvukové adaptéry Digidesign, IBM a Turtle Beach . Stanovených finančních cílů se ale do roku 1992 nepodařilo dosáhnout a společnost se rozhodla hledat strategického investora a partnera z řad velkých výrobců (jednalo se také se Stevem Jobsem , který vedl Apple ). V červenci 1992 byla podepsána licenční smlouva se společností Creative, která tehdy dominovala na trhu zvukových karet osobních počítačů, podle dohody bylo plánováno použití čipů a technologií E-mu v plánované řadě zvukových karet MIDIBlaster. O několik měsíců později Creative prošel první veřejnou nabídkou , výtěžek se rozhodl jít na akvizice a E-mu s integrovanými obvody Rossum byl považován za vhodný cíl.

V březnu 1993 došlo k převzetí, jehož výše nebyla zveřejněna, podíly spolumajitelů byly vykoupeny v plné výši a E-mu se stalo divizí Creative. Den po převzetí byl Wedge propuštěn, protože Creative potřeboval Rossumovy inženýrské znalosti, ale ne Wedgeovy manažerské dovednosti .

Ochranná známka jako součást Creative

Creative vytvořil divizi ASIC založenou na E-mu, přičemž si ponechal řadu sériově vyráběných spotřebních produktů pod značkou E-mu: byla znovu zahájena výroba samplovacího bicího automatu SP1200 (ukončeno v roce 1990), výroba nových sérií pokračoval zvukový modul Proteus Rompler . Pokusy vstoupit na trhy digitálních vícestopých záznamových systémů (Project Darwin) a digitálních mixážních pultů (Project Mantis) byly neúspěšné a byly omezeny kvůli neschopnosti konkurovat produktům Roland a Yamaha [11] .

V roce 1998 Creative koupil Ensoniq , výrobce samplerů a zvukových modulů, a spojil aktiva dvou získaných společností do jediné divize „E-mu / Ensoniq“; Předpokládá se, že převzetí bylo neúspěšné, pouze jeden produkt zděděný od Ensoniq byl nějakou dobu vyráběn pod novou divizí (pařížský digitální mix). Divize nejvýrazněji přispěla k technologiím Creative vývojem specializovaných integrovaných obvodů pro zvukové karty, zejména digitální signálový procesor EMU10K2 se stal hlavním v pobočce Audigy 2 řady SoundBlaster ; Řada zvukových karet vyráběná v letech 2003-2007 pod obchodní značkou E-mu byla založena na stejném čipu. Creative Professional".

V roce 2004 byla vydána plně softwarová verze řady samplerů Emulator - Emulator X , běžící pod Windows jako samostatný program nebo jako VST plugin ; Zpočátku bylo používání zvukových karet E-mu kladeno jako systémový požadavek, později bylo toto omezení odstraněno. V roce 2005 byl vydán softwarový analog Proteus - Proteus X . Od roku 2010 nebyly vyráběny žádné koncové produkty se značkou E-mu.

Produkty

Galerie hlavních sériových produktů vyráběných společností:

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Qibl, 2002 .
2. ↑ 1 2 3 4 Kreativní, 2011 .
3. ↑ Keeble, 2002 : „Díly byly zakoupeny v místních elektronických obchodech, ale na fakturách bylo potřeba uvést název společnosti. Dave přišel s Eµ Systems, což byla zkratka pro Electronic Music Systems."
4. ↑ 1 2 3 4 Jenkins, 2007 , str. 125.
5. ↑ Keeble, 2002 : "Emu souhlasil s licenčními poplatky od Sequential, které poskytovaly silné příjmy, jakmile Prophet 5 odstartoval jako raketa na konci roku 1978 a 1979. Bohužel, Prophet také zabil prodeje Emu Modular<…>".
6. ↑ Keeble, 2002 : "The Audity byl koncept téměř 10 let před první digitální syntezátorovou pracovní stanicí, Korg M1".
7. ↑ Keeble, 2002 : "I když se nikdy neplánovalo prodávat EIII ve velkých objemech, prodalo se jich pouze 1200 a ukázalo se, že Emu měl velký problém dostat produkt na trh." Ještě horší je, že společnost byla znovu ve velké finanční krizi a v roce 1988 čelila zániku. Jen určitá osobní finanční pomoc od Scotta Wedge a pečlivé vyjednávání Steva Tritta s bankami udržely společnost nad vodou.“
8. ↑ Keeble, 2002 : „Na jaře roku 1988 společnost Emu Systems zhodnotila pokrok na nové generaci čipů, které Dave nyní zuřivě vyvíjel. G-čip pro přehrávání vzorků byl blízko k výrobě, ale digitálnímu filtru H-čipu zbývalo devět měsíců. To znamenalo, že plně digitální sampler nebude uveden do provozu dříve než v polovině roku 1990 – do té doby by společnost přestala fungovat!".
9. ↑ Keeble, 2002 : „Charlie okamžitě přivedl nový manažerský tým a zavedl ‚Total Quality Management‘. Emu strávil další rok učením se o kvalitě v důsledku problémů s emulátorem III!“.
10. ↑ Keeble, 2002 : „Brzy si uvědomili, že digitální inženýrské dovednosti Davea Rossuma by mohly tvořit základ tohoto plánu a že akvizice Emu Systems by zajistila exkluzivitu<…> Zakladatelé, akcionáři a zaměstnanci se podělili o mnoho milionů dolarů, ale následující ráno byl Scott vyhozen a Charlie odešel.“
11. ↑ Keeble, 2002 : „Emu se odvážně pokusila proniknout na trh digitálních pracovních stanic s digitálním audio rekordérem (Darwin, zobrazen vpravo) a mrtvě narozeným digitálním mixem s názvem Mantis<…> Tyto přerušené projekty <…> dokázaly, že Emu a Creative nemohou soutěžit s Roland a Yamaha.

Literatura

• Rob Keeble. 30 let Emu. Historie systémů Emu // Zvuk ve zvuku . - 2002. - č. 9 (září) .
• Mark Jenkins. Analogové syntezátory. Porozumění, provedení, nákup: od dědictví Moog po syntézu softwaru. - Focal Press, 2007. - S. 322. - ISBN 978-0-240-52072-8 .

Odkazy

• E-MU: Zrození druhu (24. září 2011).  (neurčitý) — Příběh E-mu na webu Creative