Omens (balet)

Omens ( francouzsky  Les Présages ; anglicky Destiny  ) je jednoaktový balet (balet-symfonie, symfonický balet nebo choreografická symfonie) ve 4 scénách nastudovaný L. F. Massinem na hudbu P. I. Čajkovského (op. 64) P. I. Čajkovskij , libreto choreograf , výprava A. Masson . Poprvé uveden ruským baletem Monte Carlo 13. dubna 1933 v opeře Monte Carlo v Monte Carlu .

Baletní symfonie

Myasin nebyl prvním choreografem, který použil známé symfonie, které nebyly původně koncipovány pro balety. V roce 1908 v Bostonu Isadora Duncan poprvé představila Tanec  budoucnosti na hudbu 7. symfonie L. Beethovena [4] . V roce 1916 A. A. Gorskij poprvé uskutečnil zkušenost baletního nastudování symfonie na hudbu 5. symfonie A. K. Glazunova [5] . V roce 1923 uvedl F. V. Lopukhov ve Státním akademickém divadle opery a baletu bezzápletkový program baletní symfonie (taneční symfonie) „ Velikost vesmíru “ na hudbu 4. symfonie L. Beethovena [6] .

V Myasinově díle se Omens stal prvním z jeho 6 symfonických baletů. E. Ya. Surits , badatelka díla L. F. Myasina, a V. A. Vjazovkina používají termín „balet-symfonie“ [7] , v ruském překladu Mjasinových memoárů a v zahraničních zdrojích se také používají pojmy „symfonický balet“ ( fr.  ballet symphonique ) [8] [3] nebo "choreografická symfonie" ( ang.  choreografická symfonie ).

Massine ve svých pamětech napsal, že nápad na experiment vznikl na Sicílii : „čerpání inspirace ze starověkých ruin Selinunte , Agrigento a Paestum “. „Využití Čajkovského hudby jsem viděl jako příležitost vytvořit baletní formu analogickou hudební formě symfonie. Převzal jsem zodpovědnost za vysvětlení významu Čajkovského symfonie prostřednictvím plastické prezentace, expozice a rozuzlení. <...> Inscenace se měla skládat ze čtyř částí: první - život se svými aspiracemi a pokušeními; pak vášeň a rivalita mezi posvátnou a profánní láskou; třetí je lehkovážnost; a poslední je vyvrcholením osudu člověka skrze konflikt“ [8] . Choreograf ve své bezdějové kompozici personifikoval abstraktní pojmy. V každé ze 4 částí Čajkovského symfonie Mjasin symbolicky rozvinul téma zápasu člověka s osudem: Akce odolává pokušení, Vášeň překonává láska, Lehkost přináší lehkou slavnost, Válka proměňuje člověka ve slavného hrdinu rostoucího Světa [ 3] .

Spolupráce s Leonidem Myasinem na vytvoření jeho prvního symfonického baletu byla první prací Andreho Massona pro divadlo [9] . Masson ve své scénografii přerušila pouta s poetickým a realistickým vesmírem baletu pro své vlastní uplatnění v abstraktní a symbolistické estetice [3] .

Premiéra

• 1933, 13. dubna - "Omens", balet o 4 částech na hudbu 5. symfonie P. I. Čajkovského, autora libreta a choreografa L. F. Myasina, scénografa A. Massona [10] . [3] . Ruský balet Monte Carlo, Monte Carlo [1] [2] .

• Vášeň ( la Passion ) — Irina Baronova
• Frivolity ( la Frivolité ) - Taťána Rjabušinskij
• Akce ( l'Action ) - Nina Vershinina
• Destiny ( le Destin ) - Leon Wojcichowski
• Hrdina ( le Héros ) — David Lichin

Choreografův první symfonický balet zaujal publikum svou originalitou a sklidil velký úspěch. Sólové party, pas de deux a ansámbly jsou inscenovány na způsob antického sboru a odpovídají vývoji hudebních témat ve složitých choreografických skladbách, tanec dodává klasické technice mírnou expresivitu s expresionistickými akcenty [3] . Premiéra Omens se stala senzací baletní sezóny [7] . Vnímání veřejnosti bylo smíšené. Baletní tanečníci se stali příznivci inscenace, hudebníci choreografa odsoudili za nastudování velkého díla Čajkovského [7] . Přesto „v Monte Carlu a poté v Londýně byl experiment s metaforickým baletem považován za úspěšný“ [11] .

V roce 1933 byla baletní symfonie uvedena 9. června v Chatelet Theatre ( Paříž ), 4. července v divadle Alhambra ( Londýn ) a 21. prosince v St. James Theatre ( New York ) [2] . Massine psal o jeho pozitivním přijetí jak světskou, tak uměleckou částí newyorské veřejnosti [12] . Balet byl také uveden na třech turné v Austrálii a na Novém Zélandu soubory plukovníka Vassily de Basil , Ruského baletu Monte Carlo (1936/37), Ruského baletu Covent Garden (1938/39) a Originálního ruského baletu . (1939/40). V Austrálii se Omens stal jednou z nejpopulárnějších produkcí de Basil's Ballets Russes [13] . V roce 1947 byl E. Ya Surits přítomen na představení baletu v Rio de Janeiru v podání souboru Original Russian Ballet [14] .

• 1989 - rekonstrukce Taťány Leškové na pozvání Rudolfa Nurejeva baletem Pařížské opery [13]
• 2005 , 14. dubna - obnovení Lorca Myasin, Velké divadlo , Moskva
• 2007 - obnovení Taťány Leskové Australským baletním souborem . Balet byl přítomen v programu mezinárodního turné skupiny v roce 2008 a byl uveden v Londýně [15] . Repríza byla věnována Myasinovu příspěvku k rozvoji baletního umění v Austrálii a byla uskutečněna v rámci projektu Ballets Russes  in Australia: Our Cultural revolution [13]

• 1955 , 22. července - "Pátá symfonie: Omens" ( angl.  Fifth Symphony: Les Présages ) v režii Jurka Shabelského pro soubor Borovansky Ballet ( Eng.  Borovansky Ballet ), Melbourne [13]

Význam

V. A. Vjazovkina řadí Omens k druhému výbuchu baletního novoromantismu spolu s Paganini od M. M. Fokine [16] a cituje slova E. Ya. a Balanchinovy ​​experimenty jsou odvozeny z klasických souborů Petipových baletů . Ve skutečnosti Myasin vytvořil své balety-symfonie dříve a výchozí bod byl jiný: ani ne tak podmíněné konstrukce Petipy, ale dramatizované kompozice Fokine až po symfonickou hudbu, kde hlavní byl začátek efektního, narativního“ [ 17] . S přihlédnutím k pokusům jeho předchůdců (A. Duncan, A. A. Gorskij , F. V. Lopukhov ) se za zásluhy L. F. Mjasina považuje to, že se choreografovi podařilo prosadit nový žánr balet-symfonie v umění hudebního divadla [18 ] . Kromě toho Myasin svými „Omens“ přinutil změnit postoj k hudbě Čajkovského, jehož pozdní symfonie byly považovány za staromódní, o čemž Vjazovkina poznamenal: „První v Evropě, který donutil dívat se na Čajkovského hudbu prostřednictvím novinky jevištní inkarnace byl právě Myasin“ [18] .

Myasinovo první provedení baletní symfonie oživilo spory, které začaly od dob Isadory Duncanové o legálnosti použití hudby, která nebyla speciálně vytvořena pro balet. Následně Myasin vytvořil dalších 5 symfonických baletů: Choreartium na hudbu 4. symfonie I. Brahmse ( 1933 ), Fantastickou symfonii na hudbu stejnojmenné symfonie G. Berlioze ( 1936 ), Sedmou symfonii na hudbu 7. symfonie L. Beethovena ( 1938 ), „Červená a černá“ na hudbu 1. symfonie D. D. Šostakoviče ( 1939 ), „Labyrint“ na hudbu 7. symfonie F. Schuberta ( 1941 ). Myasina Surits o významu těchto děl napsala: „Jejich umělecké zásluhy učinily právo na existenci tohoto nového žánru baletního divadla nesporným“ [7] .

Viz také

• Ruský balet Monte Carlo

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Filonova, 1981 .
2. ↑ 1 2 3 Myasin, 1997 , F. Hartnoll. Seznam inscenací Leonida Myasina, str. 351.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dictionnaire, 1999 , Présages (les), s. 464.
4. ↑ Sedmá symfonie  . Archiv Isadory Duncanové. Datum přístupu: 28. května 2019.
5. ↑ Surits E. Ya. Gorsky Alexander Alekseevich  // Balet: Encyklopedie / Ch. vyd. Yu. N. Grigorovič . - M.  : Sovětská encyklopedie, 1981. - 623 s.
6. ↑ Dobrovolskaja G. N. Lopukhov Fedor Vasiljevič  // Balet: Encyklopedie / Ch. vyd. Yu. N. Grigorovič . - M.  : Sovětská encyklopedie, 1981. - 623 s.
7. ↑ 1 2 3 4 Myasin, 1997 , Surits E. Ya. "Omens", "Horeartium", s. 328.
8. ↑ 1 2 Myasin, 1997 , kapitola 11, str. 189.
9. ↑ André Masson  . Ballets Russes: The Art of Costume . Národní galerie Austrálie (1. května 2011). Získáno 28. května 2019. Archivováno z originálu dne 29. května 2019.
10. ↑ Surits, 2009 , str. 341.
11. ↑ Vjazovkina, 2014 , str. 81.
12. ↑ Myasin, 1997 , kapitola 12, str. 192.
13. ↑ 1234 NLA . _ _ _
14. ↑ Surits, 2009 , str. 68.
15. ↑ Watts, Graham. Australský balet s Bangarra Dance in Rites & Les Présages v Sadler's  Wells . Londondance.com (8. října 2008). Datum přístupu: 28. května 2019.
16. ↑ Vjazovkina, 2014 , str. 5.
17. ↑ Vjazovkina, 2014 , str. 79.
18. ↑ 1 2 Vjazovkina, 2014 , str. 80.

Literatura

• Vjazovkina V. A. Problémy novoromantismu v západoevropském baletním divadle let 1900-30: vývoj obrazu hrdiny-tvůrce: disertační práce jako rukopis / Varvara Aleksandrovna Vjazovkina / vědecký konzultant E. Ya. Surits . - M. , 2014. - 211 s.
• Myasin L. F. Můj život v baletu = Můj život v baletu / Per. z angličtiny. M. M. Singal / předmluva. a fragmenty z monografie "Leonid Fedorovich Myasin" Surits E. Ya. / com. E. Jakovleva. - M  .: Umělec. Ředitel. Divadlo, 1997. - 366 s. — ( Ballets Russes ). - 3000 výtisků.  — ISBN 5-87334-012-9 .
• Surits E. Ya. Historie „Ruského baletu“, skutečná a fantastická v kresbách, memoárech a fotografiích z archivu Michaila Larionova / Nauchna. vyd. Elizaveta Surits, Gleb Pospelov . - M . : Vydavatelský program "Interros", 2009. - 432 s. — („První publikace“). - ISBN 978-5-91491-013-3 .
• Dictionnaire de la Danse  : [ fr. ]  : monographie imprimée / Sous la dir. de Philippe Le Moal. - Paris : Larousse-Bordas, 1999. - S. 156. - XV + 830 s. — ISBN 2-03-511318-0 .

Odkazy

• Symfonie č. 5, op. 64 (Čajkovskij, Petr) noty v International Music Score Library Project
• Les Présages na YouTube od 54:50 – Joffrey Ballet , New York, 1994
• Filonova K. G. Omens  // Balet : Encyklopedie / Ch. vyd. Yu. N. Grigorovič . - M.  : Sovětská encyklopedie, 1981. - 623 s.
• Les Présages [Osud ]  (anglicky) . Ballets Russes: The Art of Costume . Národní galerie Austrálie (1. května 2011). Získáno 28. května 2019. Archivováno z originálu dne 22. srpna 2020.
• Les Présages (australský kontext  ) . National Library of Australia (1. ledna 2010). Získáno 28. května 2019. Archivováno z originálu dne 9. listopadu 2019.

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)