Pentatonika (z jiného řeckého πέντε "pět" + τόνος "napětí, napětí; tón") - pětistupňový intervalový systém , jehož všechny zvuky mohou být uspořádány v čistých kvintách a / nebo kvartách ( viz. Pátý kruh ), například , o pětiny nahoru: do - sůl - re - la - mi.
Na rozdíl od diatonické stupnice pentatonická neobsahuje půltóny , proto její další název je „angemitone“ (tedy „nepůltón“, z řecké záporné předpony jiného řeckého ἀν a jiného řeckého ἡμιτόνιον - půltón). Pro nepůltónovou stupnici se v anglicky mluvící vědě používá termín „anhemitonic scale“, v moderní ruské vědě se stupnice tohoto typu často zobecňují pojmem „angemitonic“ [1] [2] .
Bezpůltónová stupnice je znázorněna pěti různými způsoby:
Pentatonika je soběstačný a úplný intervalový systém; anhemitonická pětistupňová stupnice by neměla být interpretována jako diatonická s „chybějícími“ kroky. Vzhledem k tomu, že pentatonická stupnice není za sekundu (neskládá se z tónů a půltónů), je použití školní terminologie pro označení velikosti kroku intervalů („druhý“, „třetí“, „čtvrtý“ atd.) je problém. Například nazvat druhý stupeň stupnice č. 3 (ve výše uvedené hudební ukázce) „druhý“ (vzhledem k tomu, že se jedná o druhý stupeň), by znamenalo zmást čtenáře, protože v této stupnici je druhý stupeň vyšší než první o menší třetinu. Namísto „stupňové“ terminologie jsou vhodnější termíny označující „absolutní“ hodnotu (intervalový objem) – po vzoru např. starořecké harmoniky , místo „třetí“ – půlditon (nebo „hemiditon“) atd. Latinské termíny „druhý“, „třetí“ a další vznikly v evropském středověku k označení stupňů diatonické tónově-půltónové stupnice, obvykle se myslelo počítání zdola nahoru, např. secunda [vox] znamenal druhý zvuk od dno, druhý stupeň od spodku diatonické stupnice.
Anhemitonická pentatonická stupnice může být neúplná nebo „oligotonická“ ( řecky ὀλίγος ; nedostatečná, málo) , především ve formě tří- nebo čtyřzvukových stupnic (někdy se třízvukové intervalové systémy nazývají „tritonické“, čtyřzvukové „ tetratonický“). Anhemitonické oligotonika jsou podmíněně označovány jako pentatonické, protože netvoří pětistupňové systémy, a proto jsou v rozporu s definicí.
Spoléhání se na primární (kvarto-kvintové) poměry zvuků svědčí o starobylosti pentatonické stupnice. Je základem tradiční („lidové“) hudby Číňanů , Vietnamců , Mongolů , Turků (Baškirové, Tataři, Čuvaši atd.). Hudba andských národů je založena především na pentatonické stupnici. Pentatonická stupnice se nachází také v hudebním folklóru Evropy a v nejstarších vrstvách ruských lidových písní (zejména v tzv. kalendářních rituálních písních).
Akademičtí skladatelé od 19. století používali pentatonickou stupnici jako zvláštní barvu ( modalismus ), aby hudbě dodali archaickou příchuť (například A.P. Borodin v písni „Spící princezna“), orientální barvu (Ukolébavka slonů z „Children's Corner“ “ od Clauda Debussyho ), přirozenou krásu a čistotu (hra „Ráno“ ze suity „Peer Gynt“ od Edvarda Griega ).
Pět základních tónů (tzv. sheng五聲 nebo yin五音: gōng 宫, shāng 商, jué 角, zhǐ 徵 a yǔ 羽), spolu s 12-krokovým chromatickým systémem , tvoří základ čínské hudební teorie. V konfuciánské tradici jim byl přisuzován magický účinek na společnost, kde gong odpovídal panovníkovi, shang ministrům, jue lidem, zhi záležitostem a yu materiálním zdrojům (宮為君,商為臣,角為民,徵為事,羽為物 - " Sho yuan " 說苑, Ch. "Xu wen" 脩文)
Pentatonická stupnice se také nazývá jakékoli pětistupňové stupnice, které jsou úplnými intervalovými systémy (na rozdíl od pentakordů neúplné diatoniky). Mezi nimi:
Japonská lidová melodie „Sakura“ Archivováno 24. listopadu 2015 na Wayback Machine (příklad půltónové pentatoniky)