Gusli

Gusli  je ruský lidový strunný drnkací hudební nástroj v obecné formě, který je rezonátorovým tělem s 5-20 strunami nataženými nad ním, tvořící diatonickou stupnici . Patří do rodiny citer [1] , žaltář s hracím okénkem - na lyru [2] .

Historie

První údajný důkaz o existenci gusli pochází z roku 591. Její autor, řecký historik Theophylact Simokatta , vypráví o třech poslech pobaltských Slovanů , kteří uprchli před avarským chánem do Thrákie a byli zajati Řeky [4] : ​​28-30 [5] . Podle historika měli v rukou cithary ( lyry ), nicméně podle dostupných informací nemohli mít staří Slované žádné jiné hudební nástroje podobné citharám, kromě gusli [6] :71 . Správnost tohoto předpokladu potvrzují pozdější informace arabských spisovatelů o nástrojích Slovanů jihozápadní části dnešního Ruska [4] : ​​​​28-30 .

Název „gusli“ se v písemných pramenech vyskytuje již od 11. století [1] . Etymologicky souvisí se slovy gusla  - ze staroruského významu struna [7] : 40 , a buzz [8] [9]  - zvuk, hra na strunné hudební nástroje [10] , ve starých dobách nazývané bzučákové nádoby (viz . pípnutí , gusla ) .

V ruském folklóru (například v eposech o Sadkovi hrajícím na harfu , Dobrynya Nikitich a Nightingale Budimirovich [11] ) se často používají takové definice jako znělá a harfa yarovchatye , což znamená nástroj s jasně a hlasitě znějícími kovovými strunami (obsahujícími zlato a měď), na rozdíl od psalterie se strunami z jiných materiálů (vnitřnosti, lněné vlákno, koňské žíně) [4] : 71 [12] . Struny se také nazývají yarovchatye v historickém románu I.F. Nazhivina „Transparenty jsou mluvené“ (1935) [13] . Podle jiné verze je yarovchatye upravené slovo sycamore , tedy harfa ze sycamore , odrůda javoru [14] [15] : 18 .

• V malování

• Koncert na harfu
  N.P. Bogdanov-Belsky (1868-1945)

• Slepý harfman zpívající starý
  A.P. Rjabuškin , 1887

• Gusliary
  V.M. Vasnetsov , 1899

Pterygoidní harfa

Ještě před osídlením Slovany v druhé polovině 1. tisíciletí používaly pobaltsko-finské a pobaltské národy, které obývaly severozápad budoucího Ruska , harfu ve tvaru kantele , na jejímž základě pravděpodobně koncem 1. tisíciletí [16] :365 vznikl typ ruské křídlové harfy [17] : 28-29 . Svůj název dostaly podle přítomnosti otvíráku  - přední části těla, přesahující komoru rezonátoru a množství ladicích kolíčků [1] . Vznik tohoto charakteristického prvku je s největší pravděpodobností dán rozvojem techniky hry akordů s chrastěním (především pro provedení tanečních melodií), protože otvor vytvořil potřebnou oporu pro levou ruku hudebníka při umístění harfy. na kolenou ve svislé nebo polonakloněné poloze [17] :23-24 . Hudebníci pobaltských zemí ve většině případů pokládají nástroj vodorovně na kolena [18] . Realistické obrazy gusli ve tvaru kantele jsou poprvé nalezeny na rituálních náramcích - náramcích z konce XII - začátku XIII století, nalezených ve starém ryazanském pokladu z roku 1966 [19] (5 řetězců) a v Kyjevském pokladu z roku 1903 v Michajlovském klášteře [16] : 360-361 [20] : 8-9 . Na územích sousedících se severozápadem Ruska existují blízce příbuzné nástroje: litevské kankles , lotyšské kokle , estonské kannel a karelsko-finské kantele [17] .

První skutečný případ v historii existence okřídlených gusli mezi ruským lidem je popsán v knize A. S. Famintsyna „Gusli. Ruský lidový hudební nástroj" 1890. Vypráví o 95letém rolníkovi Trofimu Ananyevovi z vesnice Deeva Gorka , okres Luga, provincie Petrohrad, který v té době již dávno opustil hru na harfu kvůli jejich vytěsnění do populárnější harmoniky . Harfa z 18. století, která mu zůstala, s chybějícími strunami, byla v roce 1889 přenesena do muzea petrohradské konzervatoře . Aby se obnovil řád nástroje, na pokyn A. S. Famintsyna dostal Trofim příkaz vyrobit nové harfy. Měly sedm strun z tenkého měděného drátu stejné tloušťky a byly laděny originálním způsobem: bourdon Eb m , FGAHC 1 D. Trofim na nich za přítomnosti profesora G. A. Marenicha předvedl tradiční hru v jedné poloze, spočívající ve střídání durových triád F a G, po jejímž skončení byly muzeu darovány i tyto harfy [15] : 68-72 [21] :78 - 83 . Níže uvedený diagram ukazuje sled akordů, které hraje Trofim s tím rozdílem, že má dvě durové triády místo obvyklé kombinace durových a mollových.

Nejrozšířenější byla pterygoidní harfa v Pskovské a Novgorodské oblasti [17] :28 , kde při folklorních výpravách Leningradské konzervatoře pod vedením A. M. Mechněcova (1936-2008 [ 22] ) [23] [24] [25] :110 V letech 1980-1990 byly odhaleny pozůstatky tradiční hry gusel. Jeden příklad takové hry je uveden v dokumentárním filmu "Living Strings" (1984) [26] s příběhem o Sidoru Michajlovovi (1904-1985) hrajícím na 9-strunnou harfu z vesnice Old Believer Avdoshi, oblast Pskov [ 27] : 61-62 [28] : kap.5 . Další videomateriály Mechněcovových výprav v letech 1989-1990 spolu se dvěma jeho knihami vydalo v roce 2009 Folklorní a etnografické centrum Petrohradské konzervatoře [20] . V roce 2019 zveřejnila Ruská folklorní unie videopřednášku s mistrovskou třídou „Ruské pterygoidní gusli: historie studia“, kterou provedli pracovníci katedry etnomuzikologie Petrohradské konzervatoře G. V. Lobková a K. A. Mekhnetsova [29] .

Popis

Délka těla 50–80 cm, výška od 10 cm u hlavy do 20–30 cm na opačném konci, tloušťka 4–5,5 cm [15] : 69–70 , tloušťka chlopně 7–10 mm. Jsou vyrobeny z jednoho kusu dřeva s přední nebo zadní překrytou deskou (dutá). Tloušťka rezonanční desky a dna rezonátorového žlabu je 5-10 mm. Modernější samply mohou mít rámovou konstrukci se dvěma horními rezonančními deskami (nalepenými), na takových harfách bývá místo vrchlíku často druhá rezonátorová komora [27] : 61-86 . Struny jsou nataženy vějířovitě, od zúžení u koncovky až po rozšíření v uchycení k ladicím kolíkům . V hrací poloze harfy vstupují struny do kolíků shora. Jejich hlavní počet na starověké gusli je 5-7, později novgorodská harfa 6-9 (na dětských to může být 3-4 [27] : 48,60 ), Pskov 9-11; Známé jsou pskovské gusli s 12 a 17 strunami [23] . Jsou nataženy ve vzdálenosti 1-2 cm od těla [25] : 97-101 . Počítání začíná od nejnižší znějící struny.

Ruské gusli jsou laděny v krocích mixolydského režimu ( dur se sníženým VII krokem), uspořádané v pořadí od nízkých zvuků po vysoké. Výška ladění ( tonalita ) může být libovolná. Ve většině případů výška spodní tóniky nepřesahuje C do první oktávy. Příklad v tónině C: C 1 DEFGA Hb C 2 D atd. První stupeň módu ( tonika ) je na první nebo druhé struně. Při hraní melodií (akordů) lze první strunu naladit na kvartu (2,5 tónu, pozn. G) nebo durovou sekundu (1 tón, pozn. Hb) dolů od tóniky, která za ní následuje, méně často na malou tercii (1,5 tónu ). , poznámka A) [18] [25] :102 [28] : kap.3.2 . Taková struna zní neustále (ne tlumeně) a nazývá se bourdon nebo bas . Na 7-9 strunných harfách může spolu s nejnižší strunou působit jako bourdon i nejhořejší struna [25] :114 . Tradice používání bourdonu na pskovskou harfu sahá až do raných fází vývoje ruské hudby [30] :9 .

