Palazzo Medici Riccardi

Palazzo
Palazzo Medici Riccardi
ital.  Palazzo Medici Riccardi

Vrstvy zdiva v Palazzo Medici Riccardi
43°46′31″ severní šířky. sh. 11°15′21″ palců. e.
Země
Umístění Florencie , Toskánsko
Architektonický styl Renesanční architektura
Architekt Michelozzo di Bartolommeo
Datum založení 15. století [4] [5]
Konstrukce 1444 - 1460  let
webová stránka palazzomediciriccardi.it
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Palazzo Medici Riccardi ( italsky:  Palazzo Medici Riccardi ) je palác ( italsky :  Palazzo  - palác ) rodiny Medici v centru Florencie , Itálie . Nachází se na ulici Cavour v blízkosti baziliky San Lorenzo a katedrály Santa Maria del Fiore . První světská stavba rané italské renesance . Byl postaven podle návrhu architekta Michelozza v letech 1444-1460. Palazzo Medici je vynikající architektonickou památkou a klasickým příkladem renesanční civilní architektury ve Florencii i mimo ni. V paláci v současné době sídlí Riccardian Library .

Historie

V roce 1444 pověřil „patriarcha státu“ (patriarca delle fortune) Florencie Cosimo Medici „starý“ architekta Michelozza di Bartolomeo , aby postavil jeho městské sídlo. Palác měl zdůraznit nové postavení Cosima staršího po jeho návratu z exilu v roce 1434. Nejprve měla návrh svěřit Filippu Brunelleschimu , ale zákazník upřednostnil Michelozzův skromnější návrh, aby přílišnou pompézností nedráždil své politické odpůrce a občany Florencie.

V paláci měly být jak obytné, tak i služební prostory banky rodiny Medici. Na konci 15. století byly v paláci uchovávány umělecké sbírky Medicejských. Na nádvoří byla bronzová socha „ Davida “ od Donatella . Na jedné ze stěn ložnice Lorenza Mediciho ​​Nádherného byly jako vlys umístěny tři obrazy Paola Uccella „ Bitva San Romano “ , v dalších místnostech: obrazy Botticelliho , Verrocchia , Pollaiola , Domenica Ghirlandaia , sbírky vzácných kameny , vyřezávané antické kameje , vázy z polodrahokamů a křišťálu a mnoho dalšího.

V „Zahradě San Marco“ (Orto di San Marco), přiléhající k severní straně paláce, kterou získala Lorenzova manželka Clarice Orsini , byly umístěny klasické sochy, zakoupené především v Římě . Pod vedením sochaře Bertolda di Giovanniho , studenta Donatella, v zahradě fungovala Akademie umění, první v Evropě, v níž mohli budoucí umělci kreslit a kopírovat antické sochy. Mezi nimi byl geniální Michelangelo Buonarroti [6] .

V Medicejském paláci žil mladý Michelangelo a působil zde i okruh florentských humanistů , přívrženců novoplatónské filozofie a antické literatury, včetně filozofa Pica della Mirandola a básníka Angela Poliziana . V budově tak vznikla ona kulturní atmosféra, která přispěla k rozvoji filozofického myšlení a umění renesance. 17. dubna 1459 palác navštívil patnáctiletý Galeazzo Maria Sforza , budoucí vévoda z Milána .

Smrtí Lorenza Velkolepého v roce 1492 skončil pro celé město „zlatý věk Medicejských“. Podněcováni kázáními Savonaroly , který se postavil proti „chlípným, vzdorovitě přepychovým a novopohanským zvykům“, Florenťané v roce 1494 vyplenili palác, zabavili umělecké poklady Medicejských jménem Florentské republiky a zároveň plenili drahocenné předměty ze zlata a drahých kamenů. Některá umělecká díla byla vydražena v kostele Orsanmichele ; většina pokladu naštěstí zůstala ve Florencii. Po takzvaném druhém vyhnání Medicejských byla bronzová socha „Judita a Holofernes“ od Donatella, která dříve zdobila fontánu v palácové zahradě, přemístěna na náměstí Piazza della Signoria . Socha Davida, také od Donatella, skončila v Palazzo Vecchio (nyní je uložena v muzeu Bargello ).

Zpráva o vyplenění Říma landsknechty císaře Karla V. Habsburského v květnu 1527 ( ital.  Sacco di Roma ) postavila hlavní postavu rodu, papeže Klementa VII . (Giulio Medici), do obtížné pozice a vedla k poslední vyhnání rodu z města a nové plenění paláce (1527) . Oživení města následovalo po slavném obléhání Florencie v roce 1530, na jehož konci se do paláce vrátili poslední potomci hlavní větve rodu. Ale atentát na vévodu Alessandra de' Medici v roce 1537 a jeho bratrance Lorenzina, přezdívaného Lorenzaccio („špatný Lorenzino“) v roce 1548, přivedl k moci větev rodu, která byla až dosud druhořadá, takzvané prosťáčky (popolani). V nepřítomnosti legitimních dědiců Alessandra přenesla moc na Cosima I. de' Medici , prvního představitele „juniorské“ větve rodu [7] .

Vévoda Cosimo se přestěhoval se svou ženou Eleonorou z Toleda v roce 1540 do Palazzo Vecchio a zanechal Palazzo Medici mladším potomkům rodiny. Po několika změnách majitelů z rodu Medici se v polovině 17. století palác vrátil do rukou velkovévody Ferdinanda II. Mediciho , který se však rozhodl přestěhovat do Palazzo Pitti a prodat zastaralý rodinný palác bohaté rodině bankéřů Riccardi. , který poskytoval významné politické služby velkovévodovi a z tohoto důvodu byl oceněn titulem markýz. Tak budovu za čtyřicet tisíc scudi koupil věrný markýz Gabriello Riccardi, který se od roku 1659 stal známým jako Palazzo Medici-Riccardi. Až do konce 18. století provedla rodina Riccardi četné přestavby, ale zachovala podobu paláce jako projev úcty k bývalým majitelům. Riccardi zrenovoval palác a nechal postavit velkolepou galerii s freskami na Medicejské apoteóze od Lucy Giordana (1684-1686). V roce 1814 prodala rodina Riccardi palác toskánskému státu a v roce 1874 se budova stala sídlem florentské vlády [8] .

Architektura

Palazzo Medici je typickým příkladem městského paláce-pevnosti strohého vzhledu s mohutnou rustikací a zamřížovanými okny v prvním patře. Podle zvyků drsné doby procházel život majitelů za pevně zavřenými branami na nádvoří „cortile“ ( italsky  cortile  - dvůr). Takové dvory sahají k tradici plánování starověkých římských domů a pompejských vil s atriem peristylového typu s fontánou a jezírkem, sochami a ovocnými stromy [9] .

Palazzo Medici je skutečný palác, nikoli obytná budova obvyklého typu a ne gotická městská pevnost, kterou byly městské paláce Itálie v dřívějších dobách. Za řadami jeho náramně krásných oken, jak se říká, „čti“ přítomnost odpovídajících předních interiérů, stejně prostorných a významných jako jeho vnější fasáda... Působivé monumentality je v paláci Medici dosaženo jeho rozvinutím ve velkém, neděleném formy, které se architektovi podařilo vyjádřit pomocí několika výtvarných prostředků. Především celkové kubické pole celé budovy jako celku je mimořádně výrazné. Venku se zdá, že toto pole se skládá ze tří silných vrstev vysokých pater, které svou velikostí výrazně přesahují střední patro jakékoli obytné budovy v sousedství. Působivost podlah také určuje dojem významnosti celkového architektonického pole, které všemu dominuje. Dojem výšky jeho vnějších fasád umocňuje dělení stěny římsovými pásy nikoli po linii mezipatrových stropů (podlahy, stropy), ale po linii parapetů 2. a 3. NP. Díky této technice se první a následně i patro nejblíže divákovi zdá být mnohem vyšší, než je jeho skutečná velikost... [10]

Všechny fasády paláce jsou rozděleny do tří úrovní. Mohutná rustika spodního patra je postupně nahrazena světlejším z druhého a hladkými deskami třetího patra. Druhé patro je od prvního odděleno zubatým vlysem a římsou a zdobí jej erb rodu Medici. Horní část stavby doplňuje mohutná římsa s konzolami (dříve zde byly pevnostní „zuby“). V roce 1517 byla zazděna otevřená lodžie na jihovýchodní straně přízemí a do zazděných oblouků byla vysekána okna s trojúhelníkovými štíty , připisovaná Michelangelovi . Dole se podél východní a jižní strany táhnou kamenné lavičky pro měšťany. Druhé a třetí patro zdobí typická benátská klenutá dvojitá okna se sloupkem uprostřed.

Vnitřní čtvercové nádvoří (cortile) Palazzo je mistrovským dílem Michelozzovy architektury, ve které se řídil základními technikami vyvinutými Filippo Brunelleschi. První patro je zdobeno lodžiemi s " arkádami podél sloupů " složeného řádu , je zakončeno vysokým vlysem s medailony , které zobrazují erby Medicejů na pozadí fresek ( přetvořených ) s girlandami od Maso di Bartolomeo . V přízemí byly stáje, kuchyně a ubikace pro služebnictvo. Druhé patro dvorních fasád, rovněž s benátskými okny, zdobí rustikální sgrafita . Na třetím je lodžie s jónskými sloupy (nyní zasklená). Na druhém, připojeném nádvoří je zahrada (Giardino), kde rostou citroníky a jsou zde instalovány sochy. Ve druhém, "nobleskovém" patře (piano nobile) se nacházely obytné místnosti majitelů a reprezentativní prostory.

Kaple Tří králů

Kaple mágů ( italsky  Cappella dei Magi ) je nejznámější místností paláce, která se proslavila nástěnnými malbami, které v roce 1461 vytvořil Benozzo Gozzoli na téma Procesí tří králů do Betléma. Tato malá místnost v přízemí paláce byla postavena v roce 1459 jako rodinná kaple .

Stěny kaple jsou od shora dolů pokryty nástěnnými malbami, které vytvářejí pocit pohádky, „zlatého věku“ jakési fantastické země, jejíž podobu lze nalézt v poezii florentského okruhu Medicejských. Na severní stěně je apsida s oltářním obrazem " Narození Páně " (Natività) od Filippa Lippiho ( Marie klanící se dítěti s Janem Křtitelem a Bernardýnem Sienským  - patrony domu Medicejských; kopie, originál v galerii Uffizi ). Přímo nad ní Benozzo napsal symboly čtyř evangelistů (dva přežili) a na bočních stěnách apsidy jsou andělé, kteří zpívají slávu Novorozenci. Tři další stěny malé kaple zabírá obraz slavnostního průvodu, kavalkády jezdců.

Evangelijní příběh slouží jako záminka k představení celé řady rodinných portrétů a portrétů politických osobností té doby. Předpokládá se, že jako specifický „scénář“ obrazu posloužily vánoční koledy, které složila zákaznice kaple Lucrezia Tornabuoni , manželka Piera, syna Cosima de Medici Starého. Je známo, že již v roce 1390 ve Florencii vzniklo náboženské „Bratrstvo tří králů“ ( italsky  Compagnia de'Magi ), které v den Zjevení Páně (6. ledna) organizovalo pouliční průvody krojovaných jezdců znázorňujících mágové s družinou sedmi set lidí! Během procesí neslo služebnictvo malebné dekorace nebo obrazy zobrazující výjevy z posvátné historie. Sám vévoda Cosimo de Medici Starý se takového průvodu zúčastnil v roce 1454 [11] .

V roce 1439 byli Florenťané ohromeni neobvyklým oblečením účastníků Ferrara-Florence Church Council (v letech 1439-1442 se zasedání katedrály konalo ve Florencii ). Radu svolal Pope Eugene IV a schválil byzantský císař John VIII Palaiologos . Koncilu se zúčastnil také patriarcha Josef II . Konstantinopolský , zmocněnci patriarchů Alexandrie, Antiochie a Jeruzaléma, metropolité Moldavska , metropolita Isidor Kyjeva a celého Ruska a mnoho dalších. Obyvatele Florencie překvapilo oblečení východních patriarchů a byzantského císaře v královském oděvu, v jehož družině byli Mongolové a Maurové.

Benozzo Gozzoli zobrazil právě takový slavnostní kostýmovaný průvod na pozadí toskánských kopců. Mnoho tváří je snadno rozpoznatelných. Na jedné stěně kaple je zobrazen jeden z mágů Kašpar v bílé kamizole se zlatou výšivkou. Jeho postava symbolizuje „vzestup“ domu Medicejských. Po něm následují Dukes Piero, Carlo a Cosimo the Old. Druhá řada zobrazuje chlapce Lorenza (v čele průvodu, v budoucnu Velkolepého, ve věku deseti let) a jeho bratra Giuliana (ve věku šesti let). V hlubinách, mezi družinou - autoportrét umělce. Mezi účastníky slavnostního průvodu Gozzoli zobrazil sebe (na čelence má napsáno: Opus Benotii - dílo Benozza), svého učitele, malíře Fra Beata Angelica a mnoho slavných osobností své doby, účastníků florentské katedrály. : Byzantský císař Jan VIII Palaiologos v koruně (pravděpodobně: Magus Baltasar), patriarcha Josef Konstantinopolský, vévoda z Malatesty, Sigismondo Pandolfo Sigismondo Malatesta. Na pozadí jsou vidět lovecké scény. Celá kompozice je interpretována jako složitá alegorie lidských věků, různých částí země, generací rodu Medici a heraldických barev (bílá, zelená, červená) [12] .

Poznámky

  1. ↑ archINFORM  (německy) - 1994.
  2. ↑ dati.beniculturali.it - ​​​​2014.
  3. ↑ Sistema Cultura – 2016.
  4. ↑ http://www.palazzomediciriccardi.it/il-palazzo/
  5. ↑ https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/YP46FGYZ2AVNM25HQDQS5CY23BAZMA4R
  6. ↑ Vasari J. Životy nejslavnějších malířů, sochařů a architektů. - Petrohrad: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 2. - S. 382-385
  7. ↑ Micheletti E. Medicejští z Florencie. rodinný portrét. - Firenze: Editrice Giusti di S. Becocci, 1998. - Pp. 3-29
  8. ↑ Toskánsko. - Paříž: Michelin et Cie, 1999. - R. 165
  9. ↑ Florencie. Umění a historie. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - S. 143
  10. ↑ Tsires A. G. The Art of Architecture. - M .: Nakladatelství Akademie architektury SSSR, 1946. - S. 131-136
  11. ↑ Vlasov V. G. „Klanění tří králů“ // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 540-541
  12. ↑ Vlasov V. G. "Klanění tří králů". — S. 541

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie