Melville, Jean-Pierre

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 15. června 2022; kontroly vyžadují 4 úpravy .
Jean Pierre Melville
Jean-Pierre Melville
Jméno při narození Jean-Pierre Grumbach
Datum narození 20. října 1917( 1917-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 2. srpna 1973( 1973-08-02 ) [2] [3] [4] […] (ve věku 55 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese filmový režisér , scénárista , herec
Kariéra 1945-1972
Ocenění Rytíř Řádu čestné legie
IMDb ID 0578483
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Jean-Pierre Melville ( fr.  Jean-Pierre Melville , vlastním jménem - Grumbach, fr.  Grumbach ; 20. října 1917 , Paříž - 2. srpna 1973 , tamtéž) - francouzský filmový režisér a scenárista .

Životopis a dílo

Narodil se v rodině alsaských Židů . Účastnil se druhé světové války , včetně jihofrancouzské operace . Během války přijal pseudonym Melville jako poctu svému oblíbenému spisovateli Hermanu Melvilleovi a poté si jej ponechal jako umělecký [6] . V dětství se pod vlivem svého strýce, slavného pařížského starožitníka, zamiloval do divadla, cirkusu a hudebního sálu . Ve dvacátých letech ho kinematografie pro svou technickou nedokonalost ještě nepřitahovala onou známou všeobjímající vášní, pro kterou byl znám jako zapálený cinefil . Podle něj byla v té době kinematografie pro něj až na třetím místě. Nástup zvukové kinematografie (americké) však výrazně změnil jeho priority a začal doslova sledovat filmy „ve dne v noci“, přičemž upřednostňoval zámořské filmové produkty. V roce 1943 strávil jako voják týdenní dovolenou v Londýně sledováním dvaceti sedmi filmů .

Během druhé světové války byl v metru francouzského odboje , navštívil španělské vězení, přestěhoval se do Londýna, poté byl v jednotkách bojující Francie , zúčastnil se bitev o Monte Cassino , bojoval v ulicích Lyonu [7] .

Po demobilizaci a návratu z fronty do Paříže v roce 1946 požádal odborovou organizaci kinematografie o licenci asistenta režie; poté, co byl z formálních důvodů odmítnut, rozhodl se točit filmy z vlastních prostředků, pro které založil společnost.

V roce 1946 natočil Melville svůj první film – „ Dvacet čtyři hodin v životě klauna “, svůj jediný dokumentární a jediný krátký film, který je příběhem o dnech v životě klauna Bebyho a jeho partnerky Maissy, vystupujících na cirkus Medrano na Montmartru . Film již ukazuje budoucí rozpoznatelné rysy jeho nastupující režijní filmové estetiky (lokační natáčení v ulicích v dokumentárním stylu a s pozorováním každodenních projevů života).

Jeho dalším filmem byla filmová adaptace jednoho z nejslavnějších francouzských románů válečných let Ticho moře , který napsal francouzský spisovatel Jean Marcel Brüller pod pseudonymem Vercors. Silence of the Sea bylo natočeno bez podpory odborů, slovy jeho životopisce Rui Nogueiry, „naprosto mimo tehdejší produkční systém“ za 27 dní.

Rozhodující vliv na francouzskou novou vlnu měla Melvillova nezávislá pozice a jeho „reportážní“ styl (byl jedním z prvních francouzských režisérů, kteří neustále používali lokační natáčení ) . Když se Godard setkal s potížemi při střihu filmu Bez dechu (1959), byl to Melville, kdo se na filmu podílel jako herec, kdo navrhl jednoduše sestříhat nejlepší části záběrů, čímž se stal začátek slavné inovativní techniky „trhaného střihu“. ". François Truffaut se Melvillu přiznal, že viděl film „Hrozné děti“ pětadvacetkrát, pozval herce Guye Decombla, aby ztvárnil roli učitele ve filmu „ Čtyři sta ran “ (1959), když ho viděl v podobě komisaře. Ledru ve filmu „ Bob the Life-Player “ a obrátil se speciálně na Melvilla s žádostí o radu, protože se setkal s problémy při psaní scénáře k filmu 451 stupňů Fahrenheita (1966). Krátce po široké premiéře filmu The Silence of the Sea Melville zavolal Jacques Becker a řekl, že viděl jeho film ve společnosti Jean Renoir , považuje ho za vynikající a dodal: „No, po zhlédnutí Jean řekl něco, co moc nebylo laskavý ke mně odpověděl Becker. "Řekl, že The Silence of the Sea byl nejlepší film, který za posledních patnáct let viděl." O jeho filmech psali kritici a režiséři jako André Bazin , Jacques Rivette , Gilles Jacob , Bertrand Tavernier .

Jak napsal magazín Express pár dní po premiéře Armies of Shadows, „pokaždé, když Jean-Pierre Melville vyjde nový film, všichni režiséři, včetně těch, kteří Melvilla nenávidí, běží do kin, aby viděli, jak se to dělá. ““ [8] .

Melville se popsal jako „extrémní individualista “ a „ pravicový anarchista “. Aby si udržel nezávislost na diktátu producentů, raději pracoval ve vlastním studiu. Nesnášel prázdniny, protože zpomalovaly pracovní proces a jeho byt se nacházel nad vlastním filmovým studiem. Zemřel na infarkt při večeři v restauraci s přítelem, filmovým režisérem Philippem Labrem , který ve stejném roce 1973 také napsal doslov ke knize Melville Cinema . Byl pohřben na hřbitově Panten .

Oživení zájmu o dílo Melvilla přišlo v 90. letech 20. století , kdy jej mezi své idoly začali jmenovat režiséři jako Quentin Tarantino a John Woo [9] . Tarantino tedy na výtky, že nechodil na filmovou školu, hrdě odpovídá, že šel do kina, a jako důkaz svého postavení uvádí Melvillovu tvůrčí cestu. "Nemusíte chodit do filmové školy, nemusíte vědět nic o čočkách nebo čočkách - k čertu se všemi těmi nesmysly," říká v jednom televizním rozhovoru. - Když se díváte na "Bob the Livelier", "Samuraj" nebo "Second Wind", pochopíte, že pokud kino prostě velmi milujete - opravdu ho milujete, celým svým srdcem a dostatečně vášnivě - pak nemůžete uniknout z toho udělat dobrý film.“ Zvukový komentář Johna Woo k DVD edici Killer začíná slovy: "Tento film je věnován dvěma velkým mistrům, Martinu Scorsesemu a Jean-Pierre Melville."

V roce 1994 se ve Florencii konala retrospektiva jeho filmů .

Styl režie a vnímání kritiky

Melville se proslavil tragickými, minimalistickými kriminálními filmy („Samuraj“, „Red Circle“), ve kterých hlavní role hráli nejcharismatičtější herci Francie - Alain Delon , Yves Montand , Jean-Paul Belmondo , Lino Ventura , Serge Reggiani . Jejich hrdinové se naplno projevují až v podmínkách každé minutové blízkosti smrti, kterou jim poskytuje zločinecké či partyzánské podzemí.

Melvillův režijní styl ovlivněný americkou kinematografií fetuje typické doplňky gangsterských filmů  – zbraně, kostýmy a především klobouky. V chování gangsterů se režisér nezabývá ani tak obsahem a účelem, jako spíše svou vnější stránkou - procedurou, rituálem [10] . Vlastní rešerše se odehrávají na poli klasických žánrových forem, cituje hollywoodskou kinematografii a před lokačním natáčením dává přednost konvenčnosti pavilonů, což vedlo k nepochopení některých představitelů nové vlny .

Je symbolické, že prvním filmem, který oddělil režiséra od nové vlny , byl jeho první velký gangsterský film: v prosinci 1962 Truffaut varoval Melvilla, že v „ Informátoru “ jde „špatnou cestou hrubosti a brutality“. kritik "Caye du cinema" Serge Daney napsal o samurajovi, že Melville by mohl také řídit reklamy na pláštěnky [11] . V reakci na obvinění z komercializace a nevěry ideálům nového kina Melville vstoupil do diskusí s novými vlnami na stránkách tištěných publikací. Po přehodnocení jeho přínosu kinematografii v listopadu 1996 věnoval Cahiers du cinema Melvilleovi celé číslo. Emmanuelle Burdeau jej na stránkách „Caye du cinema“ srovnává s Tatim , Godardem a Antonionim jako jednoho z prvních portrétistů nové evropské „postindustriální“ reality konce šedesátých a začátku sedmdesátých let [12] .

Melvillovy gangsterské filmy nekopírují hollywoodskou kinematografii, ale vytvářejí autorské variace na daná témata: režisér amerikanizuje jména a vzhled postav, interiérové ​​předměty a značky aut, které používají jeho bandité, a tento kaleidoskopický lom francouzštiny prizmatem amerických ( a naopak) je částečně metafyzickým podtextem gangsterských zápletek, překvapením nad světem na plátně unikajícím konečné interpretaci, která má vždy čistě filmový charakter.

Melville se snaží dosáhnout stejného magického efektu nejednoznačnosti uměleckého obrazu natáčením ve Francii "westernů odehrávajících se v Paříži místo Divokého západu , v dnešní době místo občanské války as auty místo koní." Uvedl, že se snažil dodržovat přísné, do značné míry neotřesitelné žánrové kánony, podle kterých, pokud se na začátku westernu hrdina dostane z vězení, pak diváci nejen ví, že do konce titulků tato postava kopni nohou dveře do salónu - čeká na tuto scénu.

Vždy náročný na své podřízené, nesnášel, že se na natáčení opozdil a nedovolil romantické vztahy mezi členy posádky; jeho tým byl kdykoli během dne plně připraven na natáčení: „Nemohli jste mít žádný osobní život, museli jste pracovat v noci a o víkendech!“ - připomněl rysy spolupráce s Melville, redaktorkou Army of Shadows , Francoise Bonnot. Melville byl fanatický do každého detailu v záběru, často oslovoval herce, aby mu upravili límec košile nebo úhel klobouku, a považoval Gian Maria Volonte za neprofesionála , který podobným maličkostem nepřikládal důležitost. Jeho těžký, extrémně despotický charakter spojený s deklarovaným heslem „na kinematografii nezáleží“ neustále vedl ke konfliktům – s herci, producenty, spisovateli, podle jejichž děl točil filmy.

Umělecké univerzum Melville se nazývá vakuum [13] , vyznačuje se vzácnými událostmi a postavami, elasticitou subjektivně prožívaného času [14] : „bolestivý klid je sešíván ostrými výbuchy akce“ ( Dave Ker ) [15] . Melvillovy nejnovější filmy jsou „promyšlené, nezaujaté a abstraktní jako šachová hra“ [14] .

Melvilleův Pantheon

V říjnu 1961 Cahiers du cinema [16] publikoval seznam Melvilleových oblíbených amerických režisérů 30. a 40. let, skládající se z 64 jmen: Busby Berkeley , Richard Boleslavsky , Frank Borzage , Clarence Brown , Harold S. Bouquet, Lloyd Bacon , BC Van Dyke , King Vidor , Sam Wood , Tay Garnett , Alfred Green , Edward Griffith , Edmund Goulding , Allan Dwan , Roy Del Ruth, Cecil Blount DeMille , Wilhelm Dieterle , Garson Kanin, Frank Capra , Michael Curtis , Henry King , Jack Conway, Merian C. Cooper , John Cromwell , James Crewse , George Cukor , William Keely , Henry Coster , Mitchell Laysen , Gregory La Cava , Fritz Lang , Robert Leonard , Mervyn Le Roy , Frank Lloyd , Sydney Lanfield , Ernst Lubitsch , Lewis Milestone , Leo McCarey , Norman 3. MacLeod, Reuben Mamoulian , Archie Mayo , Elliot Nugent, Henry K. Potter, Gregory Rathov , George Stevens , Mark Sandrich , Alfred Santell, Norman Torog , Richard Thorpe , William Wyler , James Weil , William Wellman , George Fitzmaurice , Robert Flaherty , Victor Fleming , John Ford , Sydney Franklin, Ben Hecht , Howard Hawks , Henry Hathaway , Ernest B. Shadsack, John M. Stahl, Joseph von Sternberg , Ray Enright [17] .

Pozoruhodné výroky

Filmografie

Ředitel

Herec

Poznámky

  1. ↑ Jean-Pierre Melville // Databáze Léonore  (francouzsky) - ministère de la Culture .
  2. ↑ 1 2 Jean-Pierre Melville // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 Jean-Pierre Melville // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Jean-Pierre Melville // GeneaStar
  5. ↑ 1 2 Fichier des personnes decédées
  6. ↑ Eric Breitbart. Call Me Melville // Recenze z Nové Anglie. - 2006. - S. 180 .
  7. ↑ 1 2 Trofimenkov M. The Man in the Stetson  (anglicky) . Deník "Relace". Získáno 30. ledna 2019. Archivováno z originálu 3. října 2018.
  8. ↑ L'Express, 15. září 1969. .
  9. ↑ Básník podsvětí Archivováno 15. června 2012 na Wayback Machine | Opatrovník
  10. ↑ V okupované Francii, hrdinské ticho uprostřed válečné mlhy - New York Times . Získáno 30. září 2017. Archivováno z originálu 10. března 2016.
  11. ↑ Serge Daney, Cahiers du cinema, no. 222, červenec 1970. Op. Autor: Ginette Vincendeau Jean-Pierre Melville: Američan v Paříži  (anglicky)  // British Film Institute Publishing. - 2003. - S. 177 .
  12. ↑ Trofimenkov M. Magazín "Seance" Man in a Stetson  (anglicky) . Deník "Relace" . Získáno 28. března 2017. Archivováno z originálu dne 29. března 2017.
  13. ↑ Nejlepší filmy na světě: "Armáda stínů" od Jean-Pierre Melville - Filmy a festivaly - Magazín - Plakát archivován 27. srpna 2011.
  14. ↑ 1 2 Army of Shadows: Out of the Shadows - From the Current - The Criterion Collection . Získáno 28. září 2012. Archivováno z originálu 17. října 2012.
  15. ↑ Armáda stínů | Chicago Reader . Získáno 28. září 2012. Archivováno z originálu 20. května 2010.
  16. ↑ Cahiers du cinema, 1961 .
  17. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 158.
  18. ↑ Nogueira R. Hovory s Melvillem. - M. : "Rosebud Interactive", 2014. - S. 13.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
 Filmy Jean-Pierre Melville
40. léta 20. století
50. léta 20. století
60. léta 20. století
70. léta 20. století