Hodně štěstí cikcak

Cikcak štěstí  je sovětský komediálně -dramatický film z roku 1968 , který režíroval Eldar Rjazanov na Mosfilmu . Scénář k filmu byl založen na stejnojmenném příběhu Rjazanova a Braginského. Děj je založen na příběhu fotografa Volodya Oreshnikova, který vyhrál vysokou částku v loterii za peníze vypůjčené z fondu vzájemné pomoci fotoateliéru.

Film byl natočen v Moskvě v lednu až únoru 1968 a byl propuštěn 30. prosince 1968. První významné role v repertoáru Valentiny Talyziny a Georgy Burkova . Film získal protichůdné recenze od kritiků. Odborníci vyzdvihli scénář a inscenaci, zaznamenali však špatný vývoj ústředních postav a ne zcela přesvědčivý konec.

Děj

Na začátku filmu je promítán malý animovaný příběh o historii fotografie a důležitosti povolání fotografa. Dále se děj odehrává v provinčním městě v 60. letech 20. století. Film vypráví o pracovnících místního fotoateliéru Sovremennik, ve kterém je ohrožena realizace plánu. Vynalézavý mladý fotograf Vladimir Antonovič Oreshnikov dává nabídku, aby se zastřelil. Tým ho rád podporuje a na oplátku jmenuje Voloďu předsedou vzájemného benefitního fondu . Oreshnikov dlouho snil o tom, že se stane umělcem a koupí si drahý fotoaparát Zenit-6 , který vidí každý den ve výloze [1] . Rozhodne se využít své nové pozice a vezme si z pokladny 20 rublů - jediné peníze, které tam jsou, poté, co předem napsal potvrzení o vydání. Za tyto peníze si koupí tříprocentní úvěrový dluhopis ve spořitelně, kde jeho snoubenka Olya pracuje jako pokladní, a tak se rozhodne zkusit štěstí.

Film zároveň vypráví příběh Lydie Sergejevny, Volodyiny kolegyně. Často se vrací domů pozdě, což její žárlivý manžel opravdu nesnáší. Končí to tím, že manžel opustí dům a Lydia Sergeevna zůstane bez nábytku.

Další dějovou linkou je příběh předsedkyně místního výboru fotoateliéru Alevtiny Vasilievny, neatraktivní ženy, která sní o svatbě. Jednou pro ni její matka našla potenciálního ženicha - ředitele motorového depa Ivana Stěpanoviče Kalačeva. Jde o muže středního věku, bohatého, ale zároveň vynalézavého a drsného typu, což se Alevtině nelíbilo. Nelíbil se mu ani její otec, vysloužilý voják, který „ženicha“ ihned po dohazování vykopl. Po bolestném přemýšlení si Ivan Stepanovič uvědomil, že Alevtina je pro něj tou nejlepší volbou. Druhý den přišel do její práce pod záminkou focení. Krátký rozhovor k ničemu nevede: Ivan Stěpanovič není pro Alevtinu atraktivní, ale přesto se fotí.

Přichází den losování, ve kterém Volodya vyhraje bezprecedentní částku - 10 000 rublů . Oreshnikov ze štěstí téměř naruší událost. Voloďa v práci sdílí svou radost se všemi. Lidia Sergejevna ho pozve na oslavu této události u ní doma s odkazem na skutečnost, že údajně vykopla svého manžela. Orešnikov, drzý od štěstí, které na něj padlo, se však k Olyovi začne chovat arogantně a v důsledku toho se pohádají. V depresivní náladě jde Volodya do jídelny a ocitne se u jednoho stolu se svým manželem, který opustil Lidii Sergejevnu. Oba sdílejí své útrapy. Pak ho Orešnikov pozve, aby šel do společnosti Lydie Sergejevny, aniž by věděl, že před ním stojí její manžel. Ten, aniž by věděl, že před ním stojí kolegyně jeho ženy, souhlasí a jdou k němu domů. Radiolog doma opět uspořádá žárlivou scénu a vyčítá Lidii Sergejevně, že lhala, když řekla Volodyovi, že vykopla svého manžela. Uražená Lydia Sergejevna odchází a muži zůstávají, po jedné logické větě Orešnikova, udělají se a pijí.

Lidia Sergejevna se rozhodne pomstít Oreshnikovovi za drby a uspořádá schůzku, na které pracovníci fotoateliéru obviní Volodyu z toho, že vyhrál velkou částku za použití obecných peněz, a ne jejich vlastních. Proto musí být zisk rozdělen. Setkání málem narušil Ivan Stepanovič, který přijel fotografovat, nespokojený s tím, že ateliér je v pracovní době pro registraci uzavřen. Ve snaze udělat dojem na Alevtinu (což se mu později podařilo), zúčastní se setkání. Nejprve obhajuje Oreshnikova a poté, co zjistil situaci, se postaví na stranu většiny. Kolektiv vyloučí Volodyu z podílového fondu, je mu odebrán dluhopis a on odchází, aniž by mu nic zůstalo. Lidia Sergeevna je také vyloučena z pokladny pro neplacení členských příspěvků. Náhle se Lydia Sergejevna zamiluje do Volodyi, která se před jeho odjezdem ukáže jako jediná, kdo se jí zastal. Přijde k němu domů, omluví se a vyzná své city. Volodya ji v mírné formě odmítá, ale Lidia Sergejevna ho svede.

Mezitím si tým fotoateliéru a Ivan Stěpanovič přicházejí do spořitelny vyzvednout svou výhru. Olya poznává dluhopis, který Volodya koupil, a má podezření, že její bývalý milenec byl okraden. Ale později, když potkala svého snoubence s Lydií Sergejevnou na ulici, ochotně dává peníze zaměstnancům ateliéru. Nějaký čas před Novým rokem zaměstnanci přemýšlejí, co s výhrou udělat. Tým se rozhodne odpustit Volodya a Lidia Sergeevna a také sdílet peníze s nimi. Oreshnikov a Lidia Sergejevna o tom nic nevěděli a rozhodli se pomstít. Volodya přichází ke svým kolegům pod maskou Santa Clause a rozptyluje je a Lidia Sergejevna, oblečená jako lyžařka, ukradne ve tmě a zmatku aktovku s penězi. Tým za nimi spěchá, ale Oreshnikov jim vrátí výhru, když si předem vzal svůj podíl a podíl Lydie Sergejevny. Volodya žádá o odpuštění od svých kolegů. Nový rok se blíží. Lidia Sergejevna znovu nabízí Oreshnikovovi, aby byl jejím manželem, ale Volodya znovu odmítá.

Po nějaké době se Volodya rozhodne na čas opustit sen o kariéře fotografa a na vlastní náklady koupí Olyovi kožich. Alevtina se provdá za Ivana Stěpanoviče a koupí si drahý oblek, který přivádí jejího manžela do rozpaků. V souvislosti se svatbou Alevtiny se zaměstnanci znovu obracejí na Volodyu o finanční pomoc, ale říká, že nejsou peníze. Ukáže se, že dluhopis koupil znovu v naději, že se štěstí opět zatočí.

Obsazení

Filmový štáb

• Scénář - Emil Braginsky , Eldar Rjazanov
• Ředitel - Eldar Ryazanov
• Hlavní operátor - Vladimir Nakhabtsev
• Návrháři produkce — Sergey Voronkov , Ippolit Novoderezhkin
• Skladatel - Andrey Petrov
• Režisér animace - Fedor Khitruk
• Animace - Vladimir Zuykov , Eduard Nazarov ( neuvedeno )

Scénář a obsazení

Tvůrčí tandem Eldar Ryazanov a Emil Braginsky se odehrál při práci na filmu " Pozor na auto ", který byl propuštěn v roce 1966. Komedie získala celounijní i mezinárodní uznání a od spoluautorů se očekávalo pokračování. Děj dalšího filmu byl založen na skutečném příběhu o nepoctivém zaměstnanci odborů, který si půjčil peníze z fondu vzájemného prospěchu nákupem dluhopisů [2] [3] . Byl použit stejný postup jako v předchozí společné práci. Scénář vyšel nejprve jako novela v časopise Our Contemporary a poté vznikla filmová aplikace. Filmové adaptace, jako již vyzkoušený a schválený materiál, rychle prošly ideologickými bariérami [4] . Budoucí snímek s pracovním názvem „Křivka štěstí“ byl poměrně snadno přijat uměleckou radou filmového studia Mosfilm a získal příznivé známky od Jurije Nagibina [3] .

Režisér jako první pozval Jevgenije Evstigneeva do role ředitele motorového depa. Yuri Vizbor se také ucházel o tuto roli , ale jeho kandidatura byla zamítnuta - zjevně se nehodil do typu. Eldar Rjazanov už dlouho chtěl pozvat Alisu Freindlich do jedné z rolí ve svých obrazech. Svého času se až do poslední chvíle ucházela o roli Shurochky Azarové v „Husarské baladě “, ale nevešla se. Scénáristé vytvořili postavu Alevtiny „pro ni“. Ani zde však přání nebylo předurčeno splnit - v době zahájení výroby obrazu se ukázalo, že Alisa Freindlich čeká dítě [5] . Do role Alevtiny byla obsazena herečka divadla Mossovet Valentina Talyzina . Pro roli retušéra si Petya Rjazanov vybral tehdy málo známého Georgije Burkova. Herec byl podle něj „ideální tváří opilého ruského intelektuála“ [6] .

Spoluautoři napsali i hlavní postavu "pod" Innokenty Smoktunovsky , nicméně hercova nemoc se poté zhoršila [7] . Mironov , Shirvindt , Shakurov se ucházeli o roli . Rjazanov navrhl poněkud nečekanou kandidaturu Jevgenije Leonova. Zpočátku byl Leonov viděn v obrazu ředitele fotografického studia [8] . Umělecká rada studia herce dlouho neschválila v domnění, že je zde potřeba efektnější a filmovější podoba. Pak Rjazanov použil osvědčenou techniku. Začal hrát o čas a připravovat se na natáčení. Příroda „odcházela“, zima končila a studio potvrdilo režisérovu volbu [3] .

Výroba a distribuce

Natáčení probíhalo v lednu až únoru 1968 v Moskvě [9] . Polní střelba probíhala v oblasti bulváru Chistoprudnyj , divadla Sovremennik a na dalších místech hlavního města [3] . První den natáčení zachytili scénu „nevěsty“ ženicha Kalacheva v Alevtině domě [10] . Valentina Talyzina, která poprvé získala hlavní roli ve filmu významného režiséra, měla takové starosti, že se jí třásl hlas. Evgeny Evstigneev se pokusil najít vzájemné porozumění se svým partnerem a nabídl pití během přestávky. Postupně se tedy našel společný jazyk. Pouliční scény byly těžké. V Moskvě pak teplota klesla pod 20 stupňů, ale zima se chýlila ke konci a natáčení pokračovalo 12 hodin denně. Herecké upoutávky, kde byste se mohli zahřát, v té době neexistovaly. Rjazanov neúspěšně bojoval s alkoholickými nápoji, které byly na místo tajně pašovány [3] . Po náročném dni se ukázalo, že jediný úspěšný záběr natočili účastníci epizody v opilosti. S umělci se pohádal a vyhrožoval, že jim napíše stížnosti na jejich pracoviště. Následně se režisérovi snímek nelíbil a ve svých pamětech mu věnoval minimum prostoru [3] [11] .

Umělecká rada studia Mosfilm přijala dílo bez zvláštních připomínek. Ze strany odborových orgánů však byla vyslovena nečekaná kritika . Neopatrný přístup k penězům ze vzájemného benefičního fondu (oblast odpovědnosti odborového výboru) a zjevně satirické zobrazení práce fotoateliéru popudilo představitele odborů. Ústřední orgán „Sovětské odbory“ reagoval na uvedení komedie na obrazovkách recenzním dopisem od běžného čtenáře (v té době populární technikou). Obraz byl obviňován z primitivismu, "estrádní" zápletky, úniku z reality pod rouškou situační komedie [12] .

Snímek byl vydán 30. prosince 1968 poté, co obdržel druhou kategorii a omezení pronájmu [13] . Při této příležitosti Eldar Rjazanov promluvil takto:

... Dlouho jsem nemohl pochopit tuto podivnou politiku pronájmu. Odkud to pochází? Z toho, že na periferii žijí lidé druhé kategorie, které můžete ignorovat a ukazovat jim ideologický sňatek? Nebo je naopak obyvatelstvo příhraničních regionů ideologicky zatvrzelé natolik, že nepodléhá škodlivému, zhoubnému vlivu pochybných děl? [čtrnáct]

Kritika a význam

Film získal velmi rozporuplné recenze. "Cikcak štěstí" potvrdil status Eldara Rjazanova jako dokonalého mistra [15] . Komedie pokračovala v tématech a problémech nastolených v předchozím díle Beware of the Car. Kritici 70. let reagovali pozitivně na sociální stránku děje, na ironický pohled na snahu o materiální hodnoty [16] . "Sovětská obrazovka" přímo vyčlenila komediální složku a poznamenala, že snímek se ukázal být opravdu zábavný. Dobrý literární materiál se „ zoščenkovým “ zvukem umožnil nenápadně upozornit na akutní problémy naší doby [17] . Neya Zorkaya upozornila na precizně zvolené tempo obrazu, Rjazanovovu zručnost v takových detailech, jako je stavba mizanscény a výběr komparzistů pro kompars.

„Cik-cak štěstí“ je filmem o městské ulici, pouličním davu, večerním předprázdninovém davu a jeho rytmus je poloviční městská pasáž, která se jednoduše změní v běh, když Sovremennik spěchá za Voloďou a jeho výhrami. Duhový, bez jakýchkoliv švů od epizody k epizodě, obraz je holistický, jedním dechem

Podle sociologa Andrey Ashkerova se tvůrcům podařila poměrně paradoxní kombinace žánrů: průmyslové drama , tragikomedie a fraška. Úspěšný byl jakýsi „portrét každodenního života“, kdy se obyčejní lidé zapletli do spiknutí spojeného s honbou za „velkou partiturou“, což nebylo pro tehdejší sovětskou kinematografii obvyklé. Tento pohled na realitu umožnil vytvořit řadu zapamatovatelných psychologických obrazů [19] .

Zápletka však zjevně postrádá hloubku a konec se ukázal jako velmi přímočarý. Na obrázku je několik dějových linií, ale žádná z nich plně neodhaluje téma a konflikt. Ve filmu, který se stal jedním z nejlepších v jejich filmografii, vyniká herecká práce Valentiny Talyziny a Evgeny Evstigneeva. Nízké hodnocení však získaly další herecké práce. Podle Neyi Zorky se snímek obešel bez obvyklého protagonisty a stal se kolektivním hereckým dílem. Jevgenij Leonov nedokázal vytvořit hlavní postavu jako postavu srovnatelnou s Jurijem Dětočkinem [15] . Mám to a Valentina Telichkina, jejíž postava se ukázala jako zcela nekomedie a nebyla zcela odhalena. Leonid Gaidai , hodnotící kolegu, poznamenal, že duet Leonova a Telichkiny se také nekonal, pár nepřitahuje pozornost diváků. Duet hlavních postav zcela zastínil Evstigneev, Burkov a Talyzina. Alexej Gribov, herec s pozoruhodným komediálním potenciálem, nezískal žádný zajímavý materiál k odhalení své image [15] .

Sovětská cenzura komedii nepohrdla. Na rozdíl od předchozích dílů nešlo o náhodné nedostatky jednotlivých jedinců, kteří sešli z cesty. Celá sovětská organizace (fotoateliér), složená z občanů různého původu, nevydržela pokušení a podlehla peněžnímu pokušení [20] . „Nejsatiričtější z mých obrazů“ – jak to nazval Eldar Rjazanov – „sebral hodně síly a zanechal jizvu na mé duši“ [21] . Po ní se Rjazanov na nějakou dobu vzdálil od citlivých témat, přestal spolupracovat s Emilem Braginským. Další režisér plánoval filmovou adaptaci hry „ Cyrano de Bergerac “, ke které však nebylo souzeno [14] . Obrazem „Cik-cak štěstí“ začala dlouhodobá spolupráce mezi Eldarem Rjazanovem a Valentinou Talyzinou a Georgy Burkovem. Pouze zde hráli hlavní role, v budoucnu dostali převážně epizodní postavy. Obraz měl dopad na slávu herců, byli ochotně zváni. Role se však ukázala jako omezená: pro Burkova to byli vtipálci a opilci, pro Talyzinu bylo těžké změnit myšlenku, že hraje jen ošklivé hrdinky s bohatým vnitřním světem [3] .

Poznámky

1. ↑ Arisov I. Kamera "Zenith-6" . Přehled a návod . Fototechnika SSSR (3. dubna 2018) . Získáno 28. září 2020. Archivováno z originálu dne 31. října 2020. (Ruština)
2. ↑ Rjazanov, 2010 , str. 53.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 „Cik-cak štěstí“ . Filmová tajemství  (anglicky) . m24 (21. prosince 2018) . Staženo 21. prosince 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2018.
4. ↑ Rjazanov, 2010 , str. 47.
5. ↑ Rjazanov, 2010 , str. 199.
6. ↑ Rjazanov, 2010 , str. 123.
7. ↑ Rjazanov, 2010 , str. 208.
8. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 185.
9. ↑ Evstigneev, 1968 , s. jeden.
10. ↑ Talyzina, 2017 , str. 116.
11. ↑ Talyzina, 2017 , str. 117.
12. ↑ Ozerov, 1969 , s. 47.
13. ↑ RIA Novosti, 2001 , str. 73.
14. ↑ 1 2 3 Rjazanov, 2010 , str. 180.
15. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1974 , str. 79.
16. ↑ IK, 1969 , str. 44.
17. ↑ SE, 1969 , str. deset.
18. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 81.
19. ↑ Andrey Ashkerov. Cikcak, štěstí a bohyně Tyche . um (19. ledna 2017). Staženo 20. prosince 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2018. (Ruština)
20. ↑ Chernyshova, 2013 , str. 76.
21. ↑ Rjazanov, 2018 , str. 120.

Literatura

• Bauman El. Zkouška výhrou // Filmové umění. - 1969. - č. 1 . - S. 44-50 .

• Zorkaya Neya Markovna. Kolekce Eldar Ryazanov: The Masters of Soviet Cinema . - Umění, 1974. - 199 s.
• Eldar Rjazanov. To jsou frivolní, frivolní filmy . - Litry, 2018. - S. 420. - ISBN 9785041422806 .

• Eldar Rjazanov. Smutná tvář komedie aneb Konečně sečteno . - ProzaiK, 2010. - 637 s. — ISBN 9785916310610 .
• Valentina Talyzina. My Hills, Brooks: Memoáry herečky . - Litry, 2017. - ISBN 9785457707597 .
• Kalendář "Kronika kulturního života Ruska" . - RIA Novosti, 2001.
• "Cikcak štěstí"  // Sovětská obrazovka . - 1969. - č. 1 . (Ruština)
• Komedie E. Rjazanova  // Cinema Art . - 1969. - č. 2 . (Ruština)
• Natalya Chernyshova. Sovětská spotřebitelská kultura v Brežněvově éře  (anglicky) . - Routledge, 2013. - 262 s. — ISBN 9781135046279 .
• Ozerov Yu. Čtenáři o problémech literatury a umění  // Sovětské odbory. - 1969. - č. 2 . (Ruština)
• Jevstignejev Jevgenij. Z jiskry vzplanul plamen  // Divadelní život . - 1968. - č. 1 . (Ruština)

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Internetová filmová databáze