Přední projekce , Přední projekce je filmová technologie kombinovaného natáčení , která umožňuje kombinovat obrazy herců nebo předmětů s pozadím dříve zachyceným na filmu . Na rozdíl od zadní projekce , kdy se pozadí promítá na průsvitné plátno zezadu, u přední projekce dopadá obraz na neprůhledné retroreflexní (retroreflexní ) plátno vpředu, takže kamera nezaznamenává stíny herců umístěných vpředu. obrazovky.
Prototypem této relativně nové technologie byla metoda kombinovaného natáčení na pozadí kulového zrcadla, instalovaného tak, aby se světlo z filmového projektoru odráželo do stejného bodu, odkud vyšlo [1] . Tímto způsobem by bylo možné odstranit malé předměty, protože výroba velkých sférických zrcadel je téměř nemožná. Natáčení kombinovaných snímků velkých objemů za účasti herců bylo možné s příchodem retroreflexního materiálu „Scotchlight“ ( angl. Scotchlight ), vyvinutého americkou společností 3M v roce 1939 pro zlepšení noční viditelnosti dopravních značek [2] . Povlak, který se skládá z mikroskopických skleněných kuliček, odráží světlo vždy ve stejném směru, odkud přišlo, díky čemuž pokles jasu obrazu na okrajích obrazovky nepřesáhne 10 % [1] . Metoda natáčení, kterou vynalezl a poprvé vyzkoušel Philip V. Palmquist v roce 1949 , se později stal široce používaným v kině pod názvem „přední projekce“. Použití plochého retroreflexního stínítka umožnilo získat 100násobný faktor zesílení intenzity odrazu ve srovnání s tradičním bílým filmovým plátnem vyrobeným z polyvinylchloridu [3] . Bílá clona odráží světlo rovnoměrně do všech stran, zatímco retroreflexní se vrací do malého bodu, který se shoduje se vstupní pupilou čočky, téměř podobný kulovému zrcadlu. To umožnilo zvětšit šířku obrazovky až na 35 metrů místo 5-6 se zadní projekcí a zvýšit hloubku ostrosti uzavřením clony fotoaparátu na f / 5,6 ~ 8 místo f / 2,3 ~ 2,8 dostupné s zadní projekce.
Pro natáčení touto metodou se scéna herce odehrává před retroreflexním plátnem, na které filmový projektor promítá předem natočený obrázek na pozadí [4] . Před čočkou projektoru je pod úhlem 45° instalováno průsvitné zrcadlo, které odráží světlo z plátna do čočky fotoaparátu. Ta je instalována tak, aby v zrcadle opticky spojila čočky projektoru a kamery, umístěné v pravém úhlu k sobě [5] . To umožňuje, aby stíny vrhané herci na plátno byly pro kameru neviditelné, jako by světlo vycházelo z její čočky. Naproti kameře za zrcadlem je umístěna světelná past, například plátek černého sametu, který vylučuje nežádoucí světlo přes průsvitný dělič paprsků [* 1] . Herci jsou osvětleni přídavnými lampami, které neovlivňují kontrast obrazu na pozadí, protože obrazovka odráží světlo zpět ke zdroji, nikoli do kamery [6] . Obraz pozadí dopadající na herce přitom film prakticky nezachytí kvůli velmi velkému rozdílu v odrazivosti objektů bez retroreflexního povlaku oproti plátnu [7] . Bez dodatečného osvětlení se herec, dokonce i ve stříbrném reflexním obleku, jeví na filmu jako černá silueta na jasném pozadí, protože obrazovka odráží světlo až 100krát intenzivněji než jakýkoli jiný povlak [3] .
Stejně jako u zadní projekce je provoz filmového projektoru a kamery synchronizován tak, aby otevření závěrky projektoru vždy souhlasilo s otevřením závěrky fotoaparátu. Toho je dosaženo použitím společného pohonu pro obě zařízení, obvykle sestaveného do jednoho celku. Měřítko obrazu pozadí získaného v kameře nezávisí na vzdálenosti k plátnu, a to kvůli shodě optických os a zorného pole čoček natáčecího a filmového promítacího aparátu [1] . Obrazovka se díky tomu může skládat z oddělených částí umístěných v různých vzdálenostech a herci za ní mohou jít přímo v záběru. Tak je například možné natočit východ člověka zpoza rohu domu vyobrazeného na promítaném pozadí [6] .
Při natáčení celovečerních filmů tuto technologii poprvé použili v roce 1963 japonští filmaři ve scénách s jachtami ve filmu Matango. V roce 1966 metodu použil Stanley Kubrick ve filmu 2001: Vesmírná odysea [ 4] [8] [9] . Jako kulisa pro scénu prehistorického prologu byla vybrána africká krajina, ale z rozpočtových důvodů bylo rozhodnuto natočit opice v hollywoodském studiu. Krajina byla vyfotografována v Africe na velkoformátovou fólii Kodak Ektachrome 8×10 palců a promítnuta zepředu na 110 stop širokou obrazovku [10] .
Pro natáčení filmu Superman byla technologie vylepšena: použití zoom objektivů ve filmovém projektoru a filmové kamery se synchronní změnou ohniskové vzdálenosti umožnilo simulovat let herce do az kamery vzhledem k stacionární pozadí [11] [4] . V SSSR pro natáčení metodou přední projekce zahájila NIKFI v roce 1972 výrobu instalace FPG-70, která kombinuje filmovací a filmový promítací přístroj v jedné jednotce na mobilním podvozku. V roce 1974 byl na Mosfilmu natočen film „Fantômasův poslední případ“ operátorem Igorem Felitsinem a „ Mládež ve vesmíru “ ve Filmovém studiu M. Gorkého . Oba obrázky byly experimentální a ukazovaly možnosti a perspektivy využití přední projekce [12] . Ve filmovém studiu pojmenovaném po A. Dovzhenko byla vyvinuta instalace FPV-35 s účinnější metalhalogenidovou projekční lampou DRISH-4000 [13] . S jeho pomocí byly natočeny kombinované snímky filmů "Bašta", "Přelet přes Atlantik", " Protiúder " a " Je těžké být bohem " [14] .
Počátkem 80. let se objevila další verze přední projekce, umožňující kombinovat hercovu scénu nejen s pozadím umístěným vzadu, ale i s dalším obrazem „umístěným“ před herci. Tato technologie, nazvaná "Introvision" ( angl. IntroVision ), je založena na použití dvou filmových projektorů a dvou reflexních pláten svírajících pravý úhel. Před objektivem fotoaparátu jsou dvě průsvitná zrcadla, rovněž na sebe kolmá. Obraz promítaný na druhé plátno se odráží v zrcadle nejblíže objektivu kamery a zdá se, že je umístěn před herci. Tato technika byla poprvé použita v akčním filmu „ Outland “ ke spojení obrazu hrdiny Seana Conneryho a dalších postav s maketami kolonie Io . V budoucnu se "Introvision" používal při natáčení mnoha filmů, jako jsou " V obležení ", " Armáda temnoty ", " Uprchlík " a další.
Přední projekce má oproti zadní projekci řadu podstatných výhod. Potřebný světelný tok filmového projektoru je několikanásobně nižší, což umožňuje získat jasný obraz na plátně a silněji zaclonit snímací čočku, získat větší hloubku ostrosti [5] . Herci navíc vidí pozadí a mohou koordinovat své akce se změnami obrazu, což metodu odlišuje od toulavé masky . Požadované obrazy jsou kombinovány již v originálním negativu , bez nutnosti složitého tisku a výroby maskovacích filmů. Rozšíření nejnovější filmařské technologie, která nahradila optické speciální efekty digitálními , však způsobilo, že přední projekce je zastaralá. Posledními známými filmy, ve kterých našel uplatnění, byly Zapomenutá melodie pro flétnu Eldara Rjazanova , Climber Sylvestera Stallona a Eyes Wide Shut Stanleyho Kubricka , který zůstal fanouškem této metody až do konce. V současné době se pro spojení herecké scény s pozadím používá technologie „chroma key“ , vyvinutá svého času pro televizní speciální efekty.
| Filmové procesy | ||
|---|---|---|
| Kinematografie | ||
| Digitální kino | ||
| Mezilehlá média | ||
| Talkies | ||
| Kombinovaná střelba | ||
| Pomocné vybavení | ||