| Nicolas Poussin | |
| Krajina s Herkulesem a Cacusem . Kolem roku 1660 | |
| fr. Paysage avec Hercule et Cacus | |
| Plátno, olej. Rozměr 156×202 cm | |
| Puškinovo muzeum , Moskva | |
| ( Inv. Zh-2763 ) |
„Krajina s Herkulem a Cacusem“ ( francouzsky Paysage avec Hercule et Cacus ) je obraz francouzského umělce Nicolase Poussina ze sbírky Puškinova státního muzea výtvarných umění .
Obrázek ilustruje epizodu z Virgilovy " Aeneidy " ( VIII, 190-275): Herkules řídil stádo Evadry Gerionové , syn Vulcana Cacus napůl muž-napůl zvíře mu ukradl čtyři býky a čtyři jalovice. Hercules objevil nedostatek dobytka, vstoupil do jeskynního doupěte únosce, porazil Kakuse a vrátil ztrátu. Je znázorněno vyvrcholení - Herkules vytahuje z jeskyně mrtvolu poraženého Cacuse:
Zakouřená tma - jen někdy její plamen prořízl odraz.
Pak to Herkules nevydržel a do propasti, planoucí ohněm,
skočil po hlavě - tam, kde se
Dým silněji houpal ve vlnách, kde jeskyní prudce vířila černá mlha.
Kaká ve tmě předběhl, říhal zbytečný kouř,
Pevně ho objal, přitiskl a stiskl ho, takže
mu okamžitě vyskočily oči a bezkrevné hrdlo mu vyschlo.
Hercules odtrhl dveře a otevřel padouchovu jeskyni,
nebesa znovu uviděla ukradený dobytek (
zloděj se odemkl nadarmo) a ošklivou mrtvolu, kterou Alkidus
vytáhl za nohy. A my, neschopni se dost dívat, Žasneme nad
hroznýma očima a chlupatou hrudí polozvíře,
Díváme se do otevřené tlamy, z níž už nešlehá plamen.
Od té doby ctíme Herkula a potomci
tento svátek ochotně dodržují.
(VIII, 255-265; z latiny přeložila S. A. Osherova )
Raná historie obrazu není známa. V roce 1714 je obraz zmíněn v popisu „Kabinetu umění“, sestaveného po smrti Ch. Lemoine de Renmoulina, poradce prezidia Chatelet v Paříži; ve stejném inventáři je další Poussinův obraz „ Krajina s Polyfémem “. V roce 1716 jsou oba obrazy uvedeny ve svatební smlouvě Lemoineovy dcery Marie Françoise, která se provdala za Jeana Buteru d'Aubigny. Jejich jediná dcera a dědička, Adelaide-Jeanne-Françoise, se později stala manželkou Louise de Conflans, markýze d'Armentières, a proto obrazy skončily v jeho sbírce. V roce 1772 oba obrazy prostřednictvím D. Diderota koupila císařovna Kateřina II pro Ermitáž [1] . V eseji o historii umělecké sbírky Ermitáže V.F. Levinson-Lessing poznamenává, že „Didrovi se podařilo dosáhnout skvělé akvizice úplnou náhodou“ a cituje výňatek z Diderotova dopisu Françoisi Tronchinovi ze 17. července 1772, kde Diderot sám nastínil historii nákupu takto:
„Nade mnou žije manažer markýze de Conflans. Tento markýz je hráč; jednu z posledních nocí prohrál s kouskem, a když upozornil na dva velkolepé Poussiny visící na něm, kterých si nikdy nevšiml, zavolal svému manažerovi: „Domenile,“ řekl, „prodej mi to, protože v V tuto chvíli potřebuji více peněz než obrázků." Domenil mi je nabízí; Menageo je vidí; Kupuji je za 1000 ECU za pár; jsou vyčištěny a po vyčištění mi Menageaux nabízí 10 000 franků a já se dozvídám, že patřily M. d'Armentière“ [2] .
Diderot předal oba obrazy princi D. A. Golitsynovi , který je přes Haag dodal do Petrohradu . V roce 1930 byla „Krajina s Herkulesem a Cacusem“ převedena do Puškinova muzea , „Krajina s Polyfémem“ zůstala v Ermitáži [3] .
Protože nebyly nalezeny žádné stopy malby před lety 1714, 1648-1650, byly jako datum malby uvedeny asi 1655, 1659-1661 a asi 1662. Puškinovo muzeum se domnívá, že obraz byl namalován kolem roku 1660. V letech 1994-1995 byl obraz v Louvru na druhé samostatné výstavě Poussina, v katalogu této výstavy Rosenber navrhl, že „Krajina s Herkulem a Cacusem“ byla napsána po „ Krajina s Orionem (Blind Orion in search of the vycházející slunce) “ z Metropolitního muzea , popraveného v roce 1658, ale před sérií „The Seasons“ z Louvru z let 1660-1664 [4] .
V roce 1960 byl obraz na první velké samostatné výstavě Poussinových děl v Louvru a tehdy si odborníci všimli, že „Krajina s Herkulem a Cacusem“ může být spárována s „Krajinou s Polyfémem“ (148,5 × 197,5 cm), která v r. přelomu, je pevně datován do roku 1649 a byl objednán lyonským bankéřem Jeanem Pointelem. Pečlivé studium provenience obou obrazů ukázalo, že moskevské plátno Pointelovi nikdy nepatřilo – soupis jeho sbírky byl zveřejněn v roce 1978. A v roce 1988 byl prostudován inventární seznam sbírky dalšího majitele „Krajiny s Polyfémem“ J. Neyret de la Ravua, sestavený v roce 1701 – a obsahoval také pouze obraz Ermitáž. Obrazy z Moskvy a Petrohradu byly náhodně spárovány: jakmile byly ve sbírce Lemoine, prošly společně sbírkami Buteru d'Aubignyho a Conflanse a byly zakoupeny pro Ermitáž [5] . E. B. Sharnova přitom nepopírá, že „Poussinův nápad mohl být realizován ve spárovaném obrázku i pár let po napsání prvního“, ale celkově tato díla považuje za nesouvisející [4] .
Na webových stránkách Puškinova státního muzea výtvarných umění je následující popis obrazu:
V dílech Poussinové z 50. let 17. století začíná sílit filozofické vnímání světa, důraz se přesouvá od hrdinské osobnosti a jejích činů k obrazu přírody. Pro Poussina je příroda zosobněním nejvyšší harmonie bytí. Jeho smysl pro úctu k věčné přírodě jako hlavnímu tématu se promítl do „Krajiny s Herkulesem a Cacusem“ <...> Zdá se, že příroda sama vytváří prastarý mýtus, rodí hrdiny. Člověk je jen částí vesmíru. Člověk je smrtelný, příroda je věčná. Člověk podléhá vášním, příroda podléhá nezničitelnému racionálnímu vzoru, který jí diktuje zákony nesmrtelnosti. Poussinská krajina je prodchnuta smyslem pro vznešenost a vznešenost světa [6] .
| Nicolas Poussin | ||
|---|---|---|
| Obrazy |
| |
| Pracovní cyklus |
| |
| jiný | ||