Uccello, Paolo

Paolo Uccello
Datum narození 15. června 1397( 1397-06-15 ) [1] [2]
Místo narození
Datum úmrtí 10. prosince 1475 [3] [2] [4] (ve věku 78 let)
Místo smrti
Žánr historická malba [3] [6]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Páolo Uccello, Paolo di Dono [7] ( italsky  Paolo Uccello, Paolo di Dono, Paolo Doni, detto Paolo Uccello , 15. června 1397 , Pratovecchio neboli Florencie  - 10. prosince 1475 , Florencie ) - italský umělec : kreslíř, malíř , mosa období quattrocento  (raná italská renesance ) florentské školy , jeden z vynálezců přímé lineární perspektivy [8] [9] .

Životopis

Paolo byl synem chirurga a holiče Dono di Paolo di Pratovecchio, florentského občana od roku 1373, a Antonia di Giovanni di Castello del Beccuto. Otec patřil k bohaté rodině Doniů z Pratovecchia, která mezi 14. a 15. stoletím dala osm převorů . Matka umělkyně pocházela z urozené a bohaté florentské rodiny, která žila poblíž kostela Santa Maria Maggiore ve Florencii, v němž byly s jejím jménem spojeny tři kaple [10] [11] .

Podle Giorgia Vasariho byl umělec přezdíván „Paolo Uccello“, protože „vždy ve svém domě uchovával obrázky ptáků, koček, psů a všech druhů podivných zvířat, která uměl nakreslit, protože byl příliš chudý na to, aby choval zvířata, a protože ze všeho nejvíc miloval ptáky, přezdívalo se mu Paolo Uccello“ [12] ( italsky  Uccello  – Pták).

Ve věku pouhých deseti let, v letech 1407 až 1414, spolu s Donatellem a dalšími pracoval v ateliéru sochaře a slévače bronzu Lorenza Ghibertiho , pomáhal mistrovi při práci na reliéfech severních dveří florentského baptisteria ( 1401-1424). Pro tehdejší malíře bylo běžné, že se učili u sochařů nebo zlatníků , protože tam mohli získat všechny potřebné technické dovednosti. Navzdory skutečnosti, že Uccello studoval v sochařově ateliéru, nejsou známy žádné jeho vlastní práce - sochy nebo basreliéfy.

V roce 1414 vstoupil Paolo Uccello do Bratrstva svatého Lukáše (Compagnia di San Luca) [13] , 15. října následujícího roku pak do Cechu lékařů, lékárníků a parfumérů (all'Arte dei Medici e Speziali), který včetně profesionálních malířů [14] .

Mezi 1425 a 1431 žil Paolo Uccello v Benátkách . Během těchto let Masaccio vytvořil fresku v kapli Brancacci ve Florencii a tato práce měla obrovský dopad na mladé florentské umělce. V létě 1430 Uccello navštívil Řím spolu s Ghiberti, Donatello a Masolino da Panicale . V roce 1431 se vrátil do svého rodného města, kde našel své mladé kolegy v dílně Ghiberti, kteří již začali svou kariéru, jako Donatello a Luca della Robbia , a dva mnichy, kteří si byli vědomi rozsahu Masacciových úspěchů: Fra Beato Angelico a Filippo Lippi [15] . Uccello zůstal přítelem Donatella na celý život.

V roce 1452 se Paolo oženil s Tommasem Malificim, se kterým měl syna Donata (pojmenovaného po Donatellovi). O tři roky později, v roce 1456, jeho manželka porodila dceru Antonii. Antonia Uccello (1456–1491), karmelitánská jeptiška, byla známá svým malířským uměním, ale po její práci nezůstaly žádné stopy. Přesto je Antonia považována za první florentskou umělkyni zmíněnou v písemných pramenech [16] .

V pokročilém věku byl Paolo Uccello pozván vévodou Federicem da Montefeltro do Urbina , kde se podílel na návrhu Palazzo Ducale (1465-1468). Mezi koncem října a začátkem listopadu 1468 byl Paolo znovu ve Florencii, starý a neschopný práce. V urbáři z roku 1469 napsal: "Jsem starý a nemohu pracovat a moje žena je nemocná." 11. listopadu 1475 sepsal závěť a 10. prosince 1475 zemřel. Byl pohřben v kostele Santo Spirito 12. prosince [17] .

Kreativita

V dílně Ghibertiho získal Paolo Uccello vkus pro pozdně gotické umění : mezinárodní gotický styl : duch zdvořilosti , rafinovanost forem, naturalismus , pozornost k nejmenším detailům, dekorativní povrchová úprava [18] . Tato vlastnost dělá z Paola Uccella postavu na hranici dvou epoch a hlavních uměleckých směrů 15. století: gotiky a renesance.

Giorgio Vasari psal o Uccellovi jako o „nejatraktivnějším a nejmistrovějším talentu“ a dále velmi kriticky poznamenal, že pokud by na malbě pracoval tolik, „jako by si dal práci a věnoval čas věcem souvisejícím s perspektivou, které samy o sobě a mazanosti a krásné, ale každý, kdo se jimi zabývá, nezná míry, ztrácí čas, vyčerpává svou přirozenost a zaneřádí svůj talent obtížemi a ... promění jej v neplodný a obtížný a získá suchý a plný obrysů“ [19 ] .

Paolo Uccello, jak sám přiznal, „trávil dny a noci“ za geometrickými studiemi. Jeho motto je: "Ó nejsladší vyhlídko!". Na rozdíl od Vasariho názoru je třeba dospět k závěru, že „při hledání způsobů, jak zprostředkovat hloubku obrazového prostoru na rovině“, vytvořil Uccello „jedinečný styl“ grafické malby „založený na překrývání rovinných plánů, „zasazení forem“ , nejlepší hudební plasticita linií a barevných nuancí zděděných z gotiky... Uccelloův styl je báječná barva a fantastická hra perspektivních konstrukcí. Jeho obrazy charakterizují plochost forem, lokalitu tonálních vztahů a symboliku barev [20] .

Symbolistický spisovatel Marcel Schwob ve sbírce povídek Imaginární životy (Vies imaginaires, 1896) o umělci napsal, že jeho díla jsou „nádhernou heraldickou vizí, turnajem ve stříbře a niello... Uccello maloval modrá pole a červená města, rytíři v černém brnění, na koních z ebenu a s planoucími nozdrami a oštěpy jako sluneční paprsky... Myslel si, že je možné zjednodušit všechny linie do jediné ideální formy“ [21] .

V letech 1435-1436 Uccello namaloval kapli Nanebevzetí Madony v katedrále Prato . Fresky zůstaly nedokončené, neboť byl povolán do Florencie a podílel se na řešení konstruktivních problémů souvisejících se stavbou kupole katedrály Santa Maria del Fiore , byl přítomen slavnostnímu vysvěcení katedrály v roce 1436 papežem Evženem IV .

V roce 1436 namaloval Uccello na stěnu lodi v interiéru katedrály fresku , která pomocí téměř monochromní malby s efekty šerosvitu dovedně napodobovala sochu „ cavallo “ - imaginární jezdecký pomník anglického kondotiéra (žoldáka) Giovanni Acuto (John Hawkwood) . Druhá kompozice zobrazující kondotiéra Niccolo da Tolentino je od Andrea del Castagno (1456). Uccello ve své kompozici volně kombinoval dva různé perspektivní systémy : jeden pro koně a jezdce (zobrazený v jasném profilu, jakoby v úrovni očí diváka), druhý pro podstavec (při pohledu zdola), pravděpodobně snaží se vyhnout perspektivním zkreslením obrazu samotné sochy a zároveň dodat celku větší monumentalitu.

Ze stejné doby pocházejí i fresky z historie svatého Benedikta v kostele Santa Maria degli Angeli, které se však nedochovaly. V letech 1425 až 1430 vyrobil Uccello mozaiky na fasádu katedrály San Marco v Benátkách (nezachováno). Až do poloviny 40. let 14. století umělec pracoval na cyklu fresek v „Chiostro Verde“ kostela Santa Maria Novella na námětech ze Starého zákona (částečně dochovaných).

V roce 1456 se na příkaz vévody Cosima de' Medici Starého pustil Paolo Uccello do výzdoby paláce, který postavil Michelozzo di Bartolomeo , později Palazzo Medici Riccardi . Tam Uccello namaloval tři ze svých slavných „bitev“: sérii tří obrazů na téma „ Bitva u San Romana “, ve kterých zobrazil epizody bitvy u San Romana (1432), v níž Florenťané porazili vojska Siena : „Útok Niccolo da Tolentino“, „Porážka Bernardina della Carda“, „Útok Micheletta da Cotignola“.

Nejprve to byl jediný vlys dlouhý 9,5 m, umístěný vysoko na stěně jedné z místností Palazzo Medici . V inventáři z roku 1492 jsou obrazy zmíněny jako součást výzdoby ložnice Lorenza Nádherného (na jejíchž ostatních stěnách byly další tři obrazy od stejného umělce spolu s Pesellinem  - "Boj lvů a draků" , "Soud z Paříže" a "Lovecká scéna" a níže byly umístěny tapisérie s podobnými rytířskými a loveckými motivy). Tento soubor připomínal spiknutí a styl výzdoby severoitalských zámků. V současnosti " Bitva o San Romano“ - tři obrazy, rozdělené do různých muzeí v Evropě (Národní galerie v Londýně, Uffizi, Paříž Louvre) [ 22] .

V roce 1443 namaloval Paolo Uccello ciferník velkých hodin „hora italica“ s obrazy čtyř evangelistů na fasádu interiéru florentské katedrály a také vytvořil kresby pro dvě vitráže . V období 1447-1454 maloval fresky s příběhy světců-poustevníků v klášteře San Miniato al Monte (zachoval se zlomek).

V roce 1465 Uccello pověřil Lorenza di Mattea Morelliho, aby namaloval obraz zobrazující svatého Jiří a draka. Profilové portréty v umění florentské školy, z nichž některé jsou připisovány Uccellovi, vyvolávají kontroverze a je těžké posoudit jejich autorství.

Poznámky

  1. ↑ Paolo Uccello // Internet Speculative Fiction Database  (anglicky) - 1995.
  2. ↑ 1 2 BeWeB
  3. ↑ 1 2 3 4 https://www.britannica.com/biography/Paolo-Uccello
  4. ↑ 1 2 3 https://en.isabart.org/person/58921
  5. ↑ Pàolo Uccello // sapere.it  (italsky)
  6. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/78647
  7. ↑ Ermolovič D. I. Anglicko-ruský slovník osobností. — M.: Rus. yaz., 1993. - 336 s. — S. 293
  8. ↑ Borsi F., Borsi S. Paolo Uccello. - London: Thames & Hudson, 1994. - Pp. 15, 34
  9. ↑ Uccello/Catholic Encyclopedia [1] Archivováno 21. prosince 2021 na Wayback Machine
  10. ↑ Paolo Uccello. Battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998 [2] Archivováno 21. prosince 2021 na Wayback Machine
  11. ↑ Paolo di Dono, detto Paolo Uccello Dizionario Biografico degli Italiani. — Volume 81 (2014) [3] Archivováno 21. prosince 2021 na Wayback Machine
  12. ↑ Vasari J. Životy nejslavnějších malířů, sochařů a architektů. - Petrohrad: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 1. - S. 115
  13. ↑ Compagnia di San Luca [4] Archivováno 21. prosince 2021 na Wayback Machine
  14. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - Milano: Rizzoli, 2004. - RR. 27-28
  15. ↑ Minardi M. Paolo Uccello. - R. 32
  16. ↑ Echols A., Williams M. Komentovaný rejstřík středověkých žen. - Markus Wiener Publishers, 1992. - S. 61. ISBN 0-910129-27-4
  17. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - Firenze: Scala, 1991. - ISBN 88-8117-017-5 . - R. 31
  18. ↑ Paolieri A. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. - R. 12
  19. ↑ Vasari J. Životy nejslavnějších malířů, sochařů a architektů. - str. 111
  20. ↑ Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 3. - Slovník jmen, 1997. - S. 408-410
  21. ↑ Citováno. autor: Vlasov V. G. Uccello Paolo, Paolo di Dono // Styly v umění. - str. 410
  22. ↑ Paolo Ucello. Battaglia di San Romano. — Firenze: Giunti Editore, 1998

Bibliografie

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie