Všestrannost sci-fi vedla k oddělení různých trendů a podžánrů z ní [1] . Obecně se uznává, že sci-fi se dělí na sci-fi (uvnitř které se rozlišuje tvrdá sci-fi a sociální fantastika ) a fantasy (uvnitř kterého se rozlišuje podžánr hororu ). Není neobvyklé najít syntézu obou žánrů: science fantasy a techno-fantasy .
V současné době neexistuje žádná ucelená jednotná klasifikace sci-fi a je nepravděpodobné, že taková klasifikace založená na jednom nebo více vzájemně souvisejících kritériích bude v blízké budoucnosti vytvořena. To je způsobeno rozmanitostí forem fantazie a různými interpretacemi role fantastického prvku v literárním textu [2] [3] . Elena Kovtun , analyzující přijímané přístupy k rozdělení sci-fi do subžánrů, dochází k závěru, že každá klasifikace sci-fi obsahuje racionální zrno, ale žádný z nich není ideální [2] .
Je třeba poznamenat, že pro západní literární kritiku je samotný koncept oddělení fantasy od řady žánrové literatury , tedy literatury, pro kterou je fantastičnost děj tvořícím prvkem, relativně nový. John Klute tedy v roce 2007 navrhl používat termín „ fantastika “ vypůjčený ze slovanských jazyků pro sci-fi, fantasy, fantastický horor atd. [4] [5] .
V encyklopedii sci-fi, kterou připravil Vl. Gakov navrhl následující klasifikaci. Žánr sci-fi se dělí na „ tvrdý “, „přírodovědný“, „vědecký a technický“ nebo „ měkký “, „humanitární“; stejně jako „fikce nápadů“, „ utopie “, „ dystopie “, „varovný román“ a další. Fantasy se dělí na „pohádkové“, „ mytologické “, „ hrdinské “, „ sci-fi o meči a čarodějnictví “, „ strašné “, „ černé “ (oproti „vysoké“), „hra“ a další [6] . Podobnou klasifikaci najdeme i v některých zahraničních zdrojích. J. Klute v The Encyclopedia of Science Fiction kromě výše uvedeného uvádí takové podžánry fantastiky jako ztracené světy , kyberpunk , space opera , science fantasy , nová vlna , planetární fantasy , slipstream, steampunk , podmíněná fantasy a další [7] . Čas od času se mezi spisovateli sci-fi zrodí nové trendy a žánrové značky. Jako příklad poměrně čerstvých domácích "vynálezů" lze jmenovat turborealismus nebo " alternativní geografii ", které se objevily s lehkou rukou A. Gromova .
Konstantin Mzareulov v knize "Fiction: General Course" rozdělil veškerou sci-fi do 6 podžánrů: science fiction , space opera , fantasy , hororový román (horor), akční a thriller, erotická beletrie, podmíněná fantasy a díla na průsečíku žánrů [ 8] .
William Godshock rozděluje veškerou sci-fi do čtyř skupin: 1) „čistá“ fantazie (čistá fantazie), kde fantazie je sama o sobě cílem a kde jakékoli nápady hrají minimální roli; 2) filozofická fantazie, kde se fantastické obrazy a situace ukazují jako prostředek k předvedení a rozvíjení některých filozofických myšlenek a konceptů; 3) sociokritická fantazie (kritická fantazie); v dílech tohoto druhu slouží fantastické obrazy také jako prostředek, nikoli však již k filozofickému hledání a uvažování; jsou formou autorova zkoušení reality; podle Godshocka nás tento druh fantastičnosti již přibližuje přímo sci-fi; a konečně 4) realistická fikce, což je sci-fi. Vychází z extrapolace a autorových pokusů předpovídat budoucnost [9] .
Takový problémově-tematický přístup je užitečný v recenzích sci-fi knih, ale jeho použití vede k fragmentaci rubrik a nahrazení analýzy podtříd sci-fi jejich popisem. Od 70. let se proto pokusy o strukturální, umělecké a funkční zařazení žánru staly jednou z priorit literární kritiky [6] .
Nejjednodušší a nejranější verze klasifikace redukuje veškerou rozmanitost sci-fi na dva typy: „ vědecký “ ( anglická sci-fi ) a „ čistý “ ( anglická fantazie ) [6] . Tyto dva typy fikce se liší ve způsobu, jakým znovu vytvářejí realitu [10] . E. Kovtun zase staví do protikladu žánr fantasy nikoli sci-fi, ale s racionálním [11] , který zahrnuje kromě sci-fi (někdy nazývané vědecko-technická či tvrdá sci-fi ) i společenské a jiné variety žánru [12] . Tatyana Chernysheva považovala fantasy a horor (horor) za příběh pohádkového typu a sci-fi za příběh o úžasném a neobvyklém.
Často dochází k syntéze racionální/sci-fi a fantasy [13] [14] [15] .
Existují i podrobnější klasifikace beletrie podle typu beletrie [16] .
D. Wollheim, známý autor a badatel západní sci-fi, rozlišuje mezi „literaturou možného“ (sci-fi), „literaturou zázračného a tajemného“ (divná fantasy) a příběhy o „zjevně nemožném“ ( čistá fantazie) - tedy groteska, nesmysl, herní imaginace [16] .
Michail Nazarenko navrhl alternativní škálu „fantastiky“: hraniční pásmo mezi fantazií a realismem ; "čisté" fantasy , kde fantastično je nedílnou součástí světa fantazie, která nepotřebuje vědecké nebo magické zdůvodnění; náboženská fikce (zásah božských nebo démonických sil) a mystika ( nadpřirozené síly, které nejsou spojeny s konkrétním náboženstvím ); alternativní historie ; sci-fi ; fantasy (světy založené na mýtech a legendách ) a science fantasy (hybridní žánr, kde magie má vědecké vysvětlení) [17] .
Tato klasifikace je velmi blízká klasifikaci, kterou uvádí T. Chernysheva v knize „The Nature of Fiction“, rozdělující fantastické obrazy do tří skupin: ty, které jsou spojeny s pohádkami a pohanskou vírou, se středověkou mytologií monoteistických náboženství a lidovými pověrami a se lom v masovém vědomí vědeckého výkladu světa [16] .
Olga Chigirinskaya považuje tu či onu kombinaci charakteristických chronotopů za určující znak fantasy . Utopie (nemožné místo), uchronie (nemožný čas) a uskevia (nemožná věc v důrazně reálném chronotopu). To či ono použití těchto technik dává vzniknout podžánrům sci-fi. Subžánry sci-fi jako fantasy a space opera se podle ní liší pouze volbou časového toposu. Pro fantasy je tento topos legendární minulostí našeho světa a pro space operu jakousi podmíněnou budoucností [18] .
Výrazným rysem sci-fi (Kovtunova racionální fikce) je racionalita, přesvědčivost a platnost fantastického předpokladu, je to „fantazie možného“ o teoreticky uskutečnitelných myšlenkách. V encyklopedii sci-fi editované Vladimirem Gakovem je žánr sci-fi rozdělen na „ tvrdý “, „přírodovědný“, „vědecký a technický“ nebo „ měkký “, „humanitární“; stejně jako "fantasy nápady", " utopie ", " dystopie ", "román-varování" a další [6] .
Donald Wollheim rozlišuje ve sci-fi tyto čtyři skupiny: 1) imaginární cestování; 2) předvídání budoucnosti; 3) mimořádné vynálezy; 4) společenská satira [9] .
Hlavní dělení vědecké (z hlediska E. Kovtuna - racionální) beletrie se vyskytuje na uvažované problematice, tvrdá sci-fi a sociální fantastika [19] . Heinlein v roce 1947 navrhl používat termín spekulativní fikce ( spekulativní fikce ) pro sci-fi, ve které vědecké a technologické úspěchy slouží pouze jako prostředek k modelování nových důvodů pro lidské jednání. V budoucnu tento termín získal význam podobný termínu racionální fikce navržené Elenou Kovtun , tento žánr začal zahrnovat tvrdou sci-fi a měkkou humanitární fikci (a nyní často i fantasy, která ji používá jako synonymum pro sci-fi) [20 ] . Konstantin Mzareulov navrhl vyčlenit díla, ve kterých je fantastický předpoklad těžko redukovat na vědu nebo magii, do speciálního subžánru podmíněné fantazie [21] .
Gary K. Wolfe ve své práci Kritické termíny pro sci-fi a fantazii [22] identifikuje více než 30 druhů sci-fi , nezahrnuje hybridní žánr vědecké fantazie .
Vynikající představitelé: Robert Anson Heinlein , Isaac Asimov , Ray Bradbury , Arthur Clarke , Ivan Antonovič Efremov , Alexander Romanovič Beljajev .
V solidní sci-fi je fantastický předpoklad samotným koncem díla a hraje nezávislou roli, která neumožňuje alegorický význam. Rysem tvrdé sci-fi je detailní popis objevů a vynálezů, přidělování rolí postavám [23] . V tvrdé sci-fi se klade důraz na popis fantastického předpokladu, který je přesvědčivější a logicky opodstatněnější než v sociální fantastice [24] . V užším slova smyslu žánr, který odhaluje dopady různých vědeckých a technických vynálezů na životy lidí. Časté sci-fi zápletky: lety na jiné planety, robotika atd. Na základě úspěchů vědy a vědeckých mýtů . Fantastické prvky dostávají racionální vysvětlení a vypadají věrohodně [9] . V. Čumakov v rámci sci-fi vyčleňuje sci-fi (studuje interakci umělého prostředí a člověka) a biologickou sci-fi (změny biologických vlastností člověka a související důsledky) [25] .
Fantastický předpoklad, ačkoli je nepostradatelným prvkem sociální fikce, hraje pomocnou roli nástroje, nikoli cíl sám o sobě. Hlavním cílem sociální fikce je odhalit zákonitosti vývoje společnosti, která upadla do nových a pro lidstvo neobvyklých podmínek, studovat vývoj lidské civilizace, podstatu člověka, jeho interakci s mimozemskou inteligencí a přírodou. Sociální fikce není spojena spíše s přírodními vědami, ale s humanistickým směrem literatury. Kovtun považuje za úkoly sociální fikce sociální kritiku a starost o osud lidstva. Na rozdíl od tvrdé sci-fi se sociální fantastika vyznačuje globálními a humanistickými problémy, větším vývojem postav, kombinací ironie, humoru a satiry, složitými dějovými schématy, využíváním intelektuálních her a paradoxů [26] . V sociální beletrii je role fantastického předpokladu redukována a často se mění ve formální symbol příslušnosti ke sci-fi [24] . Světlé odrůdy jsou utopie a dystopie .
Příklady: Immortality Corporation od Roberta Sheckleyho , 451 stupňů Fahrenheita od Raye Bradburyho, Doomed City od bratří Strugackých .
V anglo-americké sci-fi existuje v rámci fantasy mnoho podskupin: snová fikce (doslova „literatura snů“), „pohádkový“ (pohádky), strašidelné příběhy (příběhy o duších), hororové příběhy („černý ” beletrie, splývající s „gotickým „románem) [16] , „ mytologickým “, „ hrdinským “, „ fantazií meče a čarodějnictví “, „ strašným “, „ černým “ (na rozdíl od „vysokého“), „hra“ a ostatní [27] [6] .
Washington Irving rozlišuje pět skupin děl ve fantasy: první skupina - díla založená na nemožných proměnách, osobních metamorfózách; druhá skupina - zobrazující neexistující a nepravděpodobné společnosti; třetí skupina - díla, ve kterých se autor dívá na svět očima naivní bytosti dítěte, zvířete, Dona Quijota; Čtvrtá skupina - díla, ve kterých je použita literární parodie nebo je prezentováno záměrné "porušení stanovené historické skutečnosti"; pátá skupina - díla, která vyprávějí o nadpřirozených silách v reálném či imaginárním světě [9] .
Zde je jeden z pokusů zobecnit různé způsoby klasifikace fantazie podle toho či onoho znaku:
Elena Kovtun zase rozděluje fantasy na čtyři druhy: mysticko-filosofickou fantazii, metaforickou fantazii, „černou“ fantazii a hrdinskou fantazii [29] .
Horor má blízko k temné fantasy a pro kritiky je často obtížné tyto dva žánry rozlišit [30] . Fantasy zpravidla zahrnuje takový podžánr fantasy, jako je horor (temná fantasy, hororové příběhy, v Kovtunově učebnici je tento termín překládán jako „černá fantasy“ [6] , i když se tento termín obvykle používá pro temnou fantasy , žánr protikladný do "vysoké" fantazie [31] ).
Galina Zalomkina s odkazem na Annu Radcliffe rozděluje horor podle povahy nadpřirozena na hororovou gotiku (horor má materiální ztělesnění) a terorovou gotiku (horor je ztělesněn pouze ve vypjaté atmosféře) [32] . Susan Hayward vyčleňuje nadpřirozený horor (pracuje za účasti fantastických bytostí), psychologický horor a slashery (pracuje s přemírou krvavých scén, jednoduchostí pojetí a dynamickým dějem [33] .
Hlavním rysem hororu a jeho odlišností od fantasy je bezmoc člověka před nadpřirozenými silami. Okultní mystika, mocné příšery z jiného světa, nadpřirozené síly nebo katastrofické jevy nepodléhají vůli člověka. Horor je charakterizován atmosférou strachu a fatalismu , často nabývající podoby beznaděje [34] .
Mezi výrazné představitele žánru patří především H. F. Lovecraft a Stephen King [35] [36] .
Rozdíly mezi sci-fi a fantasy nejsou zásadní, tyto žánry se vyvíjely v úzké interakci, mají společné kořeny, např. gotický román . Vzájemné pronikání těchto subžánrů může mít různé podoby [14] . Výsledkem jsou hraniční díla, která mají rysy obou žánrů. Motivy obou žánrů mohou koexistovat v jednom díle („ Pondělí začíná v sobotu “ bratří Strugackých ) nebo se vzájemně prolínat, „vrůstat“ do sebe, přetvářet se v novou podstatu („ Vesmírná trilogie “ od C.S. Lewise ) [37] .
Na průsečíku sci-fi a fantasy je zvykem rozlišovat mezi takovými hybridními směry, jako je vědecká fantasy (magie má vědecké vysvětlení) a techno-fantasy (spojení techniky a magie). Na pomezí vědecké fantasy a tvrdé sci-fi se zase objevil takový žánr, jakým je moderní space opera [38] . Hlavním rozdílem mezi space operou a science fiction je nedostatek vědeckého zdůvodnění a fakt, že roli doprovodu hrají vědecké a technické aspekty [39] .
Pro žánrové zařazení je také důležité vytyčit žánrové hranice, zjistit, zda je fantastično pro konkrétní dílo žánrotvorným prvkem. V případě kladné odpovědi na tuto otázku se hovoří o „fikci vlastní“ („podstatná fikce“), kde fantastický předpoklad je strukturotvorným principem a lze hovořit konkrétně o žánru fantasy . Jinak se někdy používá termín „formální fantazie umění“ (fantazie jako sekundární umělecká konvence). V tomto případě mluvíme o jiných žánrech literatury, kde fantaskní předpoklad je pomocným prvkem odhalení autorova záměru, hrají pomocnou technickou roli a nemají zásadní vliv na děj a myšlenku [9]. [6] .
Toto rozlišení vedlo ke konceptu „cíl fantazie“ a „fantazie-prostředky“. Tento koncept se na mnoho let stal hlavním v ruské sci-fi. Přiřazení konkrétních děl ke konkrétnímu typu se však v praxi ukázalo jako obtížné a nesrozumitelné [40] .
A navíc toto rozlišení dalo vzniknout dvěma přístupům k definici fantazie [25] [41] . První tradiční přístup je, že sci-fi je považována za žánr literatury a umění. V rámci druhého přístupu, sdíleného řadou známých ruských spisovatelů sci-fi, je fantazie považována pouze za umělecký prostředek nebo metodu v literatuře a umění [42] [43] . Tato metoda spočívá v aplikaci speciální techniky – fantastický předpoklad [43] . Podle takových autorů jako Gromov a Ladyzhensky ( Oldie ), „fantazie je literatura plus fantastický předpoklad“ [44] . Podle Borise Strugatského , zavedení mimořádného prvku do díla dělá fantasy fikci [41] .
Olga Chigirinskaya věří, že uměleckým rysem žánru sci-fi je vnitřní hodnota, autologická povaha fantastického zakončení, která jej odlišuje od nerealistické mainstreamové literatury, kde není možné číst fantastické obrazy jinak než metaforicky [18] .
G. Gurevich ve své klasifikaci sci-fi zahrnul rozmanitosti použití fantaskního jako techniky do obecné „mapy“ žánrů sci-fi .
Dalším aspektem je, že sci-fi přesáhla své žánrové hranice [9] , překračovala hranice nejen žánrů (například fantastická detektivka a humoreska ) a žánrů literatury (například fantastická poezie a fantastická dramaturgie ), ale i žánry umění (například fantastická hudba [45] [46] [47] , filmová fikce , fantasy malba [48] [49] [50] ). V některých zdrojích je sci-fi považována za megažánr , ve kterém existují všechny žánry a všechny směry, s dalším prvkem invariance [51] [52] . Problémy typologie fantastického megažánru se zabývaly na celoruské vědecké konferenci „Sci-fi a moderní mytologie“ [53] .
Český spisovatel Ondzhey Neff klasifikuje sci-fi podle tří os: "vědecký" - míra spolehlivosti hypotézy; „sociálnost“ – přítomnost a hloubka sociálně-filosofických problémů; „fantastic“ – přesvědčivost a dovednost spisovatele v ztělesnění fantastických obrazů [16] .
T. Chernysheva používá pro klasifikaci sci-fi souřadnicový systém: jedna osa určuje typ narativní struktury, druhá osa určuje „texturu“ fantastických obrazů. Fantastické obrazy rozděluje do tří skupin: obrazy spojené s pohádkami a pohanskou vírou, se středověkou mytologií monoteistických náboženství a lidových pověr a za třetí s lomem v masovém vědomí vědeckého výkladu světa [16] .
Andrey Ermolaev ve své slavné zprávě z roku 1986, která poznamenala, že sci-fi je tradičně klasifikována podle typu fantastického předpokladu (vědecký, nevědecký, báječný), navrhl rozlišovat jej podle principu ideologického obsahu díla, zvýraznění 3 velkých skupin: zábavně-dobrodružná beletrie, vzdělávací beletrie a sociální sci-fi -filosofická beletrie [54] .
Shrneme-li různé pokusy o klasifikaci sci-fi, můžeme říci, že se provádí podle následujících parametrů:
Elena Kovtun navrhuje rozlišit šest typů fikce v evropské literatuře 19.-20. století: racionální fantazii, fantazii, pohádku, mytologickou, satirickou a filozofickou konvenčnost. Racionální a sci-fi vlastně tvoří to, co se obvykle nazývá sci-fi [56] .
Sovětský spisovatel sci-fi Georgy Gurevich se ve svých sci-fi dílech pokusil sestavit „mapu země fantazie“, zahrnující jak sci-fi samotnou (v terminologii Eleny Kovtun - „podstatné“), tak díla s ní sousedící ( „formální sci-fi“).
Georgy Gurevich ve své klasifikaci rozdělil veškerou sci-fi do 10 skupin [9] .
Podle typu fantastična („oblast snů“) se jeho mapa dělí na čistou (bezdůvodně) fantazii a vědu. Psychologická a dobrodružná fikce jsou odděleny. Satira sousedí s politickou fikcí a utopie s dystopií. Vzdělávací fikce hraničí s oblastí nových nápadů, které zase hraničí s laboratorní a průmyslovou fikcí.
Následně Gurevich vyvinul novou verzi fantasy mapy a identifikoval na ní následující žánry fikce: kognitivní, dobrodružný, sen o cíli, nové nápady, sen o prostředcích (výroba a laboratoř), technologie budoucnosti, psychologický, satirický , dystopie a utopie [57] .
Georgy Gurevich ve své klasifikaci vyčleňuje fantasy-zařízení a fantasy-téma. V prvním případě hraje fantazie roli nástroje k vyjádření autorova tvůrčího záměru, ve druhém případě je základem děje a hlavním smyslem díla. Navíc stejný fantastický předpoklad může hrát roli zařízení nebo tématu v různých dílech.
Beletrie se jako technika v uměleckém díle dělí na kognitivní (popularizace vědy), dobrodružnou, psychologickou (studie lidského charakteru), satirickou a politickou (zobrazování politických problémů prizmatem fantastičnosti).
Beletrie, jako téma v díle beletrie, se dělí na fantazii čistého snu, sci-fi, laboratorní vědu, průmyslovou vědu, varovnou sci-fi a utopii [58] .
| Sci-fi | ||
|---|---|---|
| Základní pojmy |
| |
| Podžánry |
| |
| Témata | ||
| kultura |
| |
| Související žánry | ||