Datace Shakespearových her

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 18. ledna 2017; kontroly vyžadují 6 úprav .

Datování her Williama Shakespeara je jedním z nejdůležitějších problémů Shakespearových studií. Používají se různé techniky a existují různé úvahy.

Umožňují vám určit pozdější dobu, po kterou hru nelze napsat. Je třeba mít na paměti, že datum vzniku hry může být výrazně časově posunuto od data zveřejnění. Tak například v témže roce 1600 od něj dělilo první ze Shakespearových dramat " Titus Andronicus " a " Kupec benátský " 4-5 let psaní a 8 let " Mnoho hluku z ničeho ."

U většiny Shakespearových her poskytuje datum prvního vydání velmi málo: pouze asi polovina her se objevila za života velkého spisovatele a 19 her bylo poprvé vytištěno v posmrtném foliu z roku 1623 .

Miresova "Palladis Tamia" zaujímá první místo v sérii. Toto dílo obsahuje pramen k chronologii až 12 her – všechny vznikly nejpozději do vydání knihy Mires, tedy roku 1598 .

Jedna z her pojmenovaných Mearesem - " Odměněné úsilí lásky " (Láska dře vyhrála) s tímto názvem se nedochovala. Pojmenována po „ Love labors lost“ (Láska pracuje ztracena), pravděpodobně tvoří druhou část duologie s touto hrou a podle předpokladu některých badatelů, která má určitou věrohodnost, nám mohla přijít pod názvem " Konec korunuje věc " (Všechno je v pořádku, to končí dobře).

Dalším důkazem jsou záznamy v denících právníka Manninghama o prvním představení „Twelfth Night“ v roce 1601 , Dr. Foremana o představení „The Winter's Tale“ v roce 1611 , dopis Thomase Lorkina o prvním představení „Henry VIII“ v roce 1613 a další jsou cenné.

Jejich počet je velmi významný. Pokud osud chtěl ze Shakespeara udělat spisovatele, který stojí mimo čas a prostor, stalo se tak zcela proti jeho vůli. On sám se naopak vždy téměř každý večer snažil uplatňovat na veřejnosti a velkorysou rukou rozhazoval narážky na téma dne. A kvůli nim, protože jim bylo možné porozumět, je někdy možné hru datovat.

Jestliže se v Macbethovi datovaném do roku 1605 prorocky hovoří o spojení „dvou mocností a 3 žezl“, pak samozřejmě proto, že k tomuto spojení došlo, když v roce 1603 nastoupil na trůn Jákob I. .

Události let 1609 - 1610 odráží se v Bouři , události z počátku 90. let 16. století . - v Love's Labour's Lost, události z 99. let 16. století . - v "Henry V" atd.

Pouhý vrchol umělecké zralosti, k němuž Shakespeare v Hamletovi a Learovi dospěl, je neumožňuje přiřadit ke stejnému tvůrčímu období se slabými komediemi, jimiž mladý Shakespeare debutoval. Ale kromě tohoto příliš obecného kritéria existuje řada literárních rysů čistě vnější povahy. Raná díla jsou tedy velmi bohatá na latinské citace a naučená přirovnání. Spisovatelé byli v té době více hrdí na učenost než na talent a mladý debutant chtěl ukázat, že také něco umí. Hojná raná díla Shakespeara a různé vytříbené výrazy, slovíčkaření, honba za vnějším vtipem. To vše bylo v tehdejším literárním stylu a nezralý Shakespearův génius se z toho nemohl vymanit, ale to vše mizí ve velkých dílech zralého období, tak prostého a přirozeného v jejich touze podat skutečný obraz co se děje ve skrytých hlubinách lidského srdce.

Brilantní výsledky pro pochopení evoluce Shakespearových tvůrčích metod přineslo studium metru jeho her. Pro mnohé, kdo neznají účel studia shakespearovského metra, jsou nejpodrobnější výpočty anglických shakespearologů (Walker, Bathurst, Ingram , Furnivall, anglo-ruský shakespeareolog R.I. nerýmovaný, kolik veršů je zdůrazněno na poslední slabice , kolik jich je s důrazem na předposlední slabiku atd. Ale ve skutečnosti tyto literární statistiky přinesly ty nejúžasnější výsledky. Ukazuje se, že Shakespearovo metr je organickým vyjádřením vnitřního uměleckého a psychologického procesu. S prohlubováním Shakespearova uměleckého způsobu se metr mění, od okázalosti přechází k naprosté jednoduchosti. Shakespearova umělecká zařízení jsou zpočátku plná sofistikovanosti a módních manýr; podle toho je jeho verze mimořádně rafinovaná a elegantní. Mladý spisovatel se nespokojí se skromným prázdným veršem a v prvních hrách převládají rýmované repliky. Nejkrásnější ze Shakespearových her, Love's Labour's Lost, má 1028 rýmovaných veršů a 579 nerýmovaných. Génius Shakespeara se ale přiklání k jednoduchosti a umělecké upřímnosti; rým, který ruší volný let pocitu, postupně mizí. V závěrečném akordu velké umělecké činnosti „The Tempest“ jsou pouze 2 rýmované řádky na 1458 nerýmovaných! Ostatní podrobnosti měřidla postupně spadají do stejného zjednodušení. V prvních hrách se téměř nevyskytují slabé (slabé) koncovky, tedy nepřízvučné, zakončené spojkou , příslovce , pomocné sloveso - to bylo považováno za nedbalost. V pozdějších dílech si Shakespeare nevšímá slabých konců a jejich počet dosahuje 33 %. V prvních hrách autor pečlivě dbá na to, aby blankvers byl příkladem jambického pentametru , to znamená, že by obsahoval přesně 10 slabik, ale v pozdějších hrách je natolik pohlcen starostí o co nejlepší vyjádření myšlenky, že ano. neváhejte přidat další slabiku. V rané "Comedy of Errors" není jediný verš o 11 slabikách, ve druhém jejich počet dosahuje 20%. Konečně, v raných hrách Shakespeare bedlivě dbá na to, aby bylo co nejméně takzvaných „Run-on-lines“, tedy myšlenkových přechodů z jednoho verše do druhého. V Love's Labour's Lost, v The Comedy of Errors je každý verš, málokdy 2 verše, něco úplně hotového. Ale to jsou strašné chvaty pro jakoukoli hlubokou myšlenku a Shakespeare je ve velkých tragédiích úplně odhodí. Myšlenka začíná trvat čtyři, pět, šest řádků, jak je potřeba, a počet „náběhových řádků“ exponenciálně roste : v prvních komediích jsou 3 na 23 řádků, v posledních 21 na 24, že je něco diametrálně opačného. To je organická závislost Shakespearova metru na vnitřním vývoji uměleckého růstu velkého spisovatele. Ukazuje se zcela přesné znamení, které dává právo říci, že i literární badatel může určit stáří Shakespearových her na metry, stejně jako botanik určuje stáří stromu podle letokruhů, díky čemuž je kmen stále mohutnější. a majestátní.

Jmenované hry byly zahrnuty do prvního vydání - in folio z roku 1623. Ale z nich měl Sh. v Jindřichovi VI. pouze podíl na díle někoho jiného; Titus Andronicus k němu snad vůbec nepatří; očividně Timon Athénský a Perikles vznikly ve spolupráci s Wilkinsem; Marston se pravděpodobně podílel na Troilovi a Cressidě a konečně nelze pochybovat o tom, že Shakespeare se v Jindřichu VIII. podílel jen na nejnepatrnější roli a že většinu této velmi slabé hry napsali Fletcher a možná Posel. Současně existují dramata, která nejsou zahrnuta ve foliu z roku 1623, ale možná stále napsaná Shakespearem, a dlouhá řada pseudoshakespearových her vytvořených spekulací na jeho jméno. Mezi "pochybné" hry se obvykle řadí "Edward III" a "Dva vznešení příbuzní". Pseudoshakespearovské jsou: "Londýnský marnotratný syn", "Příběh Thomase, Lord Cromwell", "Sir John Oldwestl, Lord Cobham", "Puritan Widow", "Tragédie Yorkshire", "Tragédie krále Locrina" , "Arden Faversham", "Narození Merlina", "Mucedor", "Krásná Emma".

Literatura