| Památník urbanismu a architektury | |
| Sirotkinův dům s malovanými plafondy | |
|---|---|
| 56°19′45″ severní šířky sh. 44°00′46″ východní délky e. | |
| Země | |
| Město | Nižnij Novgorod , nábřeží Verchne-Volžskaja , 3 |
| Architektonický styl | ruský neoklasicismus |
| Autor projektu | bratři Vesninové |
| Architekt | S. A. Novikov |
| Konstrukce | 1913 - 1916 let |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 521510211490006 ( EGROKN ). Položka č. 5210003000 (databáze Wikigid) |
| Materiál | cihla , kámen |
| Stát | uspokojivý |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Sirotkinův dům s malovanými plafondy je památkou městského plánování a architektury federálního významu v historickém centru Nižního Novgorodu . Postaven v letech 1913-1916. Dům-zámeček se stal prvním samostatným dílem architektů bratří Vesninů , později světově proslulých architektů, vůdců sovětské avantgardy .
Před revolucí bylo sídlo hlavním domem panství obchodníka Dmitrije Vasiljeviče Sirotkina . Původně byl již postaven jako budova muzea , kterou chtěl majitel po jeho smrti darovat Nižnímu Novgorodu. V současné době je to jedna z budov Státního muzea umění Nižnij Novgorod .
Sídlo je názorným příkladem neoklasického směru retrospektivismu . Svými vysokými uměleckými kvalitami patří k významným dílům předrevoluční ruské architektury. Podle historiků umění Selima Chána-Magomedova , Michaila Iljina a doktorky architektury Olgy Orelské jde o jedno z nejlepších děl ruského neoklasicismu [1] [2] .
Čtvrť, ve které se na počátku 20. století nacházelo panství D. V. Sirotkina, se začala formovat na příkaz císaře Mikuláše I. , který Nižnij Novgorod navštívil v roce 1836. Podle plánů rozvoje bylo území přiděleno pro výstavbu nové budovy zemských úřadů , které v té době sídlily v Kremlu v bývalém domě viceguvernéra (1786-1788). Budova upadla do zchátralého stavu a již nevešla četná oddělení, která tvořila zemskou vládu. Rezervace místa pro stavbu byla zajištěna generálním plánem Nižního Novgorodu z roku 1839 [3] .
Výstavba nových kanceláří byla pouze součástí rozsáhlých plánů proměny města, k jejichž realizaci došlo v letech 1830-1850 na příkaz císaře. Pro úspěšnou realizaci záměru byla zřízena funkce městského architekta Nižního Novgorodu, kterou v září 1836 obsadil architekt Georg Ivanovič Kizevetter . Jedním z prvních úkolů pro něj byl návrh zemských a okresních úřadů na horním nábřeží u kostela sv. Jiří . 13. září architekt hlásil guvernérovi M. P. Buturlinovi , že náčrt budovy je již nakreslen. Nákladný projekt byl několikrát zamítnut Mikulášem I. Na jaře 1839 byl projekt přesto schválen, ale pokladna neměla prostředky na práce a území čtvrti zůstávalo dlouho nezastavěné [4] .
V lednu 1845 byl schválen standardní projekt vládních úřadů pro provinční města a zaslán vedení všech provincií. Již v roce 1851 provinční architekt Afanasy Turmyshev z pověření guvernéra M. A. Urusova prostudoval Kizevetterovy nákresy a typový projekt a dospěl k závěru, že plocha plánovaná v roce 1839 je pro stavbu standardní budovy příliš malá. Rozšíření areálu si vyžádalo zničení Příkazného pruhu (moderní průchod z ulice Minin na nábřeží mezi obytným domem č. 8 a budovou bývalého kina Minin) a výkup pozemků v přilehlém bloku. V té době však nebyla potřeba nová budova, protože kanceláře byly částečně umístěny v budově horního bazaru . V roce 1853 byla z rozhodnutí císaře Alexandra II . stavba odložena [5] .
Dne 1. prosince 1860 povolil císař prodej parcel ve čtvrti soukromým osobám. Čtvrtletí bylo rozděleno do pěti domácností a prodáno do zástavby. Prvními majiteli byli nižní Novgorodští obchodníci Ivan Durbazhev, Nikolaj Belilnikov, Jakov Vezlomcev, kupecká manželka Pelageja Kotelnikovová a obchodník Dmitrij Gvozdarev. Rohový pozemek na křižovatce ulice Žukovskaja (moderní Minina) a náměstí Georgievskaja přešel na obchodníka Durbazheva, který zde v roce 1865 postavil kamenný dvoupatrový dům. Sousední pozemek Vezlomcev brzy také přešel na Durbazhev, a tak celou východní stranu náměstí Georgievskaja obsadila jedna domácnost. Následně panství přešlo na Muftileva, Arapovskaja, až jej na konci roku 1912 koupil nižní Novgorod obchodník Dmitrij Vasiljevič Sirotkin [5] .
Dmitrij Vasiljevič Sirotkin (1864-1953) je obchodník s parníky Nižnij Novgorod, jeden z nejbohatších a nejvlivnějších občanů počátku 20. století. Sirotkin, který začal svou kariéru úspěšným sňatkem s dcerou parníku Nižnij Novgorod, se z poloochuzeného lodníka stal milionářem, majitelem volžské vlečné flotily, stavitelem lodí, vynálezcem ropné bárky a starostou Nižnij Novgorod (1913-1917). Patřil k horlivým starověrcům , vydával časopis "Church", byl zvolen biskupem starověrské církve. Byl významným filantropem a filantropem své doby. Spolu se spisovatelem Maximem Gorkým otevřel známý klub Stolby pro chudé v Millionnaya Street [6] .
Kupovaný pozemek nebyl určen k trvalému bydlení. Původně zde D. V. Sirotkin zamýšlel postavit dům s cílem následně v něm umístit muzeum. Sám Sirotkin žil v dřevěném štukovém sídle na Iljinské ulici . Volba budoucího staveniště nebyla náhodná. Koncem roku 1896 byl na jméno Vasilije Ivanoviče Sirotkina, otce Dmitrije Vasiljeviče, zakoupen kamenný dům maloměšťácké Marie Guščiny, který se nacházel v sousedství a dodnes se dochoval v čp. 4 na č.p. Nábřeží Horní Volhy. Sám D. V. Sirotkin vykoupil sousední pozemek s kamenným domem od Dobronravova ve čtvrti. Obrovské panství mezi moderním nábřežím Verkhne-Volzhskaja a ulicí Minin tak bylo v držení Sirotkinů [5] .
V červnu 1913 schválila městská vláda „projekt výstavby sídla obchodníka 1. cechu Nižního Novgorodu Dmitrije Vasiljeviče Sirotkina na rohu nábřeží Verkhne-Volžskaja a náměstí sv. Jiří v 1. kremelské části Nižního Novgorodu. " Stavba byla zahájena 14. srpna 1913 a dokončena 15. listopadu 1916. Starý kamenný dům byl zbořen. Projekt nového sídla vypracovali mladí architekti bratři A. A. Vesnin , L. A. Vesnin a V. A. Vesnin . Leonid Vesnin vystudoval Akademii umění v létě 1909, zatímco Viktor a Alexander získali diplomy z Institutu stavebních inženýrů v roce 1912. Sirotkinovo sídlo se stalo prvním samostatným dílem architektů [5] . Sirotkin pozval petrohradského inženýra-architekta Semjona Antipoviče Novikova, který později působil jako zemský inženýr Nižnij Novgorod a hlavní architekt města Gorkého, aby dohlížel na stavbu [7] .
Po revoluci v roce 1917 bylo panství Sirotkin vyvlastněno a přešlo do jurisdikce města. Budovy sloužily k bydlení a ubytování městské správy. V roce 1924 byla hlavní budova panství na příkaz výkonného výboru města přenesena do Glavnauky , aby zde sídlilo umělecké oddělení Sjednoceného muzea Nižnij Novgorod [8] .
Od té doby byla budova několikrát rekonstruována. Ve 30. letech 20. století byla k jihozápadní části křídla přistavěna jednopatrová budova , ve které byly umístěny restaurátorské dílny muzea. V roce 1968 byl nad přístavkem, do úrovně korunní římsy přístavku, postaven pavilon určený pro expozici jednoho obrazu (tzv. Makovského sál ). Ve stejných letech byl na místě zbořeného kostela sv. Jiří postaven hotel Rossija, jehož výstavbou vznikla zadní ulice mezi Žukovskou ulicí a nábřežím. Dům D. V. Sirotkina se ukázal být v uzavřeném prostoru městské zástavby [9] .
V roce 1992 byla budova ve špatném stavu. Neřízená hospodářská činnost měla negativní dopad na původní architektonickou podobu panského sídla. Do října 1993 byla rozhodnutím vedení muzea z budovy odstraněna stálá expozice a fondy pro restaurátorské práce [9] .
V roce 2001 zahájila společnost Nižnij Novgorod „Promstroy and K“ v rozporu s bezpečnostními zónami výstavbu elitního rezidenčního komplexu s podzemní garáží „Dům v muzejní čtvrti“ (architekti V. Bandakov, V. Kovalenko, A. Dekhtyar) vedle pomníku. Stavba začala bezprecedentním porušením zákona: developer neměl stavební povolení a projekt novostavby byl státní zkouškou zamítnut. Společnost však začala pracovat a během vývoje zmrzlé půdy s klínovou ženou došlo k silné vibraci, ze které šly trhliny podél základů Sirotkinova domu a hranice jámy vykopané pod podzemním parkovištěm prošla jeden a půl metru od základů sídla. V důsledku toho došlo ke zkreslení vzhledu architektonické památky [10] [11] .
V roce 2007 byly provedeny velké opravy a restaurování domu [9] .
Podle memoárů manželů Vesninových se D. V. Sirotkin ukázal jako obtížný zákazník, protože architektům stanovil několik podmínek, které bylo obtížné vzájemně kombinovat. V jednom z článků z roku 1937 V. A. Vesnin napsal: „Vy,“ řekl, „postavte takový dům, aby z něj po mé smrti mohlo být muzeum, ale byt, ve kterém budu žít, by měl být dřevěný...“ a dodal: "Sirotkin se rozhodl vytvořit hvězdnou oblohu ve své kanceláři ... nařídil umístit "agromad" hvězdy z nejlepšího čistého zlata." V návrhu stavby museli autoři ztělesnit přání zákazníka, nikoli na úkor architektury, v níž se prolínaly názory pokrokového člověka své doby a typický kupecký vkus [6] .
Obraz sídla si pravděpodobně diktoval sám zákazník. Vzhledem k tomu, že budova byla původně navržena jako muzeum, byl jako programový styl vzat ruský neoklasicismus, charakteristický pro 10. léta, se zaměřením na ruský klasicismus konce 18. a počátku 19. století a příklady italské renesance . Na kresbách domu jsou podepsáni Leonid a Viktor Vesninovi. Nejsou na nich žádné Alexandrovy podpisy, protože se v domě zabýval uměleckou malbou. Plány se od stavěného objektu poněkud liší: ze západního průčelí nemají polorotundu , místo ní byl naznačen mírně rozervaný rizalit . Plastičnost fasády byla na návrh zákazníka zpevněna polorotundou [12] .
Velký vliv na podobu sídla měla cesta Alexandra a Viktora Vesninových do Itálie v zimě 1913-1914 , kde architekti navštěvovali muzea a zkoumali architektonické památky. Podle Victorových memoárů věnovali bratři velké množství času seznamování se s dílem Palladia . Díla posledně jmenovaného udělala na Alexandra silný dojem a pomohla mu lépe pochopit povahu ruského klasicismu. Podle Selima Khana-Magomedova měla cesta velký vliv na vnímání klasicistní architektury architektů, pomohla překonat „akademickou suchost“ jejich řádových kompozic a začít vytvářet takové dílo, ve kterém je vidět „živý klasik“ – Sirotkinův dům [2] .
První verze sídla, vypracovaná v roce 1914, již předpokládala umístění ve středu symetrického průčelí hluboké lodžie lemované serliany (v naturáliích to byla jen okna, bez balkonů). Předpokládala se také větší kubatura, protože boční části byly plánovány ve formě prosklených loget . Řešení oken prvního patra imitovalo "konstrukci s rovným nadpražím , odlehčenou rustikálním obloukem". Podle uměleckého kritika Ilji Pečenkina první verze projektu zámečku napodobovala Tarasovův dům Ivana Žoltovského , dopad se však projevil ani ne tak v exteriéru , jako spíše v designu interiéru, kde byla ústřední role přidělena monumentální a dekorativní malba ve stylu vrcholné renesance [13] . Tato verze projektu byla zamítnuta, protože průběžné zasklení loget v rozích dodalo budově moderní vzhled, disharmonický s klasickými detaily, zejména s velkolepým korintským řádem fasády, který byl během stavebního procesu nahrazen skromnější - Ionic [14] .
Na jednom z náčrtů byl zámek korunován belvederem charakteristickým pro styl moskevské říše , který v dřívějších verzích chyběl. Nebyl však postaven. Odmítnutí stavby belvederu bylo údajně způsobeno ekonomikou charakteristickou pro období první světové války (1914-1918). Ze stejného důvodu se vysvětluje i odmítnutí dalších navržených dekorativních prvků: bohatá výzdoba hlavního sálu, kde byla navržena výzdoba stěn pilastry a polosloupy korintského řádu; dekorativní reliéfy v lodžii na hlavním průčelí; kovaný kovový rošt, který obepíná zahradu na východní straně usedlosti [12] .
Dispozice objektu je založena na symetrickém schématu s enfiládovým uspořádáním předních místností [12] . Zároveň byl nepřímo ovlivněn předchozím stylem počátku 20. století - secese : symetrii lze vysledovat pouze ve střední části budovy ze strany hlavního průčelí [15] . Největší místnost podél středové osy se nachází ve druhém patře - původně obývací pokoj. Z této haly se dalo dostat na lodžii, ze které se otevíral výhled na Volhu . Po levé straně haly byla navržena jídelna, vpravo kancelář majitele. Ze dvora a bočních fasád na kancelář přiléhaly soukromé komnaty majitelů - dvě ložnice oddělené posuvnou příčkou, budoár a toalety. Z oken ložnic měl být výhled na náměstí Georgievskaja. Zadní místnosti, obrácené do dvora, byly určeny pro služebnictvo. Kuchyně se nacházela v samostatné dvorní přístavbě a s panským domem byla propojena malým průchodem. Prostory prvního patra byly přiděleny vstupnímu vestibulu, knihovně s přilehlým kulečníkovým sálem, kanceláři, místnostem pro manuální práci, pokoji pro služebnictvo a skladišti [12] .
Fasády zámku jako celku si zachovaly svůj historický vzhled. Půdorys je obdélníkový, objem je zastřešen valbovou střechou. Stavbu po celém obvodu obepíná podstřešní profilovaná římsa , nesená moduly akantových listů , mezi nimiž jsou květinové růžice . Pod římsou je vlys zdůrazněný horizontální římsou , zdobený štukovou výzdobou. Po celém obvodu probíhá profilovaná mezipodlažní římsa. Pod okny druhého patra je také tenká římsa. První patro na všech fasádách je rustikováno „pod velkým zdivem“ [15] .
Hlavní průčelí má sedm světelných os. V ose symetrie hlavního průčelí je hlavní vstup s vysokými dvoukřídlými, obloženými dubovými dveřmi. Okraje výplní dveří jsou zdobeny ornamenty . Uprostřed každého panelu je čtverec s kulatou rozetou v podobě květiny. Nad dveřním otvorem je rovný profilovaný sandrik , po stranách podepřený konzolami . Ve druhém patře hlavního průčelí je zapuštěná nika-lodžie, zdobená čtyřmi sloupy a dvěma krajními polosloupy iónského řádu. Na rovině stěny za sloupy jsou osazeny ploché pilastry s iónskými hlavicemi . Lodžie je ohraničena řadou balusterů . Nad krajními okny v lodžii jsou kulaté rozety-výklenky. Okna ve druhém patře jsou vyšší než v prvním. Zachovala se původní vazba okenních výplní [15] .
První a sedmá světlá osa podél hlavního průčelí ve druhém patře jsou provedeny ve formě „ benátských oken “: jsou třídílná, s podtrženým středovým otvorem s půlkruhovým zakončením a dvěma úzkými obdélníkovými okny po obou stranách centrální. Nad půlkruhovým oknem je architráv , nad bočními úzkými částmi rovné sandriky. Balustery jsou instalovány ve výklencích pod "benátskými" okny. Úzké pilíře, stejně jako orámování okenních otvorů vpravo a vlevo, jsou zdobeny pilastry se vzorem v podobě iónských hlavic. Trojdílná okna v přízemí nemají pilastrové rámy a střední okno není půlkruhově zakončeno. Nad všemi třemi otvory jsou instalovány klínovité svorníky [ 15] .
Boční průčelí, obrácené k Museum Lane, má podél osy symetrie jónskou polorotundu půlkruhového půdorysu (motiv zcela zmizel v pozdním klasicismu a oživili ho Vesninové), kterou ve druhém patře zdobí čtyři objemové sloupy a dva polosloupce. Mezi sloupy je instalován plot se zábradlím a balustery. První patro rotundy je rustikované, má pět oken a samostatný vchod [15] . Je třeba poznamenat, že polorotunda konečně propojila architektonické řešení sídla s tradicemi ruského stavovského klasicismu [13] .
Na dvorním průčelí hlavního objemu je půlkruhový arkýř , zdůrazňující umístění hlavního schodiště v ose symetrie. Ve druhém patře má arkýř tři světelné otvory umístěné mezi iónskými sloupy. Symetrie dvorního průčelí je narušena přístavbou. Okna na jeho pravé straně jsou užší než na levé [15] .
Klasicistní architektonické postupy využívají i interiéry pokojů, sálů a kancelářských prostor zámku. Vestibul u hlavního vchodu má žulovou podlahu, žulové schody, dva mramorové sloupy toskánského řádu . Parapety jsou vyrobeny z bílého mramoru. Ve všech místnostech se dochovaly dubové obložkové dveře s mosaznými klikami, dubové okenní rámy s měděnými petlicemi a kresbami, dubové parapety. V prostorách prvního patra byly restaurovány profilované římsy se štukem a stropní rozety na lustry v podobě zlacených akantových listů [15] .
V hlavních sálech podél hlavního průčelí jsou zvláště zajímavé: geometrický vzor fazetovaných zlacených panelů na stropě (ústřední sál), dubové parkety s geometrickými vzory, malovaná stropní svítidla, mramorový krb (komín), polosloupy korintského řádu v benátských trojoknech se zlacenými hlavicemi. V bývalé pracovně se dochoval modrý kazetový strop se zlaceným geometrickým ornamentem, připomínajícím květiny. V roce 2008 byla v malém sále před vstupem na balkón polorotundy objevena nástropní malba v podobě čtyř kytic. Bývalá ložnice má půlkruhový arkýř, který má dvoje vysoké skleněné dveře v dubových rámech a vazbách. Po obvodu stropu ložnice je umístěna malba v podobě polychromované girlandy z květin [15] .
Velký význam v úpravě interiérů sídla má malba A. A. Vesnina [15] . Alexander vášnivě miloval dílo francouzských umělců Paula Gauguina a zejména Paula Cezanna , Nizozemce Vincenta van Gogha . Plafondy v interiérech domu namaloval osobně. Při práci studoval zkušenosti starých mistrů a nejnovější trendy v malbě:
Při práci na plafondu jsem si dal za cíl studovat malbu starých mistrů - Tiziana , Tintoretta , Veronese , Greca - jejich barevné kompozice a kompozice forem, abych se více vyzbrojil k práci na problému nové malby. Už v té době jsem miloval Cézanna a Picassa , pracoval jsem na novém obrazu v ateliéru umělce V. E. Tatlina [16] .
— A. A. Vesnin.Nástěnné malby měly být zhotoveny společně s Vladimírem Tatlinem, ale v lednu 1915 Alexander napsal svému staršímu bratrovi, který odešel na frontu, že se nakonec rozhodl udělat práci sám, protože Tatlin nejevil o malování zájem, být unesen přípravami na futuristickou výstavu v Petrohradě [17] . Plochy plafondů byly namalovány v nové dílně Vesninů v Moskvě v čísle 12 na Denezhny Lane . Obrovská plátna se zavěšovala na tkaničky, Alexandr maloval oleji, a když barva zaschla, svinula se do rolí na kotoučích velkého průměru a v této podobě se převezla do Nižního Novgorodu. Alexander Vesnin neměl čas plně realizovat svůj plán, protože v roce 1916 byl mobilizován k vojenské službě. Malba obrovského plafondu hlavního sálu zůstala nedokončena, zachována pouze ve formě připravené skici. Jednalo se o vícefigurální kompozici, s alegorickým obrazem řeky Volhy a jejích přítoků [12] [18] .
Střední část plafondu zaujímaly panely osmiúhelníkového tvaru s postavami, střídajícími se se segmenty stropu orámovanými pruty . Zápletka a formy Tintoretta byly brány jako základ, ale byly provedeny v duchu tehdejšího dobového obrazového výzkumu. V jídelně bylo instalováno sedm osmibokých plafondů různých velikostí a proporcí. Na centrálním jsou symbolicky znázorněny prvky, na čtyřech rozích - roční období, na straně - dary přírody. Výkon byl ovlivněn Cezannem [15] .
Na přání zákazníka byla do kamenného objemu sídla zahrnuta dřevěná kostra s ruským gaučem , protože D. V. Sirotkin byl starověrec a pro vlastní bydlení preferoval dřevěné stavby [15] . Původně byla pověst, že uvnitř sídla byla umístěna „ ruská chýše “, městskou legendou , ale v roce 1993 se během terénních průzkumů skutečně zjistilo, že jižní a západní část stěn v ložnici byly vyrobeny smíšenou stavební technikou. - pilíře mezi okny vyplněné povozy na klády . V podlahových konstrukcích v pánské a dámské polovině byly nalezeny cihlové základy z kamenných lavic, podobné těm, které se nacházely ve starověkých ruských obydlích . Potvrdila se tak legenda o srubu v bytech starověrského obchodníka [8] . V sovětských dobách byly srubové stěny ložnice omítnuté [15] .
Spolu se sídlem byla postavena dvoupatrová kamenná přístavba. V roce 1972 k němu byla přistavěna nová třípatrová budova ze silikátových cihel, později omítnutá, která dnes slouží pro potřeby muzea [15] .
Území panství od budovy po roh s muzejní uličkou a podél ní má litinový plot s přísným vzorem ve formě podlouhlých rámů, podél jejichž osy jsou kulaté litinové rozety s ornamenty. Prolamovaný plot se střídá s omítnutými cihlovými sloupy, kulatého půdorysu, nahoře krytými čtvercovými sokly korunovanými koulemi [15] .
Sloupy jsou historické, byly vztyčeny spolu se sídlem. Ladná mříž ve stylu klasicismu, vzhledem k nástupu 1. světové války, nebyla dokončena. Byl nahrazen hluchými dřevěnými ploty, které stály téměř 90 let. Teprve při restaurování v roce 2004 byly dřevěné štíty demontovány a nahrazeny kovovou mříží, vyrobenou podle původních skic [12] .
Sirotkinův dům je považován za jeden z charakteristických a nejjasnějších příkladů ruského neoklasicismu počátku 20. století [19] . V roce 1940 umělecký kritik Michail Iljin v článku pro časopis SSSR Architecture napsal, že sídlo lze nazvat nejvýznamnějším dílem raného díla bratří Vesninů: v architektonickém návrhu budovy architekti vzali první vážný krok vpřed, konečně rozchod s tradicí tzv. "fasádní" architektury, přechod k empírovému stylu - stylu, ve kterém byl kladen důraz právě na jasnost budování architektonické formy v prostoru. Sirotkinovo sídlo se nepodobalo soudobým neoklasicistním a neoampirickým dílům architektů Ščuka , Fomina a Žoltovského: projekt nekopíroval palladiánské stavby a ruský klasicismus, v detailech nebyla žádná „antická“ stylizace. Michail Iljin si všiml elegance architektury sídla, organické formy a kompozice, přísnosti linií a skromné správné výzdoby a dospěl k závěru, že „to vše nás nutí považovat tento dům za jedno z nejlepších děl předrevoluční architektury. “ [1] .
V pozdějších studiích byla architektura sídla interpretována poněkud odlišně; již existovala přímá souvislost mezi stylem stavby a ruským klasicismem a tradicemi palladinismu. Umělecké kvality architektonické památky byly přitom vždy vysoce ceněny. Architekt-restaurátor Alexander Chinyakov napsal, že v architektuře sídla Vesninové velmi jemně pracovali s tradicemi ruského klasicismu a zprostředkovávali nejcharakterističtější rysy stylu ve vnějším i vnitřním vzhledu budovy. Chinyakov poznamenal, že sídlo „přitahuje pozornost harmonickými proporcemi svých proporcí, jednoduchostí a ušlechtilostí svého architektonického vzhledu“, připsal dílo nejlepším příkladům předrevoluční architektury [20] . Umělecký kritik Selim Khan-Magomedov popsal budovu jako ukázkový příklad retrospektivismu , postavený „v nejlepších tradicích palladianismu a ruského klasicismu“. Doktorka architektury Olga Orelskaya poznamenala, že díky svým vysokým uměleckým vlastnostem je Sirotkinův dům „jednou z nejvýznamnějších děl předrevoluční ruské architektury“ a je jedním z nejlepších děl ruského neoklasicismu 10. let v Rusku [2]. .
| Architektonické památky nábřeží Verkhne-Volzhskaya v Nižném Novgorodu | |
|---|---|
| Podle číslování |
|
| Zmizel |
|