Laemmle, Karl (junior)

Carl Laemmle Jr. ( narozen jako  Carl Laemmle Jr .; 28. dubna 1908  – 24. září 1979 ) byl americký podnikatel, producent, syn režiséra a zakladatele filmového studia Universal Studios Carla Laemmlea , který mu v roce 1979 svěřil jeho vedení. 1928. Laemmle Jr. se snažil přeorientovat filmový průmysl na výrobu dražších a prestižnějších filmů, což během Velké hospodářské krize vedlo k řadě finančních neúspěchů, které vedly k problémům s financováním. V roce 1936, pod tlakem věřitelů a v důsledku nedostatku provozního kapitálu, Laemmle ztratil kontrolu nad studiem. Navzdory špatným finančním výsledkům je Laemmle Jr. považován za průkopníka řady hororových filmů, které ovlivnily vývoj tohoto žánru kinematografie, následně získaly kultovní status a jsou známé jako „ klasická univerzální hororová série “.

Životopis

Narozen 28. dubna 1908 v Chicagu v rodině židovského původu. Jeho otec Carl Laemmle byl zakladatelem a vedoucím jednoho z nejstarších amerických filmových studií Universal . Jeho matka, Rechi Stern Laemmle, zemřela v roce 1919 na následky chřipkové epidemie, když mu bylo jedenáct let [2] .

Ve filmové společnosti začal pracovat ve věku 17 let a v roce 1928, jako dárek k jeho zletilosti, předal jeho otec kontrolu nad studiem, když mu bylo 21 let [3] . Otec byl na svého syna hrdý a v jednom z rozhovorů, kde si všiml jeho inteligence a pracovitosti, ho popsal takto: „Nikdy jsem neviděl někoho, kdo by se tak cílevědomě snažil dělat tu práci nejen dobře, ale nejlépe ze všech“ [3 ] .

Laemmle Jr. vedl společnost od roku 1928 do roku 1936. V podmínkách Velké hospodářské krize se nedokázal adaptovat na měnící se podmínky na trhu a snažil se přenést produkty studia do prestižnějšího segmentu, než tomu bylo před ním, což se mu nepodařilo. Dal tedy do výroby řadu drahých filmů, které nepřinesly úspěch. Dohlížel na filmy jako Na západní frontě klid , Drákula , Most Waterloo , Frankenstein , Mumie , Starý temný dům , Neviditelný muž , Imitace života a Nevěsta Frankensteinová “ [4] . Před ním se studio zaměřovalo na produkci pořadů složených z několika nízkorozpočtových filmů, nový šéf studia se však snažil vytvářet prestižnější a ambicióznější filmy, ale tato jeho politika narazila na odpor obchodního oddělení filmové společnosti. [3] . Inspirován úspěchem Fantoma opery (1925) zahájil sérii klasických „hororových filmů“ , které výrazně ovlivnily vývoj žánrové kinematografie a mnohé z nich následně získaly kultovní status. Takže v letech 1931 až 1935 studio, kterému se ironicky začalo říkat „Dům hrůzy“, vydalo pod jeho vedením osm hororů, které se staly učebnicemi a ovlivnily další vývoj žánru. Mezi takové ikonické filmy pro rozvoj hororového žánru patří: „ Drákula “ (1931), „ Frankenstein “ (1931), „ Mumie “ (1932), „ Vražda na Rue Morgue “ (1932), „ Neviditelný muž “ ( 1933), „ Černá kočka “ (1934), „ Havran “ (1935) a „ Nevěsta Frankensteinova “ (1935) [5] . Toto období a následující roky, během kterých studio navázalo na tradici tvorby hororových filmů, bylo nazváno „Klasická série hororových filmů studia „Universal““. Výsledkem je série ikonických hororů a jejich postav, často označovaných jako „Monsters of Universal“. Patří mezi ně následující hrdinové: Drákula , Frankensteinovo monstrum , Mumie , Neviditelný muž , o něco později Vlčí muž a mnohem později - Stvoření z Černé laguny . Živé obrazy monster na filmovém plátně vytvořili Bela Lugosi a Boris Karloff . V literatuře se uvádí, že první, kdo se rozhodl vytvořit takové filmy poznamenané vlivem německé kinematografie a expresionismu, byl právě Carl Laemmle Jr., kterému se podařilo přesvědčit svého otce, aby se obrátil k tvorbě takových filmů. Filmový kritik Dmitrij Komm, který poznamenal, že v zásadě nemají co ztratit, protože jejich studio bylo nejchudší ze všech studií klasického Hollywoodu a bylo neustále na pokraji bankrotu, napsal: „Ale Laemmle, který byl německý Žid , udržoval dobré styky s Německem a zájem o německý expresionismus, a tedy i pochopení, jak správně natáčet filmy o přízracích a příšerách“ [5] .

Navzdory úspěchu řady filmů však Laemmle vsadil především na drahé produkce, které se samy nezaplatily, což vedlo k finančnímu kolapsu společnosti. Navrhl snížit náklady a počet vyrobených filmů a utratit uvolněné prostředky na drahé projekty. Kromě toho Laemmleův otec a syn raději investovali do filmového studia své vlastní než půjčené prostředky a považovali společnost za druh rodinného podniku. Koncem roku 1935 filmy studia selhávaly natolik, že britský finančník John Cheever Cowdin nabídl, že Laemmlea odkoupí. Velký úspěch, zisk a dobré recenze přinesl obraz " Plovoucí divadlo " (1936), založený na slavném muzikálu. Nicméně, v době, kdy se objevil na obrazovce, Laemmleův otec a syn již souhlasili s prodejem svého podílu ve společnosti za pouhých 5 milionů $ [6] . Na jaře 1936 se novým předsedou představenstva stal Cheever Cowdin, prezidentem Laemmleův dlouholetý partner Robert Cochrane a viceprezidentem producent Charles Rogers. Ve vedení firmy tak nebyli lidé z rodiny zakladatele firmy a nezůstal ani členem představenstva. Laemmle Jr. pracoval ještě několik měsíců, ale na podzim skončil a chvíli pracoval jako nezávislý producent [3] .

Carl Laemmle Jr. zemřel na mrtvici 24. září 1979, přesně čtyřicet let po smrti svého otce. Byl pohřben v mauzoleu na Hom Peace Cemetery. Poslední roky svého života žil Laemmle v domě v Beverly Hills a po odchodu z filmové společnosti nenatočil jediný film [4] . Činnosti Laemmle mladšího ve vedení filmového studia Universal jsou často prezentovány jako amatérské, existují však vyváženější hodnocení. Například autor dokumentu „Karl Laemmle“ James Friedman poznamenal, že Laemmle Jr. byl prvním synem filmového magnáta v historii hollywoodského systému, kterému se s nástupem zvukové kinematografie podařilo přesvědčit svého otce, aby vytvořit znělou pásku o monstru [2] . Jean Renoir , který ho dobře znal osobně, o Laemmleově odchodu z kinematografie napsal, že dobrovolně opustil jednu z předních společností na světě, protože se mylně domníval, že není skutečným „majitelem“, a je také „čistým člověkem“ : „Vzdal se své moci ne z hlouposti. Je nutné vlastnit nejvyšší moudrost, abychom se mohli včas zříci hromadění pozemských požehnání“ [7] .

Poznámky

1. ↑ http://jewprom.50webs.com/JewPromSite_files/sheet103.htm
2. ↑ 1 2 The Times of Israel: Přivedl Draculu na velké plátno a zachránil stovky Židů před skutečným monstrem . Lechaim (11. února 2019). Staženo 5. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 28. září 2020. (neurčitý)
3. ↑ 1 2 3 4 Gabler, Neil. Vlastní impérium  // Art of Cinema 1999 č. 10. - 1999. - č. 10 . - S. 159-174 . Archivováno z originálu 29. prosince 2019.
4. ↑ 1 2 Carl Laemmle, Jr. . Získáno 8. června 2011. Archivováno z originálu dne 3. listopadu 2010. (neurčitý)
5. ↑ 1 2 Comm D. E. Vzorce strachu. Úvod do historie a teorie hororového filmu. - Petrohrad. : BHV-Petersburg, 2012. - S. 39-40. — 224 s. — ISBN 978-5-9775-0656-4 .
6. ↑ Carl Laemmle Jr. . Získáno 28. dubna 2022. Archivováno z originálu dne 24. září 2015. (neurčitý)
7. ↑ Renoir, Jean. Můj život a moje filmy. - M .: Umění, 1981. - S. 145-146. — 236 s.

Odkazy

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD diskotéky Filmový portál Internetová filmová databáze Kinopoisk
Genealogie a nekropole	Najděte hrob
V bibliografických katalozích BNE : XX1661437 GND : 129336653 ISNI : 0000 0000 8145 109X J9U : 987007332629805171 LCCN : no89009041 NUKAT : n2017046448 VIAF : 65083584 WorldCat VIAF : 65083584