Konstantinovy dějiny jsou sérií tapisérií , pro které vytvořili náčrtky vlámského umělce Petera Paula Rubense a italského malíře Pietra da Cortona , zobrazující různé výjevy ze života římského císaře Konstantina Velikého (306 - 337). V roce 1622 nakreslil Rubens prvních 12 skic, které byly použity jako vzorky, a samotné gobelíny byly vyrobeny v dílně tkalců Marca de Comans ( francouzsky Marc de Comans (1563 - do roku 1650) a Francois de la Planche ( Nizozemština). Franz van den Planken , fr. François de La Planche ) (1573 - 1627), se sídlem ve Faubourg Saint-Marcel Paříži v roce 1625. Ve výrobním procesu na základě malých náčrtů, jejichž délka pravděpodobně nebyla přesahují metr, luxusní výrobky vznikly v roce 1630 , Pietro da Cortona nakreslil dalších pět návrhů, z nichž byly v dílně kardinála Francesca Barberiniho ve 30. letech 16. století utkány gobelíny .
Historie Rubensova vztahu s francouzskou královnou matkou Marií de 'Medici , pověřená kým náčrtky byly vytvořeny, začala dlouho předtím. Rubens byl v družině vévody z Mantovy Vincenza Gonzagy , jehož manželka Eleonora byla Mariinou sestrou, na svatebním obřadu toskánské princezny v nepřítomnosti v roce 1600.
Rubensovy skici pro Konstantinovu historii úzce souvisí s monumentální sérií pláten , které vytvořil pro lucemburský palác královny Marie. Rubens byl povolán do Paříže královnou matkou v roce 1622, aby projednal podmínky práce na výzdobě dvou galerií, z nichž jedna měla být věnována samotné královně a druhá jejímu zesnulému manželovi Jindřichu IV . První série byla dokončena a nyní je v Louvru , zatímco druhá zůstala nedokončená. Právě během této první umělcovy návštěvy v Paříži (leden-únor 1622) vznikl nápad vytvořit skici pro gobelíny věnované císaři Konstantinovi [2] . Je zřejmé, že byla uzavřena dohoda o vytvoření skic, která se však nedochovala. Předpokládá se, že zákazníkem byl král Ludvík XIII ., jednající jako soukromý sběratel nebo patron tkalcovské dílny ve Faubourg Saint-Marmel. Rubensova korespondence, datovaná krátce po jeho návštěvě Paříže, naznačuje úzký vztah mezi ním a spolumajiteli dílny Françoisem de la Planchem a Marcem Comanem. To potvrzuje i dopis Fabryho de Peiresca Rubensovi z července téhož roku [3] .
První čtyři skici dorazily do Paříže 24. listopadu 1622 („Bitva u Milvijského mostu“, „Konstantin porazil Licinia v pozemní bitvě“, „Konstantinův křest“ a „Zjevení se Monogramu Krista Konstantinovi“ ). Největší obdiv vzbudila podle Peiresque skica znázorňující císařův křest [4] . Zbývající skici dorazily do Paříže na začátku ledna 1623. Celkem Rubens nakreslil 13 skic, na jejichž základě bylo vyrobeno 12 tapisérií. Skica „Triumf Říma“ nebyla použita a poslední „Smrt Konstantina“ byla nakreslena později než ostatní, až do roku 1625 [5] .
Po konečném sestavení souboru skic byly vyrobeny celorozměrové kartony na tkalcovské stavy, které sloužily nejen k výrobě originálních gobelínů zařazených do kolekce Kress - Barberini , ale i pozdějších sérií. Kartony byly vyrobeny dělníkem v dílně a jsou uvedeny v inventáři z roku 1627 v odhadní hodnotě 500 livrů , přičemž originály od Rubense byly oceněny na 1200 livrů [6] . Na rozdíl od svých pozdějších sérií Triumf eucharistie a Historie Achilla Rubens v tomto případě obruby nenavrhl a byly vyvinuty v dílně Comana a de la Planche [7] .
Pokračující práce na galerii Medici, Rubens dvakrát, v červnu 1623 a únoru 1625, přijel do Paříže, kde se předpokládá, že navštívil tkalcovskou dílnu a zkontroloval postup prací na tapisériích. Možná při své druhé návštěvě Rubens zachytil 21. května příjezd papežského legáta Francesca Barberiniho do města, který přijel s cílem vyřešit konflikt kolem Valtelliny . Jednání byla složitá a trvala až do září. Večer 20. září po návratu z osobní audience u krále kardinál ve svých komnatách nečekaně našel gobelíny, jejichž značné náklady [cca. 1] mu bylo okamžitě zřejmé. Kardinál dar přijal až po jistém váhání, o kterém informoval ve své zprávě. Dar obsahoval 7 položek, protože pravděpodobně v té době nebyl zbytek připraven [8] .
Po návratu do Říma se kardinál pustil do organizování vlastní tkalcovské dílny. Již v září 1627 v ital. Arazzia Barberini vytvořila první skici a v roce 1630 se plánovalo pokračování série „Historie Constantine“. V této době si Barberini vyžádal informace od pařížských a evropských tkalců, aby zjistil různé technologické problémy. Comanova dílna mu nabídla, že odkoupí pět zbývajících panelů z menší série za stejnou cenu za kus, kterou svého času zaplatil král. V důsledku toho se kardinál rozhodl zvládnout sám. Mezi tématy pěti nových espalierů jeden, odkazující na vzhled Kristova monogramu Konstantinovi , opakoval téma prvního dílu série. Autorem skic byl Pietro da Cortona , který již dříve pracoval na prvních výrobcích dílny Barberini [9] . Nová řada také obsahuje mnoho menších dekorativních panelů. Z přípravných prací se dochovala pouze jedna skica, v současnosti uložená v Galerii Uffizi . Návrh lemování vycházel z pařížského vzoru s nahrazením francouzských královských heraldických symbolů erbem rodu Barberini , zlatou včelou na azurovém poli [10] . Práce na hlavních a dveřních panelech, rovněž věnované Konstantinovi, byly dokončeny v roce 1641 [11] .
| Ne. | Skica | Trellis | Popis | Poznámka |
|---|---|---|---|---|
| jeden | Konstantinova svatba | Konstantinova svatba | ||
| "Konstantinova svatba" ( Le mariage de Constantin ) | ||||
| 47,3 x 64,4 cm Soukromá sbírka |
485,14 x 608,33 cm Muzeum umění ve Filadelfii | |||
| 2 | Monogram Krista zjevujícího se Konstantinovi | Monogram Krista zjevujícího se Konstantinovi | ||
| "Zjevení Monogramu Krista Konstantinovi" ( L'apparition a Constantin de monogramme du Christ ) | ||||
| 46,2 x 56 cm Muzeum umění ve Filadelfii |
Paříž, Mobile Nacional | |||
| 3 | labarum | labarum | ||
| "Labarum" ( Le Labarum ) | ||||
| 35,4 x 27,5 cm Soukromá sbírka |
Paříž, Mobile National | |||
| čtyři | Bitva o Milvijský most | Bitva o Milvijský most | ||
| "Bitva o Milvijský most" ( La bataiile de Constantin contre Maxence ) | ||||
| 36,83 x 63,5 cm Londýn, kolekce Wallace |
485,14 x 744,22 cm | |||