Copyright v SSSR

Autorské právo ve Svazu sovětských socialistických republik prošlo za dobu své existence několika významnými změnami. První sovětský dekret o autorských právech byl přijat v roce 1925. O tři roky později byl nahrazen výnosem Ústředního výkonného výboru a Rady lidových komisařů SSSR, který zůstal v platnosti více než tři desetiletí, až do roku 1961.

Všechna předsevzetí měla mnoho společného. Ochrana autorských práv v SSSR byla automatická – dílo bylo chráněno autorským právem již od svého vzniku bez nutnosti jakékoliv registrace [1] . Za předměty autorského práva byla uznána pouze tvůrčí díla vyjádřená nějakou objektivní formou [2] [3] . Doba ochrany autorských práv byla mnohem kratší než na Západě. Od samého počátku byla zachována autorská práva pouze na díla sovětských občanů a díla zahraničních autorů, která byla poprvé publikována v SSSR (nebo pokud nebyla vydána, která existovala na území SSSR v objektivní podobě). úplně začátek [4] [5] . Vlastnická práva autora byla omezena na dlouhý seznam použití, která nepředstavovala porušení autorských práv [6] , a povinné oficiální honoráře byly celým příjmem autora. Sovětské zákony také poskytovaly svobodu překladu (až do roku 1973) – každé dílo bylo možné přeložit a poté publikovat bez souhlasu původního autora.

Důležitým zlomem bylo přistoupení SSSR k Všeobecné úmluvě o autorském právu , která vstoupila v platnost 27. května 1973. Autorská práva byla rozšířena na zahraniční díla publikovaná v zahraničí a byla ukončena svoboda překladu. Poprvé v historii SSSR se připojil k mnohostranné mezinárodní smlouvě v oblasti autorského práva, čímž ukončil sebeizolaci (a nezávislost) státu v této oblasti.

Během perestrojky se legislativa a administrativní postupy postupně měnily, čímž se uvolnila vládní kontrola nad tím, jak autoři využívají jejich autorská práva. Bylo zrušeno státní schvalování sazeb autorských práv a byl ukončen státní monopol na prodej autorských práv do zahraničí. Autoři mohli poprvé legálně sami uzavírat nakladatelské smlouvy se zahraničními vydavateli. V roce 1991 byl přijat nový, hluboce revidovaný sovětský autorský zákon, ale SSSR zanikl dříve, než tento zákon vstoupil v platnost.

Během revoluční éry

Autorský zákon z roku 1911 , přijatý v Ruské říši , neztratil platnost ihned po Říjnové revoluci . Zpočátku zůstal v platnosti starý zákon, který zahrnoval ochranu autorských práv za života autora a 50 let po jeho smrti a počítal s převodem veškerých autorských práv z autora na vydavatele [7] [8] [9] . Ale znárodnění , ke kterému došlo ve všech sektorech ekonomiky, brzy vážně omezilo způsoby, kterými autor publikoval své dílo, i když jeho autorská práva zůstala od počátku nedotčena [7] . Veškerá publikační činnost byla nařízením Všeruského ústředního výkonného výboru ze dne 21. května 1919 podřízena Státnímu nakladatelství (Gosizdat) . 29. července 1919 vyhlásila vláda státní monopol na nevydaná díla zemřelých autorů a 20. dubna 1920 byly všechny knihy (včetně těch v soukromém vlastnictví) znárodněny, s výjimkou knih ve veřejných knihovnách. Divadla, filmové a fotografické ateliéry byly znárodněny v srpnu 1919. Soukromá vydavatelství byla zlikvidována [10] . Právo překládat zahraniční díla do ruštiny bylo také monopolizováno vládou [11] .

Znárodnění děl

Vzhledem k tomu, že nový komunistický režim považoval za důležité široce šířit klasická díla ruské literatury v levných masových publikacích pro vzdělávací účely, povolil výnos Všeruského ústředního výkonného výboru z 29. prosince 1917 (11. ledna 1918) lidovému komisariátu školství (Narkompros) znárodnit díla zemřelých autorů včetně skladatelů [7] [12] . Na základě tohoto výnosu byla 14. února 1918 znárodněna práva 58 autorům [7] [komm. 1] , včetně děl Čechova , Černyševského , Dostojevského , Herzena , Lermontova , Puškina , Tolstého a Turgeněva [12] [comm. 2] . Vláda ustanovila státní monopol těchto autorů na dobu 5 let a následně jej prodloužila o dalších 5 let.

Druhý znárodňovací dekret, přijatý Radou lidových komisařů 26. listopadu 1918, zvýšil pravomoci Lidového komisaře pro výchovu a vzdělávání a umožnil mu znárodňovat díla žijících autorů [7] . Dekret udělil komisariátu neomezený monopol na práva vydávat taková znárodněná díla [12] ; žijícím autorům bylo uloženo platit autorské honoráře ve výši a sazbách stanovených státem, platby za díla zemřelých autorů šly státu [7] . Na základě tohoto výnosu byla v následujících letech znárodněna díla mnoha autorů. 16. srpna 1919 byla znárodněna práva k dílům 17 skladatelů - Arenského , Balakireva , Borodina , Kalinnikova , Laroche , Ljadova , Musorgského , Rimského - Korsakova , Rubinsteina , Sacchettiho , Serova , Skrjabina , Tneysovolenskyho a Taneysovolenskyho [13] [14] . Dne 18. ledna 1923 byla znárodněna díla Michaila Bakunina a 46 dalších autorů [14] . Třetí dekret ze 14. května 1925 znárodnil díla Georgije Plechanova a překlady děl Uptona Sinclaira do ruštiny a nakonec 28. června 1927 získal Ústav Marxe a Engelse monopol na díla Karla Marxe . a Friedrich Engels [13] .

Legislativní změny

Dekrety zrušily platnost některých (ale ne všech) ustanovení královského autorského zákona. V rámci všeobecného zrušení zákonného a svěřenského dědictví práv [9] , znárodňovací dekret z 26. listopadu 1918 také zkrátil lhůty autorskoprávní ochrany z 50 let po smrti autora na ochranu za života autora. [13] [komunik. 3] . Dekret Rady lidových komisařů z 10. října 1919 prohlásil za neplatné všechny převody autorských práv na vydavatele. Podle práva Ruské říše mohl autor převést autorská práva k dílu na vydavatele; podle sovětského dekretu to bylo nemožné - autor mohl nakladateli udělit na základě smlouvy pouze dočasná práva k publikování a tento princip bude pokračovat po celou dobu existence Sovětského svazu [11] . Smlouvy byly navíc standardizovány a výnosem z 25. října 1918 stanoveny pevné licenční poplatky [7] .

Vlastní autorská práva byla zachována - díla, která nebyla znárodněna, mohla být použita nebo rozmnožována pouze se souhlasem autora [9] [11] . Znárodněná díla mohla být vydávána se souhlasem Lidového komisariátu školství, kterému byl vydavatel povinen odvádět i autorské honoráře podle pevných sazeb [13] .

