Cinerama

Cinerama ( angl.  Cinerama , odvozeno od Cinema and Panorama ) je panoramatický kinematografický systém vyvinutý v roce 1952 v USA [1] . Jeho autory jsou filmový inženýr Fred Waller a americký průkopník magnetického záznamu Hazard Reeves [2] [3] . Charakteristickým rysem systému kina bylo současné použití tří filmů , z nichž každý natáčel vlastní část panoramatického filmového pole s velkým horizontálním pozorovacím úhlem . Premiéra prvního filmu "This is Cinerama" ( angl.  This is Cinerama )), natočený pomocí nového systému, se odehrál 30. září 1952 na Broadwayi [4] .

Výroba

Natáčení probíhalo speciální filmovou kamerou se třemi synchronizovanými dráhami pásku a třemi 35mm filmy [5] [6] . Filmy byly snímány třemi objektivy Eastman Kodak [6] s ohniskovou vzdáleností 27 mm , z nichž každá poskytuje horizontální zorné pole 50° [7] [8] . Úhel mezi optickými osami čoček kamer byl 48° tak, aby se výsledné snímky vzájemně překrývaly do 2° [9] . Filmové kanály pro filmové filmy jsou uspořádány tak, že se optické osy čoček protínají v jednom bodě před kamerou. V důsledku toho byly film a čočka umístěné vlevo otočeny doprava a natáčely pravou stranu celkového obrazu. Levá strana širokoúhlého obrazu byla natočena na pravý film a střední část byla natočena na střední film.

Systém byl vybaven společným obturátorem umístěným v místě průsečíku optických os čoček před kamerou [10] . Tím byla zajištěna současná expozice všech tří filmů. Rozteč snímků na standardním 35mm filmu byla 6 perforací , což je jedenapůlkrát více než standardní 4 perforace [7] . V důsledku toho byla velikost rámečku na každém ze tří filmů 25,32 mm na šířku a 28,35 mm na výšku [11] [12] , což poskytlo obrovskou celkovou negativní plochu 71,3 × 27,4 mm, překonávající jakýkoli širokoúhlý rámeček, kromě IMAX [13] . Frekvence natáčení a promítání Cinerama byla 26 snímků za sekundu, s výjimkou posledních dvou filmů, kdy byla zvolena jako standard pro zvukové kino : 24 snímků za sekundu [11] . Obrazy ze tří filmů byly superponovány pouze na plátno, což dávalo horizontální pozorovací úhel 146°, přesahující zorné pole člověka, včetně periferních [14] . Pro snížení vlastního osvětlení byly boční části stínítka vyrobeny ze samostatných úzkých pásků [15] .

Jednotlivé scény filmů se ještě natáčely na jeden film anamorfního širokoúhlého formátu " Ultra Panavision 70 " ( ang.  Ultra Panavision 70 ) s následným optickým tiskem na tři samostatné filmy filmové kopie "Cinerama" [16] . K této technice se přistoupilo, když bylo potřeba použít lehčí a mobilnější jednofilmové vybavení, zejména ve scénách snímaných z pohybu. Ve filmu Jak se dobyl západ se takto natáčela například epizoda sjíždění řeky na raftech. Navíc obrovské zorné pole filmových kamer Cinerama vedlo k velkým potížím při natáčení zblízka herců [16] . V takových případech přišel na pomoc i jednofilmový formát Ultra Panavision 70. Od roku 1963 byly všechny filmy tohoto systému natáčeny touto technologií s dalším převodem na tři filmy [17] .

Cinemas Cinerama

Projekce filmů Cinerama byla prováděna třemi synchronizovanými filmovými projektory instalovanými v různých řídících místnostech pod stejnými úhly jako objektivy kamer. Aby se snížila viditelnost spojů mezi obrazy na obrazovce, byly v okně rámu projektorů instalovány pohyblivé hřebeny podél odpovídajících stran rámu [15] [8] . Výsledný obraz poskytoval efekt přítomnosti, nesrovnatelný s jinými systémy kina. Geometrický poměr stran obrazu Cinerama byl 2,59:1, ale u každého diváka záleželo na umístění jeho místa v sále kvůli složitému tvaru plátna [18] .

Ve speciálně vybudovaných nebo na tehdejší dobu nově vybavených kinech s obrovskými půlkruhovými plátny o šířce 25 až 50 metrů se návštěvníkům nabízela neuvěřitelně jasná, barevná podívaná se sedmikanálovým zvukem. Stereofonní zvuková stopa s pěti kanály za plátnem a dvěma efektními byla reprodukována z 35mm perforované magnetické pásky, synchronizované s filmovými projektory [19] . Jeden z velkolepých kanálů obsahoval zvukové efekty, které byly reprodukovány dalšími reproduktory umístěnými kolem hlediště. Pro zapnutí potřebných reproduktorů byl použit druhý efektivní kanál, na kterém byly zaznamenány servisní značky [20] . Speciální ovládací panel v sále umožňoval ovládat chod celého systému a umožňoval nastavení jasu jednotlivých filmových projektorů a dodatečné mixování zvuku pro každou relaci zvlášť.

První filmy "Cinerama" byly dokumentární. Umožnily každému divákovi vidět exotické země a památky nedostupné většině ve všech částech světa. Vzhledem k tomu, že světový mezinárodní cestovní ruch byl stále nedostatečně rozvinutý, byla Cinerama pro mnohé jedinou příležitostí, jak „navštívit“ nepřístupná místa, protože efekt přítomnosti, který vznikl díky aktivaci periferního vidění, prakticky proměnil podívanou ve „virtuální realitu“ . První film, který byl uveden v systému Cinerama, byl u diváků natolik oblíbený, že po dva roky neopustil plátna několika kin v Americe , což vzbudilo velký zájem šéfů hollywoodských filmových studií.

Další vývoj

I přes úspěch prvních filmů Cinerama se jeho nedostatky – nepřesné sladění hranic dílčích snímků a nemožnost fotit zblízka – ukázaly jako nevyhnutelné. Třífilmový systém zůstal atrakcí nevhodnou pro jevištní kino a dále se rozvíjel systém Cinemascope s anamorfizací a Todd AO systém s jedním širokofilmovým filmem. Je pozoruhodné, že iniciátorem vývoje prvního velkoformátového systému kina Michael Todd byl jedním z tvůrců Cinerama. Pět měsíců po spuštění systému Cinerama představila společnost 20th Century Fox veřejnosti širokoúhlý systém CinemaScope ,  který používal jeden 35mm film a anamorfní optiku pro natáčení a projekci a také čtyřkanálový zvuk [21] [22] .

"Cinemascope" se rychle stal populární technologií a byl používán všemi hollywoodskými filmovými studii kromě " Paramount ", který vyvinul svůj vlastní širokoúhlý systém " Vistavision " ( angl.  VistaVision ). Technologie Cinerama se promítly do prvních velkoformátových kinosystémů , které k předvedení filmu využívaly speciální projekční technologie z jednoho filmu na vysoce zakřivená plátna [23] . Nakonec i Cinerama opustila původní technologii a nahradila ji formátem Ultra Cinerama s jediným 70mm filmem promítaným na válcové plátno. Systém IMAX se stal plnohodnotnou náhradou za panoramatické formáty , poskytující solidní ostrý obraz na velkých obrazovkách a odpovídající efekt přítomnosti, zejména v systémech 3D prostorových kin.

Super Cinerama a Ultra Cinerama

V roce 1963 vyvinula společnost „Cinerama Corporation“ širokofilmovou verzi „Cinerama“ – „Super Cinerama“, ve které byly místo tří standardních 35mm filmů použity tři 70mm filmy [14] . Byla to reakce na rozvoj širokoúhlého filmu. „Super Cinerama“ díky použití širokoúhlého filmu poskytla horizontální pozorovací úhel 220 °, což výrazně převyšovalo tradiční verzi, která poskytovala pouze 146 °. Při promítání filmu natočeného tímto systémem na Mezinárodní výstavě v Lausanne v roce 1964 bylo použito plátno 8 metrů vysoké a 50 metrů široké.

Současně se Super Cinerama vyvinula společnost systém Ultra Cinerama, založený na jediném širokoúhlém filmu natočeném ultraširokoúhlým objektivem . Pro demonstraci na silně zakřiveném plátně byly do filmové kopie při tisku zavedeny předzkreslení, které kompenzovalo zakřivení plátna a umožnilo získat nezkreslenou projekci [24] . První film natočený pomocí systému Ultra Cinerama byl It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [25] [ 26] . Podobná technologie byla použita v raných verzích některých systémů širokoúhlých kin, jako je Todd AO a Super Panavision 70 . Postupem času se tento způsob promítání přestal používat a ustoupilo širokoúhlému plochému kinu, které umožňuje promítat filmy libovolného formátu.

