| Leonardo da Vinci | |
| Madonna Litta . 1490-1491 | |
| madonna litta | |
| Plátno ( přeloženo ze dřeva ), tempera . Rozměr 42×33 cm | |
| Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-249 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Madonna Litta“ je obraz ze sbírky Ermitáže v Petrohradě ( inv. GE-249), tradičně připisovaný jako dílo italského umělce a vědce vrcholné renesance Leonarda da Vinci , přibližně z období roku 1481 -1495. Název obrazu pochází od jména jeho posledních majitelů - zástupců milánského rodu hrabat Litta , od nichž byl v roce 1865 získán do ruské císařské sbírky. Technikou provedení díla je malba temperou na dřevěné desce, přenesená na plátno v 19. století , rozměr plátna je 42 × 33 cm [1] .
Kompoziční typ Madony kojící Ježíška se vrací k byzantskému ikonografickému typu Matky Boží Galaktotrofusa neboli Dárce savce ( řecky Γαλακτοτροφούσα ) a odkazuje na svou italskou verzi Madona něhy ( italsky Madonna dell'Umiltà ). Blízká varianta: Madonna del Latte ( italsky: Madonna dell'Latte - "Mléčná Madonna, krmící mléko"). Podobná monografie se rozšířila v umění italské protorenesance pod byzantským vlivem, zejména v oltářních obrazech italsko-krétské školy a benátské terra farmy (region Benátsko) ve 13.-16. Polopostava Madony v modré maforii (v katolickém umění je plášť Panny Marie zobrazován jako modrý) zapadá do charakteristického „Leonardova trojúhelníku“ a na tmavém pozadí vystupují dvě symetricky umístěná oblouková okna, ve kterých je vidět „měsíční krajina“ – tyto detaily se také často opakují v dílech Leonarda da Vinciho. Dítě se upřeně dívá na diváka a pravou rukou drží matčino prso. V levé ruce dítě drží stehlíka (později přidal nešikovný „kopírovač“), který dává obrázek do souvislosti s jinou ikonografií: Madona se stehlíkem .
Spolehlivě lze historii obrazu vysledovat až do roku 1784, kdy jej od jistého Giuseppe Ro koupil princ Alberico Barbiano di Belgiojoso . Po smrti prince Belgiojosa přešel obraz do sbírky jeho zetě Antonia Litta-Visconti-Arese, 1. vévody z Litty , představitele šlechtického milánského rodu Litta ; jménem latter, ona přijala její moderní jméno (předtím ona byla známá jako “Madonna a dítě” [2] ).
V roce 1864 obdržel poradce císařské Ermitáže v Petrohradě baron Boris Köhne dopis z Milána od prasynovce 1. vévody z Litty Antonia Litta-Visconti-Arese, 3. vévody z Litty (1819-1866) , který vlastnil rodinnou uměleckou galerii v Miláně, s nabídkou ke koupi „Madony s dítětem“ spolu s několika dalšími obrazy. Návrh vysvětluje skutečnost, že rodinní příslušníci byli úzce spojeni s Ruskem. Zejména hrabě Giulio Renato Litta-Visconti-Arese (v ruské tradici Julius Pompeevich Litta; 1763-1839), mladší bratr 1. vévody z Litty, sloužil jako velitel Maltézského řádu a poradce císaře Pavla I. ; byl ženatý s hraběnkou Jekatěrinou Skavronskou , neteří Jeho Klidné Výsosti prince G. A. Potěmkina [3] .
Následující rok ředitel Ermitáže S. A. Gedeonov , který odešel do Milána, vybral z galerie čtyři obrazy a koupil je za sto tisíc franků: „Madona krmící Ježíše“, „ Soutěž Apollóna a Marsyase “ (zvažováno v té době dílo Correggia), „Venus Feeding Cupid“ (považováno za obraz Parmigianina, později Lavinia Fontana ) a „Madonna“ od Sassoferrata [4] .
Madona, malovaná temperou na dřevěné desce, byla restaurátorem A. S. Sidorovem pro špatný stav přenesena ze dřeva na plátno - běžná praxe v mnoha muzeích 19. století - a v témže roce 1865 zaujala čestné místo v expozici nově postavené budovy Nové Ermitáže , kde se nachází dodnes. Spisovatel DV Grigorovich [5] a kritik VV Stasov [6] reagovali na novou akvizici . Okamžitě se však objevily pochybnosti, zda obraz patří Leonardu da Vincimu. Sběratel a znalec A. I. Somov navrhl uvažovat o malbě, kterou vytvořil sám Leonardo a dokončil ji jeden z jeho žáků, například Ambrogio de Predis [7] .
A. N. Benois , stejně jako Giovanni Morelli , kategoricky popřel autorství Leonarda da Vinciho. Vynikající kompozice a mistrovská kresba obrazu, zejména typicky leonardovská hlava Madony (což potvrzuje obdobná kresba uchovávaná v pařížském Louvru), se k „neleonardovskému“ Baby a drsnému , průměrná malba, s černými stínovacími konturami. „Ostré světlo,“ napsal Benois, „dosahující na některých místech až k hrubosti, výběr barev (jen část z nich trpěla časem a restaurováním); chyby a nedokonalosti v modelingu (například ruce Madonny nebo záhyby tuniky u rozparku na prsou) - to vše svědčí o tom, že máme před sebou práci studenta - ovšem vynikajícího umělce a člověka, který má plně zvládl úkoly učitele... Otázka zůstává otevřená, a proto je prozíravější nazývat Madonnu Littu jednoduše „dílem Leonardova studenta“ [8] .
Zkoumání malby na rentgenu ukázalo, že hrubé předpisy byly přidány později nešikovnou rukou "restaurátora". Množství černého stínování je výsledkem pozdějších „aktualizací“. Na některých místech, například na modrém plášti Madony, je barva prostě setřená. Stehlík v levé ruce Dítěte byl také namalován později podle jiné ikonografie: „ Madony se stehlíkem “. Je možné, že „Madonna Litta“ byla vytvořena podle kresby Leonarda da Vinciho nebo jím začala na konci prvního, florentského období tvořivosti, před odjezdem do Milána v roce 1482, ale zůstala nedokončená, jako mnoho dalších. obrazy tohoto umělce. Je také možné, že si Leonardo nedokončený obraz vzal s sebou do Milána a že jej později dokončil jeden z jeho studentů, nejspíš Boltraffio [9] .
V roce 1966 natočili Pavel Kogan a Sergej Solovjov skrytou kamerou dokumentární film „ Podívej se na tvář “ o návštěvnících Ermitáže, kteří si prohlížejí „Madonnu Littu“.
| Leonardo da Vinci | |
|---|---|
| Práce na přežití | |
| Připsáno Leonardovi | |
| Ztracená díla | |
| Kódy |
|
| vynálezy | |
| jiný | |