| Lewis Carroll | |
| Alice Liddell jako žebračka . 1858 [1] nebo asi 1859 [2] [3] | |
| Angličtina Alice Liddell jako "The Beggar Maid" | |
| fotografie, potisk bílků . 16,3×10,9 cm | |
| Metropolitan , New York , USA | |
| ( Inv. 2005 100, 20 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Alice Liddell jako „ The Beggar Maid “ [ 1 ] , název autora: The Beggar–Maid [4] ) je inscenovaná fotografie anglického spisovatele a fotografa Lewise Carrolla ( Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898), která zobrazuje Alice Pleasence Liddell ( 1852-1934) [5] . Pozitiv je datován rokem 1858 [1] nebo kolem roku 1859 [2] [3] . Fotografie mohla být inspirována básní viktoriánského básníka Alfreda Tennysona „ The Beggar Maid “ [6] [1] .
Fotografie "Alice Liddell jako žebrák" je považována za jednu z nejlepších[ zdroj? ] Carrollovy fotky. Svým dějovým i kompozičním řešením opakovaně přitahoval pozornost historiků fotografického umění a vyvolával mezi nimi ostré spory [7] .
V letech 1856 až 1880 pořídil Lewis Carroll asi 2 700 fotografií, z nichž téměř polovina byla dětí, včetně 11 individuálních a 9 skupinových fotografií Alice Liddellové [8] .
Fotografickou technikou je albuminový tisk ze skleněného negativu [1] . Rozměry obrázku jsou 16,3 x 10,9 centimetrů . Fotografie je v současné době ve sbírce Metropolitního muzea umění . Inventární číslo - 2005.100.20. Foto s laskavým svolením Howard Gilman Foundationv roce 2005 [2] . Nadace ji zakoupila na aukci Sotheby's Belgravia , 1. července 1977, šarže 316 5500 $ [9] , a poté fotografii představila nejméně desetkrát na velkých výstavách ( Muzeum moderního umění v New Yorku , na Mezinárodním festivalu v Edinburghu , v National Gallery of Art ve Washingtonu DC , v San Francisco Museum of Modern Art , Art Institute of Chicago a dalších muzeích) [1] . Pro katalog výstavy v roce 1993 v Metropolitním muzeu umění zpracoval kurátor Gilmainovy sbírky Pierre Apraxine ( fr. Pierre Apraxine ) popis [10] , který je v současnosti nezměněn (kromě data, viz níže) publikován na stránkách muzea [1] .
Carroll se mezi dospělými cítil nepříjemně, preferoval společnost dětí, zejména dívek. Dokázal s nimi vstoupit do důvěryhodného vztahu, což mu umožnilo dosáhnout jejich nehybnosti před kamerou na více než čtyřicet sekund – minimální dobu, která byla nutná pro úspěšnou expozici. Carrollovy fotografie ukazují vnitřní život dětí a vážnost, s jakou se dívaly na svět. Pro Carrolla byla Alice Liddell více než oblíbeným modelem, byla to „dokonalá malá kamarádka“, jak napsal v březnu 1885 v dopise paní Hargreavesové (rozené Alice Liddellové) [11] [12] .
Datace fotografie je uvedena v Životě a dopisech Lewise Carrolla , první biografii Lewise Carrolla napsanou Carrollovým synovcem Stuartem Dodgsonem Collingwoodem (synem Mary, Carrollovy sestry). Biografie byla zveřejněna v prosinci 1898, 11 měsíců po smrti spisovatele. V prvních dvou vydáních knihy je v seznamu ilustrací předcházejících textu fotografie uvedena jako „Alice Liddell v podobě malého žebráka – dítěte (podle fotografie Lewise Carrolla, 1858)“ [13] . Historik fotografie Roger Taylor píše v klíčové Encyclopedia of 19th Century Photography: „Fotografie, která nejlépe ilustruje toto rané období, je jeho portrét Alice Liddellové jako žebračky, pořízený v létě roku 1858.“ [ 14] Stejné datování uvádějí profesoři anglické literatury Robert Douglas-Fairhurst (Oxford) [15] a Ian Susina (University of Illinois) [16] .
Pro pozitivní jsou různá data[ zdroj? ] této fotografie, která je ve sbírce Metropolitního muzea umění. Popis Pierra Apraksina (1993) uvádí, že pozitiv byl vyroben kolem roku 1859 [3] , vydání Metropolitanu z roku 2005 uvádí stejné datování [2] , ale v současnosti je na oficiálních stránkách Metropolitanu jako datum uveden rok 1858 vytvoření pozitivního [1] . Ve svém rejstříku fotografií [17] označil Carroll fotografii jako číslo 354. Stuart Dodgson Collingwood napsal, že jednou Carroll ukázal básníkovi Alfredu Tennysonovi fotografii slečny Alice Liddellové jako malé žebračky a Tennyson ji označil za nejkrásnější fotografii, jakou kdy měl. vidět [18] .
Přestože byla fotografie určena pouze pro distribuci blízkým přátelům, v červenci 2009 bylo známo, že existuje 11 pozitivů, některé byly oříznuty na menší velikost [19] . Kromě kopie v Metropolitním muzeu umění jsou ve Spojených státech další čtyři pozitivy . Ve sbírce M. L. Parrishe, který koupil několik fotoalb a rozházel fotografie Carrolla od svých sester a daroval je knihovně Princetonské univerzity [20] , je fotografie v osobním albu Lewise Carrolla č. 2, identifikační číslo z pozitivních je Z-PH-LCA-II, 65 , strana 65 [4] . Drobný defekt pod levým kolenem dívky je přítomen i na některých dalších kopiích a je považován za stopu poškození negativu po několika úspěšně zhotovených pozitivech (bez defektů) [19] . Další kopii ve stejné knihovně zakoupil Lloyd E. Cotsen [21] jako součást fotoalb Carrollova přítele Reginalda Southeyho , která odhalila několik fotografií Carrolla [22] . Fotografie „Alice Liddell jako žebračka“ je na 15. místě v albu č. 2 ( RS2:15 ) [ 23] . Ručně kolorovaná fotografie je v New York Public Library ve sbírce Henryho a Alberta Bergových [24] a poloviční verze, 92 x 59 milimetrů, je v Morgan Library and Museum ve sbírce Arthura A. Houghton Jr., který koupil tuto fotografii od Alice Hargreaves (Liddell) [25] .
Zbytek obrázků je v soukromých sbírkách a zprávy o nich se objevují pouze v souvislosti s aukcemi. V roce 1998 byla fotografie ze sbírky Justina Schillera vydražena v Christie 's za vyvolávací cenu 30 000-40 000 $ a zakoupena za 63 000 $. Předpokládá se, že tato fotografie kdysi patřila slečně Mary Prickettové, která téměř devatenáct let sloužila jako vychovatelka dětem Henryho Liddella a poté se provdala za Charlese Fostera, místního obchodníka s vínem . Životopisec Alice Liddell Anna Clark věřila, že slečna Prickett by mohla být Carrollovým prototypem při vytváření obrazu Černé královny, vyznačovala se formálností komunikace, přísností, pedantstvím , laskavostí [26].[ význam skutečnosti? ] . Roger Lancelyn Greene, který upravoval Carrollovy deníky, si myslel, že Carroll mohl dát Mouse rysy slečny Prickettové .[ význam skutečnosti? ] . V roce 2001 Liddellova dědička, vnučka Alice, prodala v Sotheby's sbírku dopisů, fotografií a vzácných vydání Carrollových knih. Jednalo se o ručně kolorovanou kopii Alice Liddell jako žebrák v oválném rámu a ve speciálním pouzdře [28] [29] (položka č. 20) a další černobílou kopii (položka č. 37, cena 199 500 liber ) [30] .
Dřívější verze Alice Liddellové jako malého žebráka [31] byla pořízena o rok dříve, 2. června 1857, a má v registru číslo 197 [32] . Tato fotografie je v soukromé sbírce a byla vystavena na The Other Side of the Lens: Lewis Carroll and the Art of Photography během 19. století s názvem Christ Church Upper Library, Oxford, a je zmíněna v jejím katalogu [33] .
Ian Susina fotografii popisuje jako zinscenovaný obraz pouliční žebračky v ošuntělých bílých šatech s bosýma nohama opřeným o zeď s nataženou rukou, která zřejmě prosí o minci od kolemjdoucího. Brassai , francouzský fotograf maďarského původu , to považoval za „nejzapomenutelnější a nepochybně nejodhalující fotografii“, kterou Carroll kdy pořídil. Alice s mírně skloněnou hlavou a dosti potrhanými šaty, které jí kloužou z levého ramene, hledí přímo na diváka s výrazem charakteristickým pro dospělého mudrce, který se k jejímu dětskému vzhledu příliš nehodí. Na fotografii je sebevědomá dívka s překvapivou kombinací nesouhlasu (zvednuté obočí) a flirtování (hlava nakloněná a pohled vzhůru), což, jak naznačuje[ význam skutečnosti? ] Mindy Aloffová, „přesně ví“, co se od ní vyžaduje, a nese za to odpovědnost. Aloff předpokládal[ význam skutečnosti? ] , že kdyby se o fotografovi nic nevědělo, dalo by se předpokládat[ význam skutečnosti? ] že to vyfotilo nějaké jiné dítě [16] . Existuje názor [K 1] , že tato fotografie je mnohem erotičtější než nahé modelky zachycené později Carrollem [34] .
Existují různé výklady fotografie.
Anglický spisovatel a vydavatel, čestný doktor Heriot-Watt University Robert McCrum ve svém článku v The Guardian tvrdí, že Carroll byl „očividně zamilovaný“ do Alice. Poznamenává, že od roku 1858 do roku 1862 bylo přátelství Charlese Dodgsona s Alicí Liddell předmětem intenzivních drbů v Oxfordu, dokonce se tvrdilo, že Carroll navrhoval sňatek, ale byl odmítnut Alicinými rodiči. V červnu 1863 nastala ve vztahu spisovatele k Liddellovým krize, jejíž pravý význam není zcela objasněn. Po schůzce s Carrollem 25. června byla paní Liddellová rozzuřená a následovala rozhodná roztržka mezi spisovatelem a rodinou Liddellových. Příslušné stránky byly vytrženy z Carrollova deníku. Když Carroll o šest měsíců později o Vánocích viděl paní Liddellovou a její dcery , opatrně se od nich distancoval. Drby kolovaly dál. V roce 1870 Carroll vyfotografoval Alici naposledy.[ význam skutečnosti? ] [35] . Sedmnáctiletá dívka se jeví jako nádherně učesaná viktoriánská dáma, jen už nepózuje, protože dospěla [36] . Pohled směřovaný přes objektiv a publikum vyjadřuje nudu [36] nebo smutek např. z ubíhajícího dětství [37] .
Podle jiné verze byl Alicein fotoobraz inspirován výhradně básní „Žebrácká žena“, kterou napsal Alfred Tennyson v roce 1842 a přímo odráží její obsah. Dospělou hrdinku Tennysona však nahrazuje šestiletá holčička. Carrollovy fotografie (z pohledu samotného spisovatele) ukazovaly pouze dětství jako křehký stav nevinných bytostí ohrožených dospíváním a jen pro moderního diváka se do popředí dostávají erotické fantazie, mající údajně vědomí fotografa. . Alice, oblečená jako žebračka, stojí na pozadí zahradní zdi. Dívka se objeví se sebevědomým výrazem ve tváři. Podle Pierra Apraksina takový žebrák vyvolá v kolemjdoucím ani ne tak chtíč jako spíš lítost. Podle jeho názoru se Alice dívá na diváka podezřívavě, jako by věděla, že se na fotografii objevuje jako herečka v pro ni nepochopitelné scéně [1] .
Ian Susina poznamenává [38] , že Carrollova fotografie se nápadně liší od Edwarda Burne-Jonese King Cofetua and the Beggar Woman ze stejného námětu, namalované v roce 1884 (na základě balady ze 17. století a básně Alfreda Tennysona [39] ; verze malby na plátně vycházejí spíše z balady, verze s jiným příběhem pro přední stranu skříně vychází z básně od Tennysona [40] ). Obraz zajistil umělci členství v Královské akademii rok po svém vzniku. Vychází z pozornosti ke středověkému vybavení, hře pohledů mnoha postav. Na rozdíl od umělcovy interpretace je Carrollova fotografie jakousi pohádkou o Popelce [38] .
Někteří kunsthistorici (například maďarská badatelka Anna Kerchi) trvají na společenském významu fotografie. Alice je zobrazena bosá, v hadrech, s nataženou paží, jako by prosila. Dívka ztělesňuje viktoriánský archetyp chudého sirotka , nevinné oběti společenských poměrů. U svých současníků ze střední třídy pravděpodobně vyvolala sentimentální, náboženskou reakci zbožného soucitu, připomínající „povinnosti šťastlivců vůči méně šťastným“. Kerch zároveň poznamenává, že dívka z úctyhodné buržoazní rodiny hraje pouze roli žebráka. Alice zatne pěst na stehně, zjevně připravená zasáhnout, a dívá se na diváka vyzývavým pohledem – což je považováno za náznak vzpurného odporu charakteristické pro agresivní pouliční chlapce z viktoriánské éry. Objevují se paralely s filmy Charlieho Chaplina , a zejména s " Baby "[ význam skutečnosti? ] , a klasické pohádky (například „ Popelka “, Carol Mavor trvá na tom, že tato fotografie je pohádka určená pro velmi bohaté publikum [29] ), které záměrně stírají třídní rozdíly a používají k tomu velmi extravagantní formy [41] .
Ian Susina věří, že Carroll byl silně závislý na sentimentálním zobrazení Charlese Dickense o trpícím dítěti ze slumu . Důkaz toho vidí v tom, že spisovatel vlastnil soubor téměř všech Dickensových románů v prvním vydání [42] . Carrollovu fotografii přibližuje k sentimentálním inscenovaným záběrům dětí ulice Oscara Gustava Rejlandera a staví je do kontrastu s lyrickou tvorbou dětí Julie Margaret Cameron . Jak Reilander, tak Carroll nefotografovali skutečné děti ulice, ale fotili teenagery v jejich rolích [43] .
Příznivci tohoto[ co? ] názorů zaujali autoři kolektivní encyklopedie „Fotografie. World Encyclopedia“, editovala Juliet Hacking v Londýně v roce 2012 a přeložena do ruštiny v roce 2014. Jako důkaz upozorňují na řadu fragmentů a detailů fotografie, které dříve unikaly pozornosti uměleckých kritiků:
a) Chlapecký účes Alice, který je dnes dívkám známý, měl být v polovině 19. století vnímán zcela jinak, dost možná jako zdůraznění sexuální přitažlivosti postavy [44] . b) Dívka stojí u staré zdi pokryté mechem. Nehezký mechový povrch „vypíná měkkost pokožky“ Alice [44] . c) Při vyjednávání s rodiči dívek, které se Carroll chystal fotit, vždy začínal požadavkem, aby je vyfotografoval „bosýma nohama“, což v té době ve viktoriánské Británii bylo nejen symbolem chudoby, ale i znakem sexuální dostupnosti [44] . d) Hadry, které Alice nosila, jsou podle autorů encyklopedie zjevně mimo tehdejší slušnost. Rameno a část dívčina hrudníku jsou odhaleny. Ruka natažená pro almužnu navíc není natažena směrem k divákovi, ale je přitisknuta přímo k tělu Alice. Takové uspořádání ruky by mohlo pro člověka viktoriánské éry obsahovat náznak povolání, kterým si hrdinka vlastně „vydělává“. Pravda, autoři uvádějí, že možným důvodem k tomu může být touha fotografa zachytit nehybnost dívky co nejvíce při tehdy extrémně dlouhé expozici - natažená paže (na rozdíl od pevně přitisknuté k tělu a proto mající opěrný bod) by se mohl chvět a jeho obraz na fotografii by byl rozmazaný [44] .Taylor tvrdí, že interpretace fotografie „Alice Liddell jako žebračka“ pořízená samostatně nedává smysl, protože tato fotografie je diptychem fotografie „ Oblečená ve svém nejlepším oblečení“ pořízené na stejném místě a v blízkém období čas (možná ve stejný den) [45] . Na obrázku jsou fotografie z šíření jeho knihy [46] . Někteří autoři rozvíjejí tuto myšlenku a domnívají se, že tyto dvě fotografie zobrazují dvě fáze „před“ a „po“ události „změny společenské role“, kterou romantizovali viktoriánští autoři. Pokud je navíc jako první zvolena fotografie „Alenka jako žebračka“, je možná ryze literární interpretace dvojice fotografií jako popis proměny žebračky v královnu (např. jako v Tennyssonově báseň „Žebrácká dívka“) [47] . Opačné pořadí fotografií, kdy Alice nejprve vystupovala jako socialita ve svých nejlepších šatech a poté se stala žebrákem v dalších, může znamenat, že Carroll odkazoval na univerzální práva všech dětí bez ohledu na jejich třídu [ 41] [48] .
Yen Susina vyjadřuje zvláštní úhel pohledu. Alice na fotografii je podle jeho názoru stěží typickým předrafaelitským ženským obrazem, i když do jisté míry ztělesňuje stav zranitelnosti a panenské krásy, které si prerafaelité vysoce cenili [49].[ význam skutečnosti? ] .
Fotografie vychází z básně Alfreda Claytona Tennysona (1809-1892) „Žebrák a král“ (jak zní název v prvním a nejčastějším ruském překladu D. N. Sadovnikova ). Vychází ze středověké legendy o africkém vládci Cofetuovi , který se o ženy nezajímal, dokud nepotkal bosou a otrhanou žebráckou dívku, do které se pro krásu a ctnost zamiloval a učinil si ženu. Legenda o králi Cofetuovi je zmíněna v anglických a francouzských lidových baladách [50] , stejně jako ve hrách Williama Shakespeara „ Romeo a Julie “, „ Ztracená práce lásky “, „ Jindřich IV “ [51] . Tento děj byl opakovaně ztělesňován v dílech evropského malířství.
Jak byla dobráKdyž se objevíš před králem, -
Ani pohádka se nedá vyprávět,
ani psát perem!
Král vstal ze svého trůnu
a
spěchal k ní.
"Proč se divit? - zašeptal soud, -
je tak dobrá!"
Byla v hadrech chudoby
Zářila jako měsíc ;
Někteří byli uchváceni něžností očí,
jiní - vlnou kudrlin.
Tak oslnivou krásu
na venkově nikdo neviděl
a král tomu žebrákovi řekl:
Byla férovější, než se dá říci slovy;
Před králem Kophetuou přišla žebravá
služebná bosá.
V rouchu a koruně král sestoupí,
aby se s ní setkal a pozdravil ji na její cestě;
"Není divu," řekli lordi,
"je krásnější než den."
Jak září měsíc na zatažené obloze,
Ona ve svém ubohém oděvu byla spatřena;
Jedna chválila její kotníky, druhá její oči,
druhá její tmavé vlasy a milý vzhled.
Tak sladká tvář, taková andělská milost,
V celé té zemi nikdy nebyla.
Cophetua složil královskou přísahu:
V roce 1872 fotografka Julia Margaret Cameron , jedna z předních piktorialistických fotografek , pořídila fotografii „ Pomony “. Na této fotografii se objevuje i Alice Liddell, ale již v devatenácti (či dvaceti) letech v podobě římské bohyně stromových plodů a hojnosti. Jednu ruku si položí na opasek, druhou drží složenou v hrsti před sebou, jako je poloha jejích rukou na fotografii Lewise Carrolla. Izraelská historička umění Erga Heller se domnívá, že Cameron záměrně cituje Carrollovu fotografii [55] .
Série řecko - australského fotografa Polikseni Papapetrou " Dreamchild" (2003) sestává z fotografických remaků slavných fotografií Lewise Carrolla. Mezi nimi - fotografie Papapetrouovy dcery Olympie, rekonstruující kompozici "Alice Liddell jako žebračka"; je barevný, ne černobílý jako Carrollův [56] .
| Lewis Carroll a fotografie | |
|---|---|
| Fotografie |
|
| módních modelů |
|
| Carrollovi mentoři ve fotografii | |
| Následovníci a napodobitelé | |