Postapokalyptický je podžánr sci-fi , science fantasy , dystopie a hororu , jehož děj se vyvíjí ve světě, který přežil globální katastrofu . Postapokalyptický je také nazýván kreativním stylem, který nese náladu pouště, osamělosti a hrůzy v obrazech letitých a opuštěných zařízení nebo budov.
Nejoblíbenějším příběhem v postapokalyptickém světě je Zombie Apocalypse neboli třetí světová válka
Termín „post-apokalyptický“ ( angl. post-apocalyptic ) ve vztahu ke sci-fi poprvé použil v roce 1978 americký kritik Alan Frank v časopise SciFiNow [1] . Termín se však začal používat na přelomu 90. a 20. století, pevně zakořenil v každodenní řeči a pronikl do vědeckého jazyka [2] .
Díla o globální katastrofě si získala velkou oblibu po druhé světové válce kvůli obavám z použití jaderných zbraní , nicméně taková díla začala vznikat již v 19. století (mezi nimi např. „ The Last Man “ od M. Shelley [3] ).
Hlavním charakteristickým rysem postapokalyptiky je vývoj děje ve světě (nebo jeho omezené části) se zvláštní historií. V minulosti tohoto světa dosáhla civilizace vysokého stupně sociálního a technologického rozvoje, ale pak svět zažil jakousi globální katastrofu , v jejímž důsledku byla civilizace a většina jím vytvořeného bohatství zničena. Nejčastěji se objevuje katastrofa, která zničila svět: 3. světová válka s použitím zbraní hromadného ničení ( nukleárních , chemických nebo biologických ), invaze mimozemšťanů , povstání strojů vedených umělou inteligencí ( roboti ), pandemie , pád asteroidu , masový vzhled prehistorických monster, klimatických nebo jiných katastrof.
Typický postapokalyptický děj se začíná vyvíjet zpravidla značnou dobu po katastrofě, kdy již samy její „škodlivé faktory“ přestaly působit. V té či oné podobě je čtenáři (divákovi) obvykle ve zhuštěné podobě předkládána historie společnosti od okamžiku katastrofy: bezprostředně po ní následuje období divokosti, pak se přeživší soustředí kolem dochovaných zdrojů života podporu a spontánně se vytvářejí určité nové sociální struktury. V době, kdy příběh začíná, je tento proces obvykle ukončen, na obyvatelném území se vytvořil určitý konglomerát komunit, vytvořila se víceméně stabilní rovnováha sil.
V popisu scény jsou zpravidla:
Děj lze stavět na dobrodružstvích hrdinů ve světě, zejména poměrně častým motivem je hrdinova cesta za hledáním nějakého „svatého grálu“ – místa nebo předmětu, který mu zajistí dlouhý a pohodlný život, poskytnout příležitost k záchraně vlastní komunity, která je na pokraji smrti, nebo může pomoci k obrodě celé civilizace. Někdy jsou prostředky a technologie, které vedly ke katastrofě, považovány ve společnosti za zakázané a klid takové pastevecké společnosti podkopávají mladí rebelové, kteří mají v úmyslu zakázanou technologii oživit (již v příběhu Stephena Vincenta Bene „Na řekách Babylon“ existuje náznak takového vývoje, klasickými příklady jsou „Dlouhý zítřek“ od Leigh Bracketta a „ Aberration “ od Johna Wyndhama ).
Často se v jednom díle spojuje apokalyptika s postapokalyptickou, obraz katastrofy jako takové – s obrazem jejích bezprostředních následků a dopadu na životy přeživších. Někdy vyprávění uvažuje o výseku moderní reality prizmatem vnímání vzdálených generací. V literatuře žánr těsně sousedí a někdy se mísí s kyberpunkem .
Obrazy opuštěných území, zastavených podniků, „měst duchů“ lze také nazvat postapokalyptickými, postavenými v minulosti a žijícími aktivním životem, ale z toho či onoho důvodu opuštěnými obyvatelstvem - s rozpadlými budovami, zarostlými trávou, s tu a tam ležící rezavé kostry zařízení a mechanismy. K této větvi postapokalyptiky patří jak obraz Krapivinových „neobydlených prostor“, tak „Piknik u silnice“ bratří Strugackých .
Snad prvním novodobým dílem v historii tohoto žánru je nedávno zfilmovaný třídílný román Mary Shelley The Last Man (1826) [3] .
Vznik postapokalyptiky jako žánru se vztahuje k období konce XIX - začátku XX století . Klasikou tohoto žánru je snímek Richarda Jefferiese After London (1885), který se odehrává tisíce let po katastrofě. Jefferiesův scénář, podle kterého bezprostředně po katastrofě následuje období barbarství a po něm nový (neurbanizovaný) feudalismus , byl od té doby použit mnohokrát, včetně Letecké války H. G. Wellse , Scarlet Plague od Jacka Londona , Grass. Smrt od Johna Christophera , "Malville" od Roberta Merleho , "Země bez lidí" od George Stuarta. Hrdinové The Hammer of Lucifer, Larry Niven a Jerry Pournelle , se ze všech sil snaží zabránit sklouznutí do tohoto scénáře .
Postapokalyptická obraznost byla částečně ovlivněna obrazy degradovaného lidstva a ochlazování Země ve Wellsově románu „ Stroj času “ (a v jeho filmové adaptaci se na rozdíl od originálu stává příčinou globální katastrofa degradace). V druhé polovině 20. století byla na jednom z prvních míst mezi příčinami globální katastrofy předcházející zápletce postapokalyptických děl válka s použitím jaderných zbraní nebo jiných typů ZHN .
V sovětské sci-fi, kde převládala pozitivní, optimistická vize budoucnosti lidstva, se globální katastrofa, obvykle vojenská, přenesla do jiných světů navštěvovaných pozemšťany a taková díla sama dostala souhrnný název „varovné romány“. možná přesněji odráží ideologickou složku těchto děl a naznačuje, že autor používá tuto uměleckou formu jako prostředek k „odsouzení politiky imperialistů v zájmu jejich zisků, tlačení lidstva do propasti“. Jako příklady lze jmenovat díla jako „ Faetes “ od Kazantseva, „Poslední válka“ od Kiry Bulychev , „Den of Accomplishments“ od Viktora Zhilina. Po rozpadu SSSR se objevila díla ruských autorů sci-fi, která s postapokalyptickým žánrem výslovně souvisela, jako Metro 2033 od Dmitrije Glukhovského nebo významná část sci-fi knih Alexandra Bushkova . Poněkud stranou obecného pozadí moderní ruské postapokalypsy jsou knihy, které mu věnoval Oleg Vereščagin , v nichž je jaderná válka následovaná řetězem globálních ekologických katastrof prezentována jako vážný, ale v konečném důsledku pro lidstvo přínosný makrodopad. který „sešel z cesty“, což mu umožnilo zachránit se před degenerací a zánikem a následně vybudovat rozumný a spravedlivý (alespoň v chápání autora) svět.
Nová vlna přidala do postapokalyptické krajiny motorkářské gangy ( Údolí zatracení od Rogera Zelaznyho ), což je vlastnost popularizovaná v Mad Max .
S příchodem kinematografie a později počítačových her byl tento žánr žádaný i tam. Mezi nejznámější filmová díla tohoto žánru patří série filmů Mad Max , Pošťák , Battlefield: Earth , Chlap a jeho pes , Zatracená cesta , Stroj času (podle knihy H.G. Wellse ), 2019: After the Pád New Yorku , „ Ocelový úsvit “, „ Cesta “, „ Kniha Eli “, „ Jsem legenda “, „ Vodní svět “, „ 28 dní poté “, „ Resident Evil “, „ Planeta opic “ “ (podle románu Pierra Boullea ). Žánr je poměrně hojně zastoupen v animaci, zejména v japonštině - klasickými příklady jsou Nausicaa of the Valley of the Wind , Conan the Boy from the Future , Wolf's Rain , Adventure Time a Ergo Proxy . Mezi hry patří série Fallout (o životě po třetí světové válce mezi Spojenými státy americkými a Čínou), Half-Life , Ex Machina , Metro 2033 (podle stejnojmenné knihy Dmitrije Glukhovského " Metro 2033 " ), Soldiers of Anarchy , The Last of Us (o přežití lidí ve světě zničeném epidemií) a hra Rage (ve které k apokalypse došlo v důsledku pádu meteoritu). Jedním z nejznámějších postapokalyptických komiksů je Y. The Last Man od Briana Vaughna a Pia Guerra (nakladatelství DC / Vertigo ), podle jehož zápletky umírají všichni muži na Zemi kromě jednoho.
V roce 2013 začaly téměř současně dva stejnojmenné projekty: počítačová hra pro více hráčů a televizní seriál Defiance. V ruském překladu „ Výzva “.
| Sci-fi | ||
|---|---|---|
| Základní pojmy |
| |
| Podžánry |
| |
| Témata | ||
| kultura |
| |
| Související žánry | ||