Usnesení z roku 1925

Právní situace s autorským právem v Sovětském svazu na počátku 20. let byla matoucí. Předrevoluční autorský zákon byl stále částečně účinný, ale jeho stav byl nejasný. Existovala řada vyhlášek týkajících se autorského práva, ale neexistoval jednotný právní dokument [11] . Nový občanský zákoník RSFSR , který vstoupil v platnost 1. ledna 1923, neobsahoval žádná ustanovení týkající se autorského práva [10] [11] . V roce 1924 začala SNK vypracovávat novou autorskoprávní legislativu [15] . Ústřední výkonný výbor vydal 30. ledna 1925 nové usnesení „O základech autorského práva“ [16] . Tyto „Základy“ sloužily jako vzor pro odpovídající vyhlášky jednotlivých svazových republik , které s výjimkou Ukrajinské SSR [15] [komunik. 4] , v letech 1925-1926 přijali podobné dekrety, které uvedly „Základy“ do výkonu na republikové úrovni; RSFSR přijala takový výnos 11. října 1926 [16] . Republikové dekrety se neodchylovaly od Základů [17] [komunik. 5] . Změny v občanském zákoníku byly provedeny pouze v Ázerbájdžánské SSR , ve zbytku byly dekrety samostatným legislativním aktem [15] .

Nařízení o autorských právech z roku 1925 udělovalo dobu ochrany autorských práv 25 let od prvního zveřejnění díla. Pokud autor zemřel před uplynutím této lhůty, měli jeho dědicové nárok na autorské honoráře ve vládou stanovených sazbách po zbytek 25letého období nebo po dobu 15 let. Pokud bylo dílo zveřejněno po smrti autora, bylo toto právo omezeno na 15 let ode dne posmrtného zveřejnění [18] . U určitých typů děl, jako jsou encyklopedie, fotografie a choreografická a pantomimická díla, byla doba ochrany autorských práv kratší než 25 let [15] .

Rozhodnutí uznalo výlučné právo autora publikovat, reprodukovat a šířit své dílo [16] [comm. 6] , a schválil jeho právo na odměnu, tedy nárok na autorskou odměnu za užití díla [18] . Usnesení obsahovalo ustanovení umožňující autorům převést autorská práva na určitou dobu (5 let) na vydavatele na základě smlouvy; pouze smlouvy se státem, odborovou organizací nebo komunistickou stranou mohly být na dobu neurčitou [15] . Smlouva měla přesně určit charakter užití díla, počet vydaných výtisků, výši autorské odměny [19] . Přípustná výše poplatku byla předepsána v sazbách státních odměn [20] .

Autorské právo autora bylo omezeno na velký výčet volného užití jeho díla, které je přípustné bez souhlasu autora [19] . Tento seznam zahrnoval i „svobodu překladu“, která existovala již ve starém právu carských časů. Překlad jakéhokoli díla mohl být proveden bez souhlasu autora, překladatel obdržel na svůj překlad samostatná autorská práva [21] . Tato pozice, pocházející z předsovětských časů, byla způsobena přáním Ruské říše poskytnout ekonomicky životaschopný způsob překladu děl do mnoha národních jazyků země [21] . Dekret ze 16. března 1927 také upřesnil, že rozhlasové vysílání divadelních nebo koncertních produkcí lze uskutečnit bez jakékoli úhrady [21] . Stát dostal právo násilně znárodnit jakékoli dílo [18] .

Další charakteristikou zděděnou z carského autorského pravidla v sovětské éře bylo, že autorská práva byla automatická: autorská práva k dílu vznikla od okamžiku, kdy bylo vytvořeno (nedokončeno nebo zveřejněno) a nemuselo být registrováno [1] . Autorská práva rozšířena na všechna literární a hudební díla, díla z oblasti umění a vědy [1] , jakož i filmy [19] vydané sovětskými občany, jakož i díla zahraničních autorů poprvé uvedená v SSSR nebo, pokud byla nevydané, existující v nějaké objektivní podobě, bez ohledu na státní občanství autora [4] [5] . "Objektivní forma" byla jakákoli forma, která umožňovala reprodukování díla bez vstupu od původního autora [22] [comm. 7] . Autorskému právu podléhala pouze tvůrčí díla; díla ryze technického charakteru, jako jsou telefonní seznamy, obchodní korespondence, účetní záznamy, ale i soudní rozhodnutí a vyhlášky, nepodléhaly autorskému právu [23] [24] . Sovětské soudy si tento požadavek vyložily volně, vyžadovaly jen minimální tvůrčí úsilí. Dílo vytvořené minimálním převyprávěním existujícího textu by mohlo být považováno za nové dílo, které podléhá autorským právům [25] [26] [comm. 8] .

Usnesení z roku 1928

Přijetí rezolucí podobných rezoluci z roku 1928 sovětskými republikami [27]
Turkmenská SSR 26. září 1928
Ruská SFSR 8. října 1928
Běloruská SSR 14. ledna 1929
Ukrajinská SSR 6. února 1929
Gruzínská SSR 30. srpna 1929
Arménská SSR 10. února 1930
Uzbecká SSR 14. října 1936
Ázerbájdžánská SSR ?
Kazašská SSR Přijato usnesení ve znění RSFSR
Kirgizská SSR
Tádžická SSR
Litevská SSR
Estonská SSR
Moldavská SSR Přijata rezoluce ve znění ukrajinské SSR
Lotyšská SSR 22. května 1941 [28]

O tři roky později, 16. května 1928, Ústřední výkonný výbor SSSR vydal novou rezoluci „Základy autorského práva“. Republiky opět vydaly autorskoprávní předpisy podobné tomuto rozhodnutí [15] . Nařízení z roku 1928 bylo podobné nařízení z roku 1925. Podržela výlučná práva autora publikovat, reprodukovat, distribuovat a provozovat své dílo, jakož i jeho právo těžit z takového použití svého díla [27] . Z rozhodnutí z roku 1925 si ponechala seznam použití, která nevyžadovala platbu, včetně svobody překladu [29] [30] a také případů nuceného prodeje autorských práv. Stát ponechal právo dílo znárodnit bez souhlasu autora [29] . V praxi byla výhradní práva autora publikovat a šířit své dílo omezena požadavkem, aby tak činil pouze prostřednictvím oficiálních zdrojů a státního monopolu na vydavatelský průmysl [31] .

Doba autorskoprávní ochrany byla změněna z 25 let ode dne zveřejnění díla na platnou za života autora a 15 let po jeho smrti [29] . Změna byla aplikována zpětně na díla, která se již stala veřejnou doménou za starých podmínek [32] . Po smrti autora přešla autorská práva k jeho dílu na jeho zákonné dědice [29] . Pro určité typy děl stále platila kratší doba ochrany autorských práv. Periodika, encyklopedie, choreografická díla, filmy a scénáře k nim a sbírky fotografií byly chráněny autorským právem po dobu 10 let od data jejich vydání [29] [33] . Jednotlivé fotografie jsou chráněny autorským právem po dobu 5 let od data jejich zveřejnění [29] [33] . Fotografie byly chráněny autorským právem pouze tehdy, pokud obsahovaly název fotografického ateliéru nebo jméno fotografa, adresu a rok [34] .

