Chorvatská kinematografie je jedním z typů umělecké tvorby v Chorvatsku , národním stylem a způsobem prezentace kinematografického materiálu, jakož i hospodářskými vztahy souvisejícími s výrobním procesem a distribucí vytvořených děl. Je v postupném tvůrčím spojení s kinem Jugoslávie po rozpadu této země .
Přestože se filmy dostaly do Chorvatska poměrně brzy, na počátku 20. století, kino zůstalo výhradním hájemstvím několika amatérských nadšenců, především Josipa Karamana ve Splitu a později Oktavijana Miletiće v Záhřebu . V roce 1906 se v Záhřebu objevilo první stálé kino [1] .
Josip Halla natočil rané chorvatské dokumenty v letech 1911-1912 (Plitvice, Sinjska alka). Prvním celovečerním filmem byl snímek Brčko v Záhřebu ( Cro . Brcko u Zagrebu ), natočený v roce 1917 režisérem Arsenem Maasem [2] . Ve stejném roce pak byl uveden film Matija Gubec režiséra Atsy Binichky. Žádný z těchto filmů se do dnešních dnů nedochoval [1] V roce 1918 vydal Croatia film dalších 5 filmů, všechny režíroval Josip Halla. načež ji majitel filmové společnosti zlikvidoval [1] .
Chorvatsku chyběla politická a ekonomická infrastruktura k rozvoji vlastního filmového průmyslu. Nejvážnější úsilí v tomto směru před vypuknutím 2. světové války vyvinula Škola narodnog zdravlja , která uvedla řadu vzdělávacích filmů.
Nová etapa chorvatské kinematografie byla označena vyhlášením loutkového nezávislého státu Chorvatsko v roce 1941. Ustašovský režim rychle rozpoznal potřebu moderních propagandistických nástrojů po vzoru těch, které se používaly v nacistickém Německu a fašistické Itálii. Po seriózním lobování a technické a materiální pomoci těchto dvou zemí se na konci roku 1941 objevily první propagandistické filmy chorvatských režisérů. Branko Marjanović tedy v roce 1943 natočil dokumentární film Stráž na Drině ( Cro . Straža na Drini ), který později získal cenu na filmovém festivalu v Benátkách . Po zrušení Nezávislého státu Chorvatsko v roce 1945 Josip Broz Tito a jeho komunistický režim také ocenili význam kinematografie a rozhodli se vybudovat vlastní filmový průmysl. Mnoho filmařů, kteří pracovali pod Ustašovci, sympatizovalo s partyzánskou stranou. Technické prostředky a specialisty, kteří za války pracovali pro ustašovskou propagandu, tedy zdědil komunistický režim. Výsledkem této politiky byl rychlý rozvoj chorvatského filmového průmyslu po válce, i když byl zpočátku pod jurisdikcí federální vlády v Bělehradě .
Chorvatská kinematografie dosahuje svého nejvyššího vrcholu koncem 50. let 20. století, kdy chorvatské filmy vynikly na pozadí tehdy mladého jugoslávského filmového průmyslu. Jedním z nejvýraznějších režisérů té doby byl Branko Bauer , rodák z Dubrovníku , jehož nejslavnějším filmem byl v roce 1956 film Neohlížej se, synku ( Cro . Ne okreći se sine ). Na motivy filmu britské režisérky Carol Reid Out of the Game líčí osudy uprchlíka z ustašovského tábora, který přijíždí do Záhřebu, aby našel svého syna. Otec chápe, že dítě je ve zvláštním přijímacím středisku ustašovců, kteří mu zcela vymyli mozek nenávistí k Srbům, Židům a komunistům. Hrdina se snaží se svým synem opustit Záhřeb, přičemž ho celou cestu klame o účelu jejich cesty. Mezi dalšími Bauerovými filmy vyniká Tři Anny ( Cro. Tri Ane ), produkované v Makedonii. Děj obrázku vypráví o otci, který se dozvěděl, že jeho dcera, pravděpodobně zabitá ve válce, možná přežila a vyrostla. Bauerův film Tváří v tvář ( Hor. Licem u lice ) z roku 1962 vypráví příběh zkorumpovaného ředitele stavební firmy, který na schůzi buňky komunistické strany narazí na revolučně smýšlejícího dělníka. Tento snímek je považován za první zjevně politický film v Jugoslávii.
Dalším známým klasikem chorvatské a jugoslávské kinematografie konce 50. let je režisér Nikola Tanhofer . Jeho nejznámějším filmem byl H-8 (1958), který byl rekonstrukcí skutečné dopravní nehody, při které zemřelo několik cestujících v meziměstském autobusu Záhřeb-Bělehrad a řidič auta, který byl vinen, utekl.
Ve stejném období byly mezi kandidáty na Oscara za nejlepší cizojazyčný film dva chorvatské filmy : Celoroční cesta ( Hor. Cesta duga godinu dana ) italského režiséra Giuseppe de Santis (1958) a Devátý kruh ( Hor Deveti krug ) slovinského režiséra Franze Stieglitze (1960).
V 60. letech byla chorvatská kinematografie ovlivněna modernismem. Prvním takovým modernistickým filmem byl Prometheus z Viševického ostrova ( Cro. Prometej s otoka Viševice ) z roku 1965, režírovaný bývalým karikaturistou Vatroslavem Mimicou. Film vypráví o veteránském guerillovém hnutí a komunistickém vůdci, který cestuje na svůj rodný ostrov a setkává se s duchy poválečné minulosti. Mezi další známé chorvatské příklady modernismu v kinematografii patří obrazy Rondo ( Cro. Rondo ) od Zvonimira Berkoviće (1965) a Breza ( Cro . Breza ) od Ante Babaie.
Nejpopulárnějšími filmy té doby byly komedie Kreša Golika , z nichž nejznámější byla hudební komedie Kdo zpívá, nemyslí špatně ( Cro . Tko pjeva zlo ne misli ), jejíž děj se odehrává ve 30. letech 20. století v Záhřebu. Na panjugoslávské „černé vlně“ se podíleli i chorvatští režiséři, ačkoli nejlepší spisovatelé a filmy hnutí pocházeli ze Srbska. Nejznámějším chorvatským příkladem "černé vlny" byl film Krsto Papich (1969) Pouta ( Cro. Lisice ) .
Film Bitva na Neretvě chorvatského režiséra Veljka Bulayicha z roku 1969 se stal filmem s nejvyšším rozpočtem v historii jugoslávské kinematografie.
Na počátku 70. let, po jugoslávských ústavních změnách, dostalo Chorvatsko větší autonomii v řízení svého kulturního života. Chorvatskou kinematografii to však k lepšímu neovlivnilo. Po chorvatském jaru chorvatské komunistické úřady v 70. letech 20. století prosazovaly přísnější kontroly filmů. V důsledku toho se celková kvalita chorvatských filmů znatelně snížila.
Mnoho Chorvatů se proslavilo ve světové kinematografii. Mezi nimi vynikají herec Rade Sherbedzhia , hvězda televizního seriálu Ambulance Goran Visnjic , producent filmu Schindlerův seznam Branko Lustig a herečka Mira Furlan , známá z rolí v televizních seriálech Babylon 5 a Lost . Kromě toho slavný herec John Malkovich a Australan narozený Eric Bana mají chorvatské kořeny .
| Evropské země : Kinematografie | |
|---|---|
| Nezávislé státy |
|
| Závislosti |
|
| Neuznané a částečně uznané státy |
|
| 1 Většinou nebo zcela v Asii, podle toho, kde je nakreslena hranice mezi Evropou a Asií . 2 Hlavně v Asii. | |