Hlavní technikou hry je chrastění, údery do strun pravou rukou shora i zdola [25] :100 . Levá ruka zároveň tlumí nepotřebné struny. Otevřené struny tvoří trojice a jiné akordy . Na harfu se sedmi a více strunami lze hrát 3 durové (I, IV, VII kroky) a 3 mollové (II, V, VI) triády (viz schéma) . Používá se také k drnkaní na jednotlivé struny pravou i levou rukou, zatímco zbytek ztlumíte. Základem tradiční techniky na 5-9 strunných harfách je tzv. „hra v jedné poloze“ [25] :102,114 , kdy se 3-4 prsty levé ruky umístí mezi sousední dvojice strun a pohybem nahoru a dolů v určitém pořadí otevřete struny buď durové nebo mollové triády I a II kroků [20] :22 (na 5strunné harfě zní místo akordu II pouze dva její tóny). Podobně jako bourdon je takové druhé srovnání akordů typické pro starověké formy hudební kultury [25] :115 (viz příklady nápěvů ve schématu [31] ) .

Harfa ve tvaru lyry

Gusli s hracím okénkem 11.-13. století byly objeveny v Novgorodu v letech 1967, 1969, 2013 [16] :361-364 [32] . Některé z nich byly nalezeny v roce 1975 na vykopávce Troitsky a jsou pozoruhodné tím, že mají vytesaný nápis „Slovisha“ (možná znamená „slavík“ [16] :363-364 ) — jméno majitele nebo samotného nástroje [33] . „Slovisha“ se stala prvním nálezem, na jehož základě byl v roce 1978 [34] znovu vytvořen typ ruského gusli, historikům dříve neznámý [35] [36] . Široké veřejnosti je představil v dokumentárním filmu Živé struny (1984) restaurátor novgorodských hudebních nástrojů V. I. Povětkin [26] . Další podobné harfy byly nalezeny ve Staraya Russa (Novgorodská oblast), polských městech Gdaňsk (1949 [37] :123 ) a Opole [36] [38] .

V horní části lyrovité harfy je charakteristický průchozí otvor pro prsty pro přístup ke strunám z boku těla. Držák struny je vyroben z jednoho kusu s horní palubou a skládá se ze dvou oček a dřevěné tyče provlečené jejich otvory [39] : 295 . Při hře mohl být nástroj umístěn svisle, přičemž spodní konec se opíral o koleno nebo opasek.

Patří do odrůdy lyry [2] . Podobným nástrojem je německá rotta [40] .

• Rekonstrukce Novgorodského gusli

• 5-strunná "Slovisha" z 11. století, délka 83 cm

• 6-strunná harfa z XII. století, délka 35 cm

• 9-strunná harfa 13. stol., délka 85 cm. Vpravo 4-strunná harfa 14. stol., délka 35 cm [16] :363

Akademická znělá harfa

V prvních letech 20. století vytvořili hudebníci O. U. Smolensky a N. I. Privalov (1868-1928) [41] : 61-62 na základě křídlových harf souborové varianty harf používaných v akademické hudbě . Jejich charakteristickým znakem (a některých moderních lichoběžníkových harf) je přítomnost stojanu, který výrazně urychluje přenos vibrací ze strun na horní palubu. Díky tomu je zvuk slavnostnější a hlasitější [39] : 300 . Prima harfa má 13-17 strun o tloušťce 0,8-0,5 mm [42] :5 . Naladěno v tónině A dur s tónem D a C vynecháním ve spodní oktávě [43] :21 :

• Gusli prima (13 strun): H m D 1 EF G AHC 2 DEF G A.
• Ladění altové a pikolové harfy je obdobné jako u prima harfy se stupnicí zmenšenou, respektive zvednutou o oktávu [7] .
• Ladění basové harfy je poněkud odlišné (13 strun): H až E b F G AHC m DEF G A H.

Gusli-žaltář

• Přilbová 17strunná harfa ze 14. století z Novgorodu (rekonstrukce ze sbírky Centra hudebních starožitností V. I. Povětkina )

• Lichoběžníková 19strunná harfa, vyrobená podle typu akademika

Dlouho v sovětské a ruské historiografii dominoval názor o starověkém ruském původu přilbovitého žaltáře nebo žaltářské harfy [6] [15] . Později se objevily návrhy na zapůjčení tohoto typu nástroje od národů Povolží [44] [45] . Badatelé se v této fázi studia této problematiky drží opatrnějších názorů, přičemž poukazují na možnou příbuznost harfy-žaltáře se západoevropským psalteriem [ 46] .

Podle historika A. A. Novoselského byl v Rusku tento typ gusli vypůjčen od západoevropských národů: naznačuje to vnější podobnost a název žaltáře s hudebním nástrojem žaltář . Harfa ve tvaru přilby se objevila v Rusku ve XIV století [47] .

Ve Velkém Novgorodu má všech pět nálezů zobrazujících hudební nástroje vyobrazení hudebníka (gudtsa) s nástrojem podobným harfě ve tvaru přilby [48] .

Badatelé z počátku 20. století zaznamenali nápadnou podobnost současných čuvašských a marijských gusli s vyobrazeními tohoto nástroje ve středověkých ruských rukopisech (např. v misálu ze 14. století, kde je osoba hrající na harfu zastoupena v velké písmeno D a v Makarievskaya Chet-Minya 1542). Na těchto obrázcích interpreti drží harfu na kolenou a zaháknou struny prsty. Úplně stejným způsobem hráli na začátku 20. století Čuvašové a Mari (Cheremis) na harfu. Struny jejich harfy byly střevní. Jejich počet nebyl vždy stejný. Předpokládá se, že harfu podobnou žaltáři přinesli do Ruska Řekové a Čuvašové a Mari (Cheremis) si tento nástroj vypůjčili od Rusů. (Možná se staří Izraelité naučili vyrábět strunné nástroje od současných Řeků a Egypťanů. V důsledku toho se v době Davida ve starověkém Izraeli rozšířilo žaltářství .)

Gusli mají dva hlavní tvary těla: helmovitý (půlkruhový) a lichoběžníkový. Na rozdíl od harfy ve tvaru křídla jsou struny žaltářní harfy nataženy paralelně k sobě [1] . Jejich počet je 15-20 i více, s laděním podobným pterygoidem. Harfa je klečena svisle nebo položena naplocho. Jednou z herních technik je hrát melodii na horní struny a doprovod na spodní.

Stacionární harfa

Také klavírovité, obdélníkové [49] a stolové [6] . Mají chromatickou stupnici . Nástroj vznikl v 16.-17. století na základě pterygoidu a přilbovitého gusli. Existoval i jako přenosný nástroj, který byl harfistovi položen vodorovně na kolenou. V podstatě byl distribuován jako pevný nástroj s počtem strun 55-66. Takové harfy byly používány v ruských domovech bohatých občanů, včetně duchovenstva, a proto se těmto harfám také říkalo kněží [47] .

Klavírní harfa, která se také na počátku 20. století vyskytovala především u ruského duchovenstva , byla vylepšeným typem žaltárové harfy. Tento nástroj tvořila obdélníková rezonanční skříňka s víkem, která spočívala na stole. Na rezonanční desce bylo provedeno několik kulatých řezů - hlasů - a byly k ní připevněny dvě konkávní dřevěné tyče. Do jednoho z nich byly našroubovány železné kolíky, na které byly navinuty kovové struny. Druhý trám plnil roli hlídače, tedy sloužil k uchycení provázků. Harfa ve tvaru klavíru měla klavírní systém a struny odpovídající černým klávesám byly umístěny pod odpovídajícími bílými klávesami na klaviatuře klavíru.

Pro harfu ve tvaru klavíru existovaly noty a hudební škola, kterou na počátku 19. století vytvořil Fjodor Kušenov-Dmitrevskij . Sestavil knihu „Škola nebo návod pro Gusli“.

Jedná se o velký kovový rám s nohami. Struny jsou nataženy nad ozvučnicí, umístěnou ve dvou úrovních: nahoře jsou struny stupnice A dur, dole zbývající struny chromatické stupnice. Rozsah 5 oktáv: od A kontra oktávy do A třetí oktávy. Na struny se hraje oběma rukama: levá hraje doprovod a pravá hraje melodii . Používá se v orchestru ruských lidových nástrojů [50] .

Vytvořil N. P. Fomin v roce 1905 na základě obdélníkové harfy [49] . Zvukový rozsah 4-6 oktáv : pro 4-oktávové gusli - od A velké oktávy po A tercii; pro 5-oktávu - z A kontraoktávy do A tercie; pro 6oktávové - od A kontraoktávy po čtvrtou A. Mají klavírní klaviaturu v rozsahu jedné oktávy: od jedné noty k další (13 kláves). Stisknutím klávesy se otevírají odpovídající struny v tónu ve všech oktávách. Vedle kláves je pedál, jehož sešlápnutím se zvednou tlumiče nad všechny struny pro možnost hry chromatického glissanda . Levou rukou interpret mačká klávesy a pravou rukou brnká na struny koženým plektrem , někdy i bez něj. Hlavními technikami hry jsou arpeggio a glissando od spodního zvuku k hornímu, zřídka pizzicato [50] . Používají se v orchestru ruských lidových nástrojů především jako doprovodný nástroj pro hru akordů.

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 Gusli // Velká ruská encyklopedie. Ročník 8. - M. , 2007. - S. 184.
2. ↑ 1 2 3 Lira // Velká ruská encyklopedie. Svazek 17. - M. , 2010. - S. 560-561.
3. ↑ Kĕsle // Čuvašská encyklopedie. Svazek 2 / Kap. vyd. V.S. Grigorjev. - Cheboksary: ​​​​Čuvashské knižní nakladatelství, 2008. Archivováno 17. listopadu 2012.
4. ↑ 1 2 3 Findeizen N.F. Eseje o historii hudby v Rusku. Svazek 1, č. 1. - M. - L .: Státní nakladatelství, 1928. - 103 s.
5. ↑ Řecké zdroje. Theophylact Simokatta // Kód starověkých psaných zpráv o Slovanech. Svazek 2 / RAN. Ústav slavistiky a balkanistiky. - M . : Východní literatura, 1995. - S. 15-17. — 590 str.
6. ↑ 1 2 3 Vertkov K. A. Ruské lidové hudební nástroje. - L . : Hudba, 1975. - S. 71-80. — 280 s.
7. ↑ 1 2 Vasiljev Ju. A., Širokov A. S. O čem vyprávěla harfa // Příběhy o ruských lidových nástrojích. - M . : Sovětský skladatel, 1986. - S. 38-45. — 88 str.
8. ↑ Gusková A.P., Sotin B.V. Gusli // Populární slovník ruského jazyka. Výkladově-encyklopedické. - M . : Russian language-Media, 2003. - 869 s.
9. ↑ Gusli  // Vysvětlující slovník živého velkého ruského jazyka  : ve 4 svazcích  / ed. V. I. Dal . - 2. vyd. - Petrohrad.  : Tiskárna M. O. Wolfa , 1880-1882.
10. ↑ Vasmer M. Gudet // Etymologický slovník ruského jazyka. Ve 4 svazcích Svazek 1 / Překlad z němčiny. a dodatky O. N. Trubačova. - 2. vyd., vymazáno. - M .: Progress, 1986. - S. 470-471. — 576 s.
11. ↑ Guslyar // Hudební encyklopedie. Svazek 2. - M . : Sovětská encyklopedie, 1974. - Stb. 118.
12. ↑ Povetkin V.I. Znělé struny starověkého Novgorodského gusli  // Novgorodská historická sbírka. - L .: Nauka, 1989. - Vydání. 3(13) . - S. 51-62 . Archivováno z originálu 16. května 2017.
13. ↑ Nazhivin I.F. Slovesné bannery. — M .: Sovremennik, 1995. — 511 s.
14. ↑ Vasmer M. Yavor // Etymologický slovník ruského jazyka. Ve 4 svazcích.Svazek 4 / Překlad z němčiny. a dodatky O. N. Trubačova. - 2. vyd., vymazáno. - M .: Progress, 1987. - S. 541-542. — 864 s.
15. ↑ 1 2 3 4 Famintsyn A. S. Gusli. Ruský lidový hudební nástroj . - Petrohrad. : Typ. Akad. vědy, 1890. - S. 1-8, 101-102. — 138 str. Archivováno 10. října 2021 na Wayback Machine
16. ↑ 1 2 3 4 5 Kolchin B.A. Gusli starověkého Novgorodu // Starověké Rusko a Slované / Ed. vyd. TELEVIZE. Nikolajev. Akademie věd SSSR. Archeologický ústav. - M .: Nauka, 1978. - S. 358-366. — 449 s. Archivováno z originálu 26. ledna 2021. Archivováno 26. ledna 2021 na Wayback Machine
17. ↑ 1 2 3 4 Tynurista I.V. Kam volali harfu? // Etnografický výzkum Severozápadu SSSR . - L .: Nauka, 1977. - S. 16-29. — 221 s. Archivováno z originálu 14. ledna 2021. Archivováno 14. ledna 2021 na Wayback Machine
18. ↑ 1 2 3. část. Centrální pskovské tradice. Sekce 5. Instrumentální a choreografické tradice // Tradiční lidová kultura regionu Pskov. Svazek 1 / Vědecký. vyd. DOPOLEDNE. Mechněcov. - Pskov: Nakladatelství regionálního střediska lidového umění, 2002. - S. 456-458. — 688 s. Archivováno z originálu 6. ledna 2017. Archivováno 6. ledna 2017 na Wayback Machine
19. ↑ Bracers (zavinovací náramek) ze staré Rjazaně. 12.-13. století Fragment „Guslyar“ Archivní kopie ze dne 19. ledna 2020 na Wayback Machine // Ryazan State University pojmenovaná po S.A. Yesenin
20. ↑ 1 2 3 Mechněcov A. M. Ruské tradiční melodie na harfu (v záznamech z Novgorodské a Pskovské oblasti). 2. část / Folklorní a etnografické centrum státu Petrohrad. konzervatoř. Ed. G. V. Lobková. Comp., auth. notace a poznámky. K.A. Mechněcov. - SPb.-M., 2009. - 100 s. — S přílohou videa ( 1. část archivována 10. října 2021 na stroji Wayback , 2. část archivována 10. října 2021 na stroji Wayback , 3. část archivována 10. října 2021 na stroji Wayback , 4. část archivována 10. října 2021 na adrese Wayback Machine ).
21. ↑ Gusli je ruský lidový hudební nástroj. Katalog výstavy / Nauch. vyd. DOPOLEDNE. Mechněcov. Folklórně-etnografické centrum. Hudební sbírka. instr. Muzeum hudby v Šeremetěvově paláci. - Petrohrad. , 2003. - 112 s.
22. ↑ A.M. Mechněcov . Petrohradská konzervatoř. Získáno 29. prosince 2020. Archivováno z originálu dne 6. března 2018. (neurčitý)
23. ↑ 1 2 Technologie výroby Pskov a Novgorod pterygoid gusli , culture.ru . Archivováno z originálu 9. března 2021. Staženo 29. prosince 2020.
24. ↑ Novgorodská tradice hry na ruského pterygoida gusli , culture.ru . Archivováno z originálu 10. března 2021. Staženo 29. prosince 2020.
25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Mechněcov A. M. Lidová tradiční kultura. Články a materiály / Comp. E. A. Valevskaya, K.A. Mechněcov. Slunce. Umění. G. V. Lobková. - Petrohrad. : Nestor-Historie, 2014. - 440 s. Archivováno z originálu 20. ledna 2021. Archivováno 20. ledna 2021 na Wayback Machine
26. ↑ 1 2 Dokumentární film Living Strings : příběh se Sidorem Michajlovem Archivní kopie z 18. ledna 2021 na Wayback Machine a V.I. Povětkinova archivní kopie ze dne 13. února 2021 ve Wayback Machine / Leningradském výboru pro televizní a rozhlasové vysílání Státního televizního a rozhlasového vysílání SSSR, 1984.
27. ↑ 1 2 3 Mechněcov A. M. Ruská hra gusli a gusel. Výzkum a materiály. 1. část / Ruské folklorní a etnografické centrum. Ed.-stat. G. V. Lobková. - Petrohrad. , 2006. - 88 s.
28. ↑ 1 2 Bazlov G.N. ruské gusli. Historie a mytologie. — Tverská státní univerzita, 2012.
29. ↑ Přednáška a mistrovský kurz G. V. Lobkové a K. A. Mechněcovové „ Ruský pterygoidní gusli: historie studia Archivní kopie ze dne 10. října 2021 na Wayback Machine “ / Russian Folklore Union, 2019.
30. ↑ Sokolov F.V. Úvodní článek // Vyjádřený žaltář. Sbírka lidových husích melodií. - M . : Sovětský skladatel, 1959. - S. 3-13. — 150 s.
31. ↑ Ukázky novgorodských melodií v přednášce K.A. Mekhnetsova “ Pskov and Novgorod gusli Archival copy of 13 February 2021 at Wayback Machine “ / Festival of Musical Antiquities "Slovisha", Novgorod, Center V.I. Povětkina, 19. srpna 2018.
32. ↑ Nový nález lyrovité harfy konce 11. století Archivní kopie z 15. září 2014 na Wayback Machine // Centrum hudebních starožitností V. I. Povětkina. 4. července 2013
33. ↑ Povětkin V.I. Hudební nástroje starověkého Novgorodu  // Živý starověk: časopis o ruském folklóru a tradiční kultuře. - 1997. - č. 2 . - S. 46-49 . Archivováno 26. listopadu 2020.
34. ↑ Povětkin V.I. . Centrum hudebních starožitností V.I. Povětkin. Získáno 2. února 2021. Archivováno z originálu dne 29. listopadu 2020. (neurčitý)
35. ↑ Povětkin V. I. Hudební Novgorod na základě materiálů z archeologických výzkumů. Vykopávky v roce 1992 // Novgorod a Novgorodská země. Historie a archeologie. 7/93. - S. 144.
36. ↑ 1 2 Povětkin V.I. Z Novgorodské kroniky drbů (1993)  // Chelo: almanach. - 1997. - č. 1 (10) . - S. 17-21 . Archivováno z originálu 14. ledna 2021.
37. ↑ Povětkin V.I. O původu harfy s hracím oknem (ze zkušeností restaurátorských prací) // Historie a kultura starého ruského města. Sborník článků / Otv. vyd. G.A. Fedorov-Davydov. - Nakladatelství Moskevské státní univerzity, 1989. - S. 116-127. — 275 str.
38. ↑ Povětkin V. I. Hudební starožitnosti Novgorodu // Novgorodská archeologická čtení: Sborník příspěvků z vědecké konference k 60. výročí archeologického studia Novgorodu a 90. výročí narození zakladatele novgorodské archeologické expedice A. V. Artsikhovského. 28. září - 2. října 1992 - Novgorod, 1994. - S. 67-74.
39. ↑ 1 2 Povětkin V.I. Novgorodské gusli a rohy // Novgorodská sbírka. 50 let vykopávek Novgorodu / Pod generálem. vyd. B.A. Kolchin, V.L. Yanina. - M .: Nauka, 1982. - S. 295-311. — 336 s.
40. ↑ Rotta // Velká ruská encyklopedie. Ročník 28. - M. , 2015. - S. 713.
41. ↑ Maksimov E. I. Orchestry a soubory ruských lidových nástrojů. Historické eseje. - M . : Sovětský skladatel, 1983. - 152 s.
42. ↑ Jevtušenko Yu.T. Praktický kurz hry na znělou harfu. - M . : Hudba, 1989. - 116 s.
43. ↑ Poponov V.B. Gusli (znělý, klávesový, drnkací) // O úpravě pro ruské lidové nástroje. - M . : Sovětské Rusko, 1986. - S. 21-25. — 96 str.
44. ↑ Galaiskaya R. B. Zkušenosti se studiem staroruských gusli v souvislosti s ugrofinskou problematikou // Ugrofinský hudební folklór a vztahy se sousedními kulturami. - Tallinn, 1980. - S. 24-25 .
45. ↑ Košelev V. V. Nagaybak gusli. Zkušenosti komplexního výzkumu // Umění Tatarstánu: způsoby formování. - Kazaň, 1985. - S. S. 43 .
46. ↑ Povětkin V. I. Hudební Novgorod na základě materiálů z archeologických výzkumů. Výkopová sezóna 1995 // Novgorod a Novgorod země. Historie a archeologie: Sborník příspěvků z vědecké konference. Novgorod, 23.-25. ledna 1996. Vydání. 10. - Novgorod, 1996. - S. 128-138 .
47. ↑ 1 2 Novoselskij A. A. Eseje o historii ruských lidových hudebních nástrojů. - M .: Muzgiz, 1931. - S. 28-31. — 47 str.
48. ↑ Nový nález s vyobrazením guslara Archivní kopie ze 14. července 2014 na Wayback Machine // V. I. Povětkin Center for Musical Antiquities. 27. května 2014
49. ↑ 1 2 Gusli // Hudební encyklopedický slovník. - M . : Sovětská encyklopedie, 1990. - S. 157. - 672 s.
50. ↑ 1 2 Tikhomirov G.V. Klávesnice Gusli (str. 74-82). Drnkací harfa (str. 82) // Nástroje ruského lidového orchestru. - M .: Muzgiz, 1962. - 119 s.

Literatura

• Gusli // Hudební encyklopedie. Svazek 2. - M . : Sovětská encyklopedie, 1974. - Stb. 116-118.
• Gusli (s. 178-181). Stolní harfa (str. 181-183) // Hudební nástroje. Encyklopedie. — M. : Deka-VS, 2008. — 786 s.
• Findeizen N. F. Eseje o historii hudby v Rusku. Svazek 1, č. 2. - M. - L .: Státní nakladatelství, 1928. - S.  105-124 , 217-222 . — 236 s.
• Tikhomirov D.P. Historie gusli. Eseje . - Tartu: Stát. un-t, 1962. - 91 s. - (Vědecké poznámky Státní univerzity v Tartu, vydání 116). Archivováno z originálu 12. července 2018.
• Povětkin V.I. Hádanka harfy-žaltáře  // Chelo: almanach. - 1997. - č. 1 (10) . - S. 9-11 . Archivováno z originálu 14. ledna 2021.
• Busygin E.P., Jakovlev V.I. Gusli mezi národy Volhy  // Sovětská etnografie: časopis. - Akademie věd SSSR, 1985. - č. 2 . - S. 109-116 . Archivováno z originálu 20. července 2020.
• Lobková G.V. Husí hra starověkého Ruska // Ruská lidová píseň. Sborník vědeckých článků / Ed.-sost. DOPOLEDNE. Mechněcov. Leningradská konzervatoř. - L. , 1985. - S. 90-101. — 136 s. Archivováno z originálu 4. listopadu 2019.

Slovníky a encyklopedie	biblický Velký Rus Brockhaus a Efron Malý Brockhaus a Efron Muzikál Riemann V. Dahl
V bibliografických katalozích	NKC : ph1087846

Ruské lidové hudební nástroje
Mosaz	Duda/Duda Dudka Ruské dudy zhaleika pastýřská trubka lovecký roh pastýřský roh roh Roh Pyžatka Svirel pískat Kalyuka Kugikly
Struny	Balalajka Domra Roh Gusli hurdy gurdy Housle
Bicí	Barabanka Bilo Tamburína zvonek houser Palivové dříví Zvonek box lžíce Nakra Sedací vak Rubel Ráčna Plivat Sharkunok
akordeon	Khromka Livenskaja Saratov