| Ach ty, noc, noc | |
|---|---|
| Píseň | |
| Datum vydání | 1831 |
| Žánr | romantika |
| Jazyk | ruština |
| Skladatelé | M. I. Glinka |
| Autoři slov | A. A. Delvig |
"Ach ty, noc, noc" - romance M. I. Glinky k básni A. A. Delviga . Maloval r. 1829; blízko žánru lyrické „ruské písně“.
Stejně jako v případě mnoha dalších děl Glinky existují důkazy od samotného skladatele o historii vzniku romance. Glinka ve svých „Poznámkách“ (dokončených v roce 1855 [1] ) vzpomínal: „V létě téhož roku 1828 mě Michail Lukjanovič Jakovlev , skladatel slavných ruských romancí a dobrý barytonista, seznámil s baronem Delvigem, naším slavným básník. <…> Baron Delvig dal píseň „Ach, ty, noc, noc“ pro mou hudbu“ [2] .
Autogram romance se nedochoval. Poprvé byl publikován v roce 1831 v Saint Petersburg Bulletin; pak v roce 1832 přetištěn v Northern Musical Album. Následně byla romance znovu vydána F. T. Stellovským [3] .
Ach, ty noc, noc!
Oh, ty bouřlivá noc!
Proč jsi od večera
do pozdní půlnoci,
Nezářit hvězdami,
Nezářit měsíc?
Stávají se vám temné mraky?
A s tebou, víš, malá noc,
A s tebou, víš, bouřlivý,
Jako se mnou, dobře udělal,
Smutek-zloduch se setkal!
Jak leží, divoká,
Tam hluboko v srdci, -
Zapomeň na radost.
Ve své rané tvorbě vytvořil Glinka několik děl v žánru „ruská píseň“, tedy stylizace romance pod lidovou píseň [4] [5] . Pozoruhodné je, že čtyři z nich byly napsány na verše A. Delviga, básníka, který měl k ruské písni obzvláště blízko a který se snažil její ducha a stavební rysy přenést do vlastní básnické tvorby [4] [6] . O. E. Levasheva , charakterizující tyto písně jako „jakési etudy ve zvládání lidových témat“, poznamenává určitou konvenčnost jejich stylového vzhledu [7] . B. I. Zagursky se domnívá, že jsou „velmi jasné, pokud jde o správně asimilovanou barvu a intonaci lidové písně“, avšak nejcharakterističtější rysy lidové písně se v nich odrážejí nikoli přímo, ale v lomu prostřednictvím zavedené romantické tradice [ 8] .
Pro rytmickou organizaci romance je určující velikost Delvigovy básně – trocheje . O. E. Levasheva vidí ve své hudbě „přehodnocení taneční melodie“: výrazný rytmus a doprovod typu „kytara“ spojují Glinkovu „Noc“ s tradicí taneční písně [9] . Taneční začátek „Nočenky“ si všímá i M. A. Ovchinnikov , ovšem s tím, že „v tomto tanci není obvyklá radost, vše je v něm plné úzkosti a napětí“ [10] . Podle Ovchinnikova se v tomto „vyznání „dobrého chlapa“ projevila věčná „smutková touha“, která je vlastní ruskému folklóru a je nedílnou součástí národního charakteru. Jednoduchá, nekomplikovaná melodie dokonale vyjadřuje náladu mladého muže, jehož duše se ukázala být v souladu s obrazem „bouřlivé noci“, rozdmýchané smutkem a touhou [11] . B. V. Asafiev , vzhledem k tomu, že tato Glinkova romance má blízko k "sentimentálně-albumové idylické písni", si nicméně všímá hloubky, jasnosti a pravdivosti Glinkova hudebního jazyka, jeho vlastní upřímnosti a vřelosti [12] . A. E. Maykapar mezi společné rysy Glinkových „ruských písní“ jmenuje jednoduchost a zdrženlivost výrazu; podle jeho názoru v „Nočence“ je to jednoduchost textury, která zdůrazňuje ruskou písňovou povahu Glinkiny romance [6] . T. N. Livanova a V. V. Protopopov si všímají, že Glinkovy „ruské písně“ se pro skladatele kromě samostatného významu staly také jakousi „operní studií“, v níž si osvojil písňovou tradici ruské opery [13] .
Mezi účinkujícími romance v různých letech byli A. F. Vedernikov , S. Ya. Lemeshev , Yu. A. Gulyaev , B. R. Gmyrya , A. A. Ivanov , A. V. Nezhdanova , G. A. Pisarenko , N. A. Kazantseva a další [14] [15 ]
| Díla Michaila Ivanoviče Glinky | ||
|---|---|---|
| opery |
| |
| pro orchestr |
| |
| pro klavír |
| |
| Pro komorní soubor |
| |
| Vokální díla |
| |