Republiky SSSR si mohly svobodně stanovit vlastní pravidla pro standardní smlouvy o publikaci a postup pro placení licenčních poplatků [29] . Vybírání licenčních poplatků a jejich vyplácení bylo centralizováno prostřednictvím Správy ochrany autorských práv , založené v roce 1932, která byla v roce 1938 přejmenována na All-Union Copyright Protection Administration (VUOAP). Oddělení vzniklo při Svazu sovětských spisovatelů a zabývalo se literární tvorbou [35] . Podobné kolektivní kontroly existovaly pro další typy děl, jako jsou hudební díla, filmy a díla vizuálního umění [36] .

Podle rozsudku z roku 1928 soudy nevyplácely jednotlivcům žádné licenční poplatky za porušení jejich autorských práv. Platit pokuty spíše občanům než státu bylo považováno za odporující komunistické doktríně. Pokud se porušení potvrdila, musel za ně stát zaplatit [37] . Soudní platby v případech porušení autorských práv byly navíc omezeny na částky stanovené státem stanovenými licenčními poplatky. Pokud nebyl stanoven poplatek, nebyla přiznána žádná platba, i když bylo dílo považováno za chráněné autorským právem [38] .

Přestože sovětské právo od roku 1925 až do rozpadu SSSR (a také právo v následujících státech) vždy tvrdilo, že díla mají autorská práva bez ohledu na jejich účel nebo význam [39] , výkon autorského práva v Sovětském svazu podléhal cenzura ze strany literárních regulačních úřadů, legislativa v oblasti tisku, tisku, vydavatelství a prodeje a stranické směrnice [40] . Obecně platí, že autorská práva mohli využívat pouze autoři „společensky užitečných“ děl; „zbytečná díla“, jako jsou církevní hymny, nepodléhala žádným právům a na autory politicky závadných děl mohly být uplatněny správní, sociální a dokonce i trestní sankce [41] [komm. 9] . Co je „společensky užitečné“, bylo definováno v mnoha stranických dekretech (v letech 1925 až 1963 jich bylo vydáno 33) [42] . Nakladatelství, filmová studia a další tvůrčí sdružení obecně odmítaly publikovat díla, která byla shledána v rozporu s aktuálními definicemi cílů tvůrčí činnosti stanovenými těmito vyhláškami [41] [43] . Tímto způsobem byla formálně výhradní práva autorů publikovat omezena nutností tak činit prostřednictvím oficiálních zdrojů a státem kontrolovaných nakladatelství. Aby se předešlo této vládní kontrole literárních děl, objevil se „ samizdat “ – nekomerční distribuce díla řetězovou reakcí prostřednictvím duplikátů, které vyrobili čtenáři na jejich psacích strojích [44] [comm. 10] . Mnohá ​​z děl „samizdatu“ byla úřady považována za „protisovětskou agitaci a propagandu“ a autoři těchto děl byli stíháni podle článku 58¹⁰ (později články 70 a 190¹) trestního zákoníku RSFSR resp. odpovídající ustanovení trestního zákoníku jiných republik [45] [46] [komm. 11] .

Rozsudek z roku 1928 zůstal právně platný a prakticky nezměněn po více než tři desetiletí. Četné autorskoprávní vyhlášky vydávané v této době se zabývaly především administrativními záležitostmi, jako je definování standardních autorských smluv pro zveřejnění nebo standardních licenčních poplatků [41] [47] . V roce 1957 byl vydán výnos, podle kterého se doba autorských práv 15 let pro zemřelého rehabilitovaného autora začala počítat od okamžiku jeho rehabilitace , nikoli od okamžiku jeho smrti [48] .

zákon z roku 1961

V roce 1961 byla struktura autorského práva v SSSR zcela změněna. Poprvé byly zákony o autorských právech zahrnuty do federálního občanského zákoníku a již nebyly samostatným právním předpisem. 8. prosince 1961 přijal Nejvyšší sovět SSSR zákon „O schválení základů civilního zákonodárství SSSR a svazových republik“, který vstoupil v platnost 1. května 1962 [17] [49] . . Jedenáct článků v sekci IV těchto Základů bylo věnováno autorskému právu [50] . Byla provedena revize autorského zákona s cílem snížit počet sporů zpřesněním starého zákona a jeho přizpůsobením současné praxi [50] . Tyto „Základy“ opět tvořily pouze vůdčí principy; 15 svazových republik pak vydalo vlastní legislativu odpovídající svazu [17] . Nové republikánské zákony vstoupily v platnost ve všech republikách v letech 1964-1965; v RSFSR vstoupil v platnost nový občanský zákoník včetně ustanovení čl. IV 11. června 1964 [50] . Všechny republikové zákony byly navzájem podobné a rozdíly v nich byly minimální [50] [51] [komunik. 12] .

Distribuce autorských práv

Zákon z roku 1961 uznával dvě odlišné třídy autorských práv udělených autorovi, nazývané v sovětské právní doktríně „osobní práva“ a „vlastnická práva“. Osobnostními právy bylo právo na uvedení autora (tedy právo být označen jako autor) [52] , právo na nedotknutelnost díla [53] a právo dílo publikovat, rozmnožovat a šířit [54] . Vlastnická práva byla v podstatě právem na získání majetkových výhod [55] v případě užití díla [56] . Osobnostní práva již nebyla prohlášena za výhradní práva autora [57] . Sovětští právní teoretici od 30. let 20. století tvrdili, že navzdory textu Základů z roku 1928 autor ve skutečnosti nezískal výhradní práva k publikování svých děl a nemohl je publikovat samostatně a mohl získat odměnu pouze v případě, že oficiální struktury podporují vydávání [ 31] .

Autorská práva byla automatická a nemusela být registrována [1] ; ve skutečnosti byl dlouho ignorovaný odstavec o registraci ve vyhlášce z roku 1928 zrušen již v roce 1959 [58] [59] [komm. 13] . Autorská práva se objevila v době vzniku díla [58] . Stejně jako dříve byly jedinou podmínkou autorskoprávní ochrany tvůrčí povaha díla a existence v objektivní podobě na území SSSR [22] [23] . Pokud dílo splňovalo tyto dvě podmínky, bylo chráněno autorským právem bez ohledu na státní příslušnost autora [21] . Díla sovětských autorů byla chráněna autorským právem za jakýchkoli podmínek, i když existovala pouze v zahraničí nebo byla vydána mimo Sovětský svaz [60] . Výčet autorských děl v zákoně byl pouze vysvětlující, ale poprvé obsahoval i zvukové záznamy ("mechanické nebo magnetické záznamy") [61] [komunik. 14] . Autorskému právu mohla podléhat i ústní díla, např. projevy, i když taková ochrana byla v praxi prakticky nerealizovatelná a byla omezena na nulu výčtem volného užití, které umožňovalo jejich volné rozmnožování [62] . Architektonická díla byla rovněž chráněna autorským právem, tato ochrana se však vztahovala pouze na plány, skici a modely, nikoli na budovy samotné [34] . Fotografie zůstaly i nadále předmětem autorského práva podle pravidel vyhlášky z roku 1928, která vyžadovala, aby byly z důvodu ochrany označeny názvem ateliéru, jeho adresou a rokem vytvoření [34] . Poprvé byla pracovníkům udělena autorská práva k dílům, která vytvořili v rámci své pracovní činnosti, ale jejich právo na odměnu bylo omezeno jejich mzdou [63] . Právní dokumenty a obecně díla vytvořená státními úředníky v rámci jejich úředních povinností nebyly uznány jako předměty autorského práva [64] .

Zákon stanovil, že autorská práva trvala po celý život autora; jednotlivým republikám bylo umožněno stanovit různé podmínky [51] . Obsahoval také ustanovení týkající se dědění autorských práv [65] [comm. 15] a RSFSR tohoto práva skutečně využila a ve svém občanském zákoníku z roku 1964 definovala dobu ochrany autorských práv 15 let po autorově životě. Kratší termíny pro určité druhy práce, definované v předchozím usnesení, byly zrušeny [51] . Na dědice nepřešla osobnostní autorská práva a právo na nedotknutelnost díla; tato práva byla přímo spojena s autorem a po jeho smrti si je ponechal WOAA [66] . Dědicové po autorovi mohli zdědit majetková autorská práva - mezi jejich právy vlastně zůstalo pouze právo na odměnu za užití díla. V RSFSR byly maximální sazby odměn, které dědici dostávali, upraveny již dvěma vyhláškami z let 1957 a 1958 a činily 50 % standardní sazby [67] . Další dekret RSFSR z roku 1962 šel ještě dále a snížil výši odměn vyplácených dědicům autorů literatury faktu na 20 % standardní sazby [68] .

Podle zákona z roku 1961 si autorská práva mohly ponechat i právnické osoby , například společnosti. Příkladem takového spoluvlastnictví autorských práv byla fotografická studia, která měla autorská práva ke svým fotografiím, vydavatelé encyklopedií nebo periodik, kteří byli držiteli autorských práv k celé kompilaci, filmová studia, která vlastnila autorská práva k jimi vyrobeným scénářům a filmům, vydavatelé encyklopedií nebo periodik, kteří byli držiteli autorských práv k celé kompilaci, filmová studia, která vlastnila autorská práva k jimi vyrobeným scénářům a filmům, a jednotlivá zpravodajská média ( TASS obdržela práva ke všem jím distribuovaným informacím 15. ledna 1935 [69] , později stejná práva získala tisková agentura Novosti [70] [comm. 16] ). V případě kompilací, jako jsou encyklopedie a periodika, držel vydavatel autorská práva pouze k dílu jako celku; autorská práva na ně měli autoři publikací, které kompilaci tvořily [71] . Autorská práva v držení právnických osob byla definována jako trvalá; pokud byla společnost reorganizována, pak autorská práva přešla na jejího zákonného dědice, a pokud společnost zanikla, pak autorská práva přešla na stát [71] .

Omezení autorských práv

Základy z roku 1961, stejně jako předchozí rozsudky, umožňovaly širokou škálu volného použití a obsahovaly povinné licence vyžadující pouze uvedení autora původního díla [72] . Seznam volného užití umožňoval komukoli použít publikované autorské dílo bez souhlasu původního autora a bez zaplacení autorských odměn a nucené licence umožňovaly užití díla bez jeho souhlasu s výhradou úhrady autorských odměn [72] . Seznam bezplatného použití sestával z:

Mezi volnými užitími zákon z roku 1961 také zachoval svobodu překladu, ale překladatel byl povinen zachovat význam a integritu původního díla (§ 102) [74] . Občanský zákoník RSFSR z roku 1964 obsahoval v článku 493 dodatečný způsob bezplatného užití, který umožňoval rozmnožování nebo jiné užití publikovaných děl pro osobní účely [75] .

Zákon stanovil 4 nucené licence:

A konečně, stát měl i nadále právo vynutit si nákup autorských práv, ale to bylo zřídka uplatňováno. Sloužil především k zamezení „bezdůvodného obohacování“ dědiců autorů úspěšných děl [78] [79] .

Přistoupení k Ženevské úmluvě

27. února 1973 se SSSR připojil k Všeobecné úmluvě o autorských právech (UCCR) v ženevské verzi z roku 1952. Světová úmluva vstoupila v SSSR v platnost 27. května 1973 [80] . Předtím se SSSR neúčastnil žádných mnohostranných mezinárodních dohod o autorských právech; Sovětský svaz uzavřel bilaterální dohody s Maďarskem (v roce 1967) a Bulharskem (v roce 1971) [81] . SSSR zvolil takovou dobu přistoupení k Ženevské úmluvě, že se tak stalo před vstupem v platnost pařížské verze z roku 1971 [82] . Když pařížská verze úmluvy vstoupila v platnost, přistoupení k dřívější ženevské verzi se stalo nemožným a SSSR by musel přijmout přísnější ustanovení pařížské verze z roku 1971, která zejména výslovně uznala výhradní práva autora na reprodukci. , provést a přenést dílo [82] .

Na základě vstupu do VKAP byla zahraniční díla publikovaná poprvé po 27. květnu 1973 mimo SSSR chráněna autorským právem v Sovětském svazu, pokud:

Sovětská díla publikovaná poprvé po tomto datu se také stala chráněnou autorským právem v jiných zemích, které podepsaly UCAP [83] .

21. února 1973, sedm dní předtím, než SSSR oznámil své přistoupení k úmluvě, přijalo Prezidium Nejvyššího sovětu SSSR sérii dodatků k oddílu IV zákona z roku 1961 s cílem uvést sovětský autorský zákon do souladu s minimálními požadavky. z UCCA. Sovětské republiky podobně přizpůsobily své zákony; RSFSR tak učinila 1. března 1974 [84] . V roce 1978 SSSR oznámil, že souhlasí s používáním sovětských děl chráněných autorským právem v rozvojových zemích v souladu s pravidly stanovenými v pařížské verzi UCTP [49] .

Adaptace sovětské legislativy

Vzhledem k tomu, že UCC předepisoval minimální dobu ochrany autorských práv 25 let, byl oddíl IV Základů upraven tak, aby splňoval tento požadavek. Doba autorskoprávní ochrany byla obecně doba autorova života a 25 let po jeho smrti [51] , pouze u fotografií a děl užitého umění byly v některých republikách lhůty kratší. V Gruzínské SSR byly tyto typy děl chráněny autorským právem po dobu 20 let od okamžiku jejich zveřejnění nebo vytvoření, v Moldavské a Uzbecké SSR - 15 a v Ázerbájdžánu - 10. V Kazašské SSR byly fotografie chráněny autorským právem po dobu 10 let a sbírky fotografií - 15. Tyto zkrácené lhůty byly přijaty na základě ustanovení úmluvy, které stanovilo minimální lhůtu 10 let pro ochranu autorských práv pro tyto typy děl [51] [85] . Zákony RSFSR takové zmírnění pro tyto typy práce neobsahovaly [86] . Nová, prodloužená doba ochrany autorských práv se vztahovala pouze na díla, která byla v roce 1973 v SSSR chráněna autorským právem [51] .

Autorská práva mohou být zděděna. Práva zákonných dědiců byla obnovena: mohli dostávat plnou odměnu za díla. Snížené sazby pro dědice až do výše 50 % standardu byly odstraněny, ale zvýšené zdanění odměn , které ,dědicové obdrželi, kompenzované toto zvýšení [88] ] [komunik. 20] . Spolu s novými zákony vydaly republiky i nové sazby odměn [89] , většinou platby byly sestupně: za první vydání měl autor více než za následující [90] [91] .

Další důležitou změnou bylo zrušení svobody překladu. Překlady od roku 1973 lze provádět pouze se svolením vlastníka autorských práv k původnímu dílu. Autorská práva k překladu patřila překladateli [92] .

Výměnou za změny z roku 1973 zahrnovaly dva nové typy volného použití. Prvním bylo velmi široké povolení novinám zdarma reprodukovat jakoukoli publikovanou zprávu nebo vědeckou, uměleckou, literární nebo ústní práci, ať už v originále nebo v překladu [73] . Toto široké rozlišení bylo zneužito některými publikacemi, jako je Literary Gazette , který 24. října 1973 vydal obrovské přeložené úryvky z biografie Normana Mailera o Marilyn  Monroe , Marilyn Monroe a Breakfast of Champions . ) od Kurta Vonneguta . Tato praxe vyvolala na Západě tak negativní reklamu, že sovětští vydavatelé brzy koupili práva na vydávání ruskojazyčných překladů těchto děl [93] .  

Druhý způsob bezplatného užití umožňoval nekomerční rozmnožování publikovaných děl pro vědecké nebo vzdělávací účely. Podle Newsity bylo toto povolení omezeno na reprodukci fotokopií [94] . V roce 1976 přibyl další případ bezplatného užití, umožňující bezplatné vydání publikovaného díla v Braillově písmu [75] .

Licence

Do roku 1973 byla autorská práva v SSSR nepřenosná. Autoři nemohli získat zpět svá autorská práva; mohli nakladateli postoupit pouze omezené právo užít dílo ke konkrétnímu účelu po stanovenou dobu (obvykle 5 let). Pro publikaci museli autoři využít standardní autorské smlouvy sepsané státem. Vzorové smlouvy pro různé typy prací se mírně lišily, ale všechny taková ustanovení obsahovaly. Ve všech případech muselo být jasně uvedeno zamýšlené použití díla nakladatelem (např. náklad vydání pro tištěné publikace), a pokud vydavatel zaslané dílo přijal, byl povinen jej vydat ve stanoveném termínu. období (první vydání muselo vyjít do jednoho až dvou let, podle typu díla) [95] .

Když se SSSR připojil ke Světové úmluvě, byl zaveden nový typ volně plovoucí licence, aby se usnadnil proces vyjednávání s vydavateli v zahraničí, zejména na Západě. Autorské právo, zejména právo na vydání díla, se v těchto licencích stalo převoditelným [57] . Důvodem bylo, že staré autorské smlouvy byly mezi sovětskými partnery použity pro místní publikaci, zatímco nové licenční schéma bylo určeno pro použití mezi zahraničními partnery. Podle výnosu ze dne 16. srpna 1973 [96] byla 20. září 1973 založena All-Union Copyright Agency (VAAP) . VAAP nahradila řadu již existujících kolektivních ředitelství (např. VUOAP) [97] , převzala jejich funkce a dodatečně převzala správu autorských práv k zahraničním dílům v SSSR a autorských práv k sovětským dílům v zahraničí [96] . Oficiálně byl VAAP nevládní organizací sponzorovanou tvůrčími svazy (jako je Svaz spisovatelů) a 7 státními organizacemi, ale ve skutečnosti se jednalo o státní agenturu [96] . Všechny smlouvy se zahraničními vydavateli měly být uzavřeny prostřednictvím VAAP; autorům bylo zakázáno samostatně vyjednávat se zahraničními vydavateli [98] . VAAP udržoval státní monopol na dovoz a vývoz autorských práv [99] . Z tohoto monopolu byly vyjmuty pouze státní orgány v oblasti kinematografie ( Goskino přes Sovexportfilm [100] ), stejně jako tisková agentura Novosti, ale i ty musely všechny smlouvy se zahraničními partnery registrovat prostřednictvím VAAP [101] [102 ] .

Přistoupení k Všeobecné úmluvě o autorském právu způsobilo dvojí systém v sovětském autorském právu vzhledem k tomu, že zahraničním dílům publikovaným po 27. květnu 1973 byla poskytnuta vážnější autorskoprávní ochrana než sovětským dílům, protože u zahraničních děl byla praktikována definice „uvolnění do veřejnost“ uvedená v úmluvě [103] , která byla podrobnější než definice „publikace“ v sovětských zákonech [16] , která se nadále vztahovala na sovětská díla [104] . Dualitu zdůraznilo i nové licenční schéma. V letech následujících po přistoupení k Všeobecné úmluvě byly mezi sovětskými právníky způsobeny značné neshody kvůli tomu, jak takový duální systém koreloval se sovětskou ideologií a ideály [105] . Právníci po provedených změnách navrhli další změny a upřesnění, aby byly v souladu s požadavky úmluvy [106] . Elst dochází k závěru, že vstup do UCAP zpochybnil vnitřní soudržnost sovětského práva a podkopal několik jeho základních principů [106] a nesčetné množství návrhů právníků na zlepšení práva způsobilo pouze nové případy právní nejistoty [107] .

zákon z roku 1991

Gorbačovova perestrojka také ovlivnila autorské právo. Od roku 1987 byla vydána řada vyhlášek upravujících autorské právo a související právní předpisy. Nové sazby odměn přijaté v roce 1987 byly výrazně vyšší než ty předchozí; současně bylo upuštěno od klesající sazby odměny - odměna za všechna další vydání díla byla stanovena ve výši 70 % odměny za první zveřejnění [108] . Důležité změny následovaly o dva roky později, kdy byl zrušen monopol VAAP na zahraniční obchod s autorským právem. Od té doby mohou autoři jednat přímo se zahraničními vydavateli a dokonce byla odstraněna klauzule v povinných standardních publikačních smlouvách, která toto právo převáděla z autora na vydavatele. Sovětští nakladatelé navíc mohli nezávisle vyjednávat se zahraničními autory nebo vydavateli o licencích na vydávání zahraničních děl v Sovětském svazu [109] [komunik. 21] .

Ve stejném roce 1987 [110] byla vytvořena pracovní skupina pro přizpůsobení sovětské autorské legislativy vznikající tržní ekonomice [111] . Na počátku 90. let pracovní skupina předložila návrh přepsané části IV o autorském právu ze Základů občanského práva a nového oddílu IV (a) o právech souvisejících [110] . Návrh, který se skládal z 32 článků, však zůstal nevyužit – v březnu 1990 zveřejnil Výbor pro legislativu Nejvyššího sovětu SSSR svůj vlastní návrh nových Základů, ignorující mnohé z inovací návrhu pracovní skupiny. Tento projekt byl s některými změnami přijat jako zákon 31. března 1991 [112] . Přes stručnost oddílu IV nových Základů, který se skládal pouze z 10 článků, z nichž dva se zabývaly právy souvisejícími a jeden se zabýval opatřeními proti porušování autorských práv, představoval radikální rozchod s předchozí praxí [113] [komunik. 22] .

Autor díla opět obdržel soubor výlučných práv: osobnostní (či morální) práva k autorství, názvu a nedotknutelnosti díla a majetková (nebo ekonomická) práva k dílu - právo dílo zveřejnit nebo užít a právo na odměnu za užití díla nebo udělení svolení k užití díla. „Užití“ díla bylo definováno nevyčerpávajícím seznamem, který zahrnoval přenos, inscenaci, modifikaci, adaptaci, nahrávání a distribuci. "Zveřejnění" bylo definováno jako právo udělené autorem [114] .

Původním vlastníkem autorských práv byl ve všech případech „občan“ (tj. jednotlivec), který dílo vytvořil [115] [comm. 23] . Autorská práva právnických osob byla zrušena; vydavatelům bylo uděleno odvozené právo na užití díla jako celku, což s sebou neslo nutnost odměňovat autory [116] . U práce vykonávané na zakázku bylo zaměstnavateli uděleno obdobné právo užívat dílo omezené na první tři roky od předání. Kratší lhůty by mohly být stanoveny společnou dohodou [116] . Státní autorské smlouvy k uveřejnění již nebyly závazné, byly odstraněny limity maximální odměny – byla zavedena smluvní svoboda [117] .

Autorské právo bylo zvýšeno z 25 let po smrti autora na 50 let pro všechny druhy děl [118] , zákon poprvé výslovně stanovil, že k ochraně díla autorským právem nejsou vyžadovány žádné právní formality [115] . Díla zveřejněná anonymně nebo pod pseudonymem byla chráněna autorským právem po dobu 50 let od data zveřejnění, pokud v této době není odhalena totožnost autora a platí obvyklé podmínky. Morální právo na autorství, jméno a nedotknutelnost díla bylo prohlášeno za trvalé [119] , autoři mohli převést pouze práva dílo užít (nikoli však právo na odměnu v takových případech, které vždy zůstalo právem autor) [117] .

Seznam způsobů bezplatného použití byl výrazně zredukován, ty zbývající mnohem přesněji identifikují případy bezplatného použití. Podobně jako u fair use bylo jakékoli volné použití povoleno pouze v případě, že tím nebylo dotčeno běžné užití díla nebo oprávněné zájmy autora [117] . Povinné licence byly zcela zrušeny [114] .

Poprvé se související práva objevila v sovětské legislativě . Vysílatelům, výkonným umělcům a výrobcům zvukových záznamů a videozáznamů byla udělena výhradní související práva na dobu 50 let od prvního přenosu, výroby nebo distribuce zvukového záznamu nebo videozáznamu. Byla jim také udělena (nad rámec ustanovení Římské úmluvy ) morální práva na jméno a nedotknutelnost jejich děl [120] .

K ukončení existence SSSR došlo před tím, než dne 1. ledna 1992 vstoupily v platnost „Základy občanského zákonodárství“. Ustanovení zákona z roku 1991 nebyla v Sovětském svazu nikdy právně platná [112] .

Přechod od sovětské legislativy v Rusku

Nejvyšší rada Ruska podepsala dekret, který uznal Základy občanské legislativy z roku 1991 za platné v Rusku od 3. srpna 1992, protože tyto Základy nebyly v rozporu ani s ruskou ústavou, ani s jinými legislativními akty přijatými po 12. červnu 1990 [121]. , a dokud Rusko nepřijme vlastní občanský zákoník [122] . Původní dekret SSSR o přijetí zákona z roku 1991, který stanovil přechodná ustanovení, však nevstoupil v platnost v Rusku [123] , kde nadále fungoval starý občanský zákoník RSFSR, pokud neplatil. odporují Základům z roku 1991. Hlava IV zákona z roku 1991 tak nabyla účinnosti během roku, ve kterém byl přijat nový zákon o autorském právu a souvisejících právech [122] .

Nový ruský zákon obsahoval obecnou dobu ochrany autorských práv za života autora a 50 let po jeho smrti [124] a byl retroaktivní [125] [126] , obnovoval autorská práva k dílům, která již prošla kratšími sovětskými podmínkami [127 ] , a dokonce i udělování autorských práv k dílům, která nebyla dříve považována za autorská práva (produkce, na něž se podle zákona z roku 1993 vztahovalo související právo, které podle sovětského práva neexistovalo) [128] . Nové podmínky autorských práv ze zákona z roku 1993 se začaly vztahovat na všechna díla autorů, kteří zemřeli v roce 1943 nebo později, nebo na díla publikovaná v roce 1943 nebo později [129] . Doba ochrany autorských práv pro autory, kteří žili nebo pracovali během Velké vlastenecké války , byla prodloužena o 4 roky; odpovídajícím rokem, od kterého se nové podmínky ochrany autorských práv staly pro takové autory použitelnými, byl rok 1939 [130] . U děl poprvé publikovaných po smrti autora začala doba autorského práva běžet dnem zveřejnění díla [131] , u posmrtně rehabilitovaných autorů počíná doba autorského práva dnem jejich rehabilitace, což umožňuje i starší díla v takových případech - příkladem jsou díla Borise Pilnyaka (zemřel 1938, rehabilitován 1957), Isaaca Babela (zemřel 1940, rehabilitován 1954) nebo Osipa Mandelstama (zemřel 1938, rehabilitován 1956 / 1987) [ 131] [132] . Dalšími autory, jejichž autorská práva byla obnovena, byli Anna Achmatova (zemřela 1966), Vera Mukhina (zemřela 1953, sochařka pomníku Dělníka a kolchozky ), Alexej Ščusev (zemřel 1949, architekt Leninova mauzolea ), Alexej Tolstoj (zemřel v roce 1995 a mnoho dalších [132] . Přehnaným příkladem je Mistr a Margarita od Michaila Bulgakova  - dílo bylo poprvé publikováno po jeho smrti, v roce 1966. V této době již vypršela sovětská doba ochrany autorských práv 15 let po smrti autora, protože Bulgakov zemřel v roce 1940. Nový ruský autorský zákon zařadil toto dílo opět pod autorská práva, protože 50leté období bylo počítáno od roku 1966 [133] .

Starý sovětský zákon byl tak v Rusku prohlášen za zastaralý; bylo možné jej aplikovat pouze na porušení autorských práv, ke kterým došlo před 3. srpnem 1993 [134] .

Viz také

Komentáře

  1. ↑ Usnesení Státní komise pro veřejné školství ze dne 14. února 1918
  2. ↑ Díla těchto autorů byla následně opět monopolizována výnosem z 18. prosince 1923, kterým byl státní monopol na jejich vydávání na dobu neurčitou.
  3. ↑ Levitsky také píše, že nikdo nemohl publikovat autorova díla před uplynutím 6 měsíců ode dne jeho smrti, i kdyby byla znárodněna.
  4. ↑ Ukrajinská SSR přijala svůj první dekret o autorských právech 6. února 1929 na základě dekretu z roku 1928 .
  5. ↑ V případě rozporů mezi republikovými a federálními zákony měly právní moc posledně jmenované. Tento princip byl stanoven ve 20. článku ústavy SSSR z roku 1936 . V ústavě z roku 1977 mu byl věnován článek 74.
  6. ↑ „Zveřejnění“ v sovětských zákonech neznamenalo „distribuci“. Dílo bylo „distribuováno“, pokud bylo prezentováno široké veřejnosti; to může zahrnovat divadelní představení, veřejná čtení nebo rozhlasové vysílání.
  7. ↑ Michael Newcity také vysvětluje, že „objektivní forma“ nemusí být trvalá nebo hmotná. Jakákoli forma, které ostatní mohli porozumět a potenciálně replikovat dílo, byla považována za „objektivní formu“, včetně veřejných čtení, přednášek nebo rozhlasového vysílání.
  8. ↑ Levitsky uvádí příklad knihy o traktorech , která reprodukovala neautorské plány a minimálně parafrázovala stejně nechráněné technické specifikace, ale byla považována za dílo chráněné autorským právem.
  9. ↑ Příkladem správních sankcí bylo vyloučení autora ze Svazu spisovatelů .
  10. ↑ Elst také poznamenává, že „samizdat“ byl pronásledován sovětskými úřady ne kvůli způsobu distribuce, ale kvůli myšlenkám, které byly šířeny.
  11. ↑ Článek 190¹ byl zaveden do trestního zákoníku RSFSR v roce 1966 po procesu s Andrejem Sinyavským a Yuli Danielem , ve kterém bylo pro obžalobu obtížné potvrdit úmysl ublížit požadovaný článkem 70. Nový článek 190¹ kriminalizoval „šíření záměrně falešných výmyslů diskreditujících sovětský státní a sociální systém“. Podobná ustanovení existovala v trestních zákonících jiných republik, například články 62 a 187 trestního zákoníku Ukrajinské SSR.
  12. ↑ Některé rozdíly existovaly v době ochrany autorských práv na fotografie a díla užitého umění, autorských práv na díla vytvořená k pronájmu a ve skutečnosti, že deníky a dopisy podléhaly autorskému právu v Kazachstánu a Uzbekistánu. Newsity uvádí, že ukrajinské a uzbecké SSR měly na fotografie a díla užitého umění kratší dobu ochrany autorských práv než 15 let po autorově smrti v jejich implementacích The Foundations z roku 1961.
  13. ↑ Newsity vysvětluje, že registrace podle rozhodnutí z roku 1928 nebyla povinná a nebyla podmínkou, aby dílo mělo autorská práva.
  14. ↑ Zvukové nahrávky byly chráněny již nařízením z roku 1928, ale zákon z roku 1961 poprvé výslovně stanovil ochranu autorských práv v takovém případě.
  15. ↑ Článek 105 zákona „O schválení základů civilního zákonodárství SSSR a republik Unie“ z roku 1961.
  16. ↑ Elst také zmiňuje, že Centrální muzeum revoluce získalo výhradní práva k publikování a distribuci reprodukcí tam vystavených děl. Do kategorie právnických osob s autorským právem spadá i Institut marxismu-leninismu .
  17. ↑ NewsCity poukazuje na to, že toto bezplatné povolení k použití bylo obvykle uděleno jiným zemím pro vytváření recenzí a zpráv.
  18. ↑ Toto ustanovení neumožňovalo např. vyrobit film podle literárního díla – k takovému užití byl již nutný souhlas autora. Ale například vysílané rozhlasové programy by pak mohla přehrávat jakákoli jiná stanice nebo operní koncert mohl být přehrán v televizi.
  19. ↑ Zahraniční díla poprvé publikovaná v SSSR byla vždy v SSSR chráněna autorským právem. Díla sovětských autorů poprvé publikovaná mimo SSSR byla rovněž chráněna autorským právem podle sovětského práva, a pokud byla taková díla poprvé zveřejněna v zemi, která přistoupila k Ženevské nebo Bernské úmluvě, byla podle těchto dohod chráněna také autorským právem v jiných zemích. SSSR k Všeobecné úmluvě o autorském právu. Viz Elst, 2005 , str. 33.
  20. ↑ Löber cituje článek 552 (část VII o dědictví) občanského zákoníku RSFSR, ve znění z roku 1976.
  21. ↑ Elst také poznamenává, že nesměnitelnost rublu způsobila praktické problémy při importu autorských práv.
  22. ↑ Elst nazývá rozdíly oproti minulé sovětské legislativě „působivé“.
  23. ↑ Elst kritizuje používání výrazu „občan“ a poukazuje na to, že díla cizích občanů byla také chráněna autorským právem podle článku 136 nadací z roku 1991.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Levitsky, 1964 , str. 28.
  2. ↑ Levitsky, 1964 , s. 100 ff..
  3. ↑ Newcity, 1978 , str. 53 ff..
  4. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 50 ff..
  5. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 60 ff..
  6. ↑ Levitsky, 1964 , s. patnáct.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Levitsky, 1964 , str. 31.
  8. ↑ Newcity, 1978 , str. osmnáct.
  9. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , str. 73.
  10. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 33.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Newcity, 1978 , str. dvacet.
  12. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , str. 72.
  13. ↑ 1 2 3 4 Levitsky, 1964 , str. 32.
  14. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 19.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Newcity, 1978 , str. 21.
  16. ↑ 1 2 3 4 Elst, 2005 , str. 74.