Filmografie

Viz také

• Panorama kina

Poznámky

1. ↑ Greg Kimble. 50 years on  (anglicky)  // Cinema Technology: magazine. - 2002. - Ne. 12 . Archivováno z originálu 3. února 2016.
2. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. osm.
3. ↑ Panoramatické kino . Kino "Circular Cinema Panorama" (2006). Získáno 12. května 2012. Archivováno z originálu dne 26. června 2012. (Ruština)
4. ↑ Svět filmové techniky, 2015 , str. 34.
5. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 105.
6. ↑ 1 2 Kamera Cinerama a spousta produkčních  věcí . Americké WideScreen Museum. Získáno 12. 5. 2012. Archivováno z originálu 12. 8. 2012.
7. ↑ 1 2 Základy filmové techniky, 1965 , str. 439.
8. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 43.
9. ↑ Panoramatická kinematografie, 1959 , str. deset.
10. ↑ Panoramatická kinematografie, 1959 , str. jedenáct.
11. ↑ 1 2 Přehled technických údajů -  Cinerama . Americké WideScreen Museum. Získáno 12. 5. 2012. Archivováno z originálu 12. 8. 2012.
12. ↑ SPECIFIKAČNÍ  LIST CINERAMA . Archivy Cinerama. Získáno 13. 5. 2012. Archivováno z originálu 12. 8. 2012.
13. ↑ Poměr stran a využitelná plocha obrazu 35 mm a 70 mm Výtisky filmů  . Americké WideScreen Museum. Získáno 12. 5. 2012. Archivováno z originálu 12. 8. 2012.
14. ↑ 1 2 Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 65.
15. ↑ 1 2 Základy filmové techniky, 1965 , str. 441.
16. ↑ 1 2 Cinerama konverze  . Americké WideScreen Museum. Získáno 13. 5. 2012. Archivováno z originálu 12. 8. 2012.
17. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 456.
18. ↑ Svět filmové techniky, 2011 , str. 47.
19. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 34.
20. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 106.
21. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. třicet.
22. ↑ CinemaScope : přehled specifikací  . Americké WideScreen Museum. Získáno 2. srpna 2012. Archivováno z originálu 11. září 2012.
23. ↑ Grant Lobban. Proces tisku korekce zkreslení Todd-AO  . v 70 mm (3. dubna 2012). Datum přístupu: 20. srpna 2012. Archivováno z originálu 21. srpna 2012.
24. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 44.
25. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. 67.
26. ↑ Joe Kelly, Richard Greenhalgh, Rick Mitchell & Jay Spivey. Je to šílený, šílený, šílený, šílený svět. 40th Anniversary 2003  (anglicky) . In70mm (3. listopadu 2003). Získáno 4. července 2015. Archivováno z originálu 11. května 2015.

Literatura

• Sim. R. Barbanel, Sol. R. Barbanel, I. K. Kachurin, N. M. Korolev, A. V. Solomonik, M. V. Tsivkin. Technika filmové projekce / S. M. Provornov. - 2. vyd. - M. : "Umění", 1966. - 636 s. Archivováno 13. listopadu 2014 na Wayback Machine
• M. Z. Vysockij. Filmové systémy a stereo zvuk / Eisymont L. O .. - M . : "Art", 1972. - 336 s. - 3500 výtisků.
• Goldovsky E. M. Panoramatická kinematografie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1959. - 30 s.
• Goldovský , E. Kapitola I // Filmová projekce v otázkách a odpovědích. - 1. vyd. - M  .: Umění , 1971. - S. 65. - 220 s.
• E. M. Goldovský . Základy filmové technologie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1965. - 636 s.
• I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. Kameramanova příručka / N. N. Zherdetskaya. - M .: "Umění", 1979. - S. 38-48. — 440 s.
• E. A. Iofis . Fotografická technologie / I. Yu. Shebalin. - M .: "Sovětská encyklopedie", 1981. - S.  231 . — 447 s.
• B. N. Konoplyov . Základy filmové tvorby / V. S. Bogatova. - 2. vyd. - M. : "Umění", 1975. - 448 s. - 5000 výtisků.
• Nikolaj Mayorov. Kronika sovětské širokoúhlé obrazovky  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2009. - č. 3 . - S. 30-36 . Archivováno z originálu 5. března 2016. (Ruština)
• N. A. Maiorov. Panoramatické kinematografické systémy  // "Svět kinematografických technologií" : časopis. - 2011. - č. 4 (22) . - S. 46-52 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)
• N. A. Maiorov. Úplně první v historii vývoje světové kinematografie  // "The World of Cinema Technology" : časopis. - 2015. - č. 1 (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)
• S. A. Salomatin, I. B. Artishevskaya, O. F. Grebennikov. 1. Profesionální filmová technika a trendy jejího vývoje v SSSR // Profesionální filmová technika / T. G. Filatova. - 1. vyd. - L .: Mashinostroenie, 1990. - S. 4-36. — 288 s. - ISBN 5-217-00900-4 .