Zóna jedna

Zóna jedna

Obálka prvního vydání
obecná informace
Autor Colson Whitehead
Předchozí Přístav Sag
další The Noble Hustle: Poker, Beef Jerky & Death
Typ literární dílo
Žánr postapokalyptické
Originální verze
název Angličtina  Zóna jedna
Jazyk Angličtina
Místo vydání USA
nakladatelství Doubleday (v pevné vazbě)
Anchor Books (brožovaná vazba)
Rok vydání 2011
Stránky 259 (pevná vazba)
322 (brožovaná vazba)
ISBN 978-0-385-52807-8, ISBN 978-0-307-45517-8
Ruská verze
nakladatelství —
Rok vydání —

Zone One je postapokalyptický   román amerického spisovatele Colsona Whiteheada v žánru zombie apokalypsy  [ 1] .

Kniha byla nominována na The Goodreads Choice Awards 2011 [2] a zapsala se do seznamu bestsellerů New York Times [3] .

Děj

Virus vykrvácel civilizaci a proměnil infikované v masožravé a smrtelně nakažlivé zombie . Situace se však stabilizovala a začal proces obnovy. Jedním z těchto ostrovů byla „Zóna jedna“ pokrývající prostor bývalého Manhattanu . Po tři dny hlavní hrdina – Mark Spitz a jeho „uklízeči“ – další přeživší zombie apokalypsy – newyorští hlídkující, likvidují zombie na misi, která má vrátit město do obyvatelného stavu. A jeho paměti objasňují, jak to všechno začalo a jak Spitz přežil invazi zombie a přežil dodnes.

Recenze

Tom Chiarellav časopise Esquire s tím, že Whiteheadovu „kombinaci nejnovějších kulturních detailů, neobvyklého způsobu pozorování a nejasně viditelného sociálního komentáře“ je poměrně obtížné vysledovat, poukazuje na to, že ve srovnání s předchozím dílem spisovatele Suga Harborav "Zone One" je pozoruhodný vznik skutečného narativního výstupu Whiteheada, protože zde "vypráví příběh zchátralého, pohřbeného pod troskami světa, který v současné době předstírá, že si ho hýčká." Chiarella věří, že "toto je kniha, kterou chcete číst, ne ta, kterou musíte." I když poukazuje na to, že i zde jsou známé dějové zvraty, jaksi „pandemie zůstává v pozadí honiček, varování my-nebo-oni, dokonce série náhodných kousnutí“, kniha je nicméně „nejdůrazněji prostá klišé. „sociální interpretace – kancelářská kultura je navržena pro nevědomé drony ; technologie ničí naši schopnost zůstat v kontaktu – a zároveň představuje mrazivou masovou zábavu se zombiemi, které se kulmují, slídí a hladoví.“ Ciarella poznamenává, že Whitehead působí jako „spisovatel, který popisuje lidské démony a vytváří román o znovuzrození – jeho vlastním, z hýčkaného poloflaneura až po mýtiče, který přežil filmovou sezónu“. Poukazuje na to, že „nepotřebujete prožít život zombie filmů nebo se jednou podívat na Nepříjemnou pravdu , abyste si uvědomili, že Zóna jedna formuluje smysluplnou rovnici: ocenění toho, co jsme kdysi měli, oproti tomu, co jsme kdysi měli.“ co zbylo“ a zdůraznění, že „Whitehead bravurně přepracoval prastarý žánr, aby položil epidemickou otázku kolísajících dějin – otázku možnosti přežití“, uzavírá, že „co dělá Zone One jednou z nejlepších knih rok je odpovědí na otázku, že skels a my jsme si podobní“ [4] .

Rob Brunner v Entertainment Weekly uvedl, že „Zóna jedna není dílem přísného romanopisce, který se plahočí v nějakém žánrovém románu, ale spíše skvělým dílem o tom, co se stane hordám vražedných nemrtvých“ a také že „je mnohem víc " jak to "hraje na nervy naší éry 11. září , Katrina , pandemická panika" a "Whitehead zachycuje jemné vlákno naší nervozity a poukazuje na to, jak křehké jsou sociální zdi, které umožňují naše naděje a sny, stejně jako příliš složitý si objedná kávu“, což vypadá „docela strašidelně“ [5] .

Glen Duncanv The New York Times , přirovnávajíc dílo literárního romanopisce píšícího v oblasti žánrové fikce k „ randu intelektuála s pornoherečkou “, a poukazujíc na to, že nevyhnutelně s sebou nese omluvitelnou zvědavost v podobě otázek: „Jaké vztah je tohle? Dobře, intelektuál vyloví rybu z rozbouřených vod, ale co je v nich pro pornohvězdu? Konverzace? nápady? Dekonstrukce ? poznamenal, že pokud v případě „zvláštního páru lidí zůstane odpověď za zavřenými dveřmi (pokud rozvod nezahrnuje chvějící se rozhovor nebo krvácející monografie), ale jejich literární podobizny jsou všechny naše za méně než 30 dolarů ." Duncan v této souvislosti poukazuje na to, že přestože je Whitehead spisovatelem a romanopiscem, „Zóna jedna“ by jako dílo o zombiích měla přitahovat pozornost „hororových fanoušků a sofistikovaných gurmánů“, přestože vyjadřuje sympatie autor cituje imaginární čtenářskou recenzi na Amazonu : „Nemůžu se z toho vymotat. Tato kniha má být o zombících, ale autor stránku za stránkou plýtvá povídáním o nejrůznějších nadbytečných věcech, které pro mě nejsou zajímavé. Z toho vyvozuje, že „ široký marketing bude přitahovat čtenáře, pro které je potřeba hledat ‚ katétrovaný ‘ nebo ‚ brilantní ‘ nejen dráždivý, ale i morální ponížení“, a tento druh „čtenářů se bude rozčilovat, svíjet a proklínat“. na všem stojí (pokud to přežijí) a cítí se zrazeni, naštvaní a náchylní k migréně “; a dodává, že „dokud nepřekonají pokušení umění, budou se nadále cítit prázdní, protože Zóna jedna z nich udělá, ať už to chtějí nebo ne, podivnost známého a známost podivného“. Duncan poukazuje na to, že román obsahuje „ orwellovský slogan „Tvoříme zítra!“ (který mi upřímně nepřipomíná „ Ano, můžeme “) a novou morálku posilující hymnu: „Vydržte! Jste schopni slyšet orla? (námět z Rekonstrukce)"". K otázce zápletky recenzent upozorňuje na skutečnost, že „stručné vyprávění zápletky je nemožné: neexistuje žádná zápletka“, a také dodává, že „horší je, že hlavní hrdina je mlčenlivý introvert, obětavý obyčejný člověk“, který „v třídenním románu plném vzpomínek, náš průvodce novou (a tedy starou) realitou“, přičemž jeho jedinými pozoruhodnými rysy je přezdívka – Mark Spitz („jehož vysvětlení je tak dlouhé, že výherní sázky stoupají znepokojivě vysoko“ “), stejně jako „sklon trpět halucinacemi při pohledu na padající popel a jeho zlověstné flirtování s tajemnou „zakázanou myšlenkou““ [6] .

Chris Barton v Los Angeles Times poznamenal, že „Whiteheadův zombie vesmír je mnohem tragičtější a nepopiratelně lidštější místo“ a také poukázal na to, že jde o „román s bohatou směsí válečné satiry recese jako následků 11. září “ [7] .

John Broening ve společnosti Electric Literature OnlineWhiteheadovo dílo nazývá „žíravým vtipným románem“, přičemž upozorňuje na skutečnost, že i přes všeobecný úpadek mají lidé „některé návyky, které se nikdy nemění“, což je patrné na příkladu toho, jak muž utíkající o život před hordou zombie, které ho pronásledují, „vypráví o vašem pokroku “ pomocí „mrtvého Bluetooth “. Další příklad satiry na moderní společnost vidí v tom, že ačkoliv celá infrastruktura leží v troskách, přesto „mile armády obnovit pořádek, přezdívaná „Americký fénix“ (zní jako „ Pouštní bouře “ nebo „ Irácká svoboda “). “, že?), přesto se podařilo přilákat několik firemních sponzorů .” Broening také věří, že „Whitehead je jedním ze spisovatelů, kteří si zachovávají citlivost hlavně k neživým předmětům a kteří si představovali zkázu, aby mohl láskyplně hledět na ruiny“, což je zvláště patrné na Spitzových úvahách o městské vitríně. Obecně dochází k závěru, že „když Mark Spitz bez tváře rozvádí své sdílené, nejživější, předapokalyptické vzpomínky a rezignuje na svůj osud, existuje podezření, že ve Whiteheadově světě mohou být člověk a nemrtví jen dvě různé třídy . zombie“ [8] .

Charlie Jane Anders z Gizmodo uvedl, že „Zóna jedna ukazuje, jak život po zombie apokalypse promění každého v druh zombie“ a prohlásil, že „toto je kniha pro ty, kteří milují města, ale také pro ty, kteří chtějí úplně jinou, matoucí podívejte se na nejhorší apokalyptický scénář, jaký jsme kdy viděli . "

Jacob Browning v The Odyssey Onlinesoudí, že „Spitz je přísná průměrnost, má sklon k introverzi a vzpomínání i za těch nejstresovějších okolností“, jehož „existenciální, drásavé a často tragicky vášnivé úvahy o společnosti, já a okolnostech prostupují románem od začátku do konce“. Sám Whitehead kafkovským způsobem dokáže vytvořit jednorozměrný postapokalyptický svět, kde v jeho přeživší části mají přeživší lidé zakázáno okrádat zboží od společností, které „nesponzorovaly“ činnost na obnovu „Zatímco Spitz připouští, že někteří jistě mají skrýše nahromaděné kořisti uhnízděné v očistných zónách, klima románu zprostředkovává hmatatelnou byrokratickou zátěž, pravidla, která brání svobodné lidské přirozenosti, a to i ve společnosti s vládou, která je sotva schopná práce. Browning poznamenává, že pro něj byla „Zóna jedna“ dílem, které ho zavedlo „na nepředvídatelnou cestu životem muže, který dokáže přežít ve světě plném nepřátelských zdevastovaných tváří, lidí oslabených tlakem života a trýzněných. , neživé skořápky přivázané k libovolnému bodu v minulosti, čekající na konec tohoto života." A Whitehead, jak říká, "vytváří prostředí, ve kterém čas není tak lineární, ale místo toho působí jako dimenze, kterou nás hlavní hrdina provází, jako by se rozhlížel po domě." A ačkoli je to „nekonzistentní prohlídka se spoustou detailů, která dává vzniknout celým stránkám odboček“, nicméně „vypadají obzvláště naléhavě“, protože „to byla historie“. Autorovi díla se daří vytvořit „hmatatelnou vzdálenost mezi špicem a čtenáři“, aby pak ukázal stejnou „vzdálenost člověka od společnosti“, a současně nastolil důležitou otázku „v kontextu společnosti, jaký je význam historie člověka?“, A „strašný a jako vždy krásný napsaný závěr románu (žádné spoilery ) naznačuje, že tomu tak není.“ Celkově Brown o knize uzavírá: „Zóna jedna je skvělý, závratný a naprosto zničující román, který klade existenciální otázky, které ve světě žánrové fikce nenajdete . Whiteheadovo prolnutí literární a žánrové tvorby bylo velmi úspěšné a vytvořilo jeden z mých nejoblíbenějších literárních děl .

Edice

Poznámky

  1. ↑ Goble, 10. 11. 2011 .
  2. ↑ Colson Whitehead "Zone One" Archivováno 16. září 2018 na Wayback Machine // Fantastic Lab
  3. ↑ Schuessler J. Inside List Archived 16. září 2018 na Wayback Machine // The New York Times , 28. 10. 2011
  4. ↑ Chiarella, 19.09.2011 .
  5. ↑ Brunner, 10. 11. 2011 .
  6. ↑ Duncan, 28. 10. 2011 .
  7. ↑ Bartoň, 30.10.2011 .
  8. ↑ Broening, 26. 11. 2011 .
  9. ↑ Anders, 29.12.2011 .
  10. ↑ Browning, 12.12.2016 .

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky