Období (hudba)

Období v hudbě je formou prezentace úplné nebo relativně úplné hudební myšlenky, doplněné kadencí. Je to největší syntaktická a nejmenší kompoziční jednotka v hudbě. Období má expoziční hudební funkci .

Role ve formuláři

Období může být buď součástí větší hudební formy , nebo může být formou samostatného hudebního díla.

Schematické označení

Pro schematické označení období se používá zápis, ve kterém se délky všech vět zapisují přes „+“. Například tečku 2 vět, z nichž každá se skládá ze 4 taktů, lze napsat takto: 4 + 4.

Rozměry období

Od mikroskopických (2 + 2) po grandiózní ( například Chopinovo scherzo h moll - 60 + 60)

Klasifikace

Podle tonální struktury

• jediný tón,
• modulační - zakončený na nový klíč [1] (nejčastěji se modulace vyskytuje v klíči I. stupně příbuzenství),
• modulace - obsahující odchylku do nové tóniny .

Blízkost

• Uzavřené konce na toniku ,
• otevřené - konce ne na tónice (nejčastěji na dominantě ).

Podle stupně rozkouskování

• rozbitá konstrukce,
• splývající struktura.

Tematicky

• přestavba,
• opakující se struktura.

Podle struktury

• Od 2 nabídek ;
  • Čtverec - počet cyklů v periodě = 2 n (nejčastěji 4, 8, 16), věty jsou stejně velké. Příkladem je počáteční období 2. věty Beethovenovy sonáty č. 10 (4+4);
  • Nečtvercový počet cyklů ≠ 2 n ;
    • Organicky nečtvercové - věty mají stejnou velikost (n + n) a tečka neodpovídá definici čtverce. Příklady : počáteční období Largo e mesto Beethovenovy Klavírní sonáty č. 7 ; opera Život pro cara , Váňova píseň „Jak byla zabita matka“ (7+7);
    • Z nerovných návrhů;
      • Se zkrácenou (redukovanou) druhou větou (zřídka se vyskytuje). Příklad - Beethoven, Sonáta č. 7, 2. věta;
      • S prodlouženou druhou větou (běžnější); nejčastěji je expanze dosaženo v důsledku přerušené nebo neúplné kadence a „skutečná“ plně dokonalá kadence se objeví později. Příklad - Čajkovskij, Valčík-scherzo pro housle a klavír (16+20);
• Ze 3 návrhů (otázka pravoúhlosti není vznesena). Příkladem jsou počáteční období 1. částí Beethovenových sonát č. 5, č. 6, č. 27 ;
• Ze 4 vět ( ​​"složité" nebo "dvojité" ) - skládá se ze 2 velkých vět, z nichž každá se skládá ze 2 dalších vět. Třetí a čtvrtá věta se téměř úplně shodují s první a druhou, ale čtvrtá končí s jinou kadencí (ne stejnou jako druhá). Celkový pohled na komplexní období - a + b1 + a + b2;
• Konsolidovaná struktura ( "single" ) - období, které se nedělí na věty, skládá se z jedné nedělitelné věty. Příkladem je scherzo z Beethovenovy sonáty č. 6 ;
• Tečka-věta - nejčastěji se vyskytuje v sonátové formě; první věta je hlavní částí a kvazidruhá věta, tematicky opakovaná, je již částí spojovací. Příkladem je počáteční období 1. věty Beethovenovy Klavírní sonáty č. 1 .

Opakováním

• neopakovatelné,
• Opakované - předpokládá se přesné nebo pestré opakování hlavních strukturních jednotek daného období.

Zásadní rozdíl mezi opakovanou a „obtížnou“ periodou je v tom, že během opakování tato mění svou kadenci (resp. kadence), zatímco opakovaná ne.

Podle symetrie (v harmonických termínech)

• Symetrické (například 1. věta je TD a 2. věta je DT),
• asymetrické.

Dodatek k období

Perioda může mít přídavek - po úplné dokonalé kadenci se zavádí jedna nebo více dalších kadencí .

Vokální období

Vokální období má řadu charakteristických rysů:

• sklon k otevřenosti (zastavení na dominantě ),
• větší volnost v tematickém opakování (někdy může být opakování pouze rytmické),
• často sestává z krátkých syntaktických jednotek (tj. dělení nikoli na věty, ale na fráze, motivy nebo zpěvy),
• mezi syntaktickými jednotkami období může docházet ke sázení a ztrátám.

Období s rysy jiných forem

Období může mít rysy jiných hudebních forem .

Období s rysy jednoduché trojdílné formy (období se „středem“).

Doba 3 vět. 1. a 3. věta jsou si podobné a 2. je rozvíjející nebo kontrastní, připomíná „střed“ v jednoduché tripartitní formě.

Příklad - Prokofjev, Klavírní koncert č. 1, 2. věta, téma variací.

Období s rysy sonátové formy