  17. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , str. 29.
  18. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , str. 34.
  19. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , str. 75.
  20. ↑ Levitsky, 1964 , s. 142ff..
  21. ↑ 1 2 3 4 Newcity, 1978 , str. 22.
  22. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 53.
  23. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 100.
  24. ↑ Elst, 2005 , str. 574.
  25. ↑ Newcity, 1978 , str. 52.
  26. ↑ Levitsky, 1964 , s. 101.
  27. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 35 f..
  28. ↑ Levitsky, 1964 , s. 259.
  29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Levitsky, 1964 , str. 36.
  30. ↑ Newcity, 1978 , str. 74 f..
  31. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 71 f..
  32. ↑ Elst, 2005 , str. 76.
  33. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 92.
  34. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , str. 107.
  35. ↑ Levitsky, 1964 , s. 39.
  36. ↑ Newcity, 1978 , str. 25.
  37. ↑ Levitsky, 1964 , s. 20 ff..
  38. ↑ Levitsky, 1964 , s. 21.
  39. ↑ Elst, 2005 , str. 540 ff..
  40. ↑ Levitsky, 1964 , s. jedenáct.
  41. ↑ 1 2 3 Levitsky, 1964 , str. čtrnáct.
  42. ↑ Levitsky, 1964 , s. 266 f..
  43. ↑ Loeber, 1981 , S. 24 f..
  44. ↑ Elst, 2005 , str. 33–34.
  45. ↑ Newcity, 1978 , str. 157.
  46. ↑ Elst, 2005 , str. 50–51.
  47. ↑ Elst, 2005 , str. 77.
  48. ↑ Elst, 2005 , str. 78.
  49. ↑ 1 2 Loeber, 1981 , S. 10.
  50. ↑ 1 2 3 4 Elst, 2005 , str. 79.
  51. ↑ 1 2 3 4 5 6 Newcity, 1978 , str. 80.
  52. ↑ Levitsky, 1964 , s. 80.
  53. ↑ Levitsky, 1964 , s. 83 f..
  54. ↑ Levitsky, 1964 , s. 81.
  55. ↑ Levitsky, 1964 , s. 87.
  56. ↑ Levitsky, 1964 , s. 89.
  57. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 71.
  58. ↑ 1 2 Levitsky, 1964 , str. 90.
  59. ↑ Newcity, 1978 , str. 55.
  60. ↑ Newcity, 1978 , str. 62.
  61. ↑ Levitsky, 1964 , s. 54 f..
  62. ↑ Levitsky, 1964 , s. 105.
  63. ↑ Levitsky, 1964 , s. 117.
  64. ↑ Levitsky, 1964 , s. 122.
  65. ↑ Levitsky, 1964 , s. 274.
  66. ↑ Newcity, 1978 , str. 78.
  67. ↑ Levitsky, 1964 , s. 58.
  68. ↑ Levitsky, 1964 , s. 53.
  69. ↑ Levitsky, 1964 , s. 120.
  70. ↑ Elst, 2005 , str. 581.
  71. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 68.
  72. ↑ 1 2 3 4 Newcity, 1978 , str. 109.
  73. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , str. 110.
  74. ↑ Levitsky, 1964 , s. 55.
  75. ↑ 1 2 Newcity, 1978 , str. 114.
  76. ↑ 1 2 3 Newcity, 1978 , str. 115.
  77. ↑ Newcity, 1978 , str. 116.
  78. ↑ Levitsky, 1964 , s. 121.
  79. ↑ Newcity, 1978 , str. 116 f..
  80. ↑ Elst, 2005 , str. 81.
  81. ↑ Elst, 2005 , str. 80.
  82. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 82, poznámka 147.
  83. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 83.
  84. ↑ Newcity, 1978 , str. 49.
  85. ↑ VKAP, 1952 , umění. IV, bod 3.
  86. ↑ Newcity, 1978 , str. 188ff..
  87. ↑ Elst, 2005 , str. 86, poznámka 165.
  88. ↑ Loeber, 1981 , S. 34.
  89. ↑ Newcity, 1978 , str. 83.
  90. ↑ Newcity, 1978 , str. 86 f..
  91. ↑ Levitsky, 1964 , s. 194ff..
  92. ↑ Newcity, 1978 , str. 75.
  93. ↑ Newcity, 1978 , str. 111 f..
  94. ↑ Newcity, 1978 , str. 112.
  95. ↑ Levitsky, 1964 , s. 156.
  96. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , str. 86.
  97. ↑ Newcity, 1978 , str. 126ff..
  98. ↑ Loeber, 1981 , S. 15.
  99. ↑ Elst, 2005 , str. 99.
  100. ↑ Trager DG Films od Jove, Inc. a Soyuzmultfilm Studios v. Joseph Berov a kol . — New York, 2001.
  101. ↑ Newcity, 1978 , str. 130.
  102. ↑ Elst, 2005 , str. 87, poznámka 172.
  103. ↑ VKAP, 1952 , umění. VI: "Zveřejněním" se ve smyslu této Úmluvy rozumí rozmnožování v jakékoli hmotné podobě a poskytování rozmnoženin díla neurčitému okruhu osob pro čtení nebo seznámení pomocí zrakového vnímání.".
  104. ↑ Elst, 2005 , str. 95 f..
  105. ↑ Elst, 2005 , str. 100 ff..
  106. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 103.
  107. ↑ Elst, 2005 , str. 109.
  108. ↑ Elst, 2005 , str. 358.
  109. ↑ Elst, 2005 , str. 360.
  110. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 369.
  111. ↑ Elst, 2005 , str. 381.
  112. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 370.
  113. ↑ Elst, 2005 , str. 380.
  114. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 375.
  115. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 373.
  116. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 374.
  117. ↑ 1 2 3 Elst, 2005 , str. 376.
  118. ↑ Elst, 2005 , str. 377.
  119. ↑ Elst, 2005 , str. 378.
  120. ↑ Elst, 2005 , str. 378ff..
  121. ↑ Elst, 2005 , str. 255.
  122. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 372.
  123. ↑ Elst, 2005 , str. 371.
  124. ↑ Elst, 2005 , str. 436.
  125. ↑ str. 34 a str. 37 pro související práva: Usnesení pléna Nejvyššího soudu Ruské federace ze dne 19. června 2006 N 15, Moskva. K otázkám , které vyvstaly před soudy při projednávání občanskoprávních případů souvisejících s aplikací právních předpisů o autorském právu a právech s ním souvisejících . Rossijskaja Gazeta , č. 0(4103) (28. července 2006). Získáno 8. září 2020. Archivováno z originálu 1. listopadu 2021.
  126. ↑ Elst, 2005 , str. 525ff..
  127. ↑ Rozhodnutí pléna Nejvyššího soudu Ruska č. 15/2006, odst. 34.
  128. ↑ Elst, 2005 , str. 528–530.
  129. ↑ Elst, 2005 , str. 526.
  130. ↑ Elst, 2005 , str. 441.
  131. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 438.
  132. ↑ 12 Elst , 2005 , str. 532 f..
  133. ↑ Elst, 2005 , str. 533.
  134. ↑ Savelyeva, 1993 , str. 23.

Literatura

Odkazy

 Copyright v Rusku