Žurnalistika v Rusku je tradičně silná ve své škole novinářského zpravodajství .
V Rusku, stejně jako v USA , jsou autoři placeni v závislosti na objemu, řádek po řádku (tj. autorské honoráře ). Zaměstnanci nedostávají výplatu .
Tradiční sovětská periodika se vyznačovala vyprávěním ve třetí osobě a velmi zdrženlivým slovníkem. Ale v polovině 80. let přinesla glasnosť do tuzemské žurnalistiky nové autory a nové postupy. Takoví představitelé nové sovětské žurnalistiky jako Lyubov Arkus a Dmitrij Bykov napsali v roce 1987 [1] :
Jazyk tisku je stále dost monotónní, novináři s jakýmkoliv individualizovaným stylem mají cenu zlata. Noviny jsou ovládány směsí dvou newspeaků: toto je jazyk předchozí éry, silně zředěný anglicismy. Tato mladší generace - většinou děti stejných šedesátých let Vladimir Jakovlev , Arťom Borovik , Dmitrij Lichanov , Jevgenij Dodolev , Alexandr Ljubimov - si již vybírá svou daň. Představitelé nedávné "zlaté mládeže", kteří vyrostli v obrovských bytech nebo strávili dospívání v zahraničí, mladí absolventi mezinárodní katedry žurnalistiky Moskevské státní univerzity , začínají dělat počasí v televizi a tisku. Vynikající startovní příležitosti a vrozený nedostatek strachu jim umožňují během šesti měsíců tabuizovat všechna tabuizovaná témata a navštívit všechna horká místa, kam ještě žádný sovětský novinář nevkročil.
Zprávy o rychlém a neočekávaném vývoji událostí by měly být psány v rytmu, který odráží to, co se děje [2] :
Jazyk by měl být energický, kompozice by měla být jasná, slovesa by měla být přímá, fráze by měly být stručné a přídavných jmen by mělo být co nejméně. Dobrým příkladem je popis šílenství, které zachvátilo Petrohrad v srpnu 1914, v prvních hodinách poté, co Německo vyhlásilo válku Rusku . Tato zpráva, kterou napsal Sergej Kurnakov, je příkladem materiálu, který byl čten stejně rychlým tempem, jako se odehrály události v něm popsané.
Novinář Michail Leontiev v předmluvě ke knize " The Beatles of Perestrojka " [3] :
„Žurnalistika“ je kvintesence intelektuálního vědomí , postavená na domýšlivosti, předpokladu morální nadřazenosti a primitivních světonázorových klišé .
V posledních desetiletích prošel průmysl významnou metamorfózou. Změnila se slovní zásoba a přístup k prezentaci informací. Tisk přešel od jednotné centralizované stranické (státní) kontroly ke kontrole soukromých vlastníků (jejichž značná část je stejně jako jinde přímo a/nebo nepřímo řízena státem). V Rusku jsou velká vydavatelství , která si navzájem konkurují. S rozvojem tzv. V nových médiích se objevil fenomén jako blogování - vedení internetových deníků o společensky významných a relevantních tématech.
Do moderní ruské žurnalistiky přišli zajímaví spisovatelé ( Alexander Kabakov , Dmitrij Bykov ).
Mnoho ruských novinářů zemřelo a stali se světově proslulými.
Po hospodářské krizi v roce 2008 začali mediální manažeři hledat nové formy meziodvětvové spolupráce, aby snížili redakční náklady, aniž by byla ohrožena kvalita produktu. Například od února 2010 se v magazínu TV Park objevuje společný projekt s televizními kanály Nostalgia a Who's Who : pravidelně vychází tištěná verze televizních pořadů [4][ význam skutečnosti? ] :
Akce začíná jedním z nejvíce hodnocených pořadů televizního kanálu "Kdo je kdo" - "Fotoalbum". Hrdina tohoto programu vypráví svůj životopis pomocí vlastního archivu fotografií. Příběh celebrity je ilustrován unikátním materiálem, který dosud nebyl publikován. Programu se zúčastnily takové osobnosti jako překladatel sovětských vůdců Viktor Suchodrev, novinář a mediální manažer Jevgenij Dodolev , šéfredaktor listu Moskovskij Komsomolec Pavel Gusev , vdova po slavném sovětském maršálovi Jekatěrině Katukové, trojnásobná olympionička. mistr a poslanec Státní dumy Alexander Karelin , veterán speciálních služeb a spisovatel Michail Ljubimov; politička Irina Khakamada a další významné osobnosti naší doby.
| Žurnalistika | |
|---|---|
| profesionální problémy |
|
| Žánry |
|
| Sociální dopady |
|
| Zpravodajská média | |
| Role | |
| TV přijímače |
|
| Události | |
| Odborný žargon | |