| Symfonická předehra | |
|---|---|
| Skladatel | M. I. Glinka |
| Klíč | D moll |
| Doba trvání | 13-15 minut |
| datum vytvoření | 1834 |
| Místo vytvoření | Berlín |
Symfonie-předehra [1] [2] [3] , též Symfonie na dvě ruská témata [4] [5] - hudební dílo M. I. Glinky . Maloval r. 1834 v Berlíně ; zůstal nedokončený. Později, kterou dokončil V. Ya. Shebalin , byla symfonie poprvé provedena v roce 1938.
V letech 1833-1834 žil Glinka v Berlíně , kde studoval teorii kompozice u Siegfrieda Dehna . Během tohoto období napsal „Symfonii-předehra“ [6] [3] . Sám skladatel ve svých „Poznámkách“ vzpomínal: „Kromě Denových lekcí... jsem se částečně věnoval skládání. Napsal dvě romance…, variace na téma Alyabyevova Slavíka , pro klavír i pot-pourri na několik ruských témat ve 4 rukou… Také etudu pro předehru-symfonii na kruhový (ruské téma), která však byla rozpracována v němčině“ [7] .
Symfonie, nazvaná v autografu „ Sinfonia per orchestra sopra due motivi Russi “ („Symfonie pro orchestr na dvě ruská témata“), zůstala nedokončena [8] . Skladba zůstávala dlouho v archivu, dokud nebyla restaurována a dokončena V. Ya. Shebalinem [1] . První představení se konalo v roce 1938, první zveřejnění partitury v roce 1948 [3] [8] .
Glinka se žánru symfonie věnoval čtyřikrát; "Symphony-Overture" byla třetí zkušenost. Je pozoruhodné, že všechny čtyři Glinkovy symfonie zůstaly nedokončené [9] .
Vzhledem k tomu, že Glinka v Zápiscích nazývá své dílo předehrou-symfonií „na kruhové (ruské) téma“ a rukopis zmiňuje „dvě ruská témata“, zajímalo badatele, zda je dílo nezávislé nebo představuje první část cyklu koncipovaného skladatel [1] . V. V. Protopopov ukázal, že symfonie i ve své nedokončené podobě již obsahuje jak dvě ruská lidová témata, tak celý komplex žánrových znaků charakteristických pro klasickou čtyřvětou symfonii [1] [10] .
Kontrast dvou ruských témat – promyšleně majestátního a svižného a energického – tvoří základ celé kompozice. První z nich zazní v úvodu a určuje celou následnou strukturu symfonie [11] . Protopopov to koreluje s písní „Nevěděl jsem o ničem na světě truchlit“, která byla populární na konci 18 . .
První větou symfonie je živé, energické sonátové allegro . Podle O. E. Levasheva Glinka nepojmenovala téma hlavní party zcela přesně „kruhová“: tento termín označuje kulaté taneční písně, zatímco hlavní a vedlejší party byly založeny spíše na charakteristických obratech ruských tanečních písní. Zřejmě nemají přímý folklorní předobraz a jsou jakýmsi hudebním zobecněním [13] ; je také možné, že folklórní pramen nebyl zjištěn [14] . Téma následující pomalé věty Andante, které poprvé zaznělo v úvodu, dostává široký variační vývoj [15] . Následuje scherzo (naznačeno tematickým charakterem hlavní a vedlejší části) a rychlá závěrečná coda [16] .
Sám Glinka byl pravděpodobně se symfonií nespokojen, protože na ní přestal pracovat, navzdory blízkosti dokončení. O. E. Levasheva naznačuje, že vysvětlení je uhodnuto ve slovech samotného Glinky o „německém vývoji“ symfonie. Možná, když pracoval pod Denovým vedením, cítil disharmonii kvůli rozporu mezi národním zabarvením materiálu, který je základem kompozice, a jejím vývojem v hlavním proudu klasického symfonismu [17] . Přesto se symfonie předehry stala pro Glinku důležitou etapou na jeho tvůrčí cestě: položila mnoho budoucích principů jeho tvorby, včetně odvolání k materiálu lidových písní [18] [19] . Kromě toho, i přes tradičně nízké hodnocení Glinkovy role při vzniku ruské symfonie (s obrovským přínosem pro ruskou symfonickou hudbu obecně), mělo toto dílo, stejně jako ostatní Glinkovy symfonie, určitý vliv na Glinkovy následovníky, především skladatele. z " Mocné hrstky " [20] .
| Díla Michaila Ivanoviče Glinky | ||
|---|---|---|
| opery |
| |
| pro orchestr |
| |
| pro klavír |
| |
| Pro komorní soubor |
| |
| Vokální díla |
| |