Zlatíčko moje

zlatíčko moje
Žánr příběh
Autor Anton Čechov
Původní jazyk ruština
datum psaní 1898
Datum prvního zveřejnění 1899
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource

Darling  je povídka Antona Pavloviče Čechova , napsaná v prosinci 1898. Poprvé publikováno v časopise "Rodina" (1899, č. 1). Byl zařazen do 9. svazku Čechovových celoživotních sebraných děl, které vydalo nakladatelství Adolf Fedorovič Marx . Příběh odrážel Čechovovy životní dojmy a vzpomínky spojené s jeho pobytem v Taganrogu , Moskvě , Jaltě ; reprodukuje skutečné známky doby. Obraz hlavní postavy vyvolal mezi Čechovovými současníky smíšenou reakci, i když obecně byl „Milášek“ vřele přijat literární komunitou Ruska na přelomu 19.-20. V roce 1906 Lev Nikolajevič Tolstoj publikoval příběh v jím sestavené sbírce „ Čtenářský kruh “ , k publikaci doprovázel doslov, ve kterém představil svůj výklad zápletky a autorův záměr „Miláčku“.

V roce 1966 byl příběh natočen ve studiu Mosfilm (v hlavní roli Lyudmila Kasatkina ).

Děj

Olenka Plemyannikova, která je ve městě nazývána miláčkem pro její pokornou povahu, žije v Cikánské Slobodě, nedaleko zahrady Tivoli; v přístavbě poblíž jejího domu ubytuje podnikatel Kukin. Nejvíc ho trápí dva problémy: deštivé počasí, které brání divákům v návštěvách představení v jeho divadle, a nevkus publika, které dává přednost frašce před vážnými inscenacemi . Olenka se po svatbě s Kukinem stává jeho asistentkou. Sedí u pokladny, sleduje práci bufetu, kontroluje chování herců. Jednoho dne podnikatel odjíždí do Moskvy za novým souborem. Brzy hrdinka obdrží telegram oznamující náhlou smrt jejího manžela [1] .

Pak se v životě mladé vdovy objeví Vasilij Andrejevič Pustovalov, vedoucí skladu dřeva obchodníka Babakaeva. Vezmou se a Olenka s manželem začnou prodávat dřevo. V jejím lexikonu se objevují slova „nosník“, „kulatina“, „kočár“ ; říká zákazníkům o tarifech , cenách a procentech. Když Pustovalov šest let po nachlazení těžce onemocní a zemře, Olenka šest měsíců nesvlékne smuteční šaty [2] .

Olenčiným dalším koníčkem je plukovní veterinář Smirnin. Nyní ji trápí problémy kompetentního veterinárního dozoru a v rozhovorech s přáteli zmiňuje nutnost zvýšené péče o domácí mazlíčky. Když je Smirninův pluk přemístěn do jiného kraje, Olenčin život se vyprázdní. Roky plynou a veterinář se vrací s manželkou a devítiletým synem Alexandrem. Oživená Olenka usadí svou rodinu ve svém domě a sama se přestěhuje do křídla. Smyslem jejího života je nyní péče o chlapce Sašu: doprovází ho na gymnázium, učí s ním hodiny a všem vypráví o náročném programu v první třídě. Ze všeho nejvíc se bojí, že jí dítě vezme Smirninova žena, která odjela do Charkova .

Historie vzniku a publikace

V Čechovových sešitech se dochovaly poznámky, které naznačovaly, že myšlenka budoucího příběhu dozrávala a měnila se s autorem v průběhu deseti let. Soudě podle hrubých předloh měl Anton Pavlovič původně v plánu napsat příběh, ve kterém by se hrdinka objevila, „vyzařovala lásku a náklonnost“ a dokázala se vřele dívat na vše, co ji obklopuje: „Olga Ivanovna ošetřovala stará, zastaralá křesla, židle a gauče se stejnou uctivou něhou jako pro staré psy a koně. Dílo nikdy nevzniklo, i když některé jeho motivy najdeme v „Příběhu neznámého muže“ (1892) a povídce „ Tři roky “ (1895) [4] .

Podle Čechovových sešitů začalo bezprostřední formování zápletky "Miláčku" v letech 1893-1894 - předběžná autorova představa vypadala takto: tak šťastně ženatý; ale pak zemřel, provdala se za cukráře a ukázalo se, že nemiluje nic víc, než dělat džem...“ [5] . Poté bylo rozvíjené téma odloženo a Čechov se k němu vrátil až v roce 1898 - příběh byl podle badatelů zahájen přibližně 26. listopadu a napsán v Jaltě během deseti dnů [6] .

V prosinci 1898 poslal Anton Pavlovič „Darling“ Nikolai Efrosovi , který pracoval v sekretariátu novin News of the Day a zabýval se vydáváním literární přílohy k hlavní publikaci - týdeníku „Family“. Korespondence mezi Efrosem a Čechovem svědčí o tom, že Nikolaj Jefimovič, který dlouho žádal Antona Pavloviče, aby mu dal „příběh, malý příběh, cokoliv chcete“, okamžitě poslal poplatek a slíbil poslat korektorovi verzi příběhu k ověření. [7] .

Zpráva o tom, že News of the Day obdržela Darlinga, se rychle rozšířila v prostředí novin a časopisů – například 16. prosince reagoval na událost spoluvydavatel deníku Courier Efim Konovitser zasláním telegramu do Jalty: „The redakce Kurýru mě zmocnila se slzami v očích Posílejte příběh novoročního čísla, vyslyšte prosbu, neodmítejte. Publicista Viktor Goltsev , který s Kurýrem spolupracoval, poslal Čechovovi dopis plný otázek: „Milý příteli, co se stalo? Opravdu jste se dostali do Lipskerovy "Rodiny" ? Je "News of the Day" hodné "kurýra"? Cítili jsme také osobní urážku." Novinář Pyotr Sergeenko , kterého Čechov znal od dob Taganrogu , si v těch dnech všiml, že "Efros to vyřadí z provozu" [7] .

„Miláčku“ podle dohod vyšel v 1. čísle „Rodiny“ na rok 1899, nicméně samotného Čechova společná práce příliš nepotěšila: domníval se, že redakce je ve fázi předtiskové přípravy pomalá a později uvedl, že Efros nereagoval na jeho žádosti o zaslání časopisu s publikací. Při přípravě "Darling" pro zařazení do sebraných děl vydávaných Adolfem Marxem spisovatel odstranil některé stylistické a syntaktické nepřesnosti [8] .

Hrdinové a možné prototypy

Dcera Lva Nikolajeviče Tolstého  - Taťána Lvovna Suchotina-Tolstaya  - po přečtení „Miláčku“, ne bez rozpaků, připustila, že se poznala v Olence Plemyannikové. Literární obec konce 19. století obecně s velkým zájmem diskutovala o tématu možných předobrazů Čechovových postav: povahové rysy žen ze spisovatelova okolí (jako Sofya Kuvšinnikovová , Lika Mizinová , Lidia Avilová , Lidia Javorskaja ), které čtenářky našly v hrdinkách z příběhů " Prygunya ", "Ariadne", " O lásce ". Literární kritik Michail Gromov, který studoval tento problém ve vztahu k „Miláčku“, napsal, že obraz Olenky „nepřichází k Avilové nebo T. L. Tolstayovi“, protože obsahuje „vysokou abstrakci života“ [9] .

Podnikatel Kukin, který se stal prvním manželem hrdinky, v ní vzbudil sympatie kvůli sérii neúspěchů spojených s absencí diváků v jeho divadle. Chraplavé řeči pronesené obyvatelkou křídla („Ať mě umělci zažalují! Jaký je soud? Alespoň k těžké práci na Sibiři !“) se dotýkají Olenčiny duše a probouzejí v ní touhu sdílet všechna neštěstí s nájemce. Poté, co se provdala za Kukina, doslova reprodukuje jeho fráze v rozhovorech a „ztotožňuje se s ním“. Podle literárního kritika Zinovy ​​​​​​Paperny je podnikatel v příběhu komická postava: hodně se rozčiluje, rozčiluje, počítá ztráty, vede patetické projevy a považuje se za představitele vysokého umění. Přítomnost „miláčka“ ve svém životě vnímá jako zpestření každodenních starostí a starostí se nedokáže zbavit ani o svatební noci: „Byl šťastný, ale protože ve svatební den a pak v noci pršelo, výraz neopouštěl jeho tvář zoufalství“ [1] .

Při vytváření podoby druhého manžela Olenky mohly být využity osobní dojmy autora, který v roce 1898 zahájil stavbu své dači na Autce . Práci na dohodu prováděl zaměstnanec lesního dvora Babakai Kalf, jehož jméno připomíná příjmení obchodníka z „Darling“ [10] . Na rozdíl od neklidného Kukina je Vasilij Andrejevič Pustovalov solidní, klidný a solidní člověk. Když byla vedle něj, hrdinka rychle zapomněla na svůj zájem o divadlo - nyní je její život naplněn nejen skladišti dřeva, ale také neuspěchanými východy do kostela a lázní, přípravou vydatných jídel, zařizováním kanceláře. Stejně jako v předchozím manželství se Olenka zcela rozplyne ve svém manželovi [2] .

Láska "miláčka" k veterináři Smirninovi se opět zrodí z lítosti: rodinný život mu nesedí, je rozvedený a své bývalé ženě posílá peníze, aby uživil syna Sashu. Postupně přilnula k veterináři a Olenka zapomněla na prodej dřeva – nyní mezi její zájmy patří šíření moru u skotu a další zvířecí neduhy [11] . Po Smirninově odchodu se hrdinka propadá do stavu naprosté apatie : "Její duše byla prázdná, protože "miláček "nemohl žít sám se svými činy a svými starostmi" [12] .

Návrat veterináře do cikánské osady Olenku inspiruje a ani přítomnost jeho manželky (která záhy odešla) hrdinku nezachrání od radostného vzrušení: „Už nebude sama, její samota je pryč“ [12] . Nyní v jejím životě začíná nová etapa, která je spojena s péčí o chlapce Sashu. Podle výzkumníků byly rysy mladého Serjozy Kiselyova, syna přítele Čechova, který žil v moskevském domě Antona Pavloviče v roce 1888, ztělesněny v obrazu devítiletého středoškoláka [13]. .

Zdálo by se, že připoutanost „miláčka“ k dítěti Sashovi je úplně jiná věc než její láska ke Kukinovi, Pustovalovovi, Smirninovi. Ale není tomu tak: základem jejích koníčků je ve všech případech mateřský, spontánní, bezmyšlenkovitý cit, soucit, laskavost, připravenost pohladit, obdarovat, dát vše do konce [14] .

Signs of the Times

Poté, co se Čechov na podzim roku 1898 přestěhoval do Jalty, rychle studoval městské prostředí. Některé ze spisovatelových postřehů se odrážejí v Darlingovi. Například problémy, s nimiž se potýkal Kukin, který se snaží „vzít útokem svého úhlavního nepřítele – lhostejné publikum“, se do značné míry shodovaly se skutečným stavem věcí v divadle na Jaltě. Jeho šéf S.N. Novikov, který podepsal smlouvu o pronájmu prostor, se hodně snažil přizvat do města zájezdové umělce a soubory. Publikum však na plakáty téměř nereagovalo; nepomohlo ani sezónní snížení cen vstupenek. List Crimean Courier v říjnu 1898 napsal, že Asociace ruských dramatických umělců, která přijela do Jalty, „pokoušející se přizpůsobit vkusu veřejnosti“, narychlo nahradila vážné dramatické inscenace „lehkou komedií a fraškami ... Komedie a frašky “. se také nezúčastnila veřejnost“ [15] .

Olenka, vyprávějící přátelům o neznalosti publika, zmiňuje dvě jevištní díla, která se odehrála v téměř prázdném sále - Faust Inside Out od Florimonda Herveho a Orfeus v pekle od Jacquese Offenbacha . Tyto operety nebyly zařazeny do seznamu inscenací jaltského divadla [16] , nicméně literární kritici naznačují, že se s nimi Čechov mohl setkat v mládí v Taganrogu [17] . V létě 1898 navíc Anton Pavlovič, který byl několik dní v Moskvě, navštívil divadlo Ermitáž , jehož repertoár zahrnoval obě představení [18] .

Skutečnost, že se veterinář stává třetím koníčkem „miláčka“, není náhodná: podle výzkumníků se koncem 90. let 19. století v Jaltě konal hlasitý soud o porušování lidských práv na městských jatkách , pokrytý místním tiskem . Toto téma bylo Čechovovi blízké: v první polovině 90. let 19. století se jako zemský lékař účastnil schůzí serpukovské hygienické a lékařské služby, která analyzovala veterinární činnost. Spisovatelův zájem o soudní spor o špatné kontrole vyšetřování zvířat podpořily i příběhy jaltských známých Antona Pavloviče - zpěváka Dmitrije Usatova a městského sanitáře Pavla Rozanova [19] . Podle literární kritičky Anny Melkové tyto a další znaky reality obsažené v příběhu svědčily o Čechovově touze spojit fikci s „přesnými rysy moderního života“ [10] .

Recenze

Příběh vyšel v „Rodině“ 3. ledna 1899 a hned druhý den se dočkal první odezvy: Moskvanka, která se představila jako „horlivá čtenářka a obdivovatelka“ Antona Pavloviče, požádala autorku o odpověď množství otázek – zejména ji zajímalo, proč se Čechov „zastavil na podobném typu ženy“. Obraz Olenky podle čtenářky způsobil její soucit a zmatek. Odlišný názor zazněly v dopisech prozaičky Eleny Michajlovny Šavrové, která shledala „miláčka“ „roztomilou“ postavičkou a uvedla, že časopis s uveřejněním příběhu byl v jejím domě mnohokrát čten [20] .

Podle memoárů filantropky Zinaidy Morozové byla obsahem příběhu tak dojata, že jako poděkování poslala Čechovovi do Jalty polštář s výšivkou „For the Darling“. Odpověděl, že "mnoho přísných dam je z jeho příběhu nešťastných:" Píšou mi rozzlobené dopisy "". Divadelní režisér Vladimir Nemirovič-Dančenko , který se s Čechovovým dílem seznámil až v roce 1903, to nazval „báječnou věcí“: „Miláčku není typ, ale celý druh. Všechny ženy jsou rozděleny na „miláčky“ a některé další „druhy“, přičemž první – 95 % a druhý pouze 5“ [21] .

"Darling" udělal na Lva Tolstého velký dojem: teprve v lednu 1899 se v jeho domě četla příběh nejméně třikrát. Podle Petra Sergeenka, který spisovateli předal vydání Rodina, Lev Nikolajevič s potěšením diskutoval o životním příběhu Olenky Plemyannikovové a snadno citoval jednotlivé fragmenty díla. Když se v domě objevili hosté, Tolstoj je přivítal otázkou: „Četl jsi Čechovův nový příběh, drahoušku? Ne? Chtěl bys poslouchat?" [23] . Hudebník Alexander Goldenweiser , který byl s Tolstoyovými během těchto čtení, napsal:

Lev Nikolajevič se četl úžasně. Velmi jednoduše, jako by sám něco vyprávěl... Jedinou nevýhodou jeho četby bylo, že nemohl vždy zůstat nestranný. Místy komickými se někdy i on sám začal smát k slzám a místy dojemně ronil slzy [24] .

Podobná čtení "Miláčku" se konala v zimě 1899 v jiných domech. Jak řekl profesor Moskevské univerzity Alexander Fokht , nejenže byl v takové chvíli přítomen na návštěvě právníka Nikolaje Davydova , ale také působil jako čtenář. Reakce publika, mezi nimiž byli soudce Anatolij Koni , historik Vasilij Klyuchevsky a herec Alexander Sumbatov-Juzhin , se ukázala být velmi vřelá; při diskuzi zaznělo z publika, že „Čechov si myslel, že svou hrdinku udělá vtipnou, ale přišla pěkná, ukázalo se, že je to přímo ženský typ, plný dětské laskavosti“ [25] [21] .

Mnohem přísněji hodnotil obraz Olenky Plemyannikovové z roku 1904 Maxim Gorkij  - nazval ji hrdinkou, "neschopnou protestu", "čmuchající jako šedá myš" a schopnou jen "tak otrocky milovat." Podobný názor vyslovil i novinář Alexander Glinka , který psal pod pseudonymem Volžskij, - v „miláčkovi“ viděl „vzácný exemplář ve své expresivitě z kategorie nevědomě lhostejných Čechovů“ [26] .

V roce 1906 Lev Tolstoj při sestavování „ Kruhu čtení “, což jsou „myšlenky mnoha spisovatelů o pravdě, životě a chování“, zařadil „Darling“ do sbírky. Příběh, publikovaný s nepatrnými zkratkami, doprovázel doslov, v němž Lev Nikolajevič podal vlastní výklad Čechovova díla. Podle Tolstého se práce na ní časově shodovaly se vznikem nových sociálních myšlenek - zejména mluvíme o „nejasné představě o nové ženě, o její rovnosti s mužem, rozvinuté, naučené“. Lev Nikolajevič věřil, že to byla právě „ ženská otázka “ a touha ukázat, čím „žena nemá být“, co přimělo Čechova obrátit se k příběhu Olenky Plemyannikovové. „ Valak veřejného mínění pozval Čechova, aby proklel slabého, pokorného, ​​muži oddaného, ​​nevyvinuté ženy... ale bůh poezie mu to zakázal a nařídil mu požehnat,“ napsal Tolstoj v doslovu [27] .

Umělecké prvky

Autorova cesta od koncepce k realizaci

Podle literárního kritika Andrey Turkova začátek příběhu, ve kterém Kukin stojící na nádvoří domu hledí na oblohu a pateticky vykřikuje, že déšť je „smyčka“, připomíná děj raných příběhů Antosha Chekhonte. , a čtenář má právo očekávat, že nějaká ta anekdota se zábavnou zápletkou [28] . Postupně se však intonace díla mění; metamorfózy přitom nenastávají u hrdinky, která od první do poslední stránky „zůstává ozvěnou cizích názorů“, ale u autorky [29] .

V sešitech Antona Pavloviče vypadá budoucí „miláček“ jako parodická postava a připomíná řízenou divadelní loutku , která nemiluje manžely, ale jejich vášně, koníčky, životní zájmy. Ve finální verzi naopak vtipným dopadne Kukin, ke kterému má Olenka opravdový cit [30] . Neméně silný kontrast mezi nápadem a finální verzí je patrný i v příběhu s druhým sňatkem hrdinky: místo cukráře, který se objevuje v předběžných skicách, vystupuje v příběhu správce dřevařského skladu Pustovalov [31] . Ve srovnání se směšným podnikatelem je to působivý a impozantní člověk: „Rozdíl je zdůrazněn i v příjmeních:“ Kukin ”je něco málo solidního, vtipného, ​​skrovného; Pustovalov je monumentálnější a reprezentativnější“ [32] . Lehký autorský výsměch, přítomný jak v předloze, tak na prvních stránkách příběhu, ustupuje v průběhu děje jemnými poznámkami. Ve finále Darlinga není místo pro ironii [33] .

Příběh příběhu "Darling" je pohybem od satiry k textům. Satira přitom nepřestává být sama sebou, neztrácí ironii, ale jakoby zjemňuje větu postavě... A opět jsme přesvědčeni: Čechovovy sešity jsou zvláštní svět. Svět preimaginativních mlhovin, ve kterém nejsou jasně rozlišeny kontury budoucích tváří, osudů, zápletek [33] .

Styl a kompozice

Při analýze kompozice příběhu badatelé dbají na jistou „vzájemnou podobnost“ událostí a situací, díky níž je do značné míry odhalen charakter hlavní postavy. Takže po odjezdu Kukina, který odjel do Moskvy naverbovat skupinu, je do jejich domu přinesen telegram oznamující náhlou smrt podnikatele. Na konci "Miláčku" se Olenka probudí z nočního klepání na bránu a ztuhne strachem: zdá se jí, že pošťák přinesl z Charkova zásilku od Sašiny matky, která se rozhodla vzít si jejího syna pro sebe. Takové opakování motivů, z nichž každý má předtuchu blížící se katastrofy (telegramy v obou případech znamenají pro hrdinku smrt), ukazuje, že „v Darlingovi dosáhla Čechovova schopnost korelovat ‚kapitoly‘, detaily, fráze zvláštního umění“ [34] .

Jednou z uměleckých technik, které Čechov v „Miláčku“ použil, je podle literárního kritika Anatolije Chudakova zahrnutí „hlasu“ té či oné postavy do autorova textu [35] . Například Anton Pavlovič, když vyprávěl o Olenčině upřímné vazbě na Kukina, napsal: „ Pohrdala veřejností, stejně jako on, pro lhostejnost k umění a pro ignoranci “ - v této frázi se řeč vypravěče prolíná se slovníkem podnikatele a jeho manželka [36] . Další stylistický rys – výskyt autorových otázek a odpovědí v příběhu – najdeme jak na začátku díla, tak na konci, kdy se „miláček“ ohlíží po Sašovi odcházejícím na gympl: „Pro tohohle cizího kluka, za tyhle důlky na tvářích, za čepici , dala celý můj život... Proč? A kdo ví – proč? » [37] .

Čechov se nejen v Darlingovi, ale i v dalších dílech snažil odhalit charakter postav pomocí prvků „objektivního světa“; někdy stačil jeden nečekaný detail k vyjádření nálady hrdiny. Anton Pavlovič tedy při popisu duševního stavu Olenky, v němž život po odchodu veterináře Smirnina definitivně zamrzl, použil detail domácnosti: „Teď už byla úplně sama. Můj otec už dávno zemřel a jeho židle ležela na půdě, pokrytá prachem, bez jedné nohy “ [38] . Význam tohoto náhlého dotyku se zvýší, vezmeme-li v úvahu, že dříve se autorka nezmiňovala ani o nábytku v domě „miláčka“, ani o svém otci, tvrdí Chudakov [39] .

Literární seznam

Mezi literárními „příbuznými“ Olenky Plemyannikové badatelé vyčleňují především Agafju Matveevnu Pshenicynu z románu Ivana Gončarova Oblomov . Hrdinky svede dohromady neodolatelná touha „obléknout, zahřát, nemrtvé a odpočinout“ lidem, kteří jsou jim blízcí. Oba jsou obdařeni darem obětavé lásky – „plné, nenáročné a žijící jen sama sebou, přítomností milovaného, ​​ba i silou stále většího sebezapomnění“ [40] . Škála osobních zkušeností „miláčka“ je přitom přece jen o něco bohatší než Pšenitsyna: pro Olenku láska znamená nejen bezohlednost citů, ale také schopnost snadno měnit své názory a úsudky v závislosti na zájmech dalšího životního partnera [41] , zatímco Agafya Matveevna rozlišuje naprostý „nedostatek reflexe “ o emocionálních zážitcích svého vyvoleného [40] .

Další literární "předchůdce" Čechovovy hrdinky, prokazující ochotu stát se stínem někoho jiného, ​​se objevuje v cyklu esejů Michaila Saltykova-Shchedrina "Dobré řeči" - jmenuje se "sestřenice Máša". Vypravěč vzpomíná, že ji znal jako šestnáctiletou dívku, při pohledu na kterou byly cítit pouze emoce. Jejich nové setkání se koná o dvacet let později; za tu dobu se Maria Petrovna nezměnila ani navenek, ani uvnitř: „Teď vezmi tuto sedmatřicetiletou dívku za ruku a veďte ji, kam chcete... A hlavně nikam nezmizí, vyhráli jste „Nestahuj ji dolů, snad jen to, že ji někdo jiný vezme za ruku a také ji povede, kam chce.“ [42] .

Životní příběh "miláčka" je srovnatelný s postupným přerodem další postavy Čechova - doktora Startseva z příběhu " Ionych ". Olenka se stala manželkou Pustovalova a ochotně se zřekla svých dřívějších koníčků; když známí navrhnou, aby manželé navštívili divadlo nebo cirkus, hrdinka klidně odpoví, že ona a Vasya nemají dost času na zábavu: "Co je v těchto divadlech dobrého?" Podobným způsobem Ionych, který zapomněl na svou bývalou lásku ke Kateřině Ivanovně Turkinové, v rozhovorech s obyvateli města projevuje rezervovanost: „O jakých Turkinech to mluvíš? [41] .

Adaptace obrazovky

V roce 1966 natočil režisér Sergej Kolosov film založený na příběhu „Darling“ ve studiu Mosfilm . Roli Olenky Plemyannikovové ztvárnila Ljudmila Kasatkina , podobu Kukina na plátně ztělesnil Rolan Bykov . Ve filmu si zahráli také Roman Tkachuk (Vasily Andreevich) a Valentin Nikulin (veterinář) [43] . Natáčení probíhalo v Suzdalu ; místní obyvatelé a turisté navštěvující město se účastnili davových scén [44] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , s. 303-304.
  2. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , s. 304-305.
  3. ↑ Paperny, 1976 , s. 306-307.
  4. ↑ Melková, 1974 , s. 82-83.
  5. ↑ Melková, 1974 , s. 87.
  6. ↑ Melková, 1974 , s. 88.
  7. ↑ 1 2 Poznámky, 1986 , s. 405.
  8. ↑ Poznámky, 1986 , str. 406.
  9. ↑ Gromov, 1989 , str. 303-304.
  10. ↑ 1 2 Melková, 1974 , str. 93.
  11. ↑ Paperny, 1976 , s. 306.
  12. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , s. 307.
  13. ↑ Polotskaya, 1983 , s. 40.
  14. ↑ Paperny, 1976 , s. 308.
  15. ↑ Melková, 1974 , s. 89-90.
  16. ↑ Melková, 1974 , s. 91.
  17. ↑ Semanova M. Divadelní dojmy studenta gymnázia Čechova // Literární muzeum A.P. Čechova. Sborník článků a materiálů / Sedegov V .. - Rostov na Donu , 1960. - S. 179-183.
  18. ↑ Melková, 1974 , s. 92.
  19. ↑ Melková, 1974 , s. 93-94.
  20. ↑ Poznámky, 1986 , str. 408.
  21. ↑ 1 2 Poznámky, 1986 , s. 409.
  22. ↑ Poznámky, 1986 , str. 411-412.
  23. ↑ Sergeenko P. A. O Čechovovi // Niva . Měsíční literární a populárně naučné přílohy. - 1904. - Č. 10 .
  24. ↑ Poznámky, 1986 , str. 410.
  25. ↑ Fedorov I. V. Z memoárů profesora A. B. Fokhta o A. P. Čechovovi a Moskevské univerzitě // Klinická medicína. - 1960. - č. 1 . - S. 145-146 .
  26. ↑ Poznámky, 1986 , str. 413.
  27. ↑ Rodionova V. M. Notes // Čechov A. P. Sebraná díla ve dvanácti svazcích. - M. Beletrie, 1962. - T. 8. - S. 546.
  28. ↑ Turkov, 2003 , s. 345.
  29. ↑ Turkov, 2003 , s. 346.
  30. ↑ Paperny, 1976 , s. 303.
  31. ↑ Paperny, 1976 , s. 304.
  32. ↑ Paperny, 1976 , s. 305.
  33. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , s. 311.
  34. ↑ Paperny, 1976 , s. 310.
  35. ↑ Chudakov, 1971 , str. 95.
  36. ↑ Chudakov, 1971 , str. 96-97.
  37. ↑ Chudakov, 1971 , str. 99.
  38. ↑ Chudakov, 1971 , str. 143.
  39. ↑ Chudakov, 1971 , str. 144.
  40. ↑ 1 2 Kholkin V. Miláček nebo duše?  // Nový svět . - 2008. - č. 9 .
  41. ↑ 1 2 Polotskaya, 1983 , s. 62.
  42. ↑ Turkov, 2003 , s. 349.
  43. ↑ Miláček (nepřístupný odkaz) . Encyklopedie ruské kinematografie, editoval Lyubov Arkus . Získáno 7. června 2016. Archivováno z originálu 27. září 2016. 
  44. ↑ Arro V.K. Uzavření kruhu  // Neva . - 2015. - č. 4 .

Literatura