Válka standardů

Válka standardů je konkurenční boj mezi nekompatibilními technickými specifikacemi systémů nebo zařízení o dominanci na trhu. Válka standardů se rozpoutá v počátečních obdobích vývoje technologií, kdy výhody určitých přístupů nejsou zřejmé. Často je usnadněno odmítnutím některé z konkurenčních společností vytvořit otevřený standard . Takové války jsou typické pro země s tržní ekonomikou založenou na konkurenci . V zemích socialistického bloku a v SSSR s plánovanou ekonomikou byly tyto jevy extrémně vzácné, protože vládní rozhodnutí o jednotných standardech byla přijímána ve fázi návrhu nebo byly technologie zkopírovány z formátu , který zvítězil na Západě .

Významnou součástí standardizačních válek jsou formátové války mezi různými výrobci multimediálních zařízení pro podobné účely.

19. století

• Železniční rozchod : široký rozchod versus standardní rozchod . V prvních letech výstavby železnic ve Spojených státech se na severovýchodě země používal dnešní standardní evropský rozchod , zatímco ve většině jižních států byl preferován rozchod se zvýšeným rozchodem 5 stop , později nazývaný „ruský“ . V únoru 1886, poražení v občanské válce , jižní státy souhlasily s přijetím „Uniform Gauge Convention“ a od června toho roku byl ve Spojených státech zaveden evropský standard pro vzdálenost mezi kolejnicemi [1] .
• Stejnosměrný a střídavý proud (" válka proudů "): V 80. letech 19. století začala exploze elektrického osvětlení, do které se zapojilo mnoho společností využívajících oba typy napájení. Stejnosměrný i střídavý proud by přitom bylo možné využít jak pro nízkonapěťové osvětlení interiérů, tak pro vysokonapěťové obloukové lampy v ulicích. Vynález elektrického transformátoru v polovině téhož desetiletí radikálně změnil situaci: střídavý proud se začal používat všude, ale pro přenos na velké vzdálenosti se jeho napětí zvýšilo a na straně spotřebitele se snížilo. Thomas Edison je “ společnost elektrického osvětlení ” , který držel patenty pro DC vybavení, pokoušel se čelit šíření systémů střídavého proudu tím, že prohlašuje, že to bylo smrtelné [2] . Následně se tento spor, ve kterém Edisona postavili Nikola Tesla a George Westinghouse , stal známým jako válka proudů , která pokračovala ve Spojených státech až do 21. století [3] .
• Hrací skříňky : Různí výrobci používali své vlastní standardy pro válečky a bubny, na které je melodie nahrána. Jejich velikost a tvar se lišily nejen mezi hlavními značkami, ale mohly se dokonce lišit v závislosti na modelu. V důsledku toho nákup některé z hudebních boxů donutil majitele k nákupu válečků od stejné společnosti, která zařízení sama vyrobila.

1900

• Formáty mechanického klavíru : Na rozdíl od většiny druhů zábavních mechanismů, jejichž standardy lze jen zřídka vzájemně sladit, byl rýsující se problém kódování děrných papírových pásek pro nahrávání melodií vyřešen ve velmi rané fázi vývoje technologie. V roce 1908 byla v Buffalu schválena úmluva , která stanovila mezinárodní standard pro klavírní pásky, které musely být pouze 11,25 palce (286 mm) široké. Na libovolném mechanickém pianu se tedy dal zahrát jakýkoli váleček s nahranou melodií.
• Perforace filmu : Na začátku 20. století existovaly dva neslučitelné standardy pro perforaci 35mm filmu – americký a francouzský. V USA se používaly pravoúhlé perforace, 4 na snímek, zatímco v Evropě kulaté s řidším stoupáním [4] [5] [6] . Oba standardy měly své výhody, ale jak se kino rozšířilo, ukázalo se, že Edisonova obdélníková perforace je v kinodistribuci odolnější. Proto v roce 1908 přijal Mezinárodní kongres kameramanů americkou verzi jako univerzální standard pro filmovou perforaci [7] . Později byl vylepšen zaoblením rohů a dodnes přežil pod názvem „Kodak Standard“ (KS) [8] .

1910

• Gramofonový kotouč a gramofonová deska : Druhy mechanických zvukových záznamových médií si konkurovaly od 90. let 19. století, kdy se začal šířit plochý záznamový systém Emila Berlinera souběžně s Edisonovým vynálezem válcového kotoučového fonografu z roku 1877. Navzdory zjevné nevýhodě nerovnoměrných rychlostí zápisu uvnitř a vně poloměru disku nová technologie nabízela obrovskou výhodu, která usnadnila replikaci fonogramů lisováním z kovové matrice.

20. léta

• Vertikální a příčný mechanický záznam zvuku: V reakci na rozšíření gramofonových desek s příčnými vibracemi hrotu ve stopě konstantní hloubky vyvinul Edison svůj vlastní formát diamantového disku s hloubkovým záznamem diamantovým podobným fonografu. Zvuková stopa šla díky svému vertikálnímu, nikoli příčnému pohybu striktně ve spirále, ale její hloubka se změnila. Edisonovy desky se proto ukázaly být mnohem tlustší než ty z běžného gramofonu a navíc byly kvůli jinému typu záznamu nevhodné pro přehrávání na něm. Stejně tak gramofonové desky nešly poslouchat na strojích Edison. Francouzské Pathé Records v roce 1906 také začaly vydávat gramofonové desky s hloubkovým záznamem, ale na rozdíl od Edisonova byla jejich zvuková stopa mnohem širší a ne tak hluboká na safírovou jehlu. Takže i přes podobnost principů byly tyto dva formáty záznamu také nekompatibilní. V důsledku toho byly obě technologie zkombinovány s nástupem stereofonního záznamu ve druhé polovině 20. století , kde příčné vibrace nesou informaci o celkovém signálu a vertikální vibrace o rozdílu mezi kanály [9] [10] .
• Úzkofilmová kinematografie: v roce 1923, téměř současně ve Spojených státech a Francii, začala výroba úzkého filmu pro amatérskou kinematografii. Ve Spojených státech uvedl Eastman Kodak na trh 16mm film a francouzská firma Pathé představila 9,5mm film. Oba typy byly vyráběny na na svou dobu nejnovějším nehořlavém celulózovém diacetátovém substrátu , což umožnilo uspořádat filmová představení v prostorách nevhodných pro požární bezpečnost a dokonce i doma. Pokusy obou společností dohodnout se na společném formátu byly neúspěšné a určitou dobu standardy existovaly paralelně [11] . Nevhodná poloha perforace ve středu a potíže s umístěním brzy povinného optického zvukového doprovodu však vedly k poklesu popularity 9,5mm filmu Pathe-Baby, který nakonec ztratil trh ve prospěch americký konkurent.

30. léta

• Televizní skenování – počátek rozvoje elektronické televize provázelo současné používání mnoha zcela nekompatibilních standardů pro počet řádků a snímkové frekvence. Například v Německu se od března 1935 televizní rastr skládal ze 180 řádků, zatímco ve Spojeném království a v Leningradském televizním centru v SSSR probíhalo vysílání s rozkladem na 240 řádků [12] [13] [14 ] . Moskevské televizní centrum přenášelo obraz skládající se z 343 řádků ve standardu, který platil ve stejnou dobu v USA a Polsku [15] . V roce 1936 začala 240řádková televize ve Spojeném království koexistovat s nejnovějším standardem BBC-1, který byl navržen pro 405 řádků obrazu. Obraz těchto standardů bylo možné vidět pouze na televizních přijímačích s přesně stejným počtem řádků. Televizory jiných standardů, přijímající takový signál, nedávaly vůbec žádný obraz. Problém však nebyl fatální, protože vzhledem k velmi široké šířce pásma elektronického televizního videosignálu byl v těchto letech jeho příjem mimo zorné pole vysílací antény nemožný a televizorů se vyrábělo v zanedbatelném množství. Příjem televizního pořadu „cizího“ standardu byl tedy prakticky vyloučen.
• „Negativní“ perforace: v roce 1938 byl navržen jednotný mezinárodní standard pro perforaci všech typů kinofilmu. Předtím negativní a kontratypové filmy používaly Bell-Howellovu perforaci v podobě oboustranně seříznutého kruhu a pozitivní Kodak Standard obdélníkový. V důsledku toho byl jednotný standard ve formě pozitivní perforace přijat pouze v SSSR a všechna sovětská zařízení pro kopírování filmů a filmů se ukázala jako nekompatibilní s dováženými filmy [16] . Eastman Kodak zahájil výrobu filmu s pozitivní perforací speciálně pro sovětský trh a postupně jej přivedl až na milion běžných metrů ročně [17] [18] . Po rozpadu SSSR bylo vydávání filmů v celém SNS přerušeno a celosvětový Bell-Howellův standard pro negativní perforaci byl de facto přijat i v Rusku .

40. léta

• LP 33,3 ot./min ( Columbia Records ) vs. LP s rozšířeným přehráváním 45 ot./min ( RCA Victor Records ). Válka skončila pokojně, protože každý z formátů dostal své vlastní místo na trhu. Téměř všechny vyrobené gramofony navíc brzy dokázaly přehrávat oba typy desek. V SSSR začaly dlouhohrající desky vycházet až v polovině 50. let [19] .
• Snímková frekvence televize: do konce dekády byla konečně legalizována nekompatibilita dvou zbývajících televizních standardů rozkladu do té doby 480i v Severní Americe (přijato v roce 1941) a 576i v Evropě (přijato v roce 1948). Kvůli různým standardům frekvence střídavého proudu také neodpovídají snímkové frekvence (60 a 50 hertzů) [20] . Problém se projevil později, s rozšířením mezinárodní výměny televizních programů, a to i pomocí vybudovaných radioreléových přenosových linek. Rozdíl mezi snímkovými frekvencemi a počtem řádků zůstal obtížnou překážkou po celou druhou polovinu 20. století, až do příchodu technologií digitální interpolace. V prvních letech koexistence dvou systémů bylo možné přenos z jednoho do druhého provést pouze optickou konverzí z obrazovky kineskopu [21] .

50. léta

• Velkoformátová kinematografie : První sériově vyráběný velkoformátový kinosystém , „ Todd AO “ v roce 1955, používal nestandardní filmování a rychlost projekce 30 snímků za sekundu. Hodnota byla zvolena pro snížení viditelnosti blikání na velmi velkých obrazovkách. Výsledkem bylo, že tisk konvenčních filmových výtisků snímků pořízených v tomto standardu vyžadoval přeskakování každého pátého snímku , aby bylo zachováno normální tempo pohybu při promítání standardní rychlostí 24 snímků za sekundu. Na obrazovce by to vypadalo jako nepříjemné „škubnutí“. Síť provinčních kin, vybavená konvenční projekcí, byla pro filmové producenty nesmírně důležitá a filmy se natáčely současně dvěma kamerami: jedna byla natáčena ve formátu Todd-AO rychlostí 30 snímků za sekundu a druhá ve formátu CinemaScope se standardní frekvencí . [22] . To vneslo do procesu natáčení takovou složitost, že po prvních dvou filmech byl formát změněn a frekvence natáčení a promítání „Todd-AO“ byla snížena na obecně přijímanou [23] .
• Barevná televize : 25. června 1951 zahájila televizní síť CBS pravidelné barevné vysílání s použitím prvního sériového standardu barevného pole v historii USA [24] . Pro příjem obrazu byly použity televizory stejného standardu s konvenčním černobílým kineskopem, před kterým se otáčel disk se světelnými filtry tří základních barev . Zvláštnosti tohoto principu přenosu donutily vývojáře používat snímkovou frekvenci a počet řádků, které byly zcela nekompatibilní se standardem 480i přijatým v roce 1941 . Výsledkem bylo, že deset milionů televizorů, které byly v té době již v provozu, neukázalo vůbec žádný obraz CBS [25] . Vyhlídka na eskalaci korejské války a četné stížnosti diváků donutily americké ministerstvo obrany zakázat od října 1951 výrobu barevných přijímačů „za účelem úspory strategických surovin“ [25] . Zákaz byl zrušen až v roce 1953, do té doby byla výroba jakýchkoli barevných televizorů pro volný prodej ve Spojených státech považována za nezákonnou [26] . Později Kongres USA rozhodl, že všechny nové barevné televizní systémy musí být kompatibilní s těmi stávajícími a nový standard NTSC již plně vyhovoval tomuto požadavku.
• Palubní napětí vozidla : Během 50. let minulého století většina výrobců automobilů opustila standard 6 voltů ve prospěch 12 voltů. To je způsobeno rozšířením elektrických spouštěčů , které vyžadují příliš vysoké startovací proudy při nízkém napětí [27] .

60. léta

• Formáty audiokazet: 8stopá audiokazeta , Stereo-Pak a kompaktní kazeta soutěžily pouze v Severní Americe, protože koaxiální nepřevíjecí kazety byly v Evropě téměř neznámé. Obliba osmistopých nábojů, kterou si získaly v prvních letech po svém vzniku, postupně odezněla, a to kvůli nutnosti fyzického pohybu magnetické hlavy při přepínání sousedních drah. To kladlo vážná omezení na dosažitelnou kvalitu zvuku. Ve výsledku soutěž vyhrála kompaktní kazeta s vyšším designovým potenciálem. V Evropě musela konkurovat větší kazetě DC-International navržené Grundigem . V tomto případě sehrálo rozhodující roli odmítnutí licenčních požadavků společností Philips , která vyvinula kompaktní kazetu, což přispělo k rychlému rozvoji tohoto formátu japonskými výrobci. Pokus Sony převzít trh vydáním Elcasetu , kvalitnějšího, ale také většího, nebyl úspěšný. Stejně tak konkurence mezi mikrokazetami Olympus a minikazetami Sony skončila vítězstvím prvně jmenovaných, protože bezhřídelový design Sony se ukázal jako neživotaschopný . Steno-Cassete podobného diktafonového účelu si našel své místo na trhu a zůstal de facto národním standardem v Německu.
• Vysílací formáty hudebních VHF rozhlasových stanic . V USA a západní Evropě soupeřily dva typy modulace : amplituda a frekvence . Širokopásmový modulovaný FM vysílací systém vyvinutý Murrayem  G. Crosbym byl odolnější proti hluku než systémy Zenith a General Electric s amplitudovou modulací a pilotním tónem [28] . Ten však byl kompatibilní s vládními rádiovými službami podporovanými FCC. Proto byla většina VHF přijímačů těch let vybavena přepínačem z jednoho systému do druhého.
• Válka formátu kotoučového videorekordéru v Japonsku, která nezačala v plné síle, byla ukončena poté, co Japonská asociace elektronického průmyslu (EIAJ) zasáhla do konfliktu mezi Sony a Panasonic . V důsledku toho byl vyvinut společný standard EIAJ-1s šířkou magnetické pásky 1 palec , která se brzy stala mezinárodní. Po nějaké době byl stejný standard implementován v SSSR, kde začala výroba kotoučových videorekordérů rodiny Elektronika-500 [29] .

70. léta

• Různé metody kvadrafonního kódování : SQ , QS Regular Matrix , Compatible Discrete 4 a další. Kvůli válce formátů a problémům s umístěním čtyř reproduktorů v obytných čtvrtích se kvadrafonie v konzumním nahrávání neprosadila.
• Válka formátů kazetového videa . V roce 1975 společnost Sony vydala videorekordéry Betamax , které poprvé dosáhly dvou hodin nepřetržitého nahrávání, což je dost dlouho na celovečerní film . O rok později byl podobný formát VHS představen společností JVC . Formáty jsou nekompatibilní: kazety Betamax nelze sledovat na videorekordéru VHS a naopak. Začala jedna z nejslavnějších „válek“ v historii radioelektroniky, která na konci dekády skončila drtivým vítězstvím VHS [30] . Za hlavní důvody jsou považovány chybějící licenční omezení pro VHS, relativní jednoduchost a spolehlivost VHS videorekordérů, stejně jako zásadní odmítnutí Sony podporovat porno průmysl [31] . V SSSR byl první videorekordér „Spektr-203 Video“ formátu VCR uveden na trh v roce 1974 a standard VHS se v SSSR začal šířit mnohem později než po skončení války formátů [32] .
• První formáty video disků : LaserDisc (LD), Video High Density a Capacitance Electronic Disc . Masové publikum preferovalo kazetové video s možností vlastního záznamu, a to i z televize nebo z videokamery , před videodisky s hotovými filmy . Tyto normy proto nemohly najít široký trh a po několika letech se přestaly používat. Výjimkou jsou LD laserové disky, které se staly specializovaným produktem a jsou stále oblíbené mezi milovníky vysoce kvalitního videa. Poslední jmenovaní je oceňují pro možnost rychlého vyhledávání v obsahu a kompatibilitu s širokoúhlými televizory. LaserDisc byl ukončen téměř okamžitě po představení DVD [33] .

80. léta

• Konektory pro počítačové periferie. V důsledku této války se konektory Atari 2600 staly standardními konektory pro klávesnice a myši a paralelním portem pro tiskárny .
• FAT12 se stal standardním formátem pro diskety .
• Kompaktní disky versus vinylové desky a audiokazety .
• Technologie Ethernet , ARCNET a Token ring . Ethernet vyhrál.

devadesátá léta

• Kompozitní video vs. S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW a DVD-RAM jako vysokokapacitní a levná paměťová média pro počítače. V roce 2000 byly účinně nahrazeny USB klíčenky .
• První válka prohlížečů . Skončilo vítězstvím pro Microsoft Internet Explorer . Zásada „MSIE musí být nejprve kompatibilní sama se sebou“ následně proti němu hrála ve druhé válce prohlížečů.
• Multimediální API : OpenGL , DirectX a Glide . Glide spadl s 3dfx .
• Paměťové karty : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) a další. Výrobci počítačových komponent začali vyrábět univerzální čtečky karet , které pracují s mnoha populárními formáty. Jednoznačným vítězem se stal formát Secure Digital (SD, miniSD a microSD). „Válka“ skončila po roce 2010, kdy Sony začala tento formát podporovat a upustila od exkluzivní podpory pro své karty Memory Stick (aniž by úplně upustila od jejich podpory a vydání).

2000

• Sériové sběrnice pro komunikaci s periferiemi : IEEE 1394 (FireWire) a USB . První verze těchto sběrnic nebyly považovány za konkurenty, protože standard USB 1.1 předpokládal maximální rychlost 12 Mbps oproti 400 pro FireWire. Distribuce IEEE 1394 však nepřesáhla segment profesionálních multimediálních zařízení, jako jsou digitální videokamery, a na počátku 21. století se objevila verze USB 2.0 , která dosahovala rychlosti přenosu dat 480 Mbps, odchod IEEE 1394 z trhu [34] .
• Vysoce kvalitní digitální audio ( Hi-Fi ) formáty: DVD-Audio vs. SACD . Přes všechny pokusy nahradit formát Audio CD to žádná technologie nedokázala. Na jedné straně to bylo kvůli masivnímu šíření ztrátových zvukových formátů , jako jsou MP3 a AAC ; na druhou stranu kvalitní formáty určené pro náročné posluchače nevzbudily u masového spotřebitele zájem z důvodu vyšší ceny nosičů, omezeného rozsahu nahrávek a často i nízkých požadavků většiny posluchačů na kvalitu zvuku.
• DVD +R (W) vs. DVD-R (W) disky. Nebylo vítěze: nová zařízení podporovala všechny formáty a cena disků DVD-R(W) a DVD+R(W) se postupem času vyrovnala. Konkurence mezi nimi nebyla plnohodnotnou válkou standardů, protože tyto disky jsou mechanicky kompatibilní a hlavní charakteristiky jsou stejné.
• Videodisky s vysokým rozlišením : Formát HD DVD ztracený ve formátu Blu-Ray .

léta 2010

• Standard nabíjení pro smartphony a telefony : Micro-USB konektory se začaly používat téměř všude (později je začal nahrazovat modernější standard USB Type-C ).
• Video kodeky Ogg Theora , H.264 , WebM a AV1 jako standard pro video HTML5 .
• Architektura pluginů prohlížeče : PPAPI vs. NPAPI .
• Digitální (IP) a analogové (AHD, HDVCI) standardy pro přenos video dat z CCTV kamer .
• Normy nabíjení elektrických vozidel : CCS , CHAdeMO , Type 2 , SAE J1772 .
• Standardy pro rychlé nabíjení mobilních zařízení: Quick Charge , Pump Express, VOOC a další.
• Normy indukčního napájení: Qi , WiPower a Open Dots .
• Kabelové konektory pro sluchátka: USB Type-C / Lightning vs. 3,5mm audio konektor [35] .

Další pozoruhodné příklady

• Normy napětí a frekvence v různých zemích .
• AC zástrčky a zásuvky .
• Levostranný a pravostranný provoz .
• Šířka stopy
• Použití různých písem , číselných soustav , kalendářů a chronologie.
• Použití zastaralých systémů měření jiných než metrických .
• Ventilky komory jízdního kola: ventil Schrader , ventil Dunlop a ventil Presta .
• Držáky na objektivy pro fotoaparáty a videokamery.
• Válka textových editorů ( Emacs proti vi ).
• " Console Wars " ( soutěž herních konzolí ).

Viz také

• Mezinárodní standardizace
• De facto standardní
• Efekt připojení k většině
• Síťový efekt
• Vazba dodavatele
• Syndrom odmítnutí vývoje někoho jiného
• Rušivá inovace

Poznámky

1. ↑ Historie vývoje měřidel . Přehled inovací ruských železnic. Staženo: 15. listopadu 2019. (Ruština)
2. ↑ Zakhar Radov. Elektrický šok . Novye Izvestija (12. prosince 2007). Staženo: 15. listopadu 2019. (Ruština)
3. ↑ Peter Fairley. San Francisco 's Secret DC Grid  . IEEE Spectrum (15. listopadu 2012). Staženo: 15. listopadu 2019.
4. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 34.
5. ↑ Formáty  (fr.) . KINEMATOGRAFIE. Datum přístupu: 13. dubna 2015.
6. ↑ Úžasný způsob, jakým se formát vyvinul . Filmový projekt. Staženo: 29. března 2015. (Ruština)
7. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 376.
8. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 35.
9. ↑ Záznam a jeho reprodukce, 1973 , str. 9.
10. ↑ Vinyl pod mikroskopem . LiveJournal (5. června 2014). Datum přístupu: 17. listopadu 2019. (Ruština)
11. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 35.
12. ↑ Vladimír Makovejev. Olympijské televizi je 70 let! Olympijské hry v Berlíně 1936  // "Vysílání": časopis. - 2006. - č. 5 . (Ruština)
13. ↑ Lev Leites. K 80. výročí tuzemského televizního vysílání  // "MediaVision": magazín. - 2011. - č. 7 . - S. 67 . (Ruština)
14. ↑ Eric Westman. TV v Leningradu  (anglicky) . Rané televizní stanice . Rané televizní muzeum. Datum přístupu: 27. října 2012. Archivováno z originálu 22. listopadu 2012.
15. ↑ A.E. Peskin, V.F. Trufanov. Světové televizní vysílání. Normy a systémy / I. S. Balashova. - M.,: "Horká linka - Telecom", 2004.  (nedostupný odkaz)
16. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 373.
17. ↑ Leonid Konovalov. Formáty rámů . Filmové a fotografické procesy . Konovalov (18. listopadu 2011). Staženo: 19. května 2012. (Ruština)
18. ↑ Nedostatek filmového materiálu je stále aktuálnější (nepřístupný odkaz) . Kronika . Encyklopedie ruské kinematografie (1. března 1990). Datum přístupu: 19. září 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016. (Ruština) 
19. ↑ Svět filmové techniky, 2015 , str. 33.
20. ↑ Leonid Čirkov. Světový systém televizního rozkladu je starý 50 let  // "625": deník. - 1998. - č. 7 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 11. ledna 2012. (Ruština)
21. ↑ Televize, 2002 , str. 377.
22. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 548.
23. ↑ Svět filmové techniky, 2011 , str. 46.
24. ↑ Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Místo o systémech barevné televize (24. srpna 1997). Získáno 2. února 2014. Archivováno z originálu 5. ledna 2010.
25. ↑ 1 2 CBS Field Sekvenční  systém . Raná barevná televize . Rané televizní muzeum. Staženo: 10. února 2014.
26. ↑ CHRONOLOGIE SYSTÉMU BAREVNÉ TELEVIZE CBS  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Historie rané barevné televize. Datum přístupu: 14. února 2014. Archivováno z originálu 6. prosince 2006.
27. ↑ Proč se v autech používá 12V? . Yandex.Zen . Staženo: 15. listopadu 2019. (Ruština)
28. ↑ Samokhin V.P., Kindyakov B.M. Na památku Edwina Armstronga (12/18/1890-01/31/1954) // Věda a vzdělávání. - 2014. (nepřístupný odkaz) . Získáno 23. října 2017. Archivováno z originálu 7. dubna 2014. (neurčitý) 
29. ↑ V. P. Samokhin. Zastav, moment! Jsi skvělý! . Co je co . Stereo a video. Staženo: 16. srpna 2014. (Ruština)
30. ↑ Journal 625, 1998 .
31. ↑ Igor Myagčenkov. Kazeta, která změnila svět  // " Expert ": magazín. - č. 306 . (Ruština)
32. ↑ Videorekordér-prefix "Spectrum-203" (nepřístupný odkaz) . Polytechnické muzeum v Moskvě. Získáno 1. září 2012. Archivováno z originálu 5. listopadu 2012. (Ruština) 
33. ^ Analogový video disk (LD) DiscoVision . Stereo & video (30. září 2013). Staženo: 18. listopadu 2019. (Ruština)
34. ↑ Andrey Kozhemyako. Jak dopadl „firewire“: příběh o životě a smrti standardu FireWire, který měl být nejlepší a definitivní . iXBT.com (14. listopadu 2018). Staženo: 24. listopadu 2019. (Ruština)
35. ↑ Analýza: 3,5mm audio jack začátek a konec

Literatura

• L. P. Apollonová, N. D. Shumová. Záznam a jeho reprodukce / V. G. Korolkov. - M .: "Energie", 1973. - S. 4-14. — 72 s. — 50 000 výtisků.

• E. M. Goldovský . Kapitola II. Proč mají filmové kopie perforaci? // Filmová projekce v otázkách a odpovědích. - M. : "Umění", 1971. - S. 24-40. — 225 str.

• E. M. Goldovský . Základy filmové technologie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1965. - 636 s.

• Gordiychuk, I. B. Systémy úzkofilmového kina // Cameraman's Handbook / I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. - M  .: Umění , 1979. - S. 34-38. — 440 s.

• V. E. Jaconia. Kapitola 15. Převaděče televizních standardů // Televize . - M .: "Hot Line - Telecom", 2002. - S. 377-386. — 640 s. - ISBN 5-93517-070-1 .

• N. A. Maiorov. Velkoformátové kinematografické systémy  // "Svět kinematografických technologií": časopis. - 2011. - č. 2 (20) . - S. 43-52 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)

• N. A. Maiorov. Úplně první v historii vývoje světové kinematografie  // "The World of Cinema Technology" : časopis. - 2015. - č. 1 (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)

• Leonid Čirkov. Palcové formáty  // "625": časopis. - 1998. - č. 1 . — ISSN 0869-7914 .  (Ruština)  (nedostupný odkaz)

Odkazy

• http://www.cnbc.com/id/23230252
• Format Wars: A History of What-Could-Have-Been, From Betamax to Dvorak // Switched.com, 24. září 2010 Archivováno z originálu 1. září 2011