Modersohn-Becker, Paula

Stabilní verze byla odhlášena 4. října 2022 . Existují neověřené změny v šablonách nebo .
Paula Modersohn-Becker
Němec  Paula Modersohn-Becker
Jméno při narození Paula Beckerová
Datum narození 8. února 1876( 1876-02-08 )
Místo narození Německá říše , Saské království , Drážďany
Datum úmrtí 20. listopadu 1907 (ve věku 31 let)( 1907-11-20 )
Místo smrti Německá říše, Pruské království , provincie Hannover , Worpswede
Země
Žánr malování
Studie soukromá umělecká škola (Londýn); Dámská umělecká škola (Berlín)
Styl expresionismus
webová stránka paula-modersohn-becker.de ​(  německy) ​(  anglicky)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Paula Modersohn-Becker ( německy:  Paula Modersohn-Becker ; 8. února 1876 , Drážďany  – 20. listopadu 1907 , Worpswede ) je německá umělkyně, známá představitelka raného expresionismu . Za necelých 14 let své tvůrčí činnosti napsala Modersohn-Becker 750 pláten, asi 1000 kreseb a 13 leptů , které absorbovaly hlavní trendy v umění počátku 20. století.

Životopis

Rodina

Paula Becker byla třetím dítětem v rodině inženýra Karla Voldemara Beckera . Jeho manželka Matilda byla z durynských šlechticů von Bültzingslöven . Z dopisů adresovaných otci Paulovi je známo, že Becker dobře znal Paříž , Petrohrad a Londýn a kromě ruštiny mluvil také francouzsky a anglicky . Mateřská rodina Pauly se také vyznačovala kosmopolitismem . Matildin otec von Bultzingslöven velel zahraničnímu vojenskému kontingentu, bratři Paulové emigrovali do Indonésie , Nového Zélandu a Austrálie . Paulin strýc Oscar Becker se nechvalně proslavil pokusem o atentát na budoucího císaře Wilhelma I. v létě 1861.

V rodině Beckerových zaujímalo velké místo ve výchově dětí výtvarné umění, literatura a hudba. Paula studovala hru na klavír se svými sourozenci . Starší ze sester Pauly, která měla krásný hlas, se věnovala zpěvu. Celá rodina, kromě Pauly, obdivovala Richarda Wagnera , zatímco Paula ho považovala za nedostatečně „německého“ . Johann Wolfgang Goethe byl považován za největšího básníka v rodině . Přestože byla Paulina rodičovská rodina považována za liberální měšťanstvo, nebyla bohatá.

Raná léta

Drážďany a Brémy

Paula Becker strávila prvních dvanáct let svého života, o kterém se toho ví jen velmi málo, na předměstí (dnes městská část Drážďan ) Friedrichstadt . Ví se jen nehoda, která se stala desetileté Paule a jejím dvěma sestřenicím Core a Maidley Parisotovým , když byly dívky zasypány pískem v pískovně. Paulo a Maidley se podařilo zachránit a jedenáctiletá Cora Parisot se udusila pod masou písku. Z dopisů, které Paula Modersohn-Becker později napsala Rainer Marii Rilke , je známo, že tato tragédie zanechala hlubokou stopu v jejím dalším životě. Životopisec Pauly Modersohn-Becker Liselotte von Reinken v této epizodě vidí i důvod někdy až lehkomyslného odhodlání, s nímž umělkyně ztělesňovala své tvůrčí nápady.

V roce 1888  byl Karl Woldemar Becker jmenován architektem v Brémách , kam se rodina Beckerových přestěhovala z Drážďan a usadila se v domě na Schwachhauser Heerstraße 23 . Zde Paula získala svou první výtvarnou dílnu. Umění v této době bylo v Brémách na vzestupu a Paula se prostřednictvím známých své matky seznámila s umělci, kteří byli aktivně podporováni celou rodinou Beckerových.

První lekce malování

Počátkem léta 1892  odjela Paula na žádost rodičů do Anglie . Nevlastní sestra Paulina otce žila na předměstí Londýna . Ve svém domě se Paula musela naučit hospodařit a naučit se anglicky. Díky asistence svého strýce se Paula věnovala malbě i v Anglii. Po prvních hodinách kreslení šla Paula na soukromou uměleckou školu. Kurzy kreslení, které probíhaly denně od 10.00 do 16.00, však neměly dlouhého trvání. Rodiče doufali, že Paula zůstane rok v Londýně, ale byla velmi znuděná a trpěla autoritářskou tetou, a proto se o šest měsíců později vrátila domů.

Kurzy pro učitele

Od roku 1893  studovala Paula na naléhání svého otce po své starší sestře v Brémách učitelské kurzy. Pedagogická dráha nebyla Paulovi blízká, a proto jeho otec jako povzbuzení dovolil Paule soukromé hodiny malby u umělce Bernharda Wiegandta . Paula tedy poprvé dostala příležitost psát lidem. Z této doby pochází série portrétů jejích bratrů a sester a také její první autoportrét z roku 1893.  V září 1895  Paula úspěšně složila učitelskou zkoušku.

Na jaře roku 1893  se Paula seznámila s obrazy kroužku worpswedenských umělců . V brémské Kunsthalle byla vystavena díla Otto Modersohna , Fritze Mackensena , Fritze Overbecka , Hanse am Endeho a Heinricha Vogelera . Paula byla příjemně překvapena, ale ve svém deníku příliš nadšení neprojevila. Velmi se jí líbil jeden z obrazů – krajina s loukou od Otty Modersohna, jejího budoucího manžela, který se vyznačoval svérázným výběrem barev a vizuálních prostředků.

Studium v ​​Berlíně

Na jaře roku 1896  odcestovala Paula Becker do Berlína a šest týdnů navštěvovala kurz kreslení a malby na známé umělecké škole přidružené ke Svazu berlínských umělců . Na této škole studovala například Käthe Kollwitz . Ženy nesměly studovat na Akademii umění.

Po absolvování tohoto kurzu Paula Becker pokračovala ve studiu na umělecké škole. Její matce se podařilo zajistit slevu na školné. Aby zaplatila Pauliny lekce, pustila Mathilde Beckerová nájemníky do domu. Mathildin bratr Becker Wulf von Bultzingslöven a jeho žena Cora poskytli Paule bydlení a údržbu.

Většinu tréninku zabíralo kreslení ze života. Lekce malby směli navštěvovat pouze ti, kteří s jistotou ovládali techniku ​​kresby. Z této doby se zachovala řada aktů Pauly Beckerové s podtrženými liniemi a jasným šerosvitem . V roce 1897  byla Paula přijata do kurzů malby u dnes již neznámé umělkyně Zhanny Bauk . Paula byla potěšena svým učitelem a snila o tom, že stráví nějaký čas v Paříži .

V Berlíně trávila Paula hodně času v muzeích. Stejně jako Nazaréni před sedmdesáti lety preferovala německé a italské renesanční malířství : Albrecht Dürer , Lucas Cranach starší , Hans Holbein starší , Tizian , Botticelli a Leonardo da Vinci . Přitahovaly ji velké, jasné formy a podtržená lineární konstrukce.

Worpswede a Paříž

Přesun do Worpswede

Stříbrnou svatbu se rodiče Pauly Beckerové rozhodli oslavit v létě 1897  s celou rodinou v malé vesničce Worpswede nedaleko Brém. Hra barev okolní přírody, samota místa a umělci, kteří se ve Worpswede usadili, na Paulu nesmazatelně zapůsobily. Až do začátku podzimního semestru roku 1897 Paula znovu přijela do Worpswede se svou přítelkyní, chodila tam a povídala si s umělci. V lednu 1898  získala Paula dědictví 600 marek a její bezdětní příbuzní Arthur a Grete Beckerovi jí přidělili roční příspěvek 600 marek na tři roky, aby mohla pokračovat ve studiu. Se souhlasem rodičů se Paula rozhodla odejít do Worpswede. Zpočátku to byl jen krátký výlet na prázdniny. Mathilde Beckerová předpokládala, že její dcera bude dva týdny studovat kresbu a malbu u Fritze Mackensena a na podzim odjede pracovat jako vychovatelka do Paříže. Díky vlivu Paulina otce Fritz Mackensen skutečně souhlasil s tím, že bude dívku učit malovat. Ale již v září 1898 se Paula na dlouhou dobu usadila ve Worpswede.

Worpsweed Artists' Colony

Umělci, kteří se od roku 1889 usadili ve Worpswede, se cítili nezávislí na Akademii umění. Většina z nich byli studenti düsseldorfské akademie umění, známé již od dob Wilhelma von Schadow . Stejně jako mnoho jiných sdružení umělců 19. století kritizovali akademické vzdělání a malbu v ateliérech. Poté, co se umělci stáhli do Worpswede, stejně jako Theodore Rousseau a barbizonská škola , kterou založil v Barbizonu, snažili se ve své tvorbě dosáhnout jednoty s přírodou. Za svůj ideál považovali jednoduchou, čistou malbu v přírodě a pozitivní obraz selského stavu, který vnímali jako přímý a nezkažený.

Paula si vytvořila blízké přátelství s Clarou Westhoffovou , která snila o tom, že se stane sochařkou a studovala modelování a kreslení u Mackensena. Zpočátku byly vztahy Pauly s umělci Worpsweed spíše rezervované, ale v březnu 1899  se Paula spřátelila s rodinou Modersohnů a Heinrichem Vogelerem , pod jehož vedením Paula v létě 1899 dokončila  několik leptů .

Zpočátku se Paule zdály hodiny s Fritzem Mackensenem velmi užitečné, ale již koncem roku 1898  si uvědomila, že Mackensen se pro ni jako učitele příliš nehodí. Ve své umělecké preferenci zjednodušených forem a barev se jí nejen ve Worpswede nedostalo podpory. Negativní kritika, které čelila koncem roku 1899  svým dílem na výstavě, jí ukázala, že v německém umění pro její tvorbu stále není místo. V Mnichově a Berlíně již dosáhli uznání Max Slevogt , Lovis Corinth , Max Liebermann a Wilhelm Leibl , ale obecně v Německu dominovalo salonní umění éry grunderstva . Pařížský život byl otevřenější novému. Právě v Paříži Paula od studií v Berlíně snila o návštěvě.

První stáž v Paříži

Paula Becker cestovala do Paříže na Silvestra roku 1900 . Stejně jako Řím na přelomu 18.-19. století, který se stal centrem přitažlivosti německých umělců, Paříž na konci 19. století. se stal hlavním centrem evropského umění. Mnoho německých umělců: Emil Nolde , Karl Hofer , Bernhard Hötger a Käthe Kollwitz  žili v Paříži během prvních let nového století. Clara Westhoff, přítelkyně Pauly z Worpswede, odjela na konci roku 1899 do Paříže v naději, že bude studovat u Augusta Rodina .

V roce 1900 Paula studovala na Akademii Colarossi v Paříži a absolvovala kurz kresby aktů.

Paula si mohla dovolit žít v Paříži díky finanční pomoci svých příbuzných. Pronajala si pokoj v budově dílny na 9 Rue Champagne Premier a zařídila ho starým nábytkem a zásuvkami. V Latinské čtvrti se stala studentkou soukromé Colarossi Academy a stejně jako v Berlíně trávila mnoho času v muzeích. Sama a společně s Clarou Westhoffovou navštěvovala výstavy a galerie a seznamovala se s tvorbou současných francouzských umělců. Clara Westhoff později vzpomínala na návštěvu Ambroise Vollarda , kde Paul Cezanne , dosud nikomu neznámý, udělal na Paulu nesmazatelný dojem . V dopise Claře Westhoffové přirovnala Paula dopad Cézannovy práce na ni k bouřce.

Je známo, že Paula během svého pobytu v Paříži navštívila výstavu umělců skupiny Nabis . Tito umělci, fascinovaní japonskými barevnými dřevořezy , přikládali velký význam plošné malbě, v níž barva nese význam a není prostředkem k odrážení reality.

Od dubna 1900 se v Paříži konala Světová výstava . Do Paříže přijeli manželé Overbeckovi a krajinář Otto Modersohn, kterého Paula znala ve Worpswede a jehož dílo obdivovala. Modersohnova manželka Helena kvůli zdravotním problémům neodjela do Paříže a zůstala ve Worpswede, kde brzy zemřela během pobytu svého manžela v Paříži. Modersohn a s ním Overbeckovi se spěšně vrátili do Německa.

Návrat do Worpswede

Dva týdny po odchodu Modersohn a Overbecks se do Worpswede vrátily také Paula Becker a Clara Westhoff. Vzhledem k tomu, že finanční prostředky získané jako dědictví a příspěvky od příbuzných skončily, Paulin otec navrhl, aby získala práci jako vychovatelka. Zdravotní stav, na kterém se podepsala únava a sparťanský životní styl v Paříži, jí však nedovolil pracovat. V té době si Paula do deníku zapsala větu, kterou její životopisci považují za předtuchu její brzké smrti a často ji citují: „Vím, že nebudu dlouho žít. Ale je to smutné? Nebyla by dovolená lepší, kdyby byla dlouhá? A můj život je dovolená, krátká, intenzivní dovolená ... A pokud před odjezdem ve mně ještě rozkvete láska, a když namaluji tři dobré obrazy, pak klidně odejdu s květinami v rukou a ve vlasech.

Zatímco se Paula zotavovala z rušného života v Paříži, Otto Modersohn ji občas doprovázel. Vznikly mezi nimi city a již 12. září 1900, tři měsíce po smrti Heleny Modersohnové, oznámili Paula a Otto své zasnoubení.

V této době dochází k seznámení s básníkem Rainerem Marií Rilkem . V roce 1898, během svého pobytu ve Florencii , se Rilke spřátelil s Heinrichem Vogelerem a přijel ho navštívit do Worpswede. U Modersonů se tehdy zastavil Karl Hauptmann , bratr Gerharta Hauptmanna . Večer se všichni scházeli ve Vogelerově domě, který se jmenoval "Barkenhoff" . Rilke si spletl Claru Westhoffovou a Paulu Beckerovou se sestrami. Ve svém deníku je nazval světlými a temnými umělci. Dívky měly blízké přátelství. Jestliže Claru Westhoffovou, kterou si Rilke brzy vzal, vnímal jako umělkyni, pak byla Paula Rilkeho „skutečnou přítelkyní“ . Rilke věnoval Paule básně, které byly později publikovány v jeho Knize obrazů .

Rilke se ve své monografii o worpswedenských umělcích nezmiňuje o Paule Modersohn-Becker, a když ji představil Augustu Rodinovi, představil Paulu jako manželku slavného umělce, i když se historikové moderního umění domnívají, že Paula ve svém díle svého manžela výrazně předčila. Rilke umělce poznal v Paule Modersohn-Becker jen krátce před její smrtí.

Manželství

25. května 1901 se  Otto Modersohn a Paula Becker vzali. Paula Modersohn-Becker pod tlakem svých rodičů dokonce před svatbou chodila na kurzy kulinářského umění v Berlíně, ale rychle je opustila. Jako důvod, který charakterizuje nejen Paulu samotnou, ale i její budoucí rodinný život, ve svém dopise z 8. března 1901 napsala: „Je dobré se zbavit vztahů, které dusí .

Po krátkých líbánkách, včetně pobytu u Gerharta Hauptmanna v Agnetendorfu , pro Paulu Modersohn-Becker začal čas hledat kompromis mezi jejími tvůrčími ambicemi a povinnostmi manželky, hostitelky a pěstounky pro malou Elsbeth . Její dílnou byla malá místnost na statku Brunies , kde měla Paula patřičné osvětlení na stropě. Služka pomáhala Paule s domácími pracemi. Od devíti do jedné pracovala Paula v dílně, pak se vrátila domů na oběd a ve tři hodiny se vrátila do dílny, kde často zůstávala až do pozdních večerních hodin. Pro svou adoptivní dceru Elsbet se Paula chtěla stát dobrou a starostlivou matkou. Elsbeth ztvárnila v řadě dětských portrétů, včetně Dívky v zahradě se skleněnou koulí a Hlavy děvčátka .

První tři roky manželství s Paulou byly pro Otto Modersohna velmi šťastné. Z jeho deníku je známo, že Moderson byl přesvědčen, že je ženatý s umělkyní představující nový směr v umění, ačkoli si toho nikdo kromě něj nevšiml. Paula Becker našla milujícího manžela v Otto Modersohnovi, který jí nejen nezasahoval do dalšího tvůrčího rozvoje, ale pomáhal mu svými radami. Skutečně hluboké porozumění své práci však Paula nepocítila ani ze strany manžela. Po celý společný život s Paulou ho překvapilo, jak úzce je propojena ve své práci s pařížskými umělci.

Manželství zbavilo Paulu potřeby vydělávat si na živobytí v nemilované profesi. Paula za celou dobu prodala jen dvě svá díla – jedno Rilkovi a jedno Vogelerovi, takže kdyby se nevdala, musela by si na radu svého otce hledat práci vychovatelky. Jestliže Modersohn ve svém deníku píše, že rodinný život se ukázal být ještě lepší, než si kdy představoval, pak se v Paulině deníku na jaře roku 1902 objevují kritické poznámky  , i když s nádechem sebeironie: „Moje zkušenost říká, že manželství není udělat tě šťastnějším. Odstraňuje iluzi, která dříve živila celou vaši bytost, o existenci spřízněné duše. V manželství se nepochopení zdvojnásobuje, protože celý dosavadní život směřoval k nalezení někoho, kdo tomu rozumí... Píšu to do své kuchyňské knihy na Velikonoční neděli roku 1902, sedím ve své kuchyni a peču telecí maso.

Na rozdíl od svého manžela, který pro kreativitu potřeboval samotu a ticho Worpswede, Paula Modersohn-Becker potřebovala komunikaci a rozmanitost.

Paříž - 1903

Na jaře roku 1903 se Paula Modersohn-Becker se souhlasem svého manžela vrátila na dva měsíce do Paříže. V Paříži komunikovala s manželi Rilkeovými, i když jen stěží snášela rostoucí napětí mezi nimi.

Paula strávila většinu času v Louvru , kde kopírovala starožitné a egyptské vzory. Její autoportréty, namalované podle Paříže, jasně odrážejí portréty mumie Fayum . Společně s manželi Rilkeovými se Paula procházela po výstavách. Je známo, že v této době se vážně zajímala o japonské barevné dřevoryty , včetně sbírky Hayashi, která vystavovala staré japonské malby na svitcích, což mělo obrovský dopad na umělce Jugendstil. Rilke představil Paulu slavnému francouzskému sochaři Augustu Rodinovi, který jí ukázal svou dílnu a pozval ji do svého pavilonu v Meudonu na předměstí Paříže.

Historici díla Pauly Modersohn-Beckerové naznačují, že v této době by se mohla seznámit s díly Paula Gauguina , ačkoli v jejích denících není zmíněn. V zátiších , která se objevila po jeho návratu do Worpswede, ve kterých jsou předměty vytvořeny s vícebarevnými skvrnami, které tvoří jeden celek, existuje podobnost s obrazy Gauguina.

Worpswede - 1903-1905

V březnu 1903 se Paula, plná nových dojmů a kreativních nápadů, vrátila ke svému manželovi a adoptivní dceři do Worpswede. Pobyt v Paříži jí ukázal, jak moc je lpěna na manželovi a adoptivní dceři. Paula moc chtěla vlastní dítě. Mezi obrazy vytvořenými před koncem roku 1904 je kromě zátiší i mnoho portrétů kojenců a malých dětí, které nyní zobrazuje bez matek.

V dětských portrétech, jako je například „Dítě na polštáři v červené kleci“ z roku 1904, lze vysledovat vliv, který na Modersohna-Beckera měli umělci skupiny Nabis. Dítě v červených pruhovaných šatech sedí na červenobílém kostkovaném polštářku, který kolem dítěte tvoří čtvercovou plochu a dotváří tak obrázek. Nečekaný je detail studia obličeje dítěte. Další dětské portréty ze stejného období se vyznačují radikálně zjednodušenými formami a barvami.

Paříž - 1905

Po návratu z Paříže v roce 1903 Paula okamžitě oznámila, že by se ráda na chvíli vrátila do Paříže. Modersohn, který se považoval za německého umělce a popíral francouzské umění, které se stále častěji objevovalo na výstavách a v uměleckých galeriích v Německu, tuto touhu své ženy nechápal. Paula však byla ve své touze vytrvalá. 14. února 1905  , ona znovu šla do Paříže se svou sestrou Herma Becker , opakovaně zvoucí svého manžela, aby se k nim připojil. V Paříži zase absolvovala kurzy kreslení na soukromých akademiích, ale postupně došla k závěru, že už si vytvořila svůj vlastní obrazový styl. Paula se také setkala s několika umělci z okruhu „Nabis“, včetně Maurice Denise .

Otto Modersohn přijel do Paříže v doprovodu Vogelerových, ačkoli Paula snila o tom, že s ním stráví čas v Paříži o samotě. Opět spolu jezdili na výstavy, ale napětí ve firmě rostlo. Otto Modersohn žárlivě reagoval na to, jak si jeho žena užívá života v Paříži a obdivuje francouzské umění. "Dostal jsem do hlavy, že jsem snila o pobytu v Paříži a byla lhostejná k Worpswede ," poznamenala si do deníku.

Jestliže u druhé cesty do Paříže historici umění pouze předpokládali, že kromě obrazů Cézanna mohla Paula vidět i díla Gauguina, pak s ohledem na třetí cestu to bylo spolehlivě zjištěno díky záznamům v ní. manželův deník. Po návratu do Worpswede začala Paula vážně studovat dílo tohoto umělce a dokonce požádala jednu ze svých sester, aby jí o něm poslala články.

Poslední roky života

Návrat do Worpswede – léto 1905 – únor 1906

Třetí cesta do Paříže inspirovala Paula Modersohna-Beckera k vytvoření zátiší. Do roku 1905 bylo mezi jejími díly pouze deset zátiší a v letech 1905-1907. vzniklo téměř padesát. Předměty na nich vyobrazené se stále více přibližují jednoduchým geometrickým tvarům: kruhu , elipse a lichoběžníku .

Kromě zátiší namalovala Paula několik dalších dětských portrétů, například „Selanka na židli“ , ve které opustila rozlišování linií a forem, nebo „Nafukující dívka v březovém lese“ , odrážející jednotu dítěte s přírodou. v jednoduchém obrázkovém jazyce. Dívka zobrazená z profilu troubí na roh a široce kráčí na pozadí hustého podzimního lesa.

Paulin tvůrčí vývoj byl stále více kritizován jejím manželem. A Paula chtěla jet znovu do Paříže a řekla Claře Westhoffové, která po rozchodu s Rilkem opět žila ve Worpswede, že si šetří peníze na cestu. Když Rilke v prosinci 1905 na Vánoce navštívil svou manželku a dítě ve Worpswede, Paula mu svěřila své plány. Rilke tentokrát poprvé vzal práci Modersohn-Beckerové vážně a ocenil její způsob psaní v jednom ze svých dopisů jako rozhodný a dojemný.

Rilke podporoval Paulu v její touze opustit Worpswede a jejího manžela a získal její „Dítě s mateřskou rukou“ . Později Paulovi doporučil, aby jeho práce předvedla na pařížských výstavách. Ale Paula Modersohn-Becker, která se obecně zdráhala ukázat svou práci, se jeho radou neřídila s odkazem na skutečnost, že stále nemá dostatek zkušeností.

Break with Otto Modersohn

23. února 1906  Paula Modersohn-Becker opustila Worpswede. Do deníku si napsala, že takto opustila Otto Modersohna. Pro něj byl takový krok překvapením a Modersohn v dopisech do Paříže prosil manželku, aby se vrátila. Paula Modersohn-Beckerová ho v reakci požádala, aby si zvykl na myšlenku, že se jejich životní cesty rozešly. Otto Modersohn dokonce přijel v červnu na týden do Paříže, ale rozhovor s Paulou se ukázal jako neplodný. Otto Modersohn svou manželku nadále finančně podporoval. Paulina rodina ji obvinila ze sobectví .

V Paříži se Paula usadila na Avenue du Maine a vybavila se skromnou dílnou. Nespokojená s technikou malby, znovu studovala kresbu a také anatomii na Škole výtvarných umění a často jezdila na výstavy. Inspirována jednou ze soch prezentovaných na Salon des Indépendants se setkala se sochařem Bernhardem Hötgerem a navštívila jeho ateliér. Když náhodou zjistil, že Paula maluje, trval na tom, aby mu své obrazy ukázala, a byl z nich naprosto nadšený. Pro Modersohn-Becker, kterou v její tvorbě podporoval pouze její manžel a Rilke, bylo takové hodnocení velmi příjemné a věnovala se malbě s obnovenou vervou. V letech 1906-1907. Paula namalovala asi 90 obrazů.

Paula pracovala převážně s akty. Malovala také zátiší a četné autoportréty, např. Autoportrét s citronem . Paula Modersohn-Becker také namalovala první známý celovečerní nahý autoportrét.

Poslední návrat do Worpswede

3. září 1906  Paula Modersohn-Becker informovala svého manžela, že chce požádat o rozvod, a požádala ho o posledních 500 marek, aby se v budoucnu uživila. O několik dní později od svého rozhodnutí upustila díky přesvědčování Bernharda Hötgera, který jí vysvětlil, že je nepravděpodobné, že by se sama o sebe mohla postarat.

V říjnu přijel Otto Modersohn do Paříže, aby tam zůstal na zimu vedle Pauly. Ve stejné ulici si pronajal ateliér. V březnu 1907  se Paula se svým manželem vrátila do Worpswede. Letos namalovala pár obrazů.

Paula nakonec čekala dítě, ale trpěla tím, že jí situace nedovolovala malovat tak intenzivně jako dříve. K posledním dokončeným dílům patří Stařenka z chudobince v zahradě , která zobrazuje na pozadí makového pole starší ženu, která v rukou složených na kolenou drží snítku náprstníku . Po tomto snímku napsala Paula svůj poslední autoportrét - "Autoportrét s ratolestí kamélie" .

2. listopadu se Paule Modersohn-Beckerové narodila dcera Mathilde ( Tille ). Porod byl těžký a Paula měla předepsaný klid na lůžku. Poprvé vstala z postele 20. listopadu a prodělala embolii . Paula Modersohn-Becker zemřela ve věku 31 let. Podle jejího manžela byla Paulina poslední slova "To je škoda . "

Paula Modersohn-Becker Foundation

V roce 1978  založila dcera Pauly Modersohn-Becker Tille (1907-1998) nadaci pojmenovanou po své matce.

Muzeum Pauly Modersohn-Becker v Brémách

Muzeum Pauly Modersohn-Becker v Brémách na Böttcherstrasse hostí stálou výstavu nejlepších děl Pauly Modersohn-Becker. Muzeum a jeho expresionistická budova vděčí za svou existenci Ludwigu Roseliovi (1874-1943), který z pověření Bernharda Hötgera vypracoval návrh budovy pro soubor děl Pauly Modersohn-Becker. Muzeum se návštěvníkům otevřelo 2. června 1927.  V muzeu se nachází také sbírka soch, obrazů a kreseb Bernharda Hötgera. Muzejní náměstí slouží také pro dočasné výstavy.

Poznámky

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole