| Rafael Santi | |
| Madona z rodu Orléans . 1506/1507 | |
| La Madone de la maison d'Orleans | |
| Dřevo, olej. 31,7 × 23,3 cm | |
| Muzeum Condé , Chantilly | |
| ( Inv. PE 39 [1] ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
"Madona z rodu Orleans" ( fr. La Madone de la maison d'Orléans ) je malá " Madona " ze sbírky domu Orleans v Chantilly , odkazující na florentské období tvorby Raphaela Santiho (c 1507). Podle jedné verze ji objednal vévoda z Urbina Guidobaldo Montefeltro ve stejnou dobu jako Madona s bezvousým Josefem a Madonou v zeleném .
Na počátku 16. století obraz, který měl ve sbírce savojského vévody Karla III ., několikrát okopíroval piemontský umělec Giovanni Martino Spanzotti . "Malý florentský obraz" je také zmíněn v jeho dopise vévodovi. Je zřejmé, že v Turíně , který po umělecké stránce zaostával za Florencií , bylo Raphaelovo plátno považováno za kuriozitu a těšilo se neobyčejnému úspěchu. Sbírka savojské vévodkyně Christiny čítala již čtyři Raphaelova díla. V roce 1647 byly všechny ukradeny z jejího hradu.
Stopy obrazu se opět nacházejí v roce 1729 v katalogu tisků na objednávku Pierra Crozata . V něm je biskup z Pamieru jmenován majitelem „Madony“ , který ji později prodal regentovi Filipovi Orleánskému . Obraz zdobil interiér Palais Royal až do roku 1791, kdy Philippe Egalite , aby splatil kolosální dluhy, prodal díla velkých Italů zděděná po jejich předcích bankéři Edouardu de Valquier. Jeho bratranec Laborde de Merville uspořádal prodej v Londýně o 7 let později . V důsledku aukce získali celou sbírku britští lordi Bridgewater, Gower a Carlyle, kteří se při této příležitosti vytvořili, ale Madona z rodu Orleans byla okamžitě odeslána k dalšímu prodeji.
Poté, co prošla rukama několika belgických a francouzských sběratelů, včetně markýze z Agvada , koupil „Madonu z rodu Orleans“ v roce 1869 vévoda z Omalského , který ji umístil na své panství v Chantilly vedle dalších děl Raphaela. - „ Tři Grácie “ a „ Madona z Loreta “.
Na rozdíl od většiny Raphaelových děl není Marie zobrazena na krajině, ale ve stísněném domácím interiéru, na matně osvětleném pozadí s policemi sotva vyčnívajícími ze tmy, kde jsou rozeznatelné plechovky s drogami. Vnitřní pozadí, pro Raphaela tak neobvyklé, lze vysvětlit vlivem Jana van Eycka Saint Jerome , kde jsou retorty a zkumavky interpretovány alegoricky. Raphael mohl vidět obraz od van Eycka ve sbírce Medicejských .
Mariin trikolórní oděv je dobře znám z jiných Raphaelových děl (například z " Krásné zahradníky "). Diagonální póza dítěte je poměrně neobvyklá a jeho hlava nese pečeť podobnosti s miminky Michelangela (například v „ Madoně z Brugg “). Maryin účes se blíží účesu Rafaelovy „ Dámy s jednorožcem “, která byla napsána přibližně ve stejné době jako „Madona z domu Orleans“.