| Pochod Černomoru | |
|---|---|
| Aranžováno pro klavír. Nakladatelství A. Gutheil , 1885 | |
| Skladatel | Michail Glinka |
| Doba trvání | 4-5 minut |
| datum vytvoření | 1838 |
" Pochod Černomoru " - pochod z opery " Ruslan a Ludmila " od M. I. Glinky (1842), jedné z jejích klíčových a nejslavnějších epizod. Datum vytvoření je 1838. Pochod je instrumentální popis jedné z postav opery, trpaslíka Černomora, postrádajícího vokální part. Často uváděná jako samostatná skladba, včetně klavírní úpravy Franze Liszta .
V roce 1836 se konala premiéra Glinkovy první opery Život pro cara a již koncem 30. let 19. století začal pracovat na druhé podle námětu Puškinovy básně Ruslan a Ljudmila [1] . Černomorský pochod byl jedním z prvních čísel napsaných pro tuto operu [2] .
V dubnu 1838 odjel Glinka, který v té době zastával post dirigenta Dvorní pěvecké kaple , na Ukrajinu, aby rekrutoval sboristy. Doprovázeli ho dva asistenti: učitel zpěvu D. N. Palagin a zpěvák N. N. Shein [3] [4] . Na zpáteční cestě se zdrželi v Kachanovce , panství statkáře G. S. Tarnovského, který měl dobrý orchestr [4] . Glinka ve svých „Poznámkách“ (dokončených v roce 1855 [5] ) na tuto cestu připomněl: „V mém portfoliu byly pro Ruslana připraveny dvě čísla: perský sbor – „Temnota noci leží v poli“ – a pochod Černomoru, obě tyto hry jsem slyšel poprvé v Kachanovce; byly dobře provedeny, v pochodu Černomoru jsme nahradili zvony sklenicemi, na které mimořádně obratně hrál Dmitrij Nikitič Palagin “ [6] . Glinka přesně neuvádí, kdy tato čísla vznikla; dochované autogramy jsou také nedatované. Černomorský pochod každopádně vznikl ještě před cestou na Ukrajinu, tedy před dubnem 1838 [7] .
Celkem práce na opeře trvaly asi šest let: partitura byla dokončena v roce 1842. V té době koncertoval v Petrohradě slavný Franz Liszt [8] [9] . Ještě v roce 1842 se seznámil s partiturou opery a v roce 1843 navštívil jedno z představení. Následně Liszt vytvořil vlastní klavírní transkripci Černomorského pochodu, díky které se toto číslo stalo známým v Evropě a získalo si oblibu [8] .
2 flétny , 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty , kontrafagot , 4 lesní rohy , 2 trubky , 3 pozouny , zvony , smyčce ; dechovka [2] .
Černomorský pochod zní ve čtvrtém jednání opery [10] . K této epizodě obsahuje partitura podrobnou autorskou poznámku: „Objevuje se průvod: hudebníci (dechovka) vycházejí z hlubin jeviště. Za nimi jsou otroci a poddaní Černomoru a nakonec samotný kouzelník Černomor - starý trpaslík s obrovským plnovousem, který nosí Arabové na polštářích . Je pozoruhodné, že Chernomor postrádá vokální charakteristiky; jeho portrét je kreslen výhradně instrumentálními prostředky [12] [13] . Podle B. V. Asafieva vytváří Glinka „...nepostřehnutelně proměnlivý a bizarní obraz orientálního despoty, křehkého, ale mocného, jehož mysl rozpoznává pouze otrockou podřízenost a touží mít ve svých službách pouze zajatou krásu“ [14] .
Pochod se skládá z hlavního věty a trojky, po které se hlavní věta znovu opakuje [15] . Vzhled Černomoru oznamují fanfárové výkřiky trubek. Pochod zní hrozivě, pompézně – a zároveň hranatý, groteskně. Živá orchestrace - pizzicato struny, staccato dřevěné dechové nástroje, třpytivý zvuk zvonků - kreslí obrazy magického království [8] [10] [16] . Mnoho autorů, kteří psali o Glinkově hudbě, zaznamenalo směs strašného a legračního, zlověstného a komického, charakteristickou pro tento pochod [17] . G. A. Laroche , který uznává obecnou karikaturu obrazu Černomoru, nicméně poznamenává, že pochod této postavy je „prostoupen jakousi kolosální, monstrózní silou“ [15] . B. V. Asafiev také věří, že pochod Černomorem je „strašidelný přes všechnu svou bizarnost“ [18] . Podle jeho názoru tvoří „intonace ‚černého moře‘ hlavní kontrast k tématům „sluneční svit, lidskost, maskulinita a láska“ v opeře [19] .
L. V. Kirillina spatřuje kontinuitu s tradicemi francouzské opery a baletu v pochodu Černomoru, zejména v číslech navržených tak, aby ztělesňovala cizí, neobvyklou, groteskní. Takovým prototypem by mohly být zejména „válečné“ tance Skythů z pařížské opery Ifigenia in Tauris Christopha Willibalda Glucka (1779). Podle Kirilliny se „Chernomorův groteskní pochod“ vrací k „janičářské hudbě“ Gluckovy skythské suity [20] .
K vytvoření obrazu zlověstného trpaslíka Glinka inovativně použil modální prostředky [21] . G. A. Larosh napsal o pochodu Černomoru, že „nepatří k žádnému tónu“ [15] ; B. V. Asafiev označil toto dílo za „geniální“ a poznamenal, že Glinka v něm „jako nikdo jiný využil zákona intonačně-sluchové aberace“ [22] ; S. M. Slonimsky viděl v pochodu Černomoru příklad „horizontální polytonality “ a první „složitou strukturu“ v evropské profesionální hudbě [23] . Přitom tzv. „Černomorská stupnice“ (celý tón), kterou Glinka poprvé použil ve světové hudební literatuře k charakterizaci této postavy [24] , se nevyskytuje přesně v pochodu [25] .
Literatura opakovaně poukazovala na určitou kontinuitu hudby Sergeje Prokofjeva ve vztahu k tradici stanovené Glinkou. To se tedy podle I. V. Nestyeva , životopisce ruského a sovětského skladatele, projevilo v jeho touze po „živé přírodě, po dobře mířeném lidském portrétu a poetizaci přírody“. Pokud jde o slavný pochod z „Ruslany a Ljudmily“ s charakteristickými „úhlovými liniemi a ostře zvýrazněným rytmem“, pak podle Nestjevova pozorování existuje přímý prototyp „prvků Prokofjevových fantastických pochodů a průvodů“ [26] .
Pochod Černomoru je snad nejslavnější epizodou opery Ruslan a Ludmila [27] . Často se uvádí jako samostatné koncertní číslo, a to i v různých úpravách (jak pro soubory, tak pro sólisty) [13] [28] . Existuje úprava pro zmenšenou skladbu pro dechovku, kterou provedl v 80. letech 19. století N. A. Rimsky-Korsakov [29] . Lisztovo klavírní uspořádání je známé jako „Čerkesský pochod“ [30] . Zaznívá ve filmu Skladatel Glinka z roku 1952 režiséra Grigorije Alexandrova, kde Franze Liszta hraje Svyatoslav Richter [ 13] . Filmový kritik Rostislav Yurenev ve své recenzi napsal, že druhý jmenovaný provedl pochod „s velkým temperamentem“, nehrál ve svém obvyklém stylu, ale virtuózním, velkolepým způsobem „pod Lisztem“ [31] .
| Díla Michaila Ivanoviče Glinky | ||
|---|---|---|
| opery |
| |
| pro orchestr |
| |
| pro klavír |
| |
| Pro komorní soubor |
| |
| Vokální díla |
| |