Surrealistický humor

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 3. března 2022; kontroly vyžadují 2 úpravy .

Surrealistický humor (nebo absurdní humor ) je forma humoru založená na záměrném narušení kauzálního uvažování, produkující události a chování, které jsou zjevně nelogické. Konstrukce surrealistického humoru mají tendenci zahrnovat bizarní juxtapozice, nedůsledky , iracionální nebo absurdní situace a projevy hlouposti. Takový humor je založen na nepředvídatelnosti. Má určitou popularitu, protože události, které nelze předvídat, někdy vypadají veřejnosti směšně.

Literární předchůdci

Je to otázka surrealistického humoru, když se nelogičnost a absurdita používají pro humorný efekt. Prvky surrealismu se začínají objevovat od 19. století. Příkladem takového díla je Alenka v říši divů Lewise Carrolla , která dříve působila vtipně: vodní dýmka pro nekuřáckou housenku, kroketová hra s živými plameňáky jako kladivy atd. Mnoho z knih Edwarda Leara příběhy a básně jsou psány v duchu surrealismu. Například „Skutečný příběh o obeplutí čtyř mimořádně úžasných mužíčků“ je příběh o čtyřech dětech, které se vydaly na cestu kolem světa , napsaný v roce 1871.

Spojení s dadaismem a futurismem

Na počátku 20. století několik avantgardních hnutí, včetně dadaistů, surrealistů a futuristů, začalo obhajovat umění, které bylo náhodné, nervózní a nelogické [1] . Cíle těchto hnutí byly v jistém smyslu vážné a snažily se podkopat vážnost a sebeuspokojení moderního uměleckého establishmentu. Výsledkem bylo, že velká část jejich umění byla záměrně vtipná. Jedním z příkladů je Fountain od Marcela Duchampa (1917), obrácený pisoár podepsaný R. Matte." Stalo se jedním z nejslavnějších a nejvlivnějších uměleckých děl v historii a jedním z prvních příkladů pohybu nalezených předmětů. Jde také o vtip založený na převrácení funkce předmětu vyjádřené jeho názvem a také jeho nevhodné přítomnosti na umělecké výstavě [2] .

Historie a etymologie

Slovo „surrealistické“ bylo poprvé použito k popisu určitého typu estetiky na počátku 20. let 20. století . Kromě avantgardního uměleckého směru využívá surrealistická komedie taková satirická zařízení, která se obejdou bez logických pravidel, která používali Lear a Carroll .

Surrealistický humor je také běžný v avantgardním divadle, jako je Čekání na Godota a Rosencrantz a Guildenstern jsou mrtví . Ve Spojených státech byl S. J. Perelman (1904-1979) uznáván jako první surrealisticko-humoristický spisovatel [3] .

Surrealistický humor se objevil v britském rádiu od roku 1951 do roku 1960 v podání členů The Goon Show : Spike Milligan , Peter Sellers a Harry Secombe [4] [5] . Tvorba The Goons ovlivnila v letech 1966 až 2012 americký rozhlasový komediální soubor Firesign Theater [6] [7] . Firesigns napsali propracované komické rozhlasové hry, z nichž mnohé byly zaznamenány na albech.

Surrealistický humor převládá v kinematografii, kde lze pozastavení nevěry dotáhnout až do absurdna logickým sledováním důsledků nepravděpodobných, převrácených nebo přehnaných premis. Luis Buñuel je toho hlavním představitelem, zejména v The Killing Angel . To je pozoruhodný rys televizní a filmové tvorby britského komediálního souboru Monty Python (1969-2015). Mezi další příklady patří The Falls od Petera Greenawaye a Brazil od Terryho Gilliama [8] [9] .

Analýza

Dr. Mary Q. Rogers a Diana Pien analyzovaly toto téma v eseji nazvaném „Elephants and Marshmallows“ (s podtitulem „Teoretická syntéza teorie řešení nesrovnalostí a vzrušujícího humoru“) a napsaly, že „vtipy nemají smysl, pokud nemohou úplně vyřešit problém." nekonzistence" a citoval jednu z mnoha variant sloního vtipu:

„- Proč si slon sedl na marshmallow?

"Protože nechtěl spadnout do šálku horké čokolády . "

„Podle jejich názoru není vtip zcela vyřešen,“ poznamenal Dr. Elliott Oring, „protože situace je neslučitelná se světem, jak ho známe. Samozřejmě, že sloni nesedí v šálcích horké čokolády . Oring definoval humor jako nikoli vyřešení rozporuplnosti, ale jako „vnímání vhodného nesouladu“ [12] , že všechny vtipy obsahují určitou míru rozporuplnosti a že absurdní vtipy vyžadují další složku „absurdního obrazu“ s mentálním nesouladem [13] ] .

Odkazy

Poznámky

  1. Historie futurismu: Předchůdci, protagonisté a dědictví. - Lexington Books, 2012. - ISBN 978-0-7391-7387-9 .
  2. Gayford, Fontána Martina Duchampa: Praktický vtip, který odstartoval uměleckou revoluci . The Telegraph (16. února 2008). Získáno 5. února 2017. Archivováno z originálu 12. ledna 2022.
  3. McCaffery, Larry (1982). „Rozhovor s Donaldem Barthelmem “ . Partyzánská revue . 49 : 185. Lidé jako SJ Perelman a EB White – lidé, kteří dokázali v próze určité úžasné věci. Perelman byl prvním skutečným americkým surrealistou – řadí se k nejlepším ve světovém surrealistickém hnutí.
  4. McCann, Graham. Spike & Co. - London: Hodder & Stoughton, 2006. - ISBN 0-340-89809-7 . (a) str. 4, 5, 61; (b) str. 183, (d) str. 180, 181, (e) str. 203
  5. Wilmut, Roger. The Birth of the Goons // The Goon Show Companion - Historie a goonografie  / Roger Wilmut, Jimmy Grafton. - London: Robson Books, 1976. - "...jednoho zmateného plánovače bylo slyšet, jak se ptát, 'O čem to lidé z "Go On Show" mluví?". - ISBN 0-903895-64-1 .
  6. FIREZINE #4: Under the Influence of the Goons . Firezine.net (zima 1997–1998). Datum přístupu: 28. října 2012. Archivováno z originálu 27. června 2006.
  7. Ventham, Maxine. Spike Milligan: Jeho část v našich životech. . - London : Robson, 2002. - ISBN 1-86105-530-7 .
  8. Vogel, Amos. Film jako subverzivní umění. — New York: Random House , 2005. — ISBN 0-394-49078-9 .
  9. Williamsová, Linda. Postavy touhy: Analýza surrealistického filmu. - University of California Press , 1992. - ISBN 0-520-07896-9 .
  10. Je to legrační věc, humor. - Pergamon Press, 1977. - S. 37-40.
  11. Oring, 2003 , str. 20–21
  12. Oring, 2003 , str. čtrnáct
  13. Oring, Elliott. Vtipy a jejich vztahy. - University Press of Kentucky, 1992. - S. 21-22.

Literatura