Pierce, Jack (make-up artist)

Jack Pierce
Angličtina  Jack Pierce
Jméno při narození řecký Γιάννης Πίκουλας
Datum narození 5. května 1889( 1889-05-05 )
Místo narození
Datum úmrtí 19. července 1968( 1968-07-19 ) (79 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese vizážistka
Kariéra 1915 - 1964
Směr hrůza
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( eng.  Jack Pierce , rodné jméno - Yannis Picoulas ( řecky Γιάννης Πίκουλας , Eng .  Janus Piccoulas ) ; 5. května 1889 , Portohelion , Peloponés , Řecko  - 19. července , americký Hollywood ) - 1968 Hollywoodský maskér , filmový průkopník , známý pro některé z nejznámějších monster v historii světové kinematografie . Jako vedoucí oddělení make-upu ve společnosti Universal Pictures pracoval ve 30. a 40. letech na snímcích Bestie ve filmu Frankenstein ( 1931 ) , kterého ztvárnil Boris Karloff , a dalších slavných monster. Ačkoli toto období je poznamenáno výskytem Monsters od Universal, klasické hororové filmové série Universal , Pierce, jako tvůrce většiny jejich postav , se v titulcích téměř nezmiňuje .

Dlouhé působení Jacka Pierce v Universal Studios mělo obrovský dopad na mnoho lidí v zábavním průmyslu , včetně maskérů Ricka Bakera a Toma Saviniho . Pierceovy příspěvky nadále přitahují pozornost pro jeho pozoruhodně nezapomenutelné a vysoce originální návrhy .

Životopis

Raná léta

Narodil se ve vesnici Portohelion na Peloponésu v Řecku do chudé rodiny.

V roce 1902, jako 13letý teenager, opustil rodinu a jako mnoho Řeků emigroval za štěstím do USA , kde v té době žil jeho strýc, který prodával arašídy na ulicích Hollywoodu (Kalifornie ). Ten však začal využívat práci svého synovce, a proto ho Yannis opustil.

Mladý muž si nejprve vyzkoušel několik profesí, včetně pozice shorta v Pacific Coast League , kterou však kvůli nízké postavě opustil.

Krátce poté, co selhal na poli sportu, Piculas amerikanizoval své jméno a oženil se s občankou USA . Pierceova rodina v Řecku ho následně odmítla.

Vzhledem k tomu , že jižní Kalifornie byla v prvním desetiletí 20. století místem velkých příležitostí , začal dvacetiletý Jack Pearce rychlý vzestup v nově vznikajícím a novém filmovém průmyslu .

Monster Creator of Universal Studios

Na počátku 20. století podnikalo v údolí San Fernando své první kroky malé filmové studio Universal , založené v roce 1913. Lona Cheney .

V roce 1916, Pierce snil o tom, že se stane hercem , dostal práci v Universalu.

Až do roku 1918 zůstal Cheney smluvním hercem s Universal. Jelikož byl velkým specialistou na úpravu svého vzhledu pro hraní ve filmech, Pierce využil příležitosti, která se naskytla, a začal se učit novému řemeslu od ctihodného maskéra.

Na počátku dvacátých let se Pierce pohyboval ve filmovém průmyslu téměř 15 let, ale neúspěch na hereckém poli ho přivedl k tomu, že nakonec zvládl techniku ​​líčení. Kromě jasného zájmu o umění make-upu byl výběr konečného povolání ovlivněn stejným malým růstem, který mu neumožnil hrát hlavní role v kině.

Od roku 1916 do roku 1924 se Pierce neúnavně snažil, pracoval jako manažer v nickelodionu (levné kino ), kaskadér , komparzista , herec, kameraman a dokonce i asistent režie v Universalu a po večerech za svitu měsíce ve filmovém studiu Vitagraph . V tomto období téměř vyhasl sen muže středního věku stát se hercem. Od té chvíle začal vážněji studovat techniku ​​líčení.

V polovině 20. let se Pierceovým maskérským dovednostem začala věnovat náležitá pozornost. A přestože se stále snažil realizovat jako herec, byl Pierce, kterému se ve svých 30 letech podařilo získat stálou práci v Hollywoodu, více žádaný jako zdatný kameraman a asistent režie.

V roce 1927 byl Pierce najat Fox Pictures , filmovým studiem, které bylo konkurencí Universal Pictures, aby se podílel na vytvoření němého dramatického filmu The Monkey Talks režiséra Raoula Walshe , jmenovitě k vytvoření herce Jacquese Lernera, který hrál roli schopný opičí . Když byl film propuštěn na jaře, mnoho recenzí zdůrazňovalo vynikající kvalitu Pierceova make-upu a realistický vzhled Lernerovy postavy. Ve stejném roce Lon Chaney opustil Universal Pictures a Carl Laemmle jmenoval svého 21letého syna Carla Laemmle Jr. vedoucím produkčního oddělení studia , což nakonec posílilo pozici Pierce, který na oplátku získal pozici. vedoucí oddělení líčení. V této pozici pracoval na posledních němých filmech studia, včetně Gwynplaine v hororu Muž, který se směje , kterého hraje Conrad Veidt . Obraz měl významný dopad na následné horory klasické série Universal Monsters , na kterých se podílel i Pierce.

Po převzetí otěží studia se Laemmle Jr., inspirovaný Cheneyho obrovským úspěchem ve filmech Hrbáč z Notre Dame (1923), Fantom opery (1925), Londýn po půlnoci (1927) a další, rozhodl přijmout adaptace klasických hororových románů . Cheneyho obrazy se svými deformovanými, monstrózními tvářemi byly velkým hitem u filmového diváka té doby, včetně těch, které obdivoval Jack Pierce. S příchodem Laemmle Jr. se zrodily filmy jedinečné v historii světové kinematografie a klasiky, které mají i nadále obrovský dopad na vývoj žánru hororových hraných filmů .

V roce 1931 byl uveden film Dracula - první hororový zvukový film filmového studia Universal. Roli hraběte Drákuly ztvárnil Bela Lugosi . Tvůrci obrázku se vyhnuli složitému make-upu. Pierce sice pro herce vyvinul speciální barevný nátěr, ten však jeho make-up odmítl a trval na svém (když přišel z jeviště divadla , vlastnil příslušnou techniku). Výsledkem bylo, že Pierce pracoval na obrazech mnoha ženských obětí upíra a dal všem následujícím postavám Drákuly úplně jiný vzhled - s šedými vlasy a knírem.

Bezprostředně po úspěchu Draculy byl z iniciativy inspirovaného Laemmle Jr. uveden horor Frankenstein (1931) . Zatímco se vedou debaty o tom, kdo je připsán za make-up pro titulní postavu tohoto filmu (režisér James Weil , herec Boris Karloff nebo Karl Laemmle Jr.), Jack Pearce sehrál klíčovou roli při vytváření vzhledu postavy.

V roce 1932 vytvořil Pierce postavu zombie lorda Legendra, kterého ztvárnil Bela Lugosi ve filmu White Zombie .

Obecně platí, že Pierceova práce v Universal Studios sestávala z režírování maskérského oddělení, dohlížení na dramatický make-up hlavních ženských rolí, stejně jako na standardní make-up hlavních mužských představitelů a charakterních herců .

Spolupráce s Borisem Karloffem

Pierceova nejvýznamnější práce během let s Universalem byla jako Bestie ve Frankensteinovi (1931), role původně zamýšlená pro Lugosiho. Předběžná koncepce obrazu byla podobná jako u německého filmu „ Golem “ (1920) režiséra Paula Wegenera , což nebylo překvapivé, protože jak šéf studia Carl Laemmle Jr., tak režisér Robert Flory znali němčinu . filmový expresionismus . Když po Flory převzal vedení James Weil, koncept filmu se radikálně změnil. Pierce přišel s designem, který byl v kontextu příběhu děsivý i logický. Frankenstein byl propuštěn v roce 1931 s Borisem Karloffem jako bestie.

Navzdory pověsti podrážděného, ​​hádavého a extrémně přísného Pierceův profesionální vztah s Karloffem byl dobrý a vysloužil si jak ohlas u kritiků, tak ohromen publikum. Pro oba talentované jedince, 43letého Karloffa a 42letého Pierce, to byl velký úspěch - legenda o nich by byla zaručena, i kdyby jejich jedinečný tandem umělce a herce skončil tady a teď . Již příští rok přinesla jejich spolupráce a reputace nové ovoce - objevil se film " Mumie ".

Vzhledem k použití Out-of-the-Kit technik byla Pierceova práce pro herce poměrně vyčerpávající a zabrala značné množství času. Takže každé ráno po čtyři únavné hodiny byl Karloff vystaven vysoce toxickým make-upovým materiálům. Pierce, který se vždy zdráhal používat latex , upřednostňoval techniku ​​vytváření obličejových rysů bez použití bavlny , kolodia nebo gumy . Postupem času umělec začal používat latexová zařízení, jako je gumová čelenka pro Borise Karloffa ve filmech Nevěsta Frankensteina (1935) a Syn Frankensteina (1939), stejně jako gumový nos pro Lona Chaneyho Jr. Muž -vlk “ (1941).

Vystřeleno z Universal

Pierce si v Universalu moc sympatií nezískal, což částečně vedlo k tomu, že nakonec opustil svou pozici hlavního maskéra studia. Jeho nejneslavnější vztah byl s Lonem Chaney Jr. Oba pracovali na čtyřech filmech Wolfman a třech filmech o mumii. Cheney Jr. řekl, že Pierce způsobil další potíže tím, že práci proměnil v dlouhý, nepohodlný proces pomocí lepicích zařízení. Make-up vlčího muže byl částečně vyroben z jačích vlasů nalepených na jeho tváři a byl opálen rozžhaveným železným předmětem. Podle Cheneyho mladšího ho Pierce úmyslně popálil žhavým železem. Kromě toho měl herec údajně alergickou reakci na gumovou čepici nasazenou přes hlavu, kterou Pierce použil ve filmu The Ghost of Frankenstein (1942). Cheney měl později potíže s pečlivě namotanými obvazy ve filmech Mumie, ačkoliv „makeup“ byla pouze gumová maska ​​navržená pro jeho obličej a připojená divadelním lepidlem . Možná fanoušci hororového žánru konflikt mezi Piercem a Cheneym do obrovské míry zveličili. Je zřejmé, že druhý, který v průběhu let sledoval práci svého otce, byl obeznámen se všemi obtížemi, kterým herec čelí při kosmetických proměnách. V rozhovoru rok před svou smrtí Pearce na otázku, zda je s Cheneym obtížné pracovat, odpověděl: " Ano a ne - to je vše, co mohu říci ." Cheney, i přes zaznamenanou žíravost, později nazval Pierce v této záležitosti maskérským géniem hned po svém otci.

Kromě výjimečných tváří postav hororových filmů Pierce pravidelně vytvářel vlasovou linii vdovy , jako je Bela Lugosi v Draculovi a jeho španělský protějšek Carlos Villarias ve španělské verzi stejného filmu a Lugosi v Bílém zombie. V Černé kočce (1934) Pierce oholil vlasovou linii Borise Karloffa a změnil ji na vdovský plášť.

Jako většina umělců, kteří se prosadili prostřednictvím divadla a raných němých filmů, i Pierce používal uznávanou divadelní metodu „stylování“ vousů a kníru, což byl nesmírně pracný proces.

V roce 1946, po 20 letech „vlády“ v Universal jako hlavní maskér a 30 letech celkově ve studiu, byl Jack Pearce bez okolků propuštěn uprostřed vlny změn v mnoha vedoucích oddělení, které následovaly bezprostředně po sloučení studia s společnost International Pictures. Podle jedné verze byla důvodem neochota umělce, který vždy vytvářel materiály pro make-up sám, použít novou techniku ​​latexové pěny vyvinutou na konci třicátých let, která ušetřila čas a peníze, ačkoli Pierce byl dobře obeznámen s gumovým latexem , který se od roku 1935 používá k vytváření obrázků Frankensteinova monstra, vlčího muže a mumie.

Universal produkovalo 40 až 60 filmů ročně, jen v půltuctu z nich se mohly objevit postavy s propracovaným, výrazným make-upem nebo monstra, a toto číslo od té doby výrazně kleslo. Peirce však navzdory všem předpokladům upřednostnil časem prověřené divadelní lepidlo a hedvábný papír .

Dalším faktorem při propuštění Pierce bylo nové vedení studia, nyní s názvem Universal International, které chtělo posílit image společnosti přechodem z produkce B-filmů na prestižní filmy. Hollywoodští maskéři, bratři Westmoreovi , jejichž příjmení bylo ve filmovém průmyslu stejně známé jako Max Factor , tlačili na studio, aby najalo jejich mladšího bratra Buda jako vedoucího svého maskérského oddělení . Ačkoli se jeho profesionální zkušenost omezovala na menší filmy v Producers Releasing Corporation , na rozdíl od Pierce byl fotogenický , okouzlující a mladý. Výsledkem dohody bylo odvolání Jacka Pearce a jeho nahrazení Budem Westmorem, který byl následujících 20 let hlavním maskérem studia.

Pozdější kariéra

Posledních 20 let svého života poté, co opustil Universal, se Pierce příležitostně podílel na produkci velkých filmů, včetně Tajného života Waltera Mittyho (1947) a Johanky z Arku (1948). Pracoval především na tvorbě nízkorozpočtových nezávislých westernů a hororů, včetně Teenage Monster (1958), Beyond the Time Barrier (1960), Humanoid Universe a Kráska a zvíře (1962).

Od roku 1961 do roku 1964 se Pierce objevil v televizním seriálu Mister Ed , produkovaný společností Filmways . To bylo jeho poslední zaměstnání, kde se dostal díky režisérovi a producentovi Arturu Lubinovi , bývalému kolegovi z Universalu.

Poslední roky života, smrti a dědictví

Piersův synovec Petros Argyris, který žil v Řecku, uvedl, že sedm dní před smrtí svého strýce od něj dostal dopis, který byl odpovědí na předchozí dopisy, které mu byly zaslány. Pierce v něm napsal, že dostal všechny předchozí dopisy a omluvil se, že na ně kvůli nemoci neodpověděl. Kromě toho napsal, že odešel ze zaměstnání a požádal své příbuzné, aby ho znovu nekontaktovali, dokud je sám neinformuje o nejnovějších zprávách. Brzy přišla zpráva o jeho smrti.

Téměř všemi zapomenutý Jack Pierce zemřel sám 19. července 1968 v Hollywoodu na urémii ve věku 79 let. Pohřben na hřbitově Forest Lawn .

Příbuzní v Řecku začali pátrat po majetku, který zůstal po smrti Pierce, protože ten neměl žádné děti. Generální konzul Řecka v Los Angeles, Protonotarios, však zaslal dopis Úřadu pro soudní záležitosti Ministerstva zahraničních věcí , ve kterém uvedl, že v katastru nemovitostí nebyl nalezen žádný majetek . Poté Pierceovi příbuzní přemýšleli, zda jejich slavný bratr a strýc neměli majetek v akciích a dluhopisech . Aby si tento bod vyjasnili, někteří z nich odjeli do Spojených států. Další synovec, Spyros Kokkoris, námořník, který navštívil Pierce před jeho smrtí v San Franciscu , napsal příbuzným v Řecku, že jejich strýc má své vlastní hotely a mrakodrapy v San Franciscu, Los Angeles, Sherman Oaks a Encino . Jako dědicové velkého Jacka Pierce se objevilo 23 řeckých občanů, tři sestry se svými 12 dětmi a osm dalších synovců z Athén , Katakolonu , Ermioniho a Spetsese a také jeho bezdětná vdova, která žila v Sherman Oaks. I přes značný počet žadatelů nejsou žádné aktuální informace o jejich dědictví čehokoli.

Osobní život

Byl ženatý s Američankou židovského původu Blanche Cravenovou.

Neměl děti.

Byl to strýc herce Teda Sorela .

Paměť a rozpoznávání

V roce 2003 byla práce Jacka Pierce oceněna cenou za celoživotní dílo od Guild of Makeup Artists and Stylists (USA). Ve stejném roce se obraz Pierceových rukou objevil na jedné z pamětních známek vydaných u příležitosti akce American Filmmaking: Behind the Scenes. Na obecném pozadí je zobrazen Boris Karloff, který kompenzuje film "Frankenstein".

Od roku 2008 existuje touha nainstalovat 3. hvězdu Jacka Pearce na hollywoodský chodník slávy .

V květnu 2013 otevřela School of Cinematic Makeup v Los Angeles pamětní galerii věnovanou Jacku Pierceovi.

Citáty

Filmografie

Vizážistka

Herec

Poznámky

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
V bibliografických katalozích