Dorothy Deanová

Dorothy Deanová
Angličtina  Dorothy Dene

Reginald Barber Portrét mladé dívky známé jako Dorothy Dean, 1890, soukromá sbírka
Jméno při narození Ada Alice Pullen
Datum narození 11. dubna 1859( 1859-04-11 )
Místo narození Lambeth , Londýn , Spojené království Velké Británie a Irska
Datum úmrtí 27. ledna 1899 (ve věku 39 let)( 1899-01-27 )
Místo smrti West Kensington, Londýn , Spojené království Velké Británie a Irska
obsazení modelka , divadelní herečka, modelka
Otec Abraham Pullen
Matka Sarah Pullen (rozená Eagle)
Manžel Frederic Leighton (?)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Dorothy Dean ( eng.  Dorothy Dene [Poznámka 1] ) - umělecké jméno , pod kterým Ada Alice Pullen ( eng.  Ada Alice Pullen , April 11 [2] 1859 , Lambeth , London , Spojené království Velké Británie a Irska [3]  - 27. ledna [4] [5] (nebo 27. prosince [6] [7] [8] ) 1899 , West Kensington, Londýn, Spojené království Velké Británie a Irska) - britská modelka , která pózovala pro mnoho umělců a významných osobností fotografie , známá také jako herečka dramatického divadla [Poznámka 2] . V mládí pózovala pro Fredericka Leightona , Edwarda Coleyho Burne-Jonese , Louise Starr Canziani , George Frederica Wattse , Johna Everetta Millaise , Valentine Prinsepa , Herberta Gustava Schmaltze , Henryho Holiday . Dlouhou dobu měla blízký vztah s významným akademickým umělcem Frederickem Leightonem. Podle předpokladu historiků umění by Dorothy Deanová mohla posloužit jako prototyp pro Elizu Doolittleovou  – postavu ve hře George Bernarda Shawa Pygmalion . Kurátor Státní sbírky uměníV Británii Philippa Martin prohlašovala, že Dorothy měla jedinečný status bytí jediné „nahé viktoriánské modelky celebrity “ , která získala slávu .

Osud Dorothy Dean upoutal pozornost řady významných publikací [Poznámka 4] , velká část je jí věnována v referenční knize vydané v roce 2001 ve Velké Británii, která obsahuje biografie modelek [15] . Významné části jeho biografií [16] [17] [18] jsou věnovány vztahu modelu s britským akademickým umělcem Frederickem Leightonem . Dorothy Deanová je hlavní hrdinkou románu Surrogate od nizozemské spisovatelky Anny A. Ros z roku 2018 . V roce 2019 vyšla kniha izraelských novinářů Eilat Negev a Yehuda Koren , Burning Dean , věnovaná herečce a modelce [19] . Knihu autoři představili na Oxford Literature Festivalu. Vypráví o vztahu Fredericka Leightona a jeho modelky, o umělcových názorech na manželství a jeho údajné sexuální orientaci i o smrti herečky za nejasných okolností [20] .

Životopis

Dlouho se věřilo, že Ada Alice Pullen se narodila v oblasti New Cross .v Londýně 11. dubna 1859 v početné rodině [2] . Podle jiné verze byla místem jejího narození metropolitní oblast Clapham [11] . Člen Clapham Local History Society David Perkin na základě archivních dokumentů upřesnil místo narození budoucí modelky a herečky a pojmenoval londýnskou čtvrť Lambeth [21] . Ada Alice pocházela z "dělnické rodiny" ( anglicky "working-class family" ) [22] ) - byla druhým dítětem z deseti dětí inženýra [11] (podle jiné verze mechanika [22]). ) Abraham Pullen a jeho manželka Sarah , rozená Eagle [2] [22] [21] . Perkin zjistil, že Sara Eagle přišla do jižního Londýna z malého města Durham na severovýchodě Anglie a usadila se v rodině proletářského původu (otec tesař se dvěma syny, kteří již byli vystudováni jako inženýři) s vyhlídkou na vstup do výhodné manželství. Rodina jejího budoucího manžela byla poměrně bohatá a na poměry své doby slušná. Po svatbě se Abraham a Sarah Pullenovi několikrát přestěhovali do Lambeth, kvůli rychlé expanzi rodiny. Nedaleko byl viktoriánský chrám , postavený v 50. letech 19. století v neogotickém stylu , chrám a s ním nová národní škola vytvořená anglikánskou církví , kde se pravděpodobně vzdělávaly Pullenovy děti [21] .  

Autoři knihy o modelce Eilat Negev a Yehuda Koren zdůraznili, že Dean nikdy nebyl „jen zmačkaný zelný list“ (ve hře: angl.  „Ach, I'm only a squashed kapusta leaf“ [Poznámka 5] ), jak popsal svou Elizu George Bernard Shaw. Tento názor na svou hrdinku považují za chybu. Její rodiče popsali jako „geniálního“ inženýra parních strojů a „mimořádně inteligentní“ bývalou služebnou. Rodiče budoucího modelu věnovali velkou pozornost výchově dívky a povzbuzovali její zájem o umění (včetně učení děl Williama Shakespeara zpaměti) [13] .

Dívčino šťastné dětství skončilo, když její otec v roce 1876 přišel o práci [13] . Ze vzpomínek Emily Isabelle Barringtonovéje známo, že poté se v rodině Pullenů vyvinula kritická situace [24] . V roce 1877 se narodilo desáté dítě, Samuel, ale Sarah Pullen si vážně poranila páteř a stala se bezmocnou invalidou. Ve stejném roce zemřela na spalničky její dcera Dorothy, které bylo 8 let [21] [13] . V roce 1878 byl Abraham Pullen prohlášen za bankrot [13] , rodinu opustil a již se k ní nevrátil [21] . Matka a jejích devět zbývajících dětí ve věku od jednoho do 20 let se ocitly ve stísněném bytě v Deptfordu [13] . Sarah Pullen zemřela v roce 1881. Jeden z jejích synů, Henry, kterému by v této době bylo 19 let, se již v dokumentech neuvádí [21] .

Ada Alice - modelka a herečka

Když její otec opustil rodinu a její matka vážně onemocněla, začala Ada Alice pracovat jako modelka pro studiové družstvo v prestižní londýnské administrativní čtvrti Kensington [24] [25] . Tím zůstal volný čas na péči o mladší sourozence a přineslo to dostatek peněz [13] [11] , aby pomohl staršímu bratrovi Thomasovi podporovat mladší děti [24] [25] . Negev a Koren tvrdí, že dva starší bratři dívky již měli inženýrské tituly a pracovali ve své specializaci [13] . Ada při sčítání lidu v roce 1881 zaznamenala, že studuje výtvarná umění, ale Perkin navrhl, že se naučila míchat barvy a základy perspektivy se naučila až při modelování . Memoáristka Emily Barringtonová ji ve svých pamětech na Laytona popsala jako „mladou dívku s jemným bílým obličejem, oblečenou v hluboké černé“ [24] [21] . Současná modelka Henrietta Corchran si všimla jejích „nádherných hnědých očí s dlouhými zakřivenými řasami, jemně vyřezávanými rysy a korunou světle zlatých vlasů“ [1] [2] [21] . V Divadelním muzeuv Londýně existuje několik jejích raných fotografií, na kterých se Ada Alice stydlivě dívá přes své řasy (v moderní Anglii se takový pohled nazývá pohled princezny Diany ) [21] . Australské noviny později nadšeně popsaly vzhled modelu:

Slečna Deanová je nejlepším příkladem řecké krásy, kterou lze v dnešní době najít. Každá linie její tváře a postavy je vysoce klasická. Je o něco vyšší než průměr, s dlouhými, pružnými končetinami a velmi výrazným poprsím. Její vlasy jsou kudrnaté a zlaté a její jiskřivé oči mají fialový odstín. Kromě všech těchto půvabů má prý nejkrásnější pleť mezi ženami v Evropě.

— Ideál mistra. Tazatel a komerční zprávy, 4. června 1897, str. 14 [26]

Skvělý popis vzhledu Dorothy Deanové zanechala ve svých pamětech George Frederick Watts Emily Barringtonová, která ji sama používala jako model pro své vlastní skici:

Emily Isabelle Barringtonová. J. F. Watts: Memories (popis fyzického vzhledu Dorothy Deanové) [27] .

V případě Dorothy Dean jsem s ní chvíli pracoval, než to Watts začal psát. Její barva pleti byla výjimečná a marně jsem se jí snažil sdělit. Zakalená bledost s nádechem nějaké krásné růžové, jako perleť , ale tak slabá, že bylo obtížné ji lokalizovat ve velmi rovnoměrné struktuře povrchu. Zdálo se, že je pod kůží, jako barva ležící pod hladkým povrchem uvnitř skořápky. Layton, který s tímto modelem tolik pracoval [později] a požádal mě, abych mu ho poskytl jako model, dobře věděl, že nedokázal přesně zprostředkovat tuto texturu a barvu. Od Dorothy Dean dostal mnohem víc v mimice a gestech a k tomu využíval hlavně ji, ale s ohledem na vnější podobnost vždy tvrdil, že s výsledkem není spokojený. Žádný jiný model pro něj nebylo tak nesnesitelně těžké ztvárnit.

— Emily Isabelle Barringtonová. J.F. Watts: Memoár [27]

Během jedné ze seancí Pekla se Alice Pullen setkala s umělcem Frederickem Leightonem, který se v té době již stal prezidentem Královské akademie umění , důstojníkem Řádu čestné legie a rytířským mládencem . Jejich setkání se odehrálo v zimě roku 1879 v umělcově luxusním ateliéru v Kensingtonu v oblasti Holland Park .. Laytonovi bylo 48 let a jeho modelce 20 [22] . Dívku našla Emily Isabelle Barrington [28] , Laytonova sousedka a autorka životopisů, která viděla Adu Alice Pullen vcházet do ateliéru umělce Louise Starr Canziani, který se nachází hned naproti Leightonovu domu. Emily Barrington mladou modelku popsala jako „vizi krásy“ ( anglicky  „a vision of beauty“ ), na její doporučení Leighton dívku pozval k pózování [24] [29] [22] [Poznámka 6] . Vztah mezi umělcem a jeho modelem se rychle vyvinul v blízké osobní přátelství a dlouhodobou tvůrčí spolupráci. Podle britského badatele o historii divadla byl jejich vztah založen na Leightonově straně – na touze jeho otce „chránit a vést mladou chráněnkyni“ a ze strany dívky – „na hluboké náklonnosti, respektu a vděčnosti. “ [22] . Layton pomohl dívce naučit se herectví a zahájit divadelní kariéru, byl to on, kdo pro ni vymyslel pseudonym Dorothy Dean [31] . Podle životopisců Leighton Leone a Roberta Ormond si Ada Alice Pullan sama vybrala jméno Dorothy na počest své sestry, která zemřela brzy [2] .

Dorothyina herecká kariéra začala klesat od poloviny 90. let 19. století. Dorothy Dean onemocněla zánětem pobřišnice [Poznámka 7] [Poznámka 8] v roce 1898 a zemřela na ni 27. ledna 1899 [4] [5] [Poznámka 9] v ložnici jejího vlastního bytu v prestižních londýnských zahradách Avonmore [11] . Londýnské noviny Era“ napsal o smrti modelky v těchto dnech: „Byla velmi milována a každému, kdo ji znal, bude chybět“ [33] . Dorothy byla pohřbena na hřbitově Kensal Green Cemetery [34] .

Divadelní kariéra

Ada Alice Pullen přiznala, že se na divadelní dráhu připravovala odmala a počítala s Laytonovou pomocí [35] [36] [37] . Philippa Martin, kurátorka British National Art Collection (GAC), věřila, že se modelka konečně rozhodla věnovat divadlu, když pózovala pro Leightonův obraz „Idyll“ ( anglicky  „Idyll“ , 1880-1881, olej na plátně , 104,1 × 212, 1 cm , soukromá sbírka v USA, v popředí je zobrazena Ada Alice [38] ) společně s aspirující divadelní herečkou Lilly Langtry , společenskou osobností  budoucnosti , která se do povědomí veřejnosti dostala nejen svými rolemi na jevišti , ale také pro její milostné příběhy s britskými aristokraty. Martin předpokládal, že Pullan vytvořila svůj pseudonym podle vzoru Lilly [39] .

Umělcova počáteční reakce nebyla povzbudivá: Layton dívce vysvětlil, že má silný cockney přízvuk , pro herečku nepřijatelný [35] [36] [37] [39] . Přesto Layton pomohl dívce naučit se herectví, získat správnou výslovnost a zahájit jevištní kariéru [39] : vymyslel pro ni umělecké jméno Dorothy Dean [31] a zorganizoval kurzy s paní Dallas Jeanne a paní Chippendale, díky ke kterému zvládla techniku ​​herectví [37] [6] . Latinskoamerický umělecký kritik Perez d'Ors tvrdil, že Leightonové rané ztvárnění Ady Alice již předznamenalo její budoucí divadelní role, které nakonec proslavily Dorothy . Philippa Martin napsala, že pro Deanův návrat z turné po provinciích v červnu 1885 Layton záměrně dokončila Serenely Wandering in a Trans Sober Thought (1885, umístění neznámé) a představila tento obraz na Královské akademii, aby pomohla kariéře své modelky. Na sérii fotografií, které se tehdy šířily, se Dean objevil ve stejném klobouku a šatech jako na obrázku. Když novinář oznámil, že modelem pro plátno byla údajně jistá „slečna Andersonová“, Layton napsal novinám vyvracející dopis [39] .  

Debut na divadelní scéně

Dorothy Dean debutovala v únoru 1884 v londýnském olympijském divadleve " škole skandálu "od Richarda Brinsleyho Sheridana . Podle Davida Perkina debutovala v Londýně 22. června 1885 v divadle Prince of Wales Theatre , kde se objevila v inscenaci kostýmní hry Theodora de Banville Gregoire jako Louise. Layton byl přítomen s přáteli v publiku během představení a následující den si zapsal: „Chudák Dorothy byla včera paralyzována strachem, ale doufám, že chytří lidé to vzali v úvahu“ [21] [39] . Následovalo úspěšné turné po provinciích, během kterého herečka napsala Laytonovi: „Neboj se, že si nechám všechnu tu chválu stoupnout do hlavy... Pokud se v budoucnu něčím stanu, pak ti dlužím všechno nejlepší“ [39] .

Herecká kariéra v polovině 80. - 90. let

V roce 1886 dosáhla Dorothy Deanová uznání na londýnské scéně jako Cassandra v novém překladu Aischyla [ 37] [6] od profesora Ware [21] [40] . Pouze její noviny The Daily Telegraph ze 14. května 1886 zaznamenaly představení, které bylo silně kritizováno v britském tisku. Během představení, spokojený s jejím úspěchem, „všudypřítomný Sir Frederick Leighton zářil jako jakýsi obrovský génius klasicismu “, poznamenal korespondent [41] . Noviny psaly: „Slečna... se ani v nejmenším nestyděla, navíc ve své jediné deklamační scéně ukázala, že má značný dramatický talent“, „Vložila život a sílu do zajaté věštkyně, odhodila moderní způsob [herectví] a ukázal nám tragédii, jak jednat, a poezii, jak mluvit. Uchvácené publikum propuštěné z vězení [nudné představení] vzplanulo jako školáci... Slečna Dorothy Deanová je elektrizovala svým dramatickým proroctvím“ [21] .

Úspěšné představení umožnilo Dorothy zajistit si role v představeních „ Škola skandálu “.od Richarda Brinsleyho Sheridana a Vznešeného tuláka od Henryho Arthura Jonese [37] [40] . Účinkovala také ve hrách Williama Shakespeara a Oscara Wilda [11] . V roce 1890 Dorothy Deanová dokonce vystoupila v divadle Globe v Shakespearově Snu noci svatojánské jako Helen [21] . Historik umění James Blair napsal jednoaktovou komedii Sixteen Is Not the Limit pro sestry Deanovy, která byla uvedena v roce 1892 [42] . Při sčítání lidu v roce 1891 Dorothy Deanová uvedla herectví jako své povolání, stejně jako její sestra Hetty. Dvě další sestry, které byly modelkami, se uváděly jako dívky bez tříd [21] . noviny Los Angeles HeraldDorothy Deanová se ve svém nekrologu zmínila o úspěšném turné herečky ve Spojených státech v roce 1892 (v září tohoto roku stihla Dean vystoupit v New Yorku pouze ve třech inscenacích, poté byla nucena turné přerušit kvůli špatné zdraví [42] ) a 1893 [6 ] (australské noviny naopak informovaly o velmi skromném úspěchu těchto zájezdů [26] ).

Layton podporovala hereckou kariéru Dorothy Deanové všemi možnými způsoby (včetně finančně) , chválila její výkony, povzbuzovala přátele, aby navštěvovali její představení, a lobbovala u dramatiků a producentů , aby jí dali role. Nicméně, přes jeho vliv a povzbuzení, Dorothy Deanová byla jen mírně úspěšná jako herečka, její kariéra končila méně než dekáda poté, co to začalo [37] . Emily Barringtonová, která Deana dobře znala, napsala: „Bohužel Dorothy, navzdory svému dramatickému nadání, houževnatosti a inteligenci, postrádala na jevišti šarm“ [44] . Layton ji vtipně nazval „malý top “ nebo, když nosila velký klobouk, pak – „houba“ [44] .

Jiný názor na Deanovu kariéru vyjádřil americký list Los Angeles Herald: „v době své smrti byla považována za jednu z nejpopulárnějších hereček v Anglii“ [6] .

Osobní život

Rozdíly ve věku a sociálním postavení mezi Leightonem a jeho modelkou, jejich úzká spolupráce a přátelství vedly umělcovy současníky k úvahám o intimnější povaze jejich vztahu. Layton však podle autora životopisného náčrtu ve slovníku-příručce modelů kategoricky popřel zvěsti o jakýchkoli tělesných vztazích s Dorothy. Stejný názor sdílí i autor monografie o umělkyni vydané v roce 2017, která s citací samotného Leightona napsala, že mezi sestrami Pullenovými našel jen „útěchu“ [45] . Podle jejího názoru neexistuje žádný dokumentární důkaz, že by byli milenci [46] . Naopak, autor článku v britských novinách tvrdil, že „Layton se samozřejmě otevřeně objevil ve společnosti Deanové a všemožně ji podporoval“, a když se začaly šířit zvěsti o jejich spojení, ačkoli Layton sám obvinění veřejně nepopřel, ale zhruba ve stejnou dobu napsal svým sestrám a požádal je, aby „tyto fámy vyvrátily“ [11] . Barrington o této skutečnosti píše ve svých pamětech [47] .

Současníci zaznamenali velkorysou povahu Fredericka Leightona, který zároveň nedovolil nikomu proniknout do jeho osobního života. Jak řekl jeden z jeho přátel, umělec William Powell Frith : „Znám Laytona 30 let a ještě ho neznám“ [11] .

Dorothy Dean se přestěhovala do bytu v Avonmore Gardens ve West Kensington, který se nacházel poblíž Leightonova domu [11] . Až do roku 1890 žila Dean stále se svými sourozenci v Claphamu. Podle Philippy Martin mohla být důvodem přestěhování rodiny do nově postaveného bytu (v 10 Avonmore Mansions) anémie , která dívku trápila [42] . Interiér jejího bytu rezonoval s Leightonovou dílnou, což pro současníky znamenalo přímou účast umělce na jejím návrhu [11] . Dean byl častým návštěvníkem jeho domu, kde měly modelky své vlastní schodiště vedoucí do místnosti vytápěné krbem, kde se svlékaly a pózovaly umělci [10] .

Britská umělecká kritička Philippa Martin napsala o Leightonovi a jeho modelově společném čase v Itálii a navrhla, že řada portrétních fotografií Dorothy Deanové byla pořízena v Sieně . V této době byla modelka v jednom z dopisů popsána jako „smyslná a pichlavá Tragická múza“ (Martin dal poslední slova do názvu jejího článku o osudu Dorothy Dean) [39] . Noviny opakovaně informovaly o zasnoubení Leightona a jeho modelu [42] . Philippa Martin, která použila dopisy italského umělce Giovanni Costy , blízkého přítele Leightona (někteří kunsthistorici se donedávna domnívali, že Leighton byl homosexuál - jeho přítel Giovanni Costa byl jediným hostem, který s ním zůstal na noc, jiní věřili, že umělec byl obecně k sexu lhostejný [10] ), narazil na mnoho odkazů na Laytonovu „manželku“. Costa namaloval dalšího anglického umělce, George Howarda, 9. hraběte z Carlisleže Leighton byl v Grosvenor Gallery , kde často vystavoval v Londýně, „bez své ženy“. Při jiné příležitosti hlásil, že měl navštívit Laytona, ale „jeho žena pro nás drží salon zavřený“ [42] [11] . „Myslím, že je pro nás v 21. století těžké pochopit, jak problematické bylo pro člena Královské akademie, který se stýkal s členy královské rodiny, mít vztah s někým, kdo vyrostl v chudobě, kdo neměl žádné vzdělání. a měl silný Cockney přízvuk.“ — řekla novinářka Lucy Davisová při analýze dat Philippy Martin. „Samozřejmě mlčel [o blízkém vztahu s Deanem]... ale podle mého názoru neexistuje žádné jiné vysvětlení,“ uzavřela [11] . V 80. letech se objevily zprávy v tisku, že Leighton byla „viděna v [divadelním] hledišti během mnoha jejích představení a hlasitě tleskala“. Americký a australský tisk otiskl zprávu londýnského korespondenta, že Leighton „uctívá půdu, po které šlape“ a je „šíleně zamilovaná“. Philippa Martin předpokládala mimořádnou odvahu nebo určitou naivitu Dorothy Deanové podle měřítek viktoriánské Anglie: pózovala nahá, nebyla vdaná, objevovala se na veřejných místech v doprovodu staršího nápadníka, který ji otevřeně podporoval [42] [11] .

Ve věku 48 let byl svobodný Layton podle Negevů a Korenů „novodobým Adonisem “ a „vzorem morálky ve vysoké společnosti“. Ke svým modelům a začínajícím umělcům byl vždy velkorysý, ale jeden z umělcových současníků napsal: "Jeho laskavost byla mechanická, mluvil k vám hlas muže, ne jeho srdce." V korespondenci se Layton zmínil o úlevě, kterou cítil, když byl sám. Většinu svého mládí strávil pod kouzlem starší ženy, operní pěvkyně Adelaide Sartoris .který zemřel v roce 1879. Negev a Koren věřili, že již není možné stanovit míru blízkosti, která se vyvinula mezi Laytonem a Deanem. Sestry Laytonové zničily dopisy, které mohly sloužit k objasnění pravdy. Lze jen namítnout, že se modelka stala jeho „významným přítelem“, „možná byl jejich vztah skutečně platonický “ [13] .

Dorothy Dean se znala s dramatikem Georgem Bernardem Shawem, který podle některých znalců jeho díla použil její vztah s jeho přítelem Leightonem jako dějový základ pro hru „Pygmalion“, později upravenou pro muzikál Fredericka Lowea „ My Fair “. Lady “ a stejnojmenný muzikál v režii George Cukora [11] [10] [48] [14] [49] . Britská divadelní badatelka Gail Marshallová nazývá Dorothy Deanovou Frederickem Leightonem Galatea [50] . V esejích Our Theatre, publikovaných v 90. letech, Shaw napsal: „Přišel jsem pozdě na Juliet , slečnu Dorothy Deanovou. Velmi mě to mrzelo. Slečna Deanová byla mladá herečka, která neměla krásu tak běžnou na jevišti a tak zbytečnou, ale měla ten upřímný realismus, který je pro umělce tak užitečný. Její řeč vykazovala neobvyklé známky promyšlené vypočítavosti. Měla plastickou grácií, brala sebe i svou profesi vážně, její výkony v hlavních rolích nebyly nepopulární. Záhadou je, co se jí stalo. Přineslo studio okamžitě zpět svůj zbožňovaný model? Spadla do propasti bohatého manželství? Požadovala nemožné termíny? Nebo byli manažeři tvrdohlaví ve svém přesvědčení, že existuje jen jeden bezpečný typ herečky – žena, která má city, ale nemá rozum .

Dean byl přítomen u Leightonovy smrtelné postele v roce 1896 [47] [10] . Jeho poslední a nedokončený portrét Deana jako nymfy se zlomeným srdcem byl umístěn na umělcovu rakev během jeho pohřbu [13] . Ve své závěti nechal Dorothy 5 000 £ (někdy 3 000 £ [10] ) a dalších 5 000 £ svým sestrám, aby založily nadaci Dean Foundation, která by podporovala sebe a své sourozence po smrti umělkyně [7] [11] [5] . To bylo mnohem více, než zanechal komukoli jinému, a v roce 2014 to činilo až 1 000 000 GBP [11] . Bez Laytonova vlivu a ochrany byla pozice Dorothy Deanové otřesena. Takže, když byla Dorothy zasnoubená s Anthonym Craneem, synem ilustrátora Waltera Cranea , sňatek byl Craneovými rodiči zakázán [5] .

Dorothy Dean je modelkou Federica Leightona

Leightonovy první obrazy s Adou Alice Pullen

Laytonovy nejstarší obrazy s Adou Alice Pullen, Viola ( Viola ,  1881, umístění neznámé), Bianca , cca 1881, 70 × 56,5 cm , olej na plátně, Home - Leighton Museum , Londýn, LH/P/OT/0363, zakoupeno od Leighton Albert Edward Prince of Wales [51] [52] ) a Serenely Wandering in a Trans of Sober Thought ) byly meditativní portréty. Model měl husté tmavé vlasy, „krásný bílý obličej“ a „velmi krásný krk“ (umělečtí kritici poznamenali, že umělec obdivoval krásu ženského těla, ale často znázorňoval násilí vůči němu, takže krk byl „natažený, zkroucený a zkroucený“ na jeho plátnech [ 53] ). Zároveň bylo tělo Dorothy ve srovnání s její hlavou považováno za poněkud krátké a na povolání růstové modelky byla docela malá. Tento nedostatek proporcí z pohledu historika umění může vysvětlit, proč se Leighton zpočátku zdráhala použít ji jako celovečerní model . Layton tedy začal svůj model zobrazovat v tenkých závěsech a nahý až v polovině 80. let 19. století [2] [Poznámka 10] . Její podoba na jeho „klasických“ snímcích se shodovala se začátkem dívčiny kariéry herečky a tyto dvě události spolu úzce souvisely [37] .    

Ada Alice Pullen byla hlavní modelkou umělce na přelomu 80. a 90. let

V 80. a počátkem 90. let 19. století se Ada Alice Pullen objevila v mnoha slavných Leightonových obrazech, například „ Řecké dívky hrající si na míči“ , jako  dívka, která chytá míč [26] , olej na plátně, 112,6 × 196 cm , Dick Institute, Kilmarnock ), " Perseus a Andromeda " (1891, olej na plátně, 235 × 129,3 cm , Walker Art Gallery, WAG 129 [54] ) [53] , Captive Andromache " ( ang.  "Captive Andromache" , 1886-1888, olej na plátně, 197 × 406,5 cm , Manchester Art Gallery , ve skupině dětí vlevo, výtvarník vyobrazena i nejmladší Dorothyina sestra Lena [55] ), "The Bath of Psyche " ( angl.  "The Bath of Psyche" , před 1890, olej na plátně, 189,2 × 62,2 cm , Tate British Gallery , Londýn, N01574 [56] [ 7] , současníci zaznamenali výjimečnou smyslnost malby, ideální formy modelky a „perleťovou barvu“ její kůže [57] ) a „ Zahrada Hesperidek “ ( anglicky  „The Garden of the Hesperides“ , 1892, 169 cm v průměru, je ve sbírce Artistic the Lady Lever Gallery v Port Sunlight [58] ). Její přítomnost na obraze byla často spojována s hlubokými a intenzivními pocity, které charakterizují Leightonovu pozdější tvorbu [37] .

Talent Dorothy Deanové spočíval v její schopnosti zaujmout dramatickou pózu a vyjádřit silné emoce pomocí gest a mimiky. To byly vlastnosti, které z ní udělaly model v Leightonových obrazech. Vnesla jas do malířova uměleckého světa, oživila idealizovaný svět mýtu s hloubkou citu a smyslnosti, které dříve v jeho dílech chyběly. Leighton ztvárnila Dorothy Dean v několika podobách, včetně temné krásy a klasických aktů, ale její divadelní talent se nejúčinněji uplatnil na plátnech, v nichž hrála roli tragické hrdinky. Například na obraze " The Last Watch of Hero " ( angl.  "The Last Watch of Hero" , 1887, olej na plátně, 60,3 × 91,7 cm , Manchester Art Gallery, obraz získalo muzeum od samotného umělce , č. 1887.9) její výraz obličeje a držení těla brilantně odráží napětí a bezmoc hrdinky, čekající na návrat svého milence. Na dalším obraze Andromache the Captive je představena jako osamělá stojící postava, její bledá pleť kontrastuje s tmavým pláštěm, je ztuhlá v nehybné a meditativní póze, která umocňuje patos děje a izolovanost hrdinky od dav kolem ní. Leighton často uznal důležitost modelu ve své práci, když v roce 1887 namaloval skupinu obrazů představených veřejnosti: "Jsem zcela zavázán... laskavosti této velmi nadané mladé herečky slečny Dorothy Deanové" [46] .

Dorothy Dean v pozdějších obrazech umělce

The Spirit of the Summit , 1894, olej na plátně, 198,1  × 101,6 cm , Auckland Art Gallery, Nový Zéland ) byl uveden na Letní výstavě v Královské akademii spolu s dalšími čtyřmi díly Leightona, které se soustředily na ženské postavy. „Spirit of the Summit“ je dílo věnované čistotě lidského ducha. Plátno podle britského historika umění svědčí o Laytonově loajalitě k ideálům umění a krásy. Cudná a štíhlá postava v bílých róbách královsky sedí na zasněženém vrcholu hory a dívá se na hvězdnou oblohu. Krajina je založena na skicách, které umělec vytvořil v horském středisku Zermatt v kantonu Wallis v jižním Švýcarsku na podzim roku 1893. Obraz byl inspirován plátnem rakouského malíře Moritze von Schwinda a navazuje na německou panteistickou tradici zobrazování přírody v umění. Postava Dorothy Dean, která pózovala pro Leighton, je méně monumentální než na plátně Schwinda. Odpovídá klasickému ideálu krásy. Britský historik umění Russell Ash srovnával hrdinku plátna s postavami v operách Richarda Wagnera [59] .

Jeden z nejvýraznějších obrazů Deana byl vytvořen v Laytonově posledním obraze Clytie ( eng.  "Clytie" , 1895-1896, olej na plátně, 156 × 136 cm , Leighton House Museum, LH/P/OT/3015 [60] [ Poznámka 11] ), která divákovi předkládá příběh o neopětované lásce nymfy k bohu slunce Apollónovi . Dean vnesl do tohoto příběhu vášeň a smyslnost. Je zobrazena na kolenou s hlavou odhozenou dozadu a nataženýma rukama v póze připomínající fyzickou a emocionální bolest, jak uctívá zapadající slunce. Layton změnil barvu vlasů své modelky z tmavě hnědé na tmavě kaštanovou, aby doplnil zlaté tóny krajiny, a zvýraznil křivku horní části těla a krku, aby zdůraznil pocit touhy ztělesněný v postavě. Toto dílo podle britského historika umění obsahuje Leightonovu hlubokou osobní víru v sílu krásy a umění [46] . Daniel Robbins, hlavní kurátor v Leighton House Museum v Londýně, má jiný názor. Podle jeho názoru se Layton při tvorbě plátna ztotožnil s Apollónem a samotný obraz odrážel bezvýchodnost situace, v níž se jeho vinou ocitla Dorothy Deanová, pózující pro Clytii. Obrázek vyjadřoval lítost umělce. Leighton smutně řekl Mary Wattsové, manželce George Fredericka Wattse, před svou smrtí, že jeho zájem o Dorothy Dean ji „uvedl do nepříjemné pozice“. Umělcova modelka se ocitla izolovaná ve společenském kruhu, do kterého ji Layton uvedl. Dorothy se s ním „stýkala ke své vlastní škodě a zároveň na něm závisela“. Robbins věřil, že prosebným gestem ke Clythii/Dorothy Leighton připouští, že pro něj i jeho ženu zůstane splnění toho, co „Apollo slíbil“, navždy nedostupné. Robbins věřil, že tématem obrázku není mužská dominance nebo nadřazenost, ale vina muže [62] .

Dorothy Dean v Burning June

" Flamující červen " je jedním z Leightonových nejslavnějších a široce reprodukovaných děl . [63] Kompozice obrazu "Flaming June" ( anglicky  "Flaming June" , olej na plátně, 120,6 × 120,6 cm , 1895, Ponce Art Museum , Portoriko ) má tvar kruhu na čtvercovém plátně. Historička umění Susan Grace Galassi poukázala na to, že tělo modelu je zobrazeno ve velmi složité póze, jeho poloha naznačuje energii v klidu. Dívka spí, ale její tělo je stále napjaté. Průsvitná drapérie , která skrývá tělo modelky, a její jasně oranžová barva ji činí ještě smyslnější než Michelangelova zcela nahá socha „Noc“ v Medicejské kapli a erotická kompozice „ Leda a labuť “ od neznámého následovníka Michelangela. , který mohl inspirovat Leightona k vytvoření obrazu. "Flaming June" Před třpytivým mořem, blízko vysokého horizontu , leží na parapetu květina oleandru , visící nad hlavou ženy. Oleandr je jedovatá květina oblíbená u viktoriánských básníků. Když Leighton napsal "Flaming June", měl srdeční chorobu - anginu pectoris . Někteří historici umění naznačují, že oleandr naznačuje Laytonovu předtuchu jeho blízké smrti. Jiní naznačují, že to naznačuje nebezpečí mužské zamilovanosti odsouzené k nepřístupné nebo smrtelné ženě. Podle Laytona byl Flaming June inspirován „neformálním chováním unavené modelky,“ uvedli Pablo Pérez d' Ors , kurátor evropského umění v Ponce Museum of Art, a Russell Ash, autor knihy o umělci. Posledně jmenovaný poznamenal, že umělec záměrně zredukoval všechny vedlejší prvky, aby se divák mohl soustředit na osamělou postavu, pro kterou se předlohou stala Dorothy Dean [63] .

Historik umění Martin Postl se v roce 1996 pokusil vyvrátit fakt, že na snímku pózovala Dorothy Dean, což bylo považováno za nesporné. Tvrdil, že modelem tohoto obrazu byla Mary Lloydová, dcera váženého venkovského panoše . Martin Postl trval na tom, že se podobala spíše dívce vyobrazené na plátně, ale Mary svou roli při jeho vytvoření tajila, protože dílo modelky bylo veřejným míněním této doby odsuzováno. Bylo poznamenáno, že sama Mary Lloydová v rozhovoru pro The Sunday Express v roce 1933, která podrobně hovořila o své kariéře modelky, nezmínila obraz „Flaming June“ [12] .

Dorothy Dean od Federica Leightona

Sestry Dorothy Deanové v obrazech Fredericka Leightona

Podle Emily Barringtonové byla v době setkání s umělcem rodina Dorothy Deanové ve „smutných podmínkách“. Leighton se aktivně zajímal o osudy sirotků své milované modelky [24] [37] . Po smrti jejich matky začal umělec dívky považovat za své adoptivní dcery [37] [64] . Najal tři sestry Dorothy jako modelky. Edith Helen ( nar . 1865 [2] , sestry a mladší bratr, kteří žili s Dorothy, si také změnili příjmení na Dean) pózovala pro Memories , 1883, olej na plátně, 76,0 × 64 , 5 cm , soukromá sbírka [65] ), a Henrietta (Hetty, narodila se v roce 1867 [2] ) - za obrazy "Simothea Sorceress" ( angl. "Simothea the Sorceress" ) a "Farewell" ( ang. "Farewell" , olej na plátně, 159,3 × 67,3 cm , Art Gallery, Kingston upon Hull ) [35] [37] . Na jeho plátnech se nejčastěji objevovala mladší sestra Isabelle Helena (nebo, jak se jí často říkalo, „Lena“, narozená v roce 1873 [2] [35] [37] . Leighton fascinovaly její jemné rysy a mládí. Lena nahradila další náctiletou modelku Connie Gilchrist , která pózovala pro The Music Lesson (1877, olej na plátně, 93 × 95 cm , Guildhall Art Gallery   , Londýn) a Studying a Manuscript on a Reading Stand (1877, olejomalba na plátně, 63 × 72 cm , Sudley House, Liverpool [66] [3] ) v druhé polovině 70. let 19. století [67] [35] . Lena se objevila v sérii sentimentálních žánrových obrazů s dětmi v 80. letech 19. století, včetně „ Sister 's  Kiss“ , „ Koťata“ ,  datum neznámé, 119,4 × 78, 8 cm , soukromá sbírka) a The Light of the Harem , circa 1880 , olej na plátně, 152,4 × 83,8 cm , soukromá sbírka, pro tento obraz pózovala i Dorothy Dean [ 68] ), stejně jako v bronzové soše „Needless Alarms“ ( anglicky „Needless Alarms“ , 1886, 50,8 × 22,5 × 15,9 cm , Tate British Gallery , N 05120 ), zobrazující nahou dívku vyděšenou žábou [35] [37] .   

Leighton vystavoval Zbytečnou úzkost na Královské akademii umění v roce 1886. Předrafaelský umělec John Everett Millais si figurku oblíbil a po skončení výstavy mu ji Leighton daroval. Leighton vytvořil další figurku, kterou si ponechal ve vlastní sbírce. Bronzová figurka zobrazuje dívku, která se vyděšeně dívá přes levé rameno na žábu. Dívka úzkostlivě zvedla ruce k hrudi, taková póza umožnila Leightonovi přesně ukázat z anatomického hlediska strukturu ženského těla. Členové Bowman Sculpture Gallery navrhli, že jako model mohla sloužit Dorothy Dean .

Sestry Dorothy ji následovaly do studia, na divadelní jeviště a do vyšší společnosti. Následně dva z nich trpěli alkoholismem a zemřeli mladí, jeden se dožil 80 let. Negev a Koren ve své knize poznamenali, že ve vztahu Laytona, staršího a vlivného muže, se sestrami Deanovými, z nichž některé maloval nahé od dětství , je „něco nepříjemného“ .

Dorothy Dean Sisters od Federica Leightona

Dorothy Dean a další umělci

Dorothy Dean pózovala pro Edwarda Coleyho Burne-Jonese , Louise Starr Canziani [31] , George Fredericka Wattse [70] [31] , Johna Everetta Millaise , Valentina Prinsepa , Herberta Gustava Schmaltze (provdala se za něj jedna z mladších sester Dorothy [1] ) a Jindřich Holiday [71] . Philippa Martin ve svém článku „The Tragic Muse“ napsala, že Dorothy byla modelem pro „všechny Laytonovy sousedy nebo blízké přátele“ [28] . Umělec si často stěžoval, že nedokáže dostatečně zachytit rysy obličeje své milované modelky. Dva portréty dívky, které vlastnil umělec George Frederick Watts , vnímali současníci (a samotný Layton [2] ) mnohem lépe než Leightonovy portréty [37] . Počátkem osmdesátých let Leighton poprvé začal vystavovat své vlastní obrazy Deana na Královské akademii a povzbuzoval své přátele umělce, aby ji používali jako model. John Everett Millais a George Frederick Watts byli jen dva z umělců v jeho bezprostředním okolí, kteří se pokusili ji ztvárnit . Dorothy tedy pózovala pro Wattse pro obraz " Uldra " , olej na plátně, 66 × 53 cm , galerie Watts ). Je zobrazována jako nadpřirozená bytost starověké severské mytologie, kterou lze vidět přes mlhu a spršku u vodopádu [72] . Další obraz, na kterém umělec zobrazil oblíbený model svého přítele, je „  Déšť, každý den prší“ , 1883, olej na plátně, 40,6 × 50,8 , Johannesburg Art Gallery) [27] [73] , jehož hrdinka odhodila knihu stranou a unaveně se dívá z okna [73] .

"Portrait of Dorothy Dean" ( angl.  "Portrait of Dorothy Dene" , nedatováno, olej na plátně, 66 × 53,5 cm , signováno umělcem - "GF Watts, soukromá sbírka) od George Fredericka Wattse vyšel v Sotheby's za 37 £ 500 v červenci 2018. Toto je druhý poloviční portrét modelky. Poprvé Dorothy umělci pózovala v březnu 1888, kdy během dvouhodinového sezení vytvořil obraz pouze její tváře (v současné době je tento snímek také v soukromé sbírce). Dorothy Dean je také zobrazena na obrazech Olympus na Idě ( angl . „ Olympus  on Ida“ , olej na plátně, 147,0 × 102,2 cm , obraz je signován a datován umělcem – „GF Watts 1885“, Art Gallery of South Australia , č. 20146P17 ) [74] a „ Naděje( Eng.  "Hope" , 1885, olej na plátně, 142,2 × 111,8 cm , Tate Gallery, č. 01640 ).

Dorothy Dean v The Hope od George Frederic Watts

Watts obvykle pracoval na svých alegorických plátnech dlouhou dobu, ale The Hope byla dokončena poměrně rychle. Sám umělec nezanechal žádné záznamy o vytvoření tohoto plátna, ale na základě vzpomínek jeho blízké přítelkyně Emily Barrington se objevily návrhy, že to byla Dorothy Dean, která sloužila jako model. Rysy obličeje modelky jsou na Wattsově malbě skryty širokým obvazem, ale charakteristická linie čelisti a vlasy umožňují historikům umění učinit tento závěr [75] .

Watts hledal nový, odlišný přístup k obrazu Hope. Znázornil ji slepou, jak sedí na zeměkouli a hraje na lyru , na níž jsou přerušeny všechny struny, kromě jedné. Nakloní hlavu, aby rozeznala slabou hudbu, ale její úsilí se zdá být marné. Umělci se podařilo vytvořit atmosféru spíše smutku a zoufalství než naděje. Melancholii umocňuje měkkost štětce a průsvitná mlha, která zahaluje zeměkouli. Pro postavu Hope Watts použil několik současných zdrojů. Její póza je srovnatelná se sirénou Dante Gabriela Rossettiho v Enchantment of the Sea z roku 1877 (sbírka Harvardské univerzity ) a také připomíná spící ženské postavy Alberta Josepha Moora.v The Dreamers (1882, Birmingham City Museum and Art Gallery ). Obvázaná hlava, znamenající slepotu, se dá přirovnat k alegorické postavě Fortune v Wheel of Fortune» Edward Burne-Jones (cca 1871, Tully House Museum and Art Gallery, Carlisle ), tento obraz nějakou dobu vlastnil Watts. George Frederick Watts vytvořil dvě verze The Hope. Originál je v soukromé sbírce. Druhou verzi daroval umělec Tate Gallery v roce 1897. Předpokládá se, že malířův žák Cecil Schott začal tento obraz v souladu s tehdejší ateliérovou praxí a Watts v něm pokračoval a plátno dokončil poměrně rychle. Emily Barringtonová, častá návštěvnice Wattsova studia, napsala, že druhá verze byla působivější než ta první [76] .

Sám Watts také věřil, že druhá verze je lepší, a představil ji v roce 1889 na výstavě v South Kensington Museum a na výstavě v Paříži . Na tomto obrázku vypadá dívka tajemněji. Watts vynechal hvězdu přítomnou v prvním návrhu, jediný náznak optimismu v horní části obrázku. Bylo navrženo, že autorova depresivní nálada mohla odrážet Wattsovu osobní tragédii (smrt ročního dítěte jeho adoptivní dcery Blanche ). Obraz byl dobře přijat kritiky a ukázal se být extrémně populární u veřejnosti [76] .

Dorothy Dean od George Frederica Wattse

Dorothy Dean ve filmu The Golden Staircase od Edwarda Coleyho Burne-Jonese

V roce 2016 bylo v tisku a uměleckých časopisech uvedeno, že Dorothy Dean byla identifikována na slavném obraze The Golden Stairs od Edwarda Coleyho Burne-Jonese , 1880 , olej na plátně, 269,2 × 116,8 viz Tate Gallery). Jedna z dívek, která je uprostřed schodiště v polovičním svahu, byla donedávna považována za herečku Edith Chester. Historici umění Christie's přesvědčivě dokázali, že jde o Dorothy Dean. Podrobnosti vyšly najevo v dopise Matthewa Webba , jednoho z asistentů studia Burne-Jones, Franku Chapmanovi, viktoriánskému podnikateli, který od umělce zakoupil dvě skici k obrazu. Dean je zmíněna v dopise kvůli skice ( „ Studie hlavy Dorothy Deneové při pohledu dolů, pro „The Golden Stairs“ , olej na plátně, 43,2 × 32,4 cm , soukromá sbírka [77] ), zobrazující ji na Webbovi za 5 liber za obraz (Chapman koupil obě skici za 7,10 liber [78] ). Náčrtky a dopis si ponechala rodina Chapmanových. Skica Dorothy Deanové byla dána do aukce za 30 000–50 000 liber [79] .   

Počátkem roku 1880 požádal Burne-Jones svého aristokratického přítele, politika a amatérského malíře George Howarda, 9. hraběte z Carlisle , aby mu našel „sladkou nevinnou dívku nebo dvě [k vyplnění] schodiště na obrázku“. Plátno bylo dokončeno narychlo – jen pár dní před zahájením výstavy. Současník Burne-Jones, umělecký kritik a umělec Frederick George Stevens nazval obraz „umělcovo nesporné mistrovské dílo“. Skupina dívek v klasických kostýmech s violami , dlouhými trubkami, tamburínami a flétnami sestupuje po schodech „jako duchové, v začarovaném snu...“. Burne-Jones omezil svou paletu na tonální kombinaci bílé, stříbrné a zlaté, čímž umocnil rytmický vlysový aspekt kompozice, zatímco schody a dívky tvoří hadovitou linii. Tvrdí to sloupkař časopisu Apollo, to je archetyp estetického konceptu " Art for Art's sake ". Tateova kurátorka Alison Smithová viděla obraz jako pokus umělce zprostředkovat myšlenku „souvztažnosti“ mezi malbou a notovým zápisem nebo metrem v poezii [78] .

Na obraze „Zlaté schodiště“ kromě Dorothy Deanové, umělcovy dcery Margaret, Mae Morris (nejmladší dcera návrháře a prerafaelského umělce Williama Morrise a jeho manželky, modelky Jane Burden ), Francis Graham a Mary Gladstone jsou vyobrazeny[78] a také Mary Stuart Wortley, pozdější hraběnka z Lovelace (1848-1941) [77] .

Dorothy Dean ve fotografiích a litografiích

Koncem 80. let 19. století se tvář Dorothy Deanové objevila v novinách, na kartách cigaret a v maloobchodních prodejích jako série sběratelských fotografií [11] . Mezi fotografy, kteří dívku zachytili, byli zaměstnanci ateliérů osobního fotografa královny Viktorie Williama Downeyho W. & D. Downey(NPG Ax16153) a Elliott & Fry(NPG x193423), kterou v roce 1863 založili Joseph John Elliott a Clarence Edmund Fry, anglický umělec a fotograf holandského původu Henry van der Weyde(známý jako průkopník využití elektrického světla ve fotografii), dále italský fotograf Paolo Lombardi (NPG x128419) [80] . Ve sbírce Metropolitan Museum of Art v New Yorku je několik barevných litografií ze dvou sérií Flowers of the World Yacht (č. 91, 140) s Dorothy Deanovou jako palubním chlapcem , vydaných tabákovou společností Duke Sons & Co. (vydání z roku 1889 a 1890, č. 63.350.204.91.11, 63.350.207.140.12, 63.350.207.140.13) [81] .

Dorothy Dean na obrázcích

Dorothy Dean v beletrii

Nizozemská spisovatelka Anna A. Ros v roce 2012 náhodou na internetu narazila na obraz Flaming June od Frederica Leightona a začala se zajímat o osud modelky na něm vyobrazené [82] . Pět (nebo šest [32] ) let pracovala na Dorothy's The Surrogate ( nizozemsky:  Surrogaat , 2018). Ros navštívila Londýn a v bývalém studiu, kde Dorothy pózovala pro Frederica Leightona, napsala klíčové scény románu [82] [32] . Spisovatel navštívil hrob Dorothy [32] . „Abych Dorothy poznala, pronikla jsem do její kůže a života,“ tvrdila. Ros řekla: „Nechala jsem si ušít šaty jako Dorothy z látek, které se v té době používaly. V těchto šatech jsem chodila po Londýně a navštívila místo, kde Dorothy žila. Spisovatelka podle ní použila skutečná fakta ze života modelky, ale využila toho, že některé epizody z Deanova životopisu jsou neznámé, převedla příběh svého života do románu [82] . Ros odhalující zápletku románu uvedla: „Ona [Dorothy] celý život hledala lásku. Bohužel nepochopila, že tato láska tu byla vždy .

Poznámky

Komentáře
  1. ↑ Vzácně je jiné hláskování příjmení Dorothy Deane, např. u americké memoárky Henrietty Corchran [1] .
  2. ↑ Obecnými otázkami sociálního postavení dramatických hereček ve viktoriánské Velké Británii, které byly také modelkami, se zabývá článek Paula Wrighta pro Victorian Encyclopedia, opakovaně přetištěný v 10. letech 20. století [9] .
  3. ↑ Pozice takové modelky by podle Martina byla pro její současníky přijatelnější, kdyby byla umělcovou manželkou [7] .
  4. ↑ Zejména materiály týkající se Dorothy Deanové byly publikovány takovými publikacemi jako The Guardian [10] , The Daily Telegraph [11] , The Independent [12] , The Daily Mail [13] a The Epoch Times[14] .
  5. ↑ Elizina poznámka profesoru Higginsovi v anglickém textu Pygmalionu; neexistuje ve všech ruských překladech [23] .
  6. ↑ Existovala další, ostře odlišná verze umělcova seznámení s jeho budoucí modelkou. V souladu s ní Leighton koncipoval obraz „ Cymon a Ifigénie “ ( angl.  „Cymon a Ifigénie“ , cca 1884, olej na plátně, 163 × 328 cm, Art Gallery of New South Wales , inv. č. 210.1976, obraz byl na výstavě zakoupen samotnou královnou Viktorií, což byl podle australských historiků umění začátek jeho oficiálního uznání ve vlasti a mezinárodní slávy [30] ). Hledal „po celém evropském kontinentu vhodný model“, aby z něj namaloval spící pannu. Po šesti měsících bezvýsledného hledání „narazil v hlavním městě své vlasti na ztělesnění ideálu své duše“. Modelku, kterou dlouho hledal, našel v zákulisí divadla. Byla to "slečna Dorothy Deanová, mladá herečka úžasné krásy, jak v obličeji, tak v postavě." „Slečna Deanová milostivě souhlasila, že mu bude pózovat, a o osm měsíců později se představa o krásném malířově obrazu stala skutečností,“ napsal v červnu 1897 australský list The Inquirer and Commercial News. Tentýž list zároveň napsal, že v době Laytonovy smrti mu bylo 70 let, zatímco Dorothy pouhých 27 (ve skutečnosti byl mezi nimi věkový rozdíl mnohem menší) [26] .
  7. ↑ Autorka Anna Ros, která v roce 2018 vydala román o životě Dorothy Deanové, tvrdila, že herečka zemřela „na kombinaci drogové závislosti a na následky potratu “ [32] .
  8. ↑ Eilat Negev a Yehuda Koren napsali, že Dorothy trpěla po celý život anémií , což podle jejich názoru vysvětlovalo bledou barvu kůže, která překvapila současníky, ale příčina těžkého zánětu v břišní dutině, který vedl ke smrti, není známa [ 13] .
  9. ↑ Existuje také další datum smrti Dorothy Deanové - 27. prosince 1899. Takové datování například poskytují oficiální stránky Britského muzea [8] . Byla také pojmenována podle amerického nekrologu herečky a modelky [6] .
  10. ↑ Philippa Martin v článku pro umělecký časopis Apollo poznamenala, že Pullan se zpočátku věnoval „slušnější formě pózování“ – umělci jí malovali pouze „hlavu“. Nahé modelování ve viktoriánské době bylo „nahlíženo velmi odlišně“ [28] .
  11. ↑ Informace na stránkách Leighton House Museum o přípravných skicách tužkou, raných fotografiích, umělcově vytvarované bustě „Cletia“ [61] .
Prameny
  1. ↑ 1 2 3 Corkran, 1902 , str. 272.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ormond, Ormond, 1975 , str. 134.
  3. ↑ 1 2 Macdonald, 2001 , str. 221.
  4. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , str. 137.
  5. ↑ 1 2 3 4 Banham, 2001 , str. 151, 154.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nekrolog, 1900 , str. 13.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Martin, 2014 , str. 80.
  8. ↑ 1 2 Dorothy Dene (Životopisné podrobnosti  ) . Správci Britského muzea. Staženo: 21. listopadu 2019.
  9. ↑ Wright, 2011 , str. 49-50.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kennedy, 2014 .
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Davies, 2014 .
  12. ↑ 12 McKie , 1996 .
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hnědá, 2019 .
  14. ↑ 1 2 3 4 Fernandez, 2015 .
  15. ↑ Banham, 2001 , str. 151-154.
  16. ↑ Barrington, 1906 , str. 267-274.
  17. ↑ Ormond, Ormond, 1975 , str. 133-137.
  18. ↑ Hammerschlag, 2017 , str. 122-123, 135-136, 141-142.
  19. ↑ Negev, Koren, 2019 , str. 1-200.
  20. ↑ Flaming Dene. Viktoriánská kráska, nahá modelka a herečka. Eilat Negev a Jehuda Koren.  (anglicky) . Oxfordský literární festival (1. dubna 2019). Datum přístupu: 19. listopadu 2019.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Perkin David. . Ada Alice Pullan (Dorothy Dene). (anglicky) . The Clapham Society (20. listopadu 2001). Získáno 27. října 2019. Archivováno z originálu dne 29. října 2019.  
  22. ↑ 1 2 3 4 5 6 Banham, 2001 , str. 152.
  23. ↑ Shaw G.B. Pygmalion. Zákon V. Strana 82 . Stránka Literatura. Získáno 20. listopadu 2019. Archivováno z originálu 3. února 2021.  
  24. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barrington, 1906 , str. 267.
  25. ↑ 1 2 Banham, 2001 , str. 151-152.
  26. ↑ 1 2 3 4 The Inquirer and Commercial News, 1897 , str. čtrnáct.
  27. ↑ 1 2 3 Barrington, 1905 , str. 88.
  28. ↑ 1 2 3 Martin, 2014 , str. 76.
  29. ↑ Ormond, Ormond, 1975 , str. 133.
  30. ↑ AGNSW Handbook, 1999. Cymon a Ifigenie, 1884. Lord Frederic Leighton.  (anglicky) . Galerie umění Nového Jižního Walesu. Získáno 29. října 2019. Archivováno z originálu dne 27. února 2021.
  31. ↑ 1 2 3 4 Banham, 2001 , str. 151.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 Damme J. van. . Surrogaat en Een horzel steekt niet. (nid.) . DPG Media B. V. (1.10.2018). Datum přístupu: 19. listopadu 2019.  
  33. ↑ Nekrolog, 1899 , str. 14a.
  34. ↑ Slavní / významní obyvatelé hřbitova Kensal Green Cemetery.  (anglicky) . Kensalský zelený hřbitov. Získáno 21. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 22. dubna 2021.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barrington, 1906 , str. 268.
  36. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , str. 134-135.
  37. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Banham, 2001 , str. 153.
  38. ↑ Martin, 2014 , str. 78-79.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Martin, 2014 , str. 78.
  40. ↑ 1 2 Ormond, Ormond, 1975 , str. 136.
  41. ↑ Richards, 2009 , str. 35-36.
  42. ↑ 1 2 3 4 5 6 Martin, 2014 , str. 79.
  43. ↑ Harris, Scott, 2013 , str. 271.
  44. ↑ 1 2 Barrington, 1906 , str. 272.
  45. ↑ Hammerschlag, 2017 , str. 122-123.
  46. ↑ 1 2 3 Banham, 2001 , str. 154.
  47. ↑ 1 2 Barrington, 1906 , str. 273.
  48. ↑ Maršál, 1998 , str. 216.
  49. ↑ Ash, 1998 , str. osm.
  50. ↑ Maršál, 1998 , str. 129.
  51. ↑ Bianca (Malba  ) . Kolekce Leighton House. Staženo: 25. listopadu 2019.
  52. ↑ Ash, 1998 , str. 8-9.
  53. ↑ 1 2 Hammerschlag, 2017 , str. 136.
  54. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXXII a komentář.
  55. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXVIII a komentář.
  56. ↑ Fowle F. . Frederic, lord Leighton. Lázně Psyché, vystavené 1890 . Muzeum umění Tate (prosinec 2000). Získáno 24. listopadu 2019. Archivováno z originálu 24. ledna 2021.  
  57. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXX a komentář.
  58. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXXIV a komentář.
  59. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXXVII a komentář.
  60. ↑ Clytie (malba  ) . Kolekce Leighton House. Staženo: 24. listopadu 2019.
  61. ↑ Clytie. Výsledky vyhledávání.  (anglicky) . Kolekce Leighton House. Získáno 24. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 28. února 2015.
  62. ↑ Robbins, 2012 , str. 13.
  63. ↑ 1 2 Ash, 1998 , str. Deska XXXVIII a komentář.
  64. ↑ Harris, Scott, 2013 , str. 107.
  65. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXVI a komentář.
  66. ↑ Lord Leighton (1830-1896). "Studie; u čítanky.  (anglicky) . Královská čtvrť Kensington a Chelsea. Získáno 17. září 2019. Archivováno z originálu 19. června 2021.
  67. ↑ Banham, 2001 , str. 252.
  68. ↑ Ash, 1998 , str. Deska XXIII a komentář.
  69. ↑ Zbytečné alarmy. Frederic Lord Leighton (anglicky, 1830-1896).  (anglicky) . Galerie soch Bowman. Získáno 28. října 2019. Archivováno z originálu dne 28. října 2019.
  70. ↑ Zajíc, 1910 , str. 48.
  71. ↑ Martin, 2014 , str. 76, 78.
  72. ↑ G. F. Watts. Uldra  (anglicky) . Národní sbírkový fond umění. Získáno 29. října 2019. Archivováno z originálu dne 29. října 2019.
  73. ↑ 1 2 Phythian, 1911 , str. 159.
  74. ↑ George Frederic Watts, OM, RA Portrét Dorothy  Deneové . Sotheby's (12. července 2018). Získáno 18. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 29. října 2019.
  75. ↑ Tromans, 2011 , str. 16-17.
  76. ↑ 1 2 George Frederic Watts a asistenti Hope. 1886  (anglicky) . Tate (12. července 2018). Získáno 18. listopadu 2019. Archivováno z originálu 25. ledna 2021.
  77. ↑ 1 2 Sir Edward Coley Burne-Jones, Bt., ARA, RWS (1833-1898). Hlavní studie Dorothy Deneové při pohledu dolů, pro "Zlaté schody").  (anglicky) . Christie's (14. prosince 2016). Získáno 19. listopadu 2019. Archivováno z originálu dne 12. dubna 2020.
  78. ↑ 123 Moore , 2016 .
  79. ↑ Furness, 2016 .
  80. ↑ Dorothy Dene (Ada Alice Pullen) (1859–1899), herečka a umělecká modelka.  (anglicky) . National Portrait Gallery, St Martin's Place, Londýn. Získáno 27. října 2019. Archivováno z originálu dne 16. září 2021.
  81. ↑ Dorothy Dene.  (anglicky) . Metropolitní muzeum umění. Získáno 20. listopadu 2019. Archivováno z originálu 12. září 2017.
  82. ↑ 1 2 3 Janssen B. Middelburgse Anna Ros schrijft římská nad Dorothy Dene  // Middelburgse & Veerse Bode: Noviny. - 2018. - 22. června.

Literatura

Prameny Vědecká a populárně naučná literatura Beletrie

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Genealogie a nekropole
V bibliografických katalozích