Stalinistická architektura je souhrnné označení pro retrospektivní architekturu éry vlády I.V.Stalina [1] v SSSR od počátku 30. do poloviny 50. let 20. století.
Architektonická politika 30.-50. let, která nahradila architekturu avantgardy za vlády I. V. Stalina, přispěla k formování státního monumentálního stylu, v mnoha ohledech blízkého empíru , neoklasicismu a art deco . Často je stalinská architektura se svým monumentalismem , ideologií, kultem hrdinské minulosti posuzována v kontextu totalitní architektury 20. století a spatřuje v ní typologicky podobné rysy současné italské a německé architektury. Ve stalinistické architektuře však lze nalézt podobnosti také s neoklasickými trendy první poloviny 20. století, například s vývojem Spojených států a severoevropským neoklasicismem .
Po skončení 2. světové války pronikla stalinistická architektura, která dosáhla své zralosti a rozšířila se po městech SSSR, do zemí východní Evropy , Číny a KLDR .
V Rusku na počátku 21. století je zájem o stalinistickou architekturu projevující se jejím vědeckým studiem i snahami o zjednodušení jejího kopírování („noví Stalinové “) a rekonstrukcí budov. Stalinistická architektura se setkala a splňuje nejpolárnější hodnocení - od jejího uznání jako vynikajícího díla sovětské a obecně světové architektury až po úplné popření jakékoli estetické a umělecké hodnoty v ní. Takové rozpory v hodnocení architektonického stylu jsou do značné míry spojeny s nejednoznačností hodnocení samotného stalinského období v dějinách SSSR.
Charakteristické rysy stylu: integrovaný přístup k rozvoji s plánováním rekreačních oblastí, dopravní infrastruktury, obchodů a center spotřebitelských služeb založený na socialistickém urbanismu.
V sovětské architektuře 1918-1955. jsou dvě období:
Přechod od avantgardy k „monumentálnímu klasicismu“ (1931-1938) nebyl okamžitý: někteří odborníci považují architekturu tohoto období za postkonstruktivismus , jiní ji nazývají sovětskou verzí art deco . Příkladem architektury přechodného období je budova obchodního domu Frunzenskij v Leningradu, Akademie Rudé armády. M. V. Frunze a známý „Dům na nábřeží“ v Moskvě. Budovy této doby, relativně zdobené externě, udržely nebo kombinovaly ve svém plánování konstruktivistické základy spolu s klasickými proporcemi.
Konec období architektury „sovětského monumentálního historismu “ nastal poté, co N. S. Chruščov inicioval vydání výnosu Ústředního výboru KSSS a Rady ministrů SSSR ze 4. listopadu 1955 „ O odstranění excesů v projektování a výstavbě " [4] , jakož i řada dalších politických dokumentů (" O opatřeních pro další industrializaci, zlepšování kvality a snižování nákladů staveb", "O rozvoji výroby prefabrikovaných železobetonových konstrukcí a stavební díly“ a další). Poté začala radikální restrukturalizace sovětské architektury a stavebnictví spojená s přechodem k široké industrializaci, standardizaci a unifikaci, nutné k rychlému uspokojení obyvatel země bydlením a veřejnými institucemi. Stalinistická architektura se v této době podle řady hodnocení dostala do své krize, byla tendence „replikovat“ stejná dekorativní řešení, což často nejen zhoršilo uměleckou úroveň výzdoby fasád, ale také zvýšilo náklady na stavbu budov. , což bylo hodnoceno zvláště negativně ve světle plánovaného přechodu na hromadnou bytovou výstavbu. Nová architektura je více asketická, „funkční“ , spoléhala na relativně malý rozsah standardních projektů a předpokládala hromadnou výstavbu pomocí standardních bloků a konstrukcí vyráběných ve stavebních závodech. To vedlo k úplné změně paradigmatu sovětského urbanismu, přechodu ke kvalitativně jiné struktuře obytných čtvrtí a vzniku nových metod projektování a výstavby. Realizace tohoto programu zároveň podle řady odborníků vedla k masivnímu zjednodušení projektů, snížení jejich estetických kvalit a faktickému zúžení prostoru pro kreativitu architektů oproti „totalitnímu“ stalinskému období. .
Navzdory tomu se na konci 50. a 60. let 20. století v mnoha městech nadále stavěly budovy podle „stalinských“ návrhů se zjednodušeným dekorem souběžně s budovami v novém oficiálním stylu . Například rozvoj centrální čtvrti Dzeržinsk začal v letech 1958-1959 postavením typických "stalinků" s chybějícími dekorativními prvky na fasádách podél Leninovy ulice ze strany Domu kultury chemiků a skončil v roce 1964- 1966 s již typickými pětipatrovými „chruščovskými“ budovami ze strany Gajdarovy ulice, při zachování obecně původní dispozice navržené architekty L. A. Salishchevem a A. F. Kusakinem v polovině 50. let.
Art Deco zaujímá zvláštní místo ve stalinistické architektuře . Téměř všechny velké objekty a soubory v Moskvě jsou knihovnou. V. I. Lenina, předválečné pavilony Všesvazové zemědělské výstavy a stanice moskevského metra i výškové budovy 40. a 50. let svými rysy a konstruktivním a výtvarným řešením nesou rysy tzv. Styl Art Deco . V předválečné Moskvě zaujal styl art deco přední místo v architektuře při návrhu budovy Paláce sovětů. [5] V architektuře moskevského metra byl styl Art Deco nejzřetelněji zastoupen stanicemi Palác sovětů (Kropotkinskaja), Sokol, Aeroport, Majakovskaja aj. Badatelé odkazují na sovětskou verzi Art Deco díla tzv. architekti V. G. Gelfreikh , A. N. Dushkin , A. Ya. Langman , E. A. Levinson , B. M. Iofan , D. F. Fridman , V. A. Shchuko a další V celosvětovém měřítku se sovětská verze Art Deco dostala do povědomí díky výstavním pavilonech SSSR na světových výstavách v letech 1937 a 1939.
Během Velké vlastenecké války a v poválečném desetiletí získalo Art Deco výrazné rysy retrospektivismu při zachování základních principů stylu: moderní konstruktivní řešení, pravidelnost a jasnost, národní motivy a luxusní (drahé) dokončovací materiály. Takovými příklady se staly téměř všechny poválečné stanice moskevského metra , výškové budovy, celkové výtvarné řešení rekonstruované Všesvazové zemědělské výstavy , řada budov v Moskvě, Minsku a dalších městech SSSR . Posledním velkým objektem, který se zcela shoduje se základními principy stylu, byla první etapa petrohradského metra .
Dům sovětů , Petrohrad , 1939 , arch. N. A. Trockij, M. A. Šepilevskij a další.
Stanice Mayakovskaya moskevského metra
Divadlo Rudé armády , Moskva, architekti K. S. Alabyan a V. N. Simbirtsev
Stanice metra Avtovo v Petrohradě
Komplex Gates of Minsk na náměstí Nádraží v Minsku
Tiraspol. Dům sovětů
Ve stalinistické architektuře zaujímal neoklasicismus ústřední a vedoucí roli spolu s art deco. Sovětský neoklasicismus vycházel z dědictví antiky a renesance a rozvíjel se díky aktivnímu postavení i předrevolučních mistrů. Zakladateli sovětského neoklasicismu byli tak vynikající architekti jako I. V. Žoltovskij, I. A. Fomin, V. A. Ščuko, A. V. Ščusev a další [6] Charakteristický soubor a celistvost obrazu se staly základem pro následující vývoj stalinistické architektury, což se odrazilo v Generální plán na rekonstrukci Moskvy v roce 1935. Jednou z prvních budov v neoklasicistním stylu byl slavný dům na Mokhovaya , který navrhl I. V. Žoltovskij a pochází z Palladiova stylu. To byl, slovy Viktora Vesnina, „poslední hřebíček do rakve konstruktivismu“. V období 1931 až 1955 byly výrazně přestavěny v neoklasicistním stylu takové velké dopravní tepny jako Gorkého ulice, Leninský, Leningradský a Kutuzovskij vyhlídky, Zahradní prsten atd. V poválečné architektuře se neoklasicismus stal určujícím stylem plánování. a budování takových obnovených měst jako Kalinin, Minsk, Stalingrad atd. Stalinistický neoklasicismus zahrnuje téměř všechny řady typických dvou a třípatrových budov, lidově označovaných jako „německé“ domy, které jsou na rozdíl od pověstí dílem sovětského architekti. Již na začátku 50. let se neoklasicismus „znovuzrodil“ do stalinistické říše a v roce 1955 byl neoklasicismus jako rozvíjející se styl prakticky zakázán, spolu s celou architektonickou tradicí.
Dům na Mokhovaya (1932-1934)
Budova Kabinetu ministrů Ukrajiny, arch. I. A. Fomin, Kyjev
Leningradská škola (1947), architekt M. A. Šepilevskij
Zrekonstruovaný dům číslo 68 na Něvském prospektu. 1947-1950. Architekti: B. N. Zhuravlev a I. I. Fomin
Pavilon RSFSR na VSHV
Železniční stanice v Charkově
Stavby v empírovém stylu (tzv. „ stalinská říše “) logicky navazovaly na tradice první etapy slohu, která trvala téměř většinu 19. století . Spojením klasických proporcí a hlavních symbolických motivů ve venkovní výzdobě se rozvinul a výrazně rozšířil empírový styl, kde se ve štukové výzdobě objevovali heroizovaní lidé různých profesí. Fasády jsou podtrženy zvětšeným kompozitním řádem a v suterénních podlažích byla velmi často používána rustika. Hlavním rozlišovacím příkladem stylu stalinského impéria je portikