Vila Rotunda

Villa Almerico Capra La Rotonda ( italsky:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) je venkovský dům nebo vila postavená architektem Andreou Palladiem na kopci poblíž města Vicenza v severoitalském regionu Veneto . Vynikající architektonická památka pozdní italské renesance . Od roku 1994 je vila spolu s dalšími palladiánskými stavbami zařazena do seznamu světového dědictví UNESCO „Město Vicenza a Palladiánské vily veneto“ (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

Již několik staletí je klasickým vzorem pro architekty z různých zemí, účastníky palladiánského hnutí .

Historie stavby

Úplný oficiální název vily je „Villa Almerico Capra Valmarana“. V 1565, Canon a hrabě Paolo Almerico, kdo odešel z římské kurie poté, co byl apoštolské referendum pod Popes Pius IV a Pius V , rozhodl se vrátit k jeho rodnému městu Vicenza a postavit venkovskou rezidenci [3] .

Almerico objednal stavbu vily architektu Palladiovi, která byla postavena v letech 1556-1567. Po smrti Palladia v roce 1580 stavbu dokončil jeho žák a následovník Vincenzo Scamozzi . Budova byla přezdívána "La Rotonda" ("Kulatá") kvůli architektuře.

Po převodu v roce 1591 do vlastnictví bratří Caprů byla Villa Almerico přejmenována na Villa Capra (Villa Capra). Někdy se jí říká Villa Almerico Capra. V roce 2000 vilu získal rodák z Benátek a fanoušek Palladia Emeritus Mario di Valmarana (1929-2010), předtím profesor architektury na University of Virginia v USA. Proto jiný název. Po svém návratu do vlasti založil Valmarana architektonické školy v Benátkách a Vicenze a oznámil své přání zachovat vilu Rotundu, aby ji mohly ocenit i budoucí generace.

Objekt je přístupný k prohlídce, interiér je přístupný veřejnosti kromě zimních měsíců [4] .

Architektonická kompozice

Místo pro vilu bylo vybráno na zaobleném vrcholu malého kopce nedaleko hradeb Vicenzy. Podle kompozičního typu je vila belveder  - stavba, ze které se na všechny čtyři strany otevírá „krásný výhled“ na okolní pole a lesy. Na rozdíl od mnoha architektonických památek italské renesance , které se mlčky staví proti okolní krajině, Villa Rotunda dokonale zapadá do přírody. Na rozdíl od mnoha jiných předměstských vil postavených Palladiem však Villa Rotunda neměla hospodářské budovy ani budovy služeb (na jedné straně takové budovy později přidal V. Scamozzi). Od přední brány k budově vede široká ulička pro kočáry , po jejíchž obou stranách jsou na bočních zdech umístěny sochy antických bohů a také na štítech sloupů . Sám Palladio se zamyslel nad krajinou kolem La Rotonda: „Okolo ní jsou krásné kopce, ze kterých je vidět obrovské divadlo.“ Paolo Almerico prodal svůj dům ve městě, aby odešel na venkov. Z tohoto důvodu Villa Rotunda nevznikla jako obyčejná venkovská vila, ale jako městské sídlo na venkově. Almerico nikdy nepovažoval toto místo za zemědělskou usedlost, jako jiní aristokraté z Benátska a sám Palladio klasifikoval tuto budovu jako palazzo [5] .

Absolutně symetrická stavba se čtyřmi stejnými fasádami (jedna se nedochovala) se i přes sloupové portiky kompozičně liší od starořeckých i starořímských staveb. Nepřesná je i definice vily jako „kulaté“, jelikož půdorys stavby není kulatý, jedná se o průsečík čtverce s řeckým křížem. Každé ze čtyř průčelí zdobí lodžie , na kterou se lze dostat po širokých schodech; všechny čtyři vchody vedou krátkým vestibulem do klenuté centrální haly . Projekt odráží humanistické ideály vrcholně renesanční architektury : centrická budova, stejně vnímaná ze všech úhlů pohledu, jako plány Bramanteho a Leonarda da Vinciho , vyjadřuje myšlenku absolutní harmonie světa. Aby bylo zajištěno, že každá místnost bude během dne vystavena stejnému množství slunce, je plán budovy otočen o 45 stupňů vzhledem ke světovým stranám. Každá ze čtyř lodžií je jakýmsi pronaem zakončeným štítem zdobeným sochami božstev klasického starověku. Každý portikus je ozdoben šesti iónskými sloupy . Po stranách - jedno okno s trojúhelníkovým štítem. Všechny hlavní místnosti jsou umístěny na středním, "noble floor" (piano nobile). Na základě dojmů z první italské cesty z let 1786-1788 J. W. Goethe napsal:

Dnes jsem navštívil tzv. Rotundu - honosný dům na malebném kopci... Tato čtyřúhelníková budova obsahuje kulatou halu s horním osvětlením. Ze všech čtyř stran k němu stoupáte po širokých schodech a pokaždé se ocitnete v portiku tvořeném šesti sloupy... Prostor, který zabírají schodiště a portikus, je mnohem větší než ten, který zabírá samotný dům, pro každou jeho stranu zvlášť může projít za chrám. Uvnitř bych tuto budovu nazval útulnou, i když není uzpůsobena k bydlení... Dům ale kraluje celé čtvrti a ať se podíváte kamkoli - je nádherný [6]

Proporcionální systém

Villa Rotunda je dokonalým příkladem tvůrčí metody Andrey Palladia, zejména ve vztahu k proporcím , a to i ve srovnání se všemi jeho dalšími nádhernými výtvory. Princip podobnosti vede: čtyři stejná portika, čtyři schodiště, čtyři štíty. Celá stavba (bez vystupujících portiků, ale s kupolí) přesně zapadá do krychle. Toto mistrovské dílo architektury měřilo mnoho odborníků: A. Tirsh , M. Borissavlevich, L. Savelyev. Zejména L. I. Saveljev zjistil, že ve složení vily je poměr „zlatého řezu“, vyjádřený čísly 618:382, a tzv. „Žoltovského funkce“ 528:472 [7] .

Jak však napsal badatel Palladiova díla, architekt O. I. Guryev : „To vše v žádném případě nevyčerpává proporční zákony vily Rotunda – v díle Palladia neexistuje dílo s tak rozmanitými a vzájemně závislými vztahy jako rotunda. Vyznačuje se vrstvením proporčních závislostí, jejichž přítomnost byla naznačena při analýze poměrů triumfálního oblouku Albertiho "... "Půdorys domu je čtvercový (P 66 x P 66) a je rozdělen stěny lodžie a kruhového sálu v poměru 3:5:3. Objem obytného podlaží je nízký čtvercový rovnoběžnostěn, jehož každá strana má proporce blízké 3:1 a je rozdělena výškou sloupů na dvě čtvercová pole a střední s poměrem 5:3. Pravidelně se tedy opakují poměry vyjádřené čísly 5:3:1. Z hlediska výšky je spodní část budovy 3/5 a horní (buben a kopule): 2/5 celé výšky. Výzkumník zároveň zdůraznil, že Palladio bez zmínky o „zlatém řezu“, ale podle „pravidla podobných obdélníků a krychlí“ a jejich budování na rovnoběžných nebo kolmých úhlopříčkách, stanovil poměry veličin, které jsou určeny „členy“. Fibonacciho řady nebo jim příbuzné: 9:5 je trojnásobek poměru 3:5 a 3:1 je dvojnásobek poměru 3:2 atd. [8] .

Palladio zavedl harmonizaci horizontálních a výškových rozměrů podle prastarého „pravidla rovnoběžnosti úhlopříček“ podobných obdélníků, proto i při použití více rozměrů pokaždé „dosáhl“ vztahu „ zlatý řez “ (618:382) . Je pozoruhodné, že Palladio ve svém pojednání „ Čtyři knihy o architektuře “ (1570) nezmínil „zlatý řez“, ale neustále odkazoval na podobnost obdélníků a vztah „k jedné nebo dvěma kostkám“ [9] .

Interiéry vil

Uvnitř je Villa Rotunda barevným prostorem, který připomíná spíše chrám než farmu. Možná, že bohoslužba Paola Almerica ovlivnila celkový design vily a design jejích interiérů . Náboženské podtexty jsou hmatatelné ve světlém, prosvětleném interiéru centrální haly, bohaté na sochy a malby, které kontrastují se zdrženlivým exteriérem budovy.

Centrální sál, kulatého půdorysu, je obklopen obdélníky místností, tvořících vnější pravidelný čtverec. Čtverec představuje pozemskou moc, kruh je symbolem duchovního principu. Výška centrální haly je rovna dvěma podlažím vily. Interiéry zdobí plastiky od Lorenza Rubiniho a Giambattisty Albanese, štuky na stropě a sochařské detaily krbů od Agostina Rubiniho, Ottavia Ridolfiho, Fontany a možná Alessandra Vittoria , nástěnné malby od Anselma Canera, Alessandra a Giovanni Battista Do Maganza, Ludovico Do Maganza. Mnohé ze zápletek jsou spojeny s náboženským životem Almerica a oslavují křesťanské ctnosti . Západní salon se nazývá "Posvátný pokoj". Orientální salon je malován na témata životního příběhu Paola Almerica. Ve skutečnosti je Rotunda - centrální kruhový sál - vymalována efekty trompe l'œil ( francouzsky trompe -l'œil  - "klamné oko"). V horní části je válec rotundy obklopen balkonem s balustrádou a krytý kupolí, rovněž malovanou, s kulatým otvorem uprostřed, podobným okulusu starořímského Pantheonu .  

Návrh interiéru vily

• Lobby

• kulatý sál

• Protější strana kulatého sálu

• Balustráda a kupole

• desudeportes

• Krb

• detail výzdoby

Vliv

Mezi první opakování kompozice vily Rotunda mimo Itálii patří statky anglických aristokratů - Chiswick House , dílo Palladianů hraběte Burlingtona a architekta Williama Kenta a zámek Mereworth od architekta Colina Campbella (20. léta 18. století). Pod vlivem architektury Palladia a jeho vily Rotunda působili v Rusku a ruští Palladiové zahraniční architekti: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov a mnoho dalších. Tento vliv byl tak významný, že C. Cameron, projektující katedrálu sv. Sofie v Carském Selu na pokyn carevny Kateřiny II., se nedobrovolně řídil kompozicí vily Rotonda, ačkoliv mu byl naznačen jiný příklad: kostel Hagia Sofia v r. Konstantinopole .

3. prezident Spojených států, Thomas Jefferson , byl také neoklasicistním architektem. Pod vlivem vily Rotonda (1769-1809) navrhl své vlastní panské sídlo Monticello ve Virginii. Hlavní budovu University of Virginia (Rotonda), kde profesor Valmarana později vyučoval architekturu, navrhl Jefferson podle vzoru vily Rotonda. Vliv palladiánské architektury poznamenal zbývající nerealizovaný projekt prezidentského paláce ve Washingtonu , který vypracoval Jefferson.

Poznámky

1. ↑ archINFORM  (německy) - 1994.
2. ↑ Centrum světového dědictví UNESCO, město Vicenza a Palladian Villas of the Veneto, www.unesco.org. URL consultato il 26 Magggio 2018 [1]
3. ↑ Villa Almerico Capra, v Mediateca, Palladio Museum. URL consultato il 26 Magggio 2018 [2]
4. ↑ In memoriam: Mario di Valmarana. — URL: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Archivováno 9. ledna 2021 na Wayback Machine
5. ↑ Palladio, La Rotonda (článek) | Benátky | Khan Academy . Získáno 7. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 25. listopadu 2020. (neurčitý)
6. ↑ Goethe I.V. Sobr. Díla: V 10 svazcích - M .: Beletrie, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Saveljev L. I. Proporce vily Rotunda // Architektura SSSR, 1936. - červen. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Skladby Andrea Palladio. - L .: Nakladatelství Leningradské univerzity, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Proporce // Vlasov VG Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, Obr. 527-529

Odkazy

• Wikimedia Commons má média související s Villa Rotunda
• Oficiální stránky Villa Rotonda