Hidden caching ( angl. Open matte ) - metoda natáčení širokoúhlých filmů , při které je na film exponován snímek větší výšky , než je použit pro výsledný obraz na obrazovce. V tomto případě jsou hranice rámečku určeného pro tisk na filmové kopie označeny zvláštními riziky v hledáčku filmové kamery , která zobrazuje celé políčko [1] . Na rozdíl od explicitního ukládání do mezipaměti , kdy je oblast exponovaného rámce omezena snížením výšky okna rámečku, se skrytým ukládáním do mezipaměti je „klasický“ rám plně vystaven. Skrytá kazeta [2] se nejvíce používá při výrobě kazetových filmů klasickými filmovými kamerami [3] .
Technologie skrytého ukládání do mezipaměti se objevila v době rychlého rozvoje televizních a kinových systémů s širokoúhlou obrazovkou. Pro získání širokoúhlého obrazu byly všechny filmy natočené v klasickém formátu promítány filmovým projektorem s rámovým oknem snížené výšky. Výsledkem bylo, že při použití objektivu s krátkou projekční vzdáleností pro projekci obraz vyplnil širší obrazovku. Při použití standardního rámu a objektivu ve filmovém projektoru byl na plátně získán obraz akademického formátu. Použití skrytého ukládání do mezipaměti umožňuje natáčet film standardními filmovými kamerami, přičemž důležitou část obrazu zapisuje do rámečku nižší výšky. Z přijatého negativu je možné tisknout kopie kazetového filmu s různým poměrem stran bez použití optického zoomu. Ze stejného negativu můžete tisknout kopie s poměrem stran, například 1,66:1, nejběžnějším v Evropě , nebo 1,85:1, obecně akceptovaným v Severní Americe .
Skryté ukládání do mezipaměti umožňuje natáčet filmy, které jsou vhodné pro filmovou distribuci i předvádění v televizi, ve standardním rozlišení s poměrem stran obrazovky 4:3 [4] . Většina produkčních kazetových formátů na 35mm filmu také poskytuje možnost jak zhotovování širokoúhlých filmových kopií z negativu filmu, tak telecine projekci do klasického televizního snímku bez vyrovnávací paměti nebo ořezu obrazovky . Mezi takové formáty většinou patří „ Super-35 “ a sovětský „ UFK “ [5] . Při fotografování je exponován i celý původní snímek formátu, obsluha však může předem určit označením v hledáčku, které části snímku spadají do zóny určené pro širokoúhlý tisk, a které části lze zobrazit na „full frame“ “ z televize. To komplikuje práci operátora, který musí sestavit snímek s přihlédnutím k zobrazení v různých formátech, ale umožňuje použití stejného negativu pro různé účely beze ztrát [6] .
Podobná technologie se začala používat koncem 50. let při natáčení anamorfních širokoúhlých a širokoúhlých filmů: začali označovat „příběhově důležité televizní pole“ v hledáčku, aby se předešlo potížím s převodem obrazu do televizního rámečku pomocí panscanu . . Díky skrytému ukládání do mezipaměti mají širokoúhlé obrázky a obrázky „na celý snímek“ často společný horní okraj [* 1] , spíše než aby byly vystředěny, jako tomu bylo u klasického formátu [7] . Při tisku širokoúhlého filmu se tedy z výsledného rámečku odřízne spodní část obrazu, zatímco u telecine projekce 4:3 je využita téměř celá výška. Tato metoda umožňuje plně využít natočenou scénu v obou verzích při zachování přijatelné kompozice . Horní hranice ve většině scén s herci omezuje prostor nad hlavami, jehož ořez je nepřijatelný a v případě symetrického uspořádání obou cache zón by operátor musel nechávat nad hlavami příliš mnoho „vzduchu“. že by při širokoúhlém tisku nebyly oříznuty [7] .
Skryté ukládání do mezipaměti, které se používalo při natáčení filmů fotoaparáty klasického formátu, získalo další význam s příchodem domácích videorekordérů . Při vytváření „celoobrazovkových“ videokopií takových filmů s poměrem stran 4:3 je vhodnější digitalizovat celý snímek negativu namísto panskenování širokoúhlého obrazu. V některých případech to může vést k tomu, že na obrazovce budou vidět objekty, které byly při fotografování mimo zónu skrytého ukládání do mezipaměti: mikrofony , kabely a osvětlovací zařízení. S možností využití celého rámečku v televizi v těchto letech ne vždy počítali operátoři, kteří prováděli rámování striktně podle vyznačení záměrného kříže [8] .
Proto je při skenování některých scén stále nevyhnutelné oříznutí obrazu. Mnoho filmů natočených pomocí skrytých kazet bylo následně vydáno na VHS a DVD v plném rozsahu, větším než kina. To se týká zejména nejnovějších filmů Stanleyho Kubricka vyrobených touto technologií. Na přání autora videoprojekce těchto filmů zobrazovala celý negativ, zatímco v kinech byly v kazetovém formátu [9] [10] [11] . Plná verze DVD zahrnovala filmovou trilogii Back to the Future , rovněž natočenou na skryté kazety, komedii Scoundrels a mnoho dalších filmů, které byly uvedeny na velkém plátně. Video verze stejných filmů, vydané ve standardech HDTV , jsou obvykle vyrobeny s poměrem stran 16:9, což není zkreslení originálu, protože jsou více v souladu s formátem půjčování.
Vzhledem k rostoucí popularitě mezipaměti formátů s krokem snímku 3 a dokonce 2 perforace, které umožňují ukládání filmu a práci pomocí technologie Digital Intermediate , skryté ukládání do mezipaměti ustoupilo explicitnímu ukládání do mezipaměti, kdy negativní formát odpovídá formátu obrazu na plátno kina. Standardy moderní televize navíc postupně nahrazují snímek 4:3, který bylo potřeba sladit s rámečkem kazetovým.
Moderní televize používá skryté ukládání do mezipaměti, aby umožnilo simulcasting analogových a digitálních technologií během přechodného období. V souladu s mezinárodními dohodami, které se odrážejí v doporučení ITU BT.1379, musí hledáčky profesionálních a vysílacích videokamer s formátem snímku 16:9 obsahovat značky , které omezují plochu snímku 14:9 použitého jako mezisnímek . v analogovém vysílání [12] . To umožňuje použití stejného video obsahu v různých vysílacích formátech. U digitálního vysílání je takové video přenášeno beze změn a u analogového vysílání je původní snímek oříznut na poměr stran 14:9 a vejde se do analogového 4:3 s letterboxingem . V druhém případě se do horní a spodní části užitečného obrazu přidávají černé kaše, které na televizoru s běžnou obrazovkou zabírají mnohem méně místa než v případě přenosu celého snímku. Při výběru instalace širokoúhlého televizoru 14:9 zmizí z obrazovky a užitečná část zabere téměř celý prostor. Natáčení přitom probíhá tak, aby důležité detaily zápletky nepřesahovaly rámec 14:9, což umožňuje bezbolestné oříznutí snímku.
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||