Mezi nejběžnějšími architektonickými styly ve vývoji Tomska vyniká ruský styl (ve dřevě), sibiřské baroko , klasicismus a moderna (ve dřevě a kameni) . Ve 20. století bylo město zastavěno převážně typickými cihlovými a panelovými domy, na přelomu 20. a 21. století pak zástavbou ve stylu postmoderny.
Města Irkutsk , Krasnojarsk a Barnaul lze architektonicky nazvat podobně jako Tomsk .
Město Tomsk bylo založeno na počátku 17. století . V té době se moskevský stát aktivně rozšiřoval na východ a získával územní oporu výstavbou pevností. Na konci 16. - začátku 17. století bylo na Sibiři založeno více než 250 měst . První ruská osada na místě dnešního Tomska byla založena v letech 1593-1594. V roce 1601 byla státním dekretem postavena na břehu řeky Tom první zimní chata „Tomsk“. V roce 1604 byl na příkaz Borise Godunova založen Tomsk, který se stal čtrnáctým opevněným městem na Sibiři [1] [2] .
Pevnost, která se nachází na strategicky výhodném území, na vysokém vyčnívajícím úzkém a dlouhém mysu ( Voskresenskaya Gora ), u ústí řeky Ushaika na jejím soutoku s Tomem , znamenala začátek první etapy urbanistického rozvoje budoucího města. . Dřevěná pevnost Tomsk (tehdy se jí říkalo „město“) byla v půdorysu nepravidelného čtyřúhelníku. Měl pět věží spojených „ gorodnyou “ a zabíral plochu asi 0,2 hektaru. Uvnitř pevnosti byly postaveny: potravinové " sýpky ", "zelené" sklepy pro skladování vojenského materiálu, " vystěhovací chýše " (vojvodský úřad) a vojvodská sídla . V roce 1607 byl postaven dřevěný kostel Nejsvětější Trojice [1] .
K tvrzi přiléhaly obchodní a řemeslnické osady : horní - od severu; a dolní město - pod horou, od jihozápadu. Horní činžovní dům byl obehnán palisádou s věžemi. Dolní osada vznikla o něco později, ve 20. letech 16. století, a v roce 1630 byla obehnána pevnostní zdí. Horní a dolní osídlení se v průběhu 17.–18. století vyvíjelo nerovnoměrně. Dolní město postupem času sílilo, začalo stavbě dominovat a na přelomu 17.-18. století obsadilo území nivy řeky Ušaika. Současně se ve struktuře osady vytvořily dva trhy (trhy): pod pevností na pravém břehu Ušaiky a na jejím levém břehu - burza "Kalmyk". Růst obchodu a nárůst území obchodů vedl ke vzniku velkého náměstí - Bazarnaja (dnes - Leninovo náměstí ) [1] [2] .
Po požáru v letech 1647-1648 Tomské vojvodství O. I. Shcherbatov zahájilo stavbu nové pevnosti (Kreml) nacházející se na jižním mysu hory Vzkříšení. Kreml byl obehnán zdí se sedmi pevnostními věžemi. V plánování zůstalo zachováno rozdělení na město (posad) a vězení (Kreml, pevnost). Kreml hrál roli centrálního plánovacího jádra, ve kterém byly všechny budovy postaveny podél obvodu hradeb, tvořících malé náměstí ve středu. V určité vzdálenosti byly postaveny obytné budovy tvořící přímou ulici, která se stala první ulicí ve městě, která šla od kremelské věže do její severní části ke kostelu prvního kláštera Nanebevzetí Panny Marie. S posílením východních hranic ruského státu ztratila pevnost jako centrum města svůj význam [1] [2] .
V oblasti Jurtočnaja Gora žilo od založení Tomska až do konce 18. století domorodé obyvatelstvo, Tataři . Jedinými hlavními budovami zde byly kostel Nikolskaja a klášter Bogoroditse-Alekseevsky . První domy postavené na Yurtochnaya Gora později vytvořily Pochtamtskaya Street (dnes Lenin Avenue ). Většina domů a několik chrámů v Tomsku bylo postaveno ze dřeva. Městské statky bohatých občanů se sídly, lázeňskými domy, kůlnami, skladišti a domovními kostely se střídaly s hustou zástavbou s drobnými, těsně rozmístěnými obytnými budovami „mladých lidí“ [2] .
Uspořádání Tomska tohoto období mělo výrazné předběžné rysy, což lze posoudit z fixačního výkresu, který v roce 1748 vypracoval vojenský inženýr Sergei Plautin. Na konci 17. století byl Tomsk správním a obchodním centrem kategorie Tomsk, která zahrnovala země podél středního toku Ob s přítoky. Volná plánovací struktura města tvořila objemově-prostorovou siluetu dominant města: hlavní plánovací jednotky s kotvišti na vodě a sklady na souši se nacházely na březích Toma. Tomsk měl panorama typické pro ruské středověké město: na pozadí dřevěných předměstských budov vystupovaly siluety věží a kostelů pevnosti, kláštera a předměstí [1] .
Na počátku 18. století byl správní status Tomska snížen: z centrálního města kategorie Tomsk byl jmenován centrem Tomského okresu jako součásti Sibiřské provincie . Důvodem byl přesun státní hranice na jih. V důsledku toho ztratil Tomsk svou obrannou funkci a pevnost - město tvořící. Moskevsko-sibiřský trakt , položený ve 30. letech 18. století přes Tomsk , zaměřený na vytvoření jednotného vnitřního trhu prostřednictvím celoroční pozemní komunikace, znamenal začátek nové etapy rozvoje města v historii města - Tomsk se stal významným obchodním centrem v roce Sibiř [1] .
Postupně se město vzdalovalo od uspořádání, které je vlastní starým ruským osadám. Na plánu z roku 1748 byly identifikovány oblasti, kde probíhala výstavba v souladu s rozhodnutími městských úřadů. Takovými oblastmi se staly Tatarskaya Sloboda , Sands a Zaozerye , které se nacházejí podél hřebene údolí Tom a pod horou Voskresenskaya . Stejně jako dříve převážnou většinu městských budov tvořily dřevěné domy, zejména chýše na vysokých suterénech se sedlovou sedlovou střechou - hlavní typ budov v ruských městech tohoto období [2] .
Dochovaly se popisy Tomska od německého vědce P.S. Pallase , který město navštívil v roce 1770 po požáru, který zničil významnou část osady:
Hlavní část města leží na úpatí hory podél Tome, z níž větší polovina se třemi kostely vyhořela při loňském požáru. Není možné si představit nic neuspořádanějšího, jako úzké zatáčky a jedna přes druhou protínající se ulice, domy, které se navzájem blokují, a ošklivé chatrče, které, jak stále můžete vidět z pozůstatků, tvořily celé toto přelidněné místo. A jaké štěstí má město, že po požáru donutilo obyvatele určitým způsobem proti své zatvrzelosti stavět požáry v běžných ulicích a podle nového plánu. Ale protože celá tato struktura ještě není dokonalá, celé město je z požárů a pohřebních pozůstatků a tak dále. vypadá velmi žalostně. V dolní části města je bahna nadměrné, takže povozy v něm uvíznou až k samotným uzlům ... [2]
— Německý vědec P. S. PallasAkademik Falk , který město navštívil v letech 1771-1772, napsal, že ve městě bylo 2274 domů, všechny dřevěné, "podél špatných a šmejdských nezpevněných ulic." Domy byly sekané, bez dekorací a s povinným prvkem - vysokým suterénem, což jim dodávalo monumentalitu [2] .
Poté, co bylo město zahrnuto do jednotné obchodní sítě, začalo se rychle rozvíjet: tomští obchodníci podnikali v sibiřských městech a městech evropské části Ruska , v Číně a střední Asii . Počet obyvatel aktivně rostl, probíhala výstavba a rozšiřovaly se hranice zástavby. Přijetí nejvyššího schváleného stavebního plánu v roce 1773 , vytvořeného v komisi pro stavbu architektem I. M. Lemem , bylo začátkem formování pravidelného uspořádání Tomska. Plán vycházel z dřívějšího geodetického zaměření z roku 1767, provedeného v souladu s výnosem Kateřiny II z 25. července 1763 „O zhotovení zvláštních plánů pro všechna města a ulice, zvláště pro každou provincii“. Pevná umístění budov kostelů a klášterů tvořila základ pravidelného urbanistického plánu. Nově navržené obdélníkové čtvrti měly rozměry 130-150x150-250 m, šířka ulic se pohybovala od 25 do 40 m. Hlavním stavebním materiálem ve městě až do poloviny 18. století bylo dřevo, což dalo vzniknout problému častých požárů. Při přestavbě Tomska v období klasicismu byla poprvé zavedena protipožární opatření: stavět bylo povoleno pouze podél červených linií ulic a se zachováním protipožárních „přestávek“ [1] .
V roce 1804 byla založena Tomská gubernie , Tomsk se opět stal správním centrem Západosibiřské oblasti. Město se aktivně rozvíjelo jako obchodní a řemeslné centrum a zrodila se v něm těžba zlata. Se vznikem provincie byl zaveden post zemského architekta . Nový status Tomska zahrnoval výstavbu administrativních budov, nové nařízení o územním plánování, rozšíření hranic a vypracování projektového plánu. Vývoj posledně jmenovaného trval dlouho. Městskému plánovacímu výboru při ministerstvu vnitra byly zaslány aktualizované geodetické zaměření a pět návrhů plánovacích variant (1810, 1818, dva plány z roku 1824 a 1827) , které místní architekti dokončili. Výsledkem společné práce těchto architektů a hlavního architekta V.I. Geste byl Nejvyšší schválený plán rozvoje Tomska z roku 1830. Území města se podle plánu zvýšilo šestkrát (až na 150 hektarů), mělo vytvořit sto třicet nových čtvrtí a sedm náměstí. Pro centrum byly předepsány kamenné stavby, pro periferie dřevěné stavby. V tomto období dominovala v architektuře estetika ruského klasicismu , stavba probíhala podle vzorových projektů [1] .
Od druhé poloviny 19. století zažíval Tomsk s výhodnou geografickou polohou období aktivního městského rozvoje spojeného s celoruským trendem rozvoje kapitalistických vztahů. Plán z roku 1830 přestal vyhovovat potřebám města, byly z něj realizovány pouze některé plánovací nápady (vznik půlkruhových a vějířových směrů části ulic ve východních čtvrtích). Nové urbanistické nařízení z roku 1870, přijaté výnosem Alexandra II ., výrazně rozšířilo možnosti městské veřejné správy, a to i v oblasti urbanismu. V roce 1872 přijalo vedení města nový plán, který provedl vysloužilý zeměměřič N. Dyagelev. V březnu 1883 byl přijat nový projektový plán města Tomsk , podle kterého se osada rozvíjela koncem 19. - začátkem 20. století. Přelom století se stal důležitým obdobím pro urbanistické plánování Tomska: navzdory skutečnosti, že sibiřský trakt byl nahrazen železnicí, která vedla hodně jižně od města, zachoval si svůj význam jako administrativní a obchodní centrum a po otevření Tomské univerzity v roce 1888 se stal jedním z hlavních vědeckých a kulturních center Sibiře. Tomsk zažil explozivní růst populace (z 20 000 občanů v 60. letech 19. století na 70 000 v roce 1900) [1] .
Všechny tyto faktory vedly k tomu, že město bylo aktivně zastavěno. Nakonec byla vytvořena centrální osa města , která se táhla přes celý Tomsk v délce téměř pěti kilometrů a soustředila hlavní obchodní, obchodní a veřejné budovy. Budova města s dřevěnými vícebytovými činžáky , které dnes tvoří základ architektonického dědictví Tomska, se stala masovým fenoménem . V urbanistické praxi se poprvé experimentuje s výstavbou obytných sídlišť pro dělníky (osada v továrně na zápalky obchodníků Kukhterins, 1908). Na začátku 20. století byl Tomsk již jedním z 29 největších správních center Ruské říše. Díky práci místní architektonické školy vznikl vzhled charakteristický pro kapitalistické město, kvalita architektury je srovnatelná s ostatními velkými městy v zemi [1] .
Po ustavení sovětské moci byly první aktivity rozvoje měst v Tomsku zaměřeny na zlepšení a rozvoj městské infrastruktury. Do roku 1924 vypracovalo zkrášlovací oddělení Tomské gubernie mestchoz plán reorganizace Tomska v tradici zahradního města : předpokládalo se výrazné zvětšení rozlohy města a průběžné terénní úpravy území města. . V roce 1925 však Tomsk opět ztratil svůj administrativní status a stal se jedním z regionálních center Novosibirské oblasti . Od roku 1931 byla městská politika v SSSR v souladu s industrializací a kolektivizací. Tomsk začal být považován za jeden z hlavních článků výrobního řetězce závodu Ural-Kuzněck. Souběžně s tím se Tomsk stal centrem pro školení vědeckého personálu pro Novosibirskou oblast, Altajské území a Narymský okruh . V prvních desetiletích sovětské moci došlo ke ztrátě urbanistických dominant: více než dvacet kostelů bylo uzavřeno a pět kostelů zničeno, včetně katedrálního kostela na centrálním náměstí [1] .
V roce 1939 vypracoval Zapsibproekt Institute ( Novosibirsk ) první hlavní plán pro Tomsk ze sovětské éry. Počítalo se s opatřeními globálního urbanismu: změna kanálu Ushaika, demolice několika hlavních budov pro výstavbu nových, rozšíření bloků pro zlepšení stavu silnic. Plánované aktivity byly příliš nákladné, proto byly částečně realizovány. Se začátkem Velké vlastenecké války se změnil vektor městského rozvoje města. Do Tomska bylo evakuováno padesát velkých průmyslových podniků. Růst obyvatelstva si vyžádal nárůst bytového fondu. Problém vyřešila výstavba dřevěných domů barákového typu. Po skončení války byla situace s zonací městského území v kritickém stavu [1] .
V roce 1947 byl schválen nový plán města, vypracovaný v Leningradu (Giprogor Institute). Kolektiv autorů nového územního plánu vyřešil problém začlenění více než třiceti velkých průmyslových podniků do stávající zástavby. Bylo navrženo: vytvoření vysokorychlostní magistrály podél nábřeží, uspořádání nových náměstí, široká přední třída, která diagonálně protíná historické budovy, a mnoho zelených ploch. Obytné domy a veřejné budovy byly stavěny ve stylu sovětského neoklasicismu (takové čtvrti vznikaly především v jižní části města) [1] .
Od poloviny 50. let začalo ve městě nové urbanistické období spojené s tím, že N. S. Chruščov hlásal odmítání excesů v architektuře. Generální plán Tomska z roku 1967 (Giprogor) plně odrážel nové trendy v urbanismu. Architektonické a územní řešení předpokládalo rozvoj města především východním směrem. Dopravní schéma bylo výrazně rozšířeno a byl navržen integrovaný přístup k řešení problémů krajinných úprav. Hodnota bloku jako stavební jednotky byla revidována: byla zavedena volná dispozice. Byly zavedeny pojmy „ okres “ a „ mikrookres “. V souladu s plánem byly vybudovány: akademické město Tomsk , obytné čtvrti Kaštak a Irkutský trakt . Aktivně byla zavedena hromadná standardní konstrukce [1] .
V 70. letech 20. století v souvislosti s intenzivním rozvojem nalezišť ropy a zemního plynu na západní Sibiři byla dána impuls nové etapě urbanistické transformace Tomska. V roce 1973 Svaz architektů SSSR a Gosstroy RSFSR uspořádaly celosvazovou soutěž o vypracování projektu plánování a rozvoje Tomska. Všech pět předložených variant navrhovalo zástavbu levého břehu Toma, která nebyla realizována. Mezitím v pravobřežní části došlo při zástavbě k chybám, které negativně ovlivnily historické a architektonické prostředí [1] .
V 80. letech 20. století došlo k přeorientování na velkopanelovou bytovou výstavbu, která měla řešit bytovou krizi. Pro zavedení standardních sérií domů byly navrženy dva velké mikrookresy - Central a Solnechny. Zároveň byla zahájena výstavba „bodových“ bytových domů , které staví bytová družstva mládeže (MZhK) . Vícepodlažní výstavba v historickém centru prohloubila problémy se zachováním historického a architektonického prostředí, zlepšením plánovací struktury a formováním individuálního obrazu centra města. V tomto ohledu byl v roce 1987 schválen projekt chráněných zón: zóna ochrany architektonických památek, zóna regulace zástavby, zóna ochrany jedinečné přírodní krajiny a zóna kulturní vrstvy [1] .
Socioekonomické změny v 90. letech znamenaly novou obtížnou etapu přechodu od sovětského systému městské regulace k novému fungujícímu v systému volného trhu [1] .
Až do revoluce roku 1917 byl Tomsk zastavěn převážně dřevěnými stavbami. V roce 1810 z 1508 budov bylo pouze 5 kamenných, v letech 1855 - 45 z 2500. V současné době se ve městě zachovaly dřevěné domy z XIX-XX století, vyrobené v různých architektonických stylech: klasicismus , eklektismus , modernost . Dřevěné architektonické dědictví Tomska je odborníky uznáváno jako jedinečný kulturní a historický fenomén, protože město zachovalo největší neporušenou řadu dřevěných budov na světě [3] . Celkově bylo v Tomsku v roce 2016 více než 6 000 dřevěných staveb (včetně budov ze sovětské éry a soukromého sektoru), z nichž přibližně 2 100 mělo historickou a kulturní hodnotu. Seznam objektů dřevěné architektury Tomska, které mají být zachovány , vypracovaný krajskými úřady , obsahoval 701 budov, včetně 189 památek federálního a regionálního významu [4] .
Až do konce 18. století byla většina domů a několik chrámů ve městě ze dřeva. Obytné usedlosti se sídly, lázněmi, kůlnami a skladišti, stejně jako domy měšťanských obyvatel, byly postaveny v bezstylové architektuře, která se vyznačovala umístěním koncové části do ulice a úzkými, připomínajícími štěrbiny, portálovými okny. poleno široký. Na rytinách z tohoto období je vidět, že obytné budovy byly sekané budovy , bez dekorací, ve vzhledu kterých byla určitá závažnost a tíže. Monumentalita budov byla dána jejich zasazením do vysokého suterénu - povinné konstrukční součásti Tomského obydlí. Od konce 18. - začátku 19. století se po celém Rusku rozšířily "ukázkové" fasády určené pro všechny nově postavené městské dřevostavby. Od té doby se v dřevěné architektuře Tomska šíří styl ruského klasicismu [2] .
Na počátku zavádění typových projektů v budově Tomska převládala lidová dřevěná architektura . Proces přechodu od tradiční sekané klece k vytvoření nového obrazu klasického dřevěného domu trval poměrně dlouho, což vysvětluje skutečnost, že od roku 1814 do roku 1830 nebyl ve městě postaven jediný dům podle „ schválené“ fasády. V tomto období bylo hledání možností využití dřeva v tomto stylu teprve na počátku, vyjádřené použitím některých detailů dekoru: římsy , lišty , vstupní uzly a další prvky. Designové vlastnosti stánků umožnily použití mezipatra v budovách [5] .
Důležité místo zaujímá otázka, jak zprostředkovat kamennou architekturu fasády ve dřevě. Jeho rozhodnutí vyústilo ve vytvoření regionálního sibiřského dřevěného empírového stylu [5] . Postavené dřevěné domy byly buď omítnuté, nebo opláštěné tesanými, imitujícími prvky kamenné architektury ( rez , pilastry , štíty , římsy a okenní rámy). Takových domů se v Tomsku stavělo značné množství, jak dokládají studie provedené na počátku 20. let 20. století členy sekce ochrany památek při Tomském zemském výboru veřejného školství. Podle výsledků vyšel ve sbírce Tomského regionálního muzea článek, který zaznamenal „bohatství Tomska v empírovém stylu“ [6] .
Charakteristickými rysy klasických dřevěných domů byly: časté využívání mezipatrů, balkonů , teras a verand ; přísná symetrie kompozice hlavního průčelí s lichým počtem oken; trojúhelníkový štít, jehož tympanon byl často zdoben slunečním znamením; opláštění profilovou deskou s rohovým zpracováním s pilastry nebo rustikou; různé mezipodlahové pásy a modulární římsy . „Vzorové“ fasády měly později významný vliv i na další slohy v dřevěné architektuře města, aktivně se uplatnily při výstavbě eklektických staveb druhé poloviny 19. století. V současnosti se v Tomsku dochovalo málo klasických dřevěných domů. Mezi charakteristické příklady: jednopodlažní obytná budova v jízdním pruhu. N. Ostrovský, 17 let; dvoupodlažní obytný dům na ulici. Jakovleva, 24 let; ztracený dům architekta P. F. Fedorovského na ulici. Kartašová, 16 let; dům na st. Voikov, 8 [7] .
Dům s mezipatrem, 60. léta 19. století
Přístavba statku na ulici. sovětský
Voykova ulice, 8
Vodní ulice, 33
V polovině 19. století se v dřevěné architektuře Tomska prolínaly lidové tradice a architektura profesionálního stylu a také vznikaly nové technické prostředky zpracování dřeva. Projev zájmu o novou morfogenezi se projevil již koncem 40. let 19. století, kdy inženýr G.V.Batenkov stavěl daču pro obchodníka Sosulin. Od té doby začalo období eklekticismu v dřevěné architektuře Tomska , vyjádřené v bohaté stylové rozmanitosti dekorativního designu fasád dřevěných domů: klasický eklektismus, sibiřské neobaroko, „ruský“ styl, „orientální“ styl [8] .
Mezi hlavní charakteristiky stylu patří [9] :
V období eklekticismu nastal v Tomsku stavební boom spojený s položením Transsibiřské magistrály, hlavním typem dřevěné konstrukce se stal bytový dům a v dřevěném řezbářství se objevila rozmanitost: slepý dům, štěrbinový a řezaný , prolamované a položené na řezbářské práce jsou složitě kombinovány ve výzdobě obytných budov, budov pro domácnost, vrat a bran. Typickými stavbami pro toto období byly: domy na Gagarinově ulici, 34, 36; budovy palácového typu: dům V. Ja. Šiškova na Šiškovově ulici 10, domy na Šiškovově ulici 14 a Tatarskaja 46; domy-věže: dům obchodníka Leontyho Zhelyabo na ulici. Krasnoarmeiskaya, 67a, dům obchodníka G. M. Golovanova na ulici. Krasnoarmeiskaya, 71, dům architekta S. V. Khomich na ulici. Bělinský, 19 [9] .
Sibiřský neobarokní styl se rozvinul v architektuře Tomska spojením baroka a klasicismu na počátku 19. století a rozvíjel se až do 10. let 20. století . Stylistické rysy směru byly vysledovány v obytných budovách Tatarskaya Sloboda (okres Zaistochya) a Gagarin a Shishkov ulice: obytné budovy podél Tatarskaya Street, 1, 9, 36, 40; pozemek dvou činžovních domů v ulici Gagarina; domy na st. Shishkova, 10, 14, 25. Charakteristickým rysem stylu bylo použití barokních prvků vypůjčených z kamenné architektury v dekorativním řešení fasád. Pozoruhodným příkladem je kupecký dům 98 Lenina Prospekt, kde byla použita volutová koncovka parapetních prken ve druhém patře [10] .
Tatarská ulice, 36
Tatarská ulice, 9
Tatarská ulice, 40
Shishkova ulice, 14
Vývoj klasických forem v dřevěné architektuře Tomska lze vysledovat v domech podél ulice Millionnaya. Srub u domu čp. 161 zůstává čistý, rohové spoje jsou však opláštěny horními pilastry, architrávy získávají vzhled charakteristický pro městskou architekturu. Dům číslo 155 je celý opláštěný deskami a pokrytý nátěrem imitujícím městské cihlové bydlení. „Východní“ styl ovlivnil kompoziční řešení střechy v podobě symetricky umístěných dvou věží v architektuře domu čp. 169 na Leninově třídě (ztraceno) [11] .
„Ruský“ styl měl také znatelný vliv na dřevěnou architekturu Tomska. „Demokratický styl Ropet-Hartmann“ 60.–70. let 19. století se rozvinul ve městech západní Sibiře, místní architekti využívali rozvinuté ornamentální motivy „druhého folklóru“ v kamenné i dřevěné architektuře. Tomsk architekti, aniž by opustili lidové tradice, začali široce používat ornament v dřevěných domech s využitím kapitálových iniciativ a časopisu "Motivy ruské architektury", vydávaného v Petrohradě v letech 1873-1880. V domě a přístavbě č. 56-58 na Leninově třídě se objevily rysy „ruského“ stylu; domy na Frunze Avenue, 10, Tatarskaya Street, 30; nájemní dům na ulici Dzeržinskij, 10. Při srovnávání příkladů Tomského „druhého folklóru“ a projektů z časopisu „Motivy ruské architektury“ jsou zjištěny významné rozdíly: v dřevěných domech v Tomsku nedošlo k přetížení dekorativní výzdoby [ 12] .
Dům obchodníka Leontyho Zhelyabo
Dzeržinskij ulice, 21
Frunze Avenue, 10
Nový secesní styl počátku 20. století přinesl nové zaměření na dřevostavbu ve městech na Sibiři a zejména v Tomsku. V tomto období se v plné síle projevily dekorativní a umělecké znaky dřeva, jako stavebního materiálu. Místní architekti vytvořili v tomto stylu řadu výrazných sídel, nájemních domů a městských statků [13] . Dřevěné domy ve stylu Art Nouveau se vyznačovaly [9] :
Stylově nebyla dřevěná secese Tomska jednotná. Mezi její směry patří: novoromantický a racionální. Novoromantický směr v dřevěné architektuře města vznikl jako protiváha k tradicím sibiřského neobaroka, neboť návrh fasád začali řešit sami architekti, a nikoli artely tesařů [8 ] . Charakteristické principy novoromantismu byly vyjádřeny v sídle lékaře A. A. Gratsianova (Pirogov ul., 14) [14] . Národně-romantické tendence v dřevěné architektuře Tomska se projevily i v severní secesi , která se orientovala na umění Finska a skandinávských zemí. Mezi živé příklady severského modernismu v dřevěné architektuře města patří: Výnosný dům V. I. Vasilkova na ulici. Kuzněcovová, 17 (1909-1910); zámeček učitele B. A. Bystrzhitského na ulici. Krasnoarmejská, 68 (1914-1915); dům M. D. Michajlovského na ulici. Belinsky, 23 (1911, architekt V. F. Oržeshko); dřevěné domy komplexu psychiatrické léčebny na ulici. Aleutskaya, 1 a st. Asinovskaja, 9 let; dům-zámeček lékaře F. F. Oržeška na ulici. Krasnoarmeiskaya, 100 / Kirov Ave., 26 [15] .
V rámci novoromantického směru dřevěné moderny se rozvinul i sibiřský styl , který vznikl na počátku 20. století. a představující hledání regionální identity. Jeho vliv je vidět v motivech sibiřské přírody a ozdobách domorodých obyvatel regionu v domě na ulici. Lenina, 23 (pedimenty architrávů mají stylizované obrazy šišek a jehličnatých stromů), domy na ulici. Krasnoarmeiskaya, 79, st. Veršinin, 14 a sv. Gorkogo, 15 (čelní desky obsahují drobný řezaný dekor v podobě stylizovaných motivů ornamentu Chanty), sídla na ulici. Suchozernaja, 10 a st. Gagarina, 42 [16] [8] .
Výnosný dům V. I. Vasilkova
Zámek učitele B. A. Bystrzhitského
Aleutskaya ulice, 1
Vershinin Street, 12
Vývoj dřevěné secese v Tomsku šel cestou překonání romantického trendu a posílení racionalismu. Architekti začali usilovat o zjednodušení architektonických forem, redukci ornamentů, v designu architrávů se objevují rysy avantgardy, mizí mezery, objevují se valbové střechy. Typickými příklady byly: domy na Tatarské ulici, 31, ul. Karl Marx, 31 a v Typographic Lane (ztraceno), bytový dům Distler na ulici. Zdroj (ztracený), ziskový dům na ulici. Vzdělávací, 40 (ztraceno), stanice Tomsk-II (ztraceno) [17] . Racionalistické tendence ovlivnily architekturu domů ze souboru Tomské okresní psychiatrické léčebny na ulici. Asinovskaya, 5 a st. Aleutskaya, 11; zámeček rodiny obchodníka A.F.Gromova, známý jako "Lovecký dům" na ulici. Gagarina, 42 let (1908, architekt V. F. Oržeško); obytný dům architekta A. D. Krjačkova 7, Kirov Ave. (1909-1910). Estetika racionálních forem v souladu s romantickými tradicemi se projevila v designu a výtvarných rysech dřevěných domů na ulici. Kuzněcovová, 30 let; Svatý. 4. října; Svatý. Belinský, 27 a 27a; Svatý. Musa Jalil, 28 [13] . Zároveň se utvářel obraz „podnikatelského domu“ - ziskových domů na ulici. Belinský, 17 a sv. Nepřesné, 10 [8] .
Zámeček rodiny obchodníka A. F. Gromova
Obytný dům architekta A. D. Kryachkova
Kuzněcova ulice, 30
Ulice Karla Marxe, 31
Návrat ke klasickému dědictví na počátku 20. století byl charakteristický i pro architekturu Tomska. Retrospektivismus tohoto období měl dva hlavní směry: ruský neoklasicismus a neo-ruský styl (ruský retrospektivismus) , který ovlivnil dřevěnou architekturu města. Neoklasicistní směr retrospektivismu ovlivnil návrh hlavního průčelí domu na ulici. Belinsky, 22. Neobvyklou kombinací rysů neoklasicismu a racionalistického modernismu je dřevěný dům na ulici. Krylova, 24. Tradiční lidové principy stavby dřevěných staveb, vyjádřené v různých směrech „ruského“ stylu v 19. století, se později vyvinuly v novoruský styl, který si vypůjčil charakteristické rysy secese. V dřevěné architektuře Tomska je zastoupena: sídlem obchodníka G. M. Golovanova na ulici. Krasnoarmeiskaya, 71 (1904, architekt S. V. Khomich); dřevěné domy souboru Tomské okresní psychiatrické léčebny na ulici. Asinovskaya, 2 a st. Kutuzová, 2; domy na Lenin Ave., 24, 56 a 58 [8] [13] .
Asinovskaja ulice, 2
Dům obchodníka G. M. Golovanova
Lenin Ave., 24
Kutuzová, 2
Baroko , první slohový směr, který v Tomsku vznikl, bylo spojeno s výstavbou prvních kamenných chrámů ve městě v 18. století [18] . V sibiřských pevnostech byly zpočátku zpravidla postaveny dřevěné „klešťové“ kostely, které byly po nějaké době nahrazeny kamennými, většinou vyrobenými v barokním stylu, méně často - klasicismu nebo založené na kombinaci dvou stylů. Termín sibiřské baroko v sobě spojuje ortodoxní architekturu Sibiře v 18. - počátkem 19. století. Architektura tohoto směru se formovala pod vlivem: tradic ruské dřevěné architektury , inovativních trendů v kamenné architektuře 17. století, ruského baroka , ukrajinského baroka a někdy i buddhistického (lámaistického) dekoru [19] .
V Tomsku bylo v 18. - počátkem 19. století postaveno několik kostelů, jejichž styl je obvykle definován pojmem sibiřské baroko. Badatel A. I. Popov poznamenal, že „v objemovém a prostorovém složení chrámů v Tomsku existuje řada technik, které se blíží charakteristickým příkladům moskevské architektury počátku 18. století. Například vrstvy oktalů naskládané na sebe. Některé další prvky jsou vypůjčeny z petrohradské architektury v první polovině 18. století. Například doplnění zvonic o věž, štíty, okenní rámy atd.“ Pozdější studie naznačují, že první kamenné chrámy v Tomsku byly postaveny v poměrně dlouhém časovém období, což ztěžuje určení jejich stylu [20] .
Architekturu pravoslavných kostelů v Tomsku v 18. - počátkem 19. století lze rozdělit do dvou podmíněných směrů [20] :
Kostel vzkříšení
Katedrála Zjevení Páně
Kostel znamení
Kazaňský kostel
V první polovině 19. století byla ruská města modernizována ve stylu klasicismu na principu pravidelnosti. Transformace probíhaly v celoruském měřítku, jako jednotná politika státu. Počátek nového směru v urbanismu položila činnost Komise zřízené v roce 1762 pro výstavbu měst Petrohrad a Moskva. Následující rok vydala Kateřina II. dekret „O vytvoření zvláštních plánů pro všechna města, jejich budovy a ulice pro každou provincii“, který stanovil přestavbu všech měst říše. Nový styl vznikl díky několika faktorům. Za prvé se změnil veřejný život: v tomto období do něj pronikly racionalistické a demokratické myšlenky. Za druhé, nedostatek kvalifikovaného stavebního personálu vedl k vytvoření „vzorových“ projektů. Nové trendy se do provincií dostávaly se zpožděním, ale již od první třetiny 19. století se ve stavební praxi Tomska pevně usadily architektonické formy ruského klasicismu, které dominovaly stavbám až do 60. let 19. století [18] [21] .
Základem nového stylu byly tzv. „vzorové“ projekty realizované v Petrohradě největšími ruskými architekty: V. P. Stasovem, D. Quarenghim, V. Geste, N. A. Lvovem, A. D. Zacharovem a dalšími. V letech 1809-1812 byla vydána alba „Sbírka fasád. Jeho císařské Veličenstvo nejvyšší schválené pro soukromé budovy ve městech Ruské říše. Celkem bylo vydáno pět alb obsahujících asi 200 projektů obytných, komerčních, průmyslových, obchodních a jiných staveb a více než 70 projektů plotů a bran. V estetice klasicismu byla veškerá architektura přísně rozdělena na hlavní a vedlejší: ta hlavní je trvalým příkladem architektonického dědictví starověkého Řecka, Říma a renesance; sekundární - vše vytvořené jinými národy, včetně starověké ruské a ruské lidové architektury. V důsledku toho byly staré architektonické tradice v Tomsku rychle vytlačeny ze stavební praxe [18] [21] .
Systematické zavádění klasicismu ve městě začalo od okamžiku, kdy byla vytvořena architektonická budova, kterou bylo možné realizovat po vytvoření provincie Tomsk v roce 1804. Nově vzniklá státní správní jednotka obdržela zákonem předepsaný personál, včetně funkce zemského architekta. Poprvé ho obsadil v roce 1804 tobolský architekt M. S. Malyshev, který v roce 1809 navrhl poštovní úřad. Architekt L. V. Raevsky, který jej nahradil v roce 1810, absolvoval v roce 1800 Akademii umění a zpočátku působil v Petrohradě jako asistent Charlese Camerona. Architekt navrhoval kasárna, věznice, vězeňské zámky, dohlížel na opravy ve městě. Jeho nejvýznamnější prací byl projekt přizpůsobení budovy zemských úřadů místním podmínkám podle vzorového projektu A. D. Zacharova (1842) [21] .
Od roku 1817 zastával post zemského architekta A.P. Deev. Při práci ve své funkci vypracoval projekty na stavbu provinčních vládních úřadů pro Tomsk podle vzorových návrhů A. D. Zacharova, vzdělávacího domova a lékárny se službami, „městské“ nemocnice se službami a řemeslnického domu „ s provozovnami“. Kromě toho byly v Tomsku ve stylu klasicismu postaveny tak velké budovy, jako jsou budovy magistrátu (1812) a budova Burzy (1854) [21] . Rozkvět klasicistní architektury v Tomsku připadl na 40. - 50. léta 19. století. V té době si představitelé zámožných vrstev začali stavět úctyhodné kamenné domy: dům zlatokopa Astaševa (1842), dům obchodníka Ivanova (40. léta 19. století) aj. Velké množství klasicistních domů, podle vzorových fasád , byly postaveny na hlavních náměstích - Bazarnaja a Katedrála, stejně jako v oblasti "Peskov" [22] .
Magistrátní budova
Exchange Corps
Sídlo I. D. Astaševa
Budova provinční vlády (kanceláře)
Eklektická architektura se v rozvoji Tomska projevila o něco později než v hlavních městech - na konci 50. let 19. století a zůstala dominantní až do 19. století. Jeho aktivní distribuci ovlivnil stavební boom spojený se zvýšenou mírou prosperity a kulturního rozvoje. Jestliže základem ruského klasicismu bylo použití stylizovaných forem a prvků architektury starověkého Řecka, Říma a italské renesance, pak se v eklektismu, osvobozeném od přísné regulace předchozí stavební éry, začala prosazovat široká škála stylových směrů. být použit. Období 60. - 80. let 19. století zažilo rozkvět nového architektonického směru, kdy ve městě vzniklo největší množství kamenných staveb. Současně se formovaly charakteristické rysy tomského eklektismu, vlastní práci architektů V. V. Chabarova a P. P. Naranoviče. Nejviditelnější ztělesnění stylu lze vysledovat v mnoha nájemních domech postavených v tomto období: A. E. Kukhterin (Lenin Ave., 73), G. M. Golovanov (Lenin Ave., 105), N. I. Orlova (Nakhanovich Lane, 3), I. I. Smirnova (1, 3, 5 Roza Luxembourg str.) a další [23]
Akademický eklektismusV rámci architektury kamenných staveb se zpočátku vyvíjela akademická varieta eklekticismu, která zahrnovala všechny varianty „klasických slohů“ – novořecký , novorenesanční , neobarok , novorokoko a pozdní klasicismus [24] . Zahrnoval také "orientální styly" - neo- maurský , "čínský", "japonský", - ke kterým se uchylovalo, když bylo potřeba připomenout nebo vytvořit dojem orientální blaženosti, luxusu, míru [25] . V chrámové architektuře se stal vedoucím rusko-byzantský styl (ruský akademický styl), přijatý na státní úrovni jako nový model národní architektury.
Rusko-byzantský stylVe 30. letech 19. století se v Rusku objevil romantický trend v architektuře, který vyústil ve vytvoření ruského národního stylu . Jednou z jeho odrůd byl rusko-byzantský nebo ruský akademický styl , jehož podstatou byla směs forem ruské středověké architektury a byzantské architektury . Zakladatelem směru je architekt K. A. Ton [26] . V roce 1838 vydal Mikuláš I. zvláštní císařský výnos, na jehož základě se styl začal šířit po celé zemi: projekty pravoslavných kostelů vypracované K. A. Tonem byly schváleny jako ukázky národní architektury [18] . První stavbou v rusko-byzantském stylu v Tomsku byla po otevření diecéze v roce 1834 katedrála Nejsvětější Trojice, kterou navrhl přímo Ton. Záložka proběhla 3. června 1845, ale zřícení kopule v roce 1850 oddálilo dokončení stavby a katedrála byla vysvěcena až v roce 1900 [27] .
V budoucnu se rusko-byzantský styl v Tomsku dočkal určitého rozvoje díky práci architekta K. G. Turského, pokračovatele Tonovy školy [28] . Podle projektu Turského byl postaven kostel Nejsvětější Trojice (1836-1837) - první kostel stejného vyznání na Sibiři. Z architektonického hlediska budova chrámu kombinovala prvky stanového stylu a řecko-byzantské prvky: klenutá kupole ve střední části. Chrám byl vyzdoben kokoshniky, denticly, pilastry a půlkruhovými zakomaras [29] .
Styl ovlivnil architekturu Innokentievského kostela kláštera Jana Křtitele, vysvěceného v roce 1865. Architekt Tomské diecéze A. A. Ashemur vnesl do architektury stavby rysy byzantského stylu v podobě specifického tvaru kupole a forem jižního a severního bočního rizalitu, kupolí, okenních architrávů a otvorů. věžního prostoru zvonice. Návrh zvonice, který tíhl ke kultovní architektuře 17. století, zároveň umožňuje zařadit chrám do stylu sibiřského baroka. Podobnými technikami v architektuře se vyznačovaly i kostel Nanebevzetí Panny Marie Kláštera Jana Křtitele a Nikolskaja, bývalý kostel Narození Krista, přestavěný a vysvěcený v roce 1900 (diecézní architekt S. V. Khomich) [27] .
Rusko-byzantský styl ovlivnil pozdější katedrálu Petra a Pavla (1909-1911), postavenou podle návrhu A. I. Langera. Chrám byl postaven v byzantském stylu , silně shodném s rusko-byzantským, ale již v době rozvoje secese [30] .
Katedrála Nejsvětější Trojice
Kostel Nejsvětější Trojice
Kostel Nanebevzetí Panny Marie
Petra a Pavla
Z kvantitativního hlediska v architektuře ruského eklekticismu dominovaly všechny varianty akademických slohů – baroko, renesance, římský, „styly“ Ludvíka XIV., XV, XVI. Byli ztotožňováni s osvícenstvím, vědou, lidskostí a dobročinností, částečně s bohatým a krásným životem (duševní bohatství nevyjímaje). V těchto stylech byla po celé 19. století stavěna muzea, knihovny, vzdělávací instituce, nemocnice, lázně, banky, nájemní domy a panská sídla [31] .
Tomský architekt K. K. Lygin se v období eklektismu často obracel k použití klasicistních stylů. Podle jeho projektů ve stylu akademického eklekticismu s prvky baroka a renesance výnosný dům obchodníka E. Kukhterina (1900, Lenin Ave., 73) a budova Okresního soudu (1904, per. Makushina, 8. ) byly postaveny [32] .
Rysem architektury Tomska bylo velké rozšíření pozdního klasicismu v letech 1890-1900. Takzvaný „klasický“ eklektismus se stal charakteristickým pro tvorbu předních tomských architektů: K. K. Lygina a P. F. Fedorovského [33] . Často stavby tohoto typu spojovaly ve své architektuře racionalistické a klasicistní rysy. Mezi takové budovy patřil hotel Severnaja (86, Lenin Ave.), sklepní dům s mezipatrem (90, Lenin Ave.; 1850), Tomská teologická farní škola (1860) a obytný dům (2, Karl Marx Street) . Racionalizované rysy klasicismu se projevily v odmítnutí trojúhelníkových štítů, které byly nakonec nahrazeny půlkruhovými nebo obdélníkovými atikami: diecézní ženská škola (1825-1893, architekt I. Yu. Shraer). Jednoduchost, klasická symetrie a monumentalita se vyznačovaly: obytným domem (1875; Karl Marx ul., 18), obytným přístavkem (1862; Nakhanovicha ul., 3) a činžovním domem od N. I. Orlové. Tyto stavby se vyznačují minimálním použitím ornamentů, hladkými fasádními stěnami, trojúhelníkovými nebo obloukovými sandriky [34] . Významnou stavbou ve stylu klasického eklektismu se stala budova Teologického semináře (1896-1899, architekt E. L. Morozov) [28] .
Hlavní budova Tomské univerzity
Hlavní budova Technologického institutu
Soubor poštovního a telegrafního úřadu
Skutečná (Alekseevskoe) škola
Vznik maurského stylu v architektuře Ruska a zejména na Sibiři byl spojen s náboženskými stavbami judaismu a islámu. Architektonický vzhled budov synagog by mohl odrážet místní křesťanské i muslimské, zejména arabské, architektonické tradice. Nejčastěji byly stavěny v maurském stylu, který sloužil jako připomínka východního původu judaismu. Židovská komunita v Tomsku v 19. - počátkem 20. století byla jednou z největších na Západní Sibiři, takže začátkem 20. století byly ve městě postaveny tři synagogy [35] .
První sborová synagoga v Tomsku byla postavena v 50. letech 19. století ve čtvrti Peskov na Magistratské ulici (moderní ulice Rosa Luxembourg). V letech 1899-1902 byla budova kompletně přestavěna v maurském stylu. Rozsáhlou obdélnou stavbu doplňovala předsazená apsida, korunovaná předsunutou věží s kupolí a šesticípou Davidovou hvězdou. Fasády měly architektonické detaily typické pro tento styl: lancetová okna se širokými oblouky na půlsloupcích, pilastry a vlys zakončený modulony podpírajícími kopinaté oblouky [35] .
Vzhledem k odlehlosti synagogy na Pesky tvořilo židovské obyvatelstvo levého břehu Ušaiky samostatnou farnost. V letech 1881-1883 byla na místě podél ulice Podgornyj mezi ulicemi Dvoryanskaya (moderní Gagarina) a Pochtamtskaya postavena budova nové synagogy Kaminerskaya, pojmenovaná po kaneseském kupci M. G. Kaminerovi, který nedaleko roku 1859 postavil modlitebnu. Dřevěná omítnutá budova měla prvky maurského stylu: kulatá okna ve druhém patře, čtyřboká věžička zakončená stanem a koulí na věži. Objekt byl zbořen v 70. letech 20. století [35] .
Historie třetí tomské synagogy je spojena s kantonisty „Nikolajevovými“, kteří se po skončení své služby v jedenáctém praporu sibiřské linie usadili ve městě. Vysloužilí vojáci si zorganizovali vlastní modlitební společenství, díky kterému vznikla jediná „vojácká synagoga“ na Sibiři. V roce 1872 byla podél ulice Nechaevskaya (dnes Frunze Avenue, 15) postavena dřevěná budova. Po požáru v letech 1907-1910 byla Synagoga vojáků přestavěna v maurském stylu (architekt A.I. Langer). V současnosti se ztratily tři věže s kopulemi na osmibokých bubnech [35] .
Maurský styl měl znatelný vliv na architekturu mešit v Tomsku. Obecně byly mešity na Sibiři stavěny v duchu osmanských a kazaňských tradic, což bylo způsobeno přítomností úzkých vazeb mezi sibiřskými a Volžskými Tatary, obchodními vztahy s Bucharou a aktivními migračními procesy. Na počátku 20. století byly v Tomsku postaveny tři mešity: ztracená mešita mohamedánské katedrály (1900), mešita Červené katedrály (1904) a mešita Bílé katedrály (1914, architekt A.I. Langer). Budovy se vyznačovaly neobvyklou konstrukcí: objem minaretu přiléhal k hlavnímu objemu podél podélné osy. Obdobné řešení podle vzorového projektu z roku 1843 se rozšířilo do konce 19. století a bylo založeno na principu míchání kompozičních rysů tradičních středověkých tatarských mešit a ruské církevní architektury [36] .
Ve světské architektuře města se východní maurský styl odrazil ve vzhledu panství obchodníka Karima Khamitova (Maxim Gorkij St., 35), postaveného v letech 1890-1910. Fasády budov panství zdobí bohatá štuková výzdoba, která kombinuje orientální tradice a evropské motivy, jejichž obdoby v tomské architektuře chybí [37] .
Sborová synagoga
červená mešita
bílá mešita
Panství Karima Khamitova
Antiakademická varieta eklekticismu zahrnovala směr romantický („gotický“), národní („ruský“ styl) a racionalistický („cihlový styl“) [24] .
Ruská gotika„Gotický“ styl měl malý vliv na architekturu Tomska během eklektického období a projevil se v raném období, kdy se v díle mnoha tomských architektů objevil odklon od klasických forem. Hledání nových forem vyústilo v apel na středověkou architekturu. Jednou z prvních budov v Tomsku v pseudogotickém stylu byl bývalý hotel „Evropa“ (Ulice Roza Luxembourg, 1). Stavba měla několik charakteristických gotických prvků: lancetové okenní otvory, žebrovaný parapet, připomínající středověké obranné zdi. Obloukové otvory prvního patra a půlkruhové příporové nároží budovy zase připomínaly románský sloh [27] .
„Gotika“ v ruské architektuře po rozkvětu v období romantismu 30.–50. let 19. století nezmizela z architektonické arény, ale používání jejích forem se pevně spojilo s předměty určitého účelu. V "gotickém" stylu se stalo zvykem navrhovat kostely , reformované kostely , kanceláře (kreslicí spolky s Faustovou kanceláří) a knihovny [31] . V Tomsku se architekt K. N. Eremeev při projektování německého kostela (kostel sv. Marie) obrátil ke gotickým formám. Projekt vypracovaný v roce 1855 nebyl schválen. V roce 1857 byl v Petrohradě vypracován nový projekt podepsaný architektem G. A. Bosse. Budova byla postavena v pseudogotickém (s prvky románského) slohu, byla zbořena v roce 1936 [27] .
ruský stylRuský styl je jedním z proudů antiakademického eklekticismu, který byl nejvíce rozšířen v architektuře 2. poloviny 19. století [27] . Hnutí, za jehož zakladatele je považován A. M. Gornostaev , vzniklo na konci 40.-50. let 19. století jako protiklad k oficiálnímu akademickému ruskému stylu (rusko-byzantský styl). Jeho podstatou bylo využití tradic ruské národní architektury 17. století . Koncem 50. let 19. století, po smrti Mikuláše I. a po rozšíření myšlenek populismu mezi inteligenci , tento trend zesílil a zformoval se do ruského stylu [26] .
Jedním z prvních tomských architektů, kteří se ve svém díle obrátili ke kořenům ruské architektury, byl K. N. Eremejev. Eremejev, který se ujal funkce architekta Tomské diecéze, navrhl v ruském stylu kostel Nejsvětější Trojice stejného vyznání na Štěpánovce (1856) a dřevěný kostel ve jménu sv. První mučedník arciděkan Štěpán (1859). Ruský styl následně ovlivnil další náboženské stavby. Kostel Alexandra Něvského, založený v roce 1856 poblíž vězeňského hradu, zpočátku připomínal luteránský kostel, což se nelíbilo starostovi Z. M. Tsybulskému. Chrám byl přestavěn v ruském stylu v roce 1880 (architekt VV Chabarov) [27] .
Tomská architektura na konci 19. století stále více pociťovala vliv „demokratického“ stylu V. A. Hartmana - I. P. Ropeta, který se rozšířil i do světské architektury. V. V. Chabarov aktivně využívá motivy ruské architektury ve svých projektech kamenných domů: krčma „Slavjanskij bazar“ (Leninovo náměstí, 10) a ziskový dům A. Soboleva (Leninova třída, 89). Stejné rysy byly vysledovány v cihlové budově odboru železnic Tomského okresu (Leninovo náměstí, 1; 1882). Z hlediska výzdoby stavba připomínala starou ruskou věž [27] .
Budova odboru železnic Tomského okresu
Taverna "Slavianský bazar"
Výnosný dům A. Soboleva
Třetí mužská vyšší základní škola
Cihlový styl - směr eklektismu, který se stal příkladem masové a levné výstavby s použitím otevřeného zdiva z ohnivzdorných, vysoce pevných lícových cihel - rozšířený v Tomsku v 80. - 10. letech 19. století. Právě v tomto stylu bylo v tomto období postaveno největší množství budov ve městě [33] . Původ stylu je spojen s takovým směrem, jako je racionalismus, který se objevil v architektuře Ruska v polovině 19. století na základě teoretických názorů A.K. Krasovského. V Tomsku se cihlový styl vyvíjel ve spolupráci s dalšími architektonickými směry – v rámci racionalismu, eklektismu a moderny. V rámci tomského eklektismu se utváření stylu ubíralo dvěma směry [38] :
Klasický směr cihlového stylu se poměrně široce rozšířil v provinčních městech Sibiře. V Tomsku vzniklo v tomto směru mnoho vzdělávacích institucí a jedním z nejvýraznějších příkladů je budova Zemského mužského gymnázia (Prospekt Frunze, 9). Paralelně se cihlový styl vyvíjel ve spojení s „ruským“ stylem, který byl výrazně ovlivněn časopisem „Motivy ruské architektury“ (1873-1880), který publikoval varianty kladení okrasných cihel [38] .
Zakladatelé cihlového stylu v Tomsku - K. K. Lygin, T. L. Fishel, P. F. Fedorovsky a další vytvořili mnoho výrazných projektů. Jen podél Leninovy třídy jsou desítky budov vyrobených v tomto stylu s různými dekorativními formami a ornamentálními prvky středověké architektury, baroka, ruského a dalších stylů. Mezi nejvýraznější příklady patří: činžovní domy A. V. Švetsova (ul. Karla Marxe, 2), G. I. Golovanova, A. Soboleva, E. I. Kukhterina, I. G. Gadalova, A. S. Červinské ( 1879, ul. Karla Marxe, 13), I. I. Smirnova (Roza) Luxemburg st., 5), A. P. Kornakov (Lenin Ave., 72), N. Nekrasov (Lenin Ave., 80), D. A. Akulova (Level Ave., 85, 85a), D. Shadrin (architekt Levelt; Lenina Ave., 95), K. Andreeva (Obrub ul., 4), N. Tikhonova, obchodní obchod S. Beilin (pr. Lenina, 52), kostel sv. Petra a Pavla v továrně na zápalky, také jako četné veřejné budovy - vzdělávací a charitativní instituce, nemocnice, budova okresního soudu (1902-1904; per. Makushina, 8), veřejné shromáždění (1898-1900; Lenin Ave., 50) [38] [39] . V letech 1911-1913 bylo vojenské město Tomsk postaveno v cihlovém stylu podle typového projektu [40] .
Ve dvacátých letech minulého století se cihlový styl přestal používat v architektonické praxi jak v hlavních městech, tak na Sibiři. V tomto období vyvinul architekt A. D. Kryachkov speciální mrazuvzdornou omítku na fasády budov v sibiřských městech, která se používá dodnes [38] .
Budova Zemského mužského gymnázia
Budova veřejné schůze
Výnosný dům G. M. Golovanova
Ziskový dům Kukhterin
Od 90. let 19. století se v Rusku etablovalo umění moderny a symbolismu. V architektuře v té době došlo k prudkému obratu od napodobování, tradicionalismu k inovaci, hledání nového uměleckého jazyka. Na prvních dvou kongresech architektů Ruska v letech 1892 a 1895 zazněla kritika „prázdného eklektismu moderní architektury“. Oblibu si získaly racionalistické myšlenky A. K. Krasovského o perspektivách nových materiálů, zejména železa, o přeměně „užitečného v elegantní“ . Nový secesní styl se zrodil na konci 19. století v západní Evropě (Rakousko, Belgie, Německo) a rychle se rozšířil po celém Rusku. To bylo usnadněno ekonomickými vztahy zemí a časopisy „Architect“, „Builder“, architektonické ročenky a další publikace, které vyprávějí o novinkách v architektuře. Secese udělala skutečnou revoluci v architektuře. Architektonický řád byl zcela odmítnut, dispozice byla podřízena vnitřnímu prostoru, v důsledku toho se budovy staly asymetrickými [26] .
Vznik secese v architektuře Tomska je spojen s výstavbou sibiřské železnice v letech 1891-1900, jejíž vzhled vytvořil příznivé podmínky pro socioekonomický a kulturní rozvoj města. Tomsk se stává významným vědeckým, vzdělávacím a obchodním centrem Sibiře. Chronologicky se Tomská secese rozvíjela v 90.–10. letech 19. století. V tomto období jsou hlavní ulice města zastavěny budovami bank, velkých obchodů, hotelů a nájemních domů [41] . Velký podíl na popularizaci nového stylu měli absolventi Císařské akademie umění - místní architekti P. F. Fedorovskij a K. K. Lygin, kteří vystudovali Institut stavebních inženýrů A. D. Krjačkova, architekti A. I. Langer, B. F. Tatarchuk, výtvarník-architekt V. F. Orzheshko, výtvarník a architekt T. L. Fishel [42] .
Existuje několik směrů v architektuře Tomské secese [42] :
Raně romantický (novoromantický) směr , přebírající prvky antické architektury, byl rozšířen po celou dobu existence moderny v Tomsku [43] . Rané romantické formy neodmyslitelně patří k dílům tomského architekta K. K. Lygina, který jako jeden z prvních ve městě použil nový styl ve svých projektech. Poprvé se znaky secese objevily v budovách, které postavil: Veřejné shromáždění (1898-1900), výnosné domy G. I. Golovanova (1898-1900) a E. I. Kukhterina (1899-1900). Architekt A.D.Kryachkov, který byl silně ovlivněn německou architektonickou školou, se obrátil k motivům raně romantického modernistického stylu: projektu Domu vědy pojmenovaného po A.I. P. I. Makushin (1911, projekt byl během stavby značně změněn) a budova továrny obchodníka V. A. Gorochova (1914-1916; 25 Tom Embankment St.), ve stylu „románského obrození“ [44] .
Novoromantické tendence secese se projevily v budově nové anatomické budovy Tomské univerzity (1904–1907, architekt F. F. Gut), jejíž fasády byly zdobeny prvky románského a gotického stylu. Novogotika opět silně ovlivnila tvorbu architekta T. L. Fishela. V jím navržené budově Vladimirovského školy (1910; Rosa Luxembourg St., 64) se novoromantický směr projevil v užití gotických forem. Podobné techniky byly použity při návrhu budovy městské budovy obchodů (Lenin Ave., 12) [45] . Téma rané ornamentální secese bylo vysledováno v návrhu nárožního průčelí budovy Vtorovského pasáže [46] .
Pro tomskou modernu byl charakteristický vliv petrohradské severské moderny na ni , což souviselo jak se založením Tomského spolku milovníků umění a hledáním regionální originality místními architekty, tak s tím, že řada architektů byla vzdělána v r. Petrohrad. Tomští architekti se často obraceli k analogům architektury zemí severní Evropy a považovali ji za nejvhodnější pro sibiřská specifika. V kamenné architektuře budova obchodního domu obchodníka F.I. Deeva na ul. Batenkova, 3 (1914, architekt A.I. Langer). Severská moderna se však v Tomsku nejplněji projevila v dřevostavbách [47] .
Výnosný dům E. I. Kukhterina
Dům vědy. P. I. Makushina
Vladimirovská škola
Obchodní dům obchodníka F. I. Deeva
Mezinárodní (raná, malebná, dekorativní) secese , neorientovaná na architekturu minulých epoch, byla nejvíce rozšířena v Rusku [48] . Architekt F. F. Gut ho poprvé oslovil v architektuře Tomska. Rysy směru se projevily v projektech, které zpracoval pro Bakteriologický ústav (1904-1906; Lenina Avenue, 32), Učitelský ústav (1903-1906; Kyjevská ul., 60), Strojírenský sbor Technologického institutu (1904-1905; Lenina Avenue, 28a) . Později začal K. K. Lygin pracovat i v mezinárodním modernistickém stylu: lékárna firmy Shtol and Schmidt (1904-1905; Lenina Avenue, 54), dům G.F. Fleera (1904-1906; Lenina Avenue, 83). K tomuto směru (s prvky romantické moderny) patří i architektonické řešení Vtorovského pasáže (1904-1905; 111, Lenin Ave.) [44] .
Zhruba sedm let aktivně pracoval městský architekt T. L. Fishel, který využíval forem a prvků mezinárodní moderny. Rysy směru byly vtěleny do jím navržených budov: městská škola Zaozerny (1912), pojmenovaná židovská škola. I. L. Fuksman (1910-1911; Oktyabrskaya ul., 25), činžovní dům P. I. Makushina (1911-1912; Krylova ul., 26), sídlo G. V. Nesterova (1909-1910). Ve stylu vídeňské secese, podle projektu inženýra A.I. Langera, byla v roce 1915 postavena budova Nového kinematografu (Nakhanovicha lane, 4; radikálně přestavěná v sovětském období) [49] .
Vtorovský průchod
Lékárna "Shtol and Schmidt"
Dům G. F. Fleera
Budova Bakteriologického ústavu
V pozdější fázi vývoje se secese stále více přikláněla k racionalistickým tendencím v architektuře, odmítání dekorativnosti, což vyústilo ve formování nového směru - racionalistické moderny . Racionální tendence se poprvé projevily v díle architekta F.F.Guta, v návrhu budov Tomského technologického institutu: strojní budovy a budovy kovárny (1902-1904), budovy služebnictva (1903- 1905), správní báňský ústav (1903), inženýrská budova (1904-1907, Lenin Ave., 28a) [50] . Rané kombinace iracionálních a racionálních tendencí v tomské secesi lze pozorovat v budovách moučné budovy obchodů architekta T. L. Fishela (1907-1908), arény-školy Společnosti pro tělesný rozvoj dětí hl. architekt B. F. Tatarchuk (1903-1909; ul. Krasnoarmejskaja, 14), budova Sibiřské obchodní banky (1907) [44] .
Racionální trendy moderny hojně využíval stavební inženýr A. D. Krjačkov (nerealizovaný projekt lázní Lopukhova (1905), fakultní kliniky Univerzity dětí, nervových a očních nemocí (1914-1916; Moskovsky Trakt, 2), nerealizovaný projekt 2. ženského gymnázia) , architekt T. L. Fishel (výdělečný dům P. I. Makushina (1911; Krylova ul., 23), architekt V. F. Oržeshko (tiskárna Sibiřského polygrafického partnerství (1908; Gagarin ul. 9 / Nakhan) 9) ), továrna na cukrovinky "Bronislav"), inženýr A. I. Langer (výnosný dům A. I. Osipova (1909-1910; Kuzněcova ul., 26), veřejné lázně A. F. Gromova (ul. Sovětskaja, 22) [ 51] .
Tiskárna Sibiřského polygrafického spolku
Lázně A. F. Gromov
Arena-škola Společnosti pro tělesný rozvoj dětí
stavba mouky
Na počátku 20. století byla moderna v Rusku nahrazena retrospektivismem - stylem, který byl pokračováním tradiční, dekorativní a umělecké linie vývoje architektury. V Rusku měla dvě stylová vývojová odvětví: ruský neoklasicismus orientovaný na renesanci a ruský klasicismus a novoruský styl ( ruský retrospektivismus ) [26] - trend moderny, který rozvinul tradice starověké novgorodské a pskovské architektury, stejně jako dřevěná architektura ruského severu [52 ] .
NeoklasicismusNeoklasicistní budovy se objevily v architektuře Tomska krátce po prvních moderních a přinesly větší měřítko a monumentalitu, která je tomuto stylu vlastní [41] . Neoklasicismus ve městě je spojen především s dílem architekta P. F. Fedorovského, který se po celou svou kariéru držel klasicistních forem. Jestliže v budově Mariinského ženského gymnázia (1897) použil pouze prvky převzaté z klasiky, pak se v jeho následujících dílech plně etabloval směr neoklasicismu: důlní budova Technologického institutu (1902-1905; Kirov Ave., 3), dům-zámeček obchodníka I. N. Smirnova (1914-1916; per. Kooperativny, 5), dětská nemocnice P. I. Michajlova (1915; Lenin Ave., 51), zámek E. N. Morozova (1913 ). Do této oblasti dále patří: sídlo P.I.Makushina (Gagarin Street, 3), budova vědecké knihovny TSU architektů A.A. zastavárny (1911-1912; Karl Marx St., 26) [44] . Jedním z posledních projektů architekta K. K. Lygina byl návrh kamenného mostu přes Ušaiku (1916) ve stylu retrospektivismu. Architekt na konstrukci umístil rostrální sloupy jako symbol námořní síly země, za což získal most mezi měšťany přezdívku „Petrohrad“ (Petrohrad byl původně rodištěm neoklasicismu) [32] .
Dům-zámeček obchodníka I. N. Smirnova
Městská vysoká škola
Kamenný most přes Ushayku
Důlní budova Technologického (polytechnického) institutu
V 10. letech 20. století opět došlo k prudkému nárůstu zájmu o původ ruského národního umění. To byl původ novoruského stylu, ve kterém byly projektovány a stavěny státní instituce, banky, kostely, nádraží a muzea. Styl dostal své jméno na návrh uměleckého kritika V. Ya Kurbatova , na rozdíl od ruského stylu. Tvůrčí výzkum v rámci stylu čerpal inspiraci jak z „půdy“, tak z romantické moderny: volné plánování, malebnost a plasticita objemů se snoubily s formami starověké ruské architektury [26] .
V provincii Tomsk probíhal vývoj novoruského stylu v kamenných a dřevěných provedeních v náboženské i světské architektuře. V kamenné architektuře nenašel novoruský styl přílišné uplatnění, ale některé jeho ukázky se vyznačovaly vysokou uměleckou úrovní a výrazně ovlivnily městské prostředí. Největší světskou ukázkou stylu byl komplex Tomské okresní psychiatrické nemocnice (1908) [53] .
Tomská okresní psychiatrická nemocnice
Tomská okresní psychiatrická nemocnice
Architektonickou podobu Tomska dodnes určují především předrevoluční stavby. Směr sovětské avantgardy ve městě se nedočkal žádné distribuce ani uznání a byl vyjádřen v několika budovách z 20. a 30. let, které se do obecné budovy nevešly. Problémy v urbanistickém průmyslu Tomska v tomto období způsobila občanská válka, která zanechala veřejné služby v úpadku a v období od roku 1920 do roku 1930 se ve městě neprováděla žádná větší bytová výstavba. Totéž platí pro veřejné budovy, protože v roce 1925 ztratil Tomsk statut provinčního centra. Podoba avantgardního hnutí v architektuře Tomska je spojena se skupinou Asociace moderních architektů (OSA), organizovanou v Institutu STI v roce 1927, která hájila principy konstruktivismu [54] .
KonstruktivismusNa přelomu 20. a 30. let byl v Tomsku fond předrevolučních staveb vhodných k provozu prakticky vyčerpán. S krátkodobým oživením nové výstavby, na počátku třicátých let, architektura Tomska směřuje ke konstruktivismu. Jednou z prvních konstruktivistických staveb byla čtyřpatrová budova ředitelství Tomské dráhy, známá také jako „dům železničářů“ (46, Lenin Ave.). Během let první pětiletky se vyostřila otázka cenově dostupného veřejného stravování a do módy se dostala výstavba kuchyňských továren. V Tomsku byl v letech 1930-31 dům dědiců obchodníka S. F. Khromova v 16, Frunze Avenue, přestavěn na kuchyňskou továrnu, částečně shodil architektonickou výzdobu z fasád a rozšířil okenní otvory. V roce 1930 se také v ulici začalo stavět pětipatrový „obecní dům“. Nikitina, 4. Bylo tam několik dalších nerealizovaných konstruktivistických projektů, včetně studentského hostelu STI. Obecně bylo ve městě příliš málo budov postavených ve formách konstruktivismu na to, aby měly vliv na architektonický vzhled Tomska, a od roku 1932 již v sovětské architektuře došlo k obratu směrem k „ovládání klasického dědictví“. což vyústilo ve vytvoření nového stylu – postkonstruktivismu [ 54] .
PostkonstruktivismusPodstatou postkonstruktivismu bylo „obohacování“ budov konstruktivistického tvaru o různé dekorativní prvky. Areál mlýnice mouky a cvičného výtahu na solném náměstí, vybudovaný v letech 1932-1938, tak při výstavbě získal klasický dekor. Areál navrhl rodák z Rakouska-Uherska, absolvent vídeňské polytechniky Franz Karlovich Kresadlo. Dalším příkladem "obohacení" byla vzdělávací budova Hornické fakulty Tomského průmyslového institutu (dnes - 8. budova TPU; Sovetskaja ul., 82). Budova založená v roce 1930 byla původně konstruktivistickou stavbou, ale v průběhu stavby byla změněna podle projektu architekta B. A. Alekseeva, představitele leningradské architektonické školy. Příkladem budovy, která se zpočátku odchýlila od principů konstruktivismu, byla studentská kolej lékařského ústavu 16, Kirov Avenue (1936-1938). V letech 1937-1939 byla postavena ubytovna TSU č. 2 (Leninova třída 68) - typický příklad závěrečné fáze postkonstruktivismu [54] .
Po Velké vlastenecké válce se v SSSR rozšířil nový architektonický styl, označovaný různými způsoby: stalinistická architektura, stalinský eklektismus, sovětský klasicismus, stalinistický empírový styl . Studie naznačují, že je racionálnější použít termín stalinský klasicismus na architekturu tohoto období v Tomsku , protože zde byla z ekonomických a klimatických důvodů snížena saturace fasád dekorativními prvky. Obecně platí, že Velká vlastenecká válka radikálně změnila urbanistickou historii města. Evakuace třiceti velkých a středních průmyslových podniků do Tomska si vyžádala naléhavé zvětšení obytné plochy. Výstavba se začala realizovat na nových územích a v historickém centru, na místě bývalých klášterů. Prvních 18 poválečných let přineslo výrazné změny v urbanistické situaci, bylo postaveno více než 300 vícebytových bytových domů podle nejnovějších typových projektů [55] .
Rozestavěné stavby měly charakteristické rysy sovětského klasicismu: zapuštěné díly, štuková výzdoba (hvězdy, srp a kladivo atd.), použití reliéfů, basreliéfů a plastik. Konstrukce fasád odrážela symetrii vlastní klasické architektuře, klidnou barevnost v pastelových barvách s bílými akcenty dekorativních detailů. Charakteristické příklady stylu, postavené podle standardních projektů: obytný dům na ulici. Matrosová, 7; Svatý. Úsová, 62 let; Kirov Ave., 53/2; Svatý. Krylová, 14 let; Svatý. Vershinin, 17 let; Kirov Ave., 37; Svatý. Frunze, 224; obytný dům postavený podle speciálního projektu na Leninově třídě 17. [55] .
V architektuře veřejných budov v tomto období probíhal proces nastolení socialistického realismu. V architektonickém utváření začaly dominovat imperiální tendence, pompéznost a velké měřítko. Nejvýraznějším příkladem tohoto trendu byla majestátní a slavnostní budova 10. budovy TPU (1954) [56] . Zajímavými příklady sovětského klasicismu ve stavebním vývoji byly: akademická budova Vysoké školy polytechnické (1950-1955, architekt P.P. Kuzněcov), Dům kultury TEMZ podle typového projektu, budova KGB-UFSB (50. léta 20. století), budova hl. ubytovna TIRIET (1955), obytná budova Tomského oblastního výboru KSSS (1955) [57] .
Administrativní budova FSB a ředitelství pro vnitřní záležitosti
Budova kolejí TIRIET
10. budova TPU
Akademická budova TPU
Sovětský architektonický modernismus se formoval v období od roku 1955 do roku 1985 - začátek 90. let XX. 7. prosince 1954 pronesl N. S. Chruščov projev na Všesvazové konferenci stavitelů v Kremlu, ve kterém kritizoval stalinistickou architekturu pro její vysokou cenu a pompéznost. 4. prosince 1955 byl vydán výnos „ O odstranění excesů v projektování a výstavbě “, po kterém nově postavené veřejné a obytné budovy ztratily svou výzdobu. Současně probíhal proces začleňování sovětské architektury do globálních trendů, k němuž přispělo „ chruščovovské tání “. Nový styl se začal zaměřovat na zkušenosti západních modernistických architektů a sovětské avantgardy [58] .
Sovětský modernismus v Tomsku je spojen především s plánem přestavby města ze 70. let. V roce 1973 byla vyhlášena celosvazová soutěž na nejlepší řešení zástavby centra města. V témže roce nastoupil do funkce městského architekta N.K.Jakovlev, který dohlížel na vývoj jednoho z projektů soutěže. Jakovlev v důsledku toho vyvinul projekt velké budovy Domu ropy a kavárny Fantasia. Mezi další velké veřejné budovy tohoto období patří: budova Činoherního divadla (1978) a Dům sovětů (1981) [59] .
Činoherní divadlo
Dům sovětů
Tomská oblastní státní filharmonie
Dům ropy
Pozice byla založena v roce 1804 při formování provincie Tomsk [60] . Prvním provinčním architektem Tomska byl (1804-1810) Michailo Malyšev, pozvaný z Tobolska .
Gavriil Batenkovovi je připisováno množství architektonických děl ve městě .