Metrická versifikace , též kvantitativní versifikace , zkrácená metrika (z jiného řeckého μέτρον - délka, délka, velikost, lat. quantitas - množství) - systém versifikace , ve kterém je ve verši pevně stanoveno pouze množství prozodického času .
Ve sylabickém verši je počet slabik pevný , v tónickém verši - počet přízvuků , ve sylabickém verši - počet slabik a jejich umístění v délce / stručnosti, ve slabičné tónice - počet slabik a počet přízvuků pozice. V metrické verzi je pevně stanovena pouze celková prozodická délka verše bez ohledu na jeho sylabické složení. Takový systém může existovat pouze v jazycích, kde existuje opozice dlouhých a krátkých slabik a přízvuk je "melodický" [1] (tj. Na rozdíl od dynamického (tj. silového, přízvukového) přízvuku tedy v metrickém verši (například ve staré řečtině , latině , perštině ) není melodický přízvuk rytmotvorným činitelem. Největšího rozvoje se metrika dočkala v klasické (antické) a v arabské verzi.
Metrický verš se vyvinul z archaického slabičného verše, který měl kvantitativní konec; to znamená, že poslední pozice v tomto verši byly obsazeny uspořádaně. S ženskou koncovkou byla předposlední slabika nutně dlouhá, poslední - libovolná; přitom dlouhému předposlednímu nutně předcházel krátký: U-X. S mužskou koncovkou , předposlední slabika byla nutně krátká, poslední - libovolná, zatímco nutně krátké předposlední slabice předcházel dlouhý kontrast, kterému pokud možno předcházel krátký: (U) -UX. Tak poslední tři nebo čtyři slabiky přijaly stabilní kvantitativní konfiguraci; taková kvantitativní klauzule se ukázala být jádrem, z něhož se metrický princip organizace verše nakonec rozšířil do celého verše.
Klasická kvantitativní versifikace se zformovala v Ionii , na pobřeží Egejského moře v Malé Asii , mezi 1000 a 750 př.nl. E. Zde byla zavedena zásada „dlouhá slabika rovná se dvě krátké“. Předpokládá se, že se to stalo proto, že v řeckých dialektech této doby došlo ke sloučení dvou sousedních krátkých samohlásek do jedné dlouhé. Nový princip obohatil rytmické prostředky o dvě nové varianty vyplnění metrických poloh verše. V období sylabometriky, která předcházela čisté metrice, byly tři možnosti obsazení metrických pozic: jedna varianta dlouhá (ve schématech -), jedna varianta krátká (U), dvě varianty dlouhá / krátká (X, the tzv. ankeps ). S návrhem nového principu vznikly tyto možnosti: dvousměrný dlouhý / krátký + krátký (- / UU, tzv. biceps ), třísměrný dlouhý / krátký / krátký + krátký (- / U / UU) .
V předchozím slabičně-metrickém verši byly silné (podporující stavbu rytmu) polohy s dlouhými slabikami umístěny v nestejných intervalech a rytmickou jednotkou v takovém verši byla buď půlřádka, nebo sloka samotná. V novém metrickém verši, který vznikl z krátkých segmentů U-X a (U)-UX, bylo možné umístit heteroslabičná slova bez porušení rytmické pravidelnosti. Zde se poprvé objevuje pojem noha - kombinace silných a slabých / slabých pozic (arsis / teze), spojených jediným rytmickým přízvukem a pravidelně se opakujících v celém verši.
Jako zastávky byly použity téměř všechny možné kombinace dlouhých a krátkých slabik. Objem nohy se měřil v jednotkách trvání, tzv. mora ( lat. mora ) nebo chronos [protos] ( jiné řecké χρόνος [πρῶτος] ). Podle toho byly nohy rozděleny na tři další (například jambické U-, trochee -U, tribrach UUU), čtyři další (například daktyl -UU, anapaest UU-, spondeus -, prokeleusmatický UUUU atd.) pět-více (například Bacchius -—U) atd. Třístopé stopy byly obvykle počítány dvoustopými skupinami, spojenými ikt , rytmickým přízvukem ve verši - dipodia nebo dimetry ; čtyřmístný - vlastně ve stopách, metrech . Proto např. daktylský hexametr je šest metrů, šest iktů a ve skutečnosti šest stop, ale trochejský tetrametr má čtyři dimetry, čtyři ikty a ve skutečnosti osm stop.
Mnoho řeckých teoretiků věřilo, že nohu lze nahradit jakoukoli jinou, která se jí rovná v počtu mor, ale v některých případech tento princip nebyl použitelný. Například v daktylském hexametru může být každá noha buď pouze daktyl (—UU) nebo pouze spondee (——), ale ne anapaest (UU—), protože z povahy přízvuku nelze zdůraznit krátkou slabiku, první dvě slabiky ze silných pozic zeslábnou a rytmus verše je v tomto případě narušen.
Při změně tempa vzájemného vyslovování se mohou nahradit i nestejné zastávky: například v jambickém trimetru může být jamb (U—) nahrazen zrychlenou spondou (——) a dokonce i anapaestem (UU—) . To vše vytváří mimořádné bohatství metrických variací v rámci stálého „taktu“ – nohy. Metrická rozmanitost verše je umocněna použitím pohyblivé césury - slovního dělení, které přeřízne jednu ze středních zarážek a rozdělí verš na dvě půlřádky - zpravidla jednu se sestupným rytmem (-UU.. .), druhý se vzestupným (UU-...).
V klasické kvantitativní metrice bylo pět hlavních velikostí, tři hlavní a dvě vedlejší, používané pouze v doprovodu hlavních. Hlavní rozměry jsou daktylický hexametr (6-rozměrný), trocheický tetrametr (4-rozměrný), jambický trimetr (3-rozměrný). Sekundární - daktylský pentametr (5-rozměrný, nebo pentemimer , "sestávající ze dvou a půl částí") s daktylským hexametrem, jambický dimetr (2-rozměrný) s jambickým trimetrem.
Nejstarší z iónských kvantitativních velikostí byl očividně daktylský hexametr , velikost Iliady a Odyssey (XI-VIII století před naším letopočtem). V antické poezii zůstává hexametr velikosti velkého eposu , ze kterého sestupuje do „středních“ žánrů – bukolické ( Theocritus ), satira a epištoly ( Horác ). Hexameter přešel do latinské poezie na počátku 2. století před naším letopočtem. e., od Ennia , vytěsňovat Saturnian verš z toho .
Druhým nejdůležitějším rozměrem iónské kvantitativní metriky je jambický trimetr. Jeho vynálezcem (nebo prvním klasikem) je Archilochus ; on a jeho následovníci mají jambický trimetr – velikost recitativních – mluvených lyrických básní, často satirických. Od jambických textů se trimetr přesunul do dramatu - tragédie a komedie , co do velikosti dialogických částí. Od řecké poezie přešel k latinskému metru před hexametr, na konci 3. století před naším letopočtem. e. s prvními překlady řeckých tragédií a komedií.
Třetím nejdůležitějším rozměrem iónské kvantitativní metriky je trocheální tetrametr. Vznikl spolu s jambickým trimetrem v textech 7. století před naším letopočtem. e. s ním přešel k tragédii a komedii, kde se používal ke zvýraznění vysoce dynamických scén na neutrálním jambickém pozadí (častěji v komedii). Hexametr i trimetr přešly z řecké poezie do latinského metru dříve – zjevně ještě v období předliterárních kontaktů mezi řeckou a italskou kulturou. Například mezi Římany, spolu se saturnským veršem, existovala velikost posměšných lidových písní, takzvaný „ hranatý verš “:
Gāllos Cāesar īn triūmphum ¦¦ dūcit, īd[em] in cūriām: Gālli brācas dēpos[u]ērunt, ¦¦ lātum clāvum sūmpserūnt. Caesar triumfálně vedl Galy, Caesar uvedl Galy do Senátu: Když si svlékli kalhoty, oblékli si tógu s fialovým okrajem.Sekundární měření jsou daktylický pentametr a jambický dimetr. Tyto velikosti byly použity pouze v prokládané kombinaci; pentametr s hexametrem, dimetr s jambickým trimetrem; tak byla iónská kvantitativní sloka pouze dvouřádková. Takové dvouřádkové systémy, dlouhý verš + krátký, byly nazývány „ epody “; dlouhá řada byla vnímána jako sing-along, krátká - jako refrén-refrén. Nejrozšířenější je elegický distich (daktylský hexametr + daktylický pentametr) a jambický epod (jambický trimetr + jambický dimetr) .
Podle moderních představ nehrály přízvuky ve slovech rytmotvornou roli v metrikách. Protože přízvučné slabiky mohou být pouze dlouhé a nepřízvučné krátké i dlouhé (což vyplývá z povahy přízvuku samotného), rytmus metrického verše (stejně jako sylabometrického verše) byl určen vlastním vzorem verše (tzv. uspořádání iktů, rytmické přízvuky). Přitom dlouhé přízvučné slabiky slov mohly být často umístěny v metricky nepřízvučných pozicích, zkracovány a tak ignorovány; a krátké nepřízvučné slabiky - v metrickém přízvučném, natahovacím.
Morfonologická struktura latinského jazyka například ukládá pouze jeden zákaz takovému svévolnému přístupu k uspořádání slabik ve verši – některé krátké slabiky se nikdy nemohou „roztáhnout“ a musí být nutně ve „svých“ krátkých pozicích (a jev opačný k povinné shodě přízvučné slabiky ve slově přízvučné pozice ve verši v sylabotonické verzi). Metrická poezie se tedy vyznačuje vlastnostmi, které jsou pro nerodilého mluvčího kvantitativního jazyka těžko pochopitelné.
Na rozdíl od aiolských sylabometrických metrů používaných v malých lyrických formách jsou ionské metrické metry pro velké básnické formy; hexametr pro epiku, trocheální tetrametr a jambický trimetr pro dramatický. Také, jestliže Liparské metry byly písně, iónské byly recitativní v dramatu, který se blížil skutečnému rozhovoru. Také, jestliže liparské verše byly krátké, iónské byly dlouhé, a proto potřebovaly cézuru.
Vzhledem k tomu, že iónský verš byl složen z jednotných zarážek, hrozilo při zakládání césury v takovém verši nebezpečí jeho rozdělení na dvě stejné polořady; to znamená, že sluchem by byl jeden řádek vnímán jako dva. Vznikla tak dvě pravidla pro inscenování césury v rovnostranném verši: 1) césura musí být umístěna tak, že pokud první půlčára začíná arsis (silné místo), druhá musí začínat tezí (od slabého jeden) a naopak; 2) pokud se slovo dělení v pozici před césurou samo o sobě mohlo zdát jako konec verše, byl na césuru uvalen zákaz. Pro verš se stejnou nohou to znamená, že césura musí uříznout skutečnou nohu.
Ve starověké řečtině, jestliže poslední slabika slova je dlouhá, přízvuk může padat na poslední nebo předposlední slabiku; pokud je poslední slabika krátká - do poslední, předposlední nebo předposlední. V latině, pokud je předposlední slabika slova dlouhá, přízvuk padá na ni, pokud je krátká, na předposlední. Proto ve verši před dělením slov na cézeře nebo na konci verše nebyla poloha dynamických napětí volná a závisela na konfiguraci zeměpisných délek a stručnosti. Například v latině hexametr
— ́UU | — ́UU | —‚ ¦¦ UU | — ́UU | — ́UU | -Xna konci verše padá silné dlouhé místo na předposlední slabiku, a proto se vždy shoduje s přízvukem slova; na konci první hemistiche - na poslední, a proto se nikdy nemůže shodovat s přízvukem posledního předpříčinného slova. Proto římští básníci volili pro verš taková uspořádání slovních dělení, která by zdůrazňovala shodu slovních přízvuků s metrickými na konci verše a jejich nesoulad na konci předcaesurálních hemistich, například Ovidius. Metam. Já, 89:
— ́UU | — ́UU | —‚ ¦¦ — | — ́— | — ́UU | -X Áurea príma satá [e]st ¦¦ aetás quae víndice núlloKde ve slovech sata a aetas připadá správný přízvuk na první slabiku, zatímco ikt ve verši připadá na druhou. To je základní rozdíl mezi césurou v kvantitativní versifikaci a césurami v jiných; např. v ruském nebo německém sylabotonickém verši prochází césura zpravidla mezi nohama (např . A. S. Puškin , „Boris Godunov“: Ještě jedna, ¦¦ poslední pohádka ...). Podle starověké verze není takový případ ve skutečnosti césurou, ale dierezí .
Se zničením opozice krátkých/dlouhých slabik v řečtině a latině byla starověká metrika nahrazena (v románském světě - latina, v Byzanci - řečtina) slabika a tónika. V XVI-XVII století, na vlně renesance, se někteří evropští básníci pokusili vzkřísit metrický systém na materiálu nových jazyků ( angličtina , francouzština , němčina ), přičemž vzali v úvahu fiktivní „zeměpisné délky“ a dvojhlásky . . V církevní slovanštině jsou známy pokusy běloruského gramatika Meletyho Smotryckého ; hláskování yat a zvažoval „dlouhé“ samohlásky a e, i – „krátké“. Přes veškerou autoritu starověku neměly takové pokusy žádné následky. Ve 20. století jsou známy pokusy o tvorbu kvantitativních básní v tzv. abstruzním jazyce ( A. Tufanov ).
Terminologie metrického veršování byla přenesena do sylabotonického veršování , které vzniklo v pozdním středověku a raném novověku . Tak byly vypůjčeny názvy poetických metrů: jamb v sylabotonice - nepřízvučná slabika plus přízvučná (přesněji silné místo s přijatelným fonologickým přízvukem plus slabé místo s nepřijatelným), daktyl - přízvučné plus dvě nepřízvučné slabiky atd.; byl zachován pojem logaeda .
Až do poloviny 20. století bylo přejímání terminologie širší: například říkali, že když se vynechají schematická napětí, „jambická noha je nahrazena pyrrhickou nohou“, „daktylská noha je nahrazena tribrachickou nohou“ ; dnes jsou takové formulace v poezii zastaralé.
Při překladu starověkých veršů v „původní velikosti“ a stylizaci jejich metra v původních dílech v nových jazycích jsou metrické zastávky obvykle modelovány tak, že dlouhé slabiky v metrice odpovídají přízvučným slabikám v sylabotonice. Protože důrazy na sousední slabiky jednoho slova jsou v sylabotonice nepřijatelné, starověké nohy se dvěma (nebo více) dlouhými slabikami v řadě, ale s jediným rytmickým přízvukem na chodidle (například spondei —‚—, amphimacre —‚U —, vzestupně iontové UU—‚ -), se zpravidla nemodelují, ale nahrazují se jednoduchými soustavami. Například spondeus v daktylském hexametru je vykreslen v trochejštině (např. Vergil., Aen. I 1):
— ́UU | — ́UU | —‚ ¦¦ — | — ́— | — ́UU | —'— Ārma virūmque canō, ¦¦ Trōiāie quī prīmus ab ōrīs uu | uu | Ú || U | U | uu | U U Zpívám válku a hrdinu, ¦¦ který je první od břehu Trójevzestupné iontové UU—'— je zobrazeno v trochejském dimetru s ikt na druhém trocheji: ÚU ¦ Ú'U (například Horat., Carm. III XII, 10):
UU—‚— | UU—‚— | UU—‚— | U U- catus īdēm per apērtūm fugiēntīs agitātō ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U | ÚU ¦ Ú́U a ve stádě šílených jelenů létajících pod širým nebemZároveň se objevují pokusy o teoretický i praktický rozvoj „spondeických“ slabičně-tonických metrů s aktivním zapojením jednoslabičných slov ( D. A. Andreev ).
Nejčastější zastávky (podle počtu slabik):
Dvouslabičný:
UU pyrrhic (dibrach) - U trocheje (trochee) U - jamb - - spondetrojslabičné:
UUU tribrach U - U amphibrach UU - anapaest (palimbachy, antidactyl) - UU daktyl - U - amfimakr (kretik) - - U antibacchius (antanapest) U - - bakhii - - - moloss (trimacr, extensipes)Čtyřslabičné:
UUUU prokeleusmaticus ( dipyrrhicus ) - UUU peon první U - UU peon druhý UU - U peon třetí UUU - peon čtvrtý - UU - horiyamb UU - - vzestupně iontové - - UU sestupně iontové U - - U antispast ( yambhorei ) U — — — první epirit — U — — druhý epirit — — U — třetí epirit — — — U čtvrtý epirit — — — — dispondaypětislabičné:
— UUUU Promacr U — UUU Parapic UU — UU Mesomacr UUU — U Pyrrhichotrocheus UUUU — Pyrrhichyamb UU — — U Antameba UUU — — Dasium U — UU — Cyprian — — UU — Améba U — — U — Dochmius — — — UU Mollos U — — Paryabodus U — — — — Probrachiální — — U — — Mesbrachiální — — — U — Mollossiamb — — — — — MolossospondeusAruz (nebo arud), systém versifikace, který vznikl v arabské poezii a rozšířil se v řadě zemí na Blízkém a Středním východě . Teorie aruzu byla poprvé vyvinuta ve spisech arabského filologa Khalila ibn Ahmada al-Farahidiho . Podle počtu se slabiky v Aruzštině dělí na dvě skupiny – krátké (otevřená slabika s krátkou samohláskou, U) a dlouhé (otevřená slabika s dlouhou samohláskou nebo uzavřená slabika s krátkou samohláskou, -). Kombinace dlouhých a krátkých slabik tvoří nohu – rytmotvorný prvek verše. Existuje až 8 hlavních nohou:
U - - فعولن [faʿūlun] - U - فاعلن [fāʿilun] U — — — مفاعيلن [mafāʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U-UU-مفاعلتن [mufāʿalatun] UU – U – متفاعلن [mutafāʿilun]Různé kombinace těchto patek vytvářejí 16 základních metrů:
U — — | U — — — | U — — | U - - - tawil — — U — | — U — | — — U — | - U - basa — U — — | — U — | - U - - madid U-UU- | U-UU- | U - - wafir UU-U- | UU-U- | UU - U - Camille U — — — | U — — — | U — — — | U - - - chazaj — U — — | — U — — | — U — — | - U - - ramal — — U — | — — U — | — — U — | — — U — rajazz — — U — | — — U — | — — — U sárí — — U — | — — — U | — — U — munsarikh — U — — | — — U — | - U - - Khafif U — — — | - U - - Mudari — — — U | — — U — muktadab — — U — | - U - - mujtass U — — | U — — | U — — | U - - Mutakarib — U — | — U — | — U — | - U - mutadaříkNohy však mohou podléhat metrickým změnám (tzv. zihafs ), které se scvrkají hlavně na to, že některé slabiky mohou mít libovolnou délku (X). S ohledem na tuto okolnost lze obecné schéma, například metrového tawilu, napsat přibližně takto:
U-X | U-XX | U-X | U-XXV metrech vafir a kamil existují i zihafy jiného druhu, spočívající v nahrazení dvou po sobě jdoucích krátkých slabik jednou dlouhou ( UU ):
U- UU- | U- UU- | U - - wafir UU - U - | UU -U- | UU - U - CamilleJsou povoleny i některé další metrické změny spojené se ztrátou určitých slabik atp.
Tento systém v podstatě odpovídá klasické arabské verzi aruzu. Spolu s ní se vyvinula i perština, turkština a další varianty aruzu (nehledě na to, že např. v turkických jazycích se samohlásky neliší délkou). Tyto varianty aruzu se výrazně liší od arabských a vyžadují další zvážení.
Báseň Yusufa Khasse Khadjiba Balasaguniho „Kutadgu Bilig“ („Vědění, které dává štěstí“, 11. století) je považována za první dílo v turkické poezii napsané Aruzem . Aruz zůstal v arabštině , perštině a v řadě turkických literatur hlavním systémem veršování až do 20. století, kdy byly učiněny pokusy zavést jiné typy veršů ( volný verš , sylabotonika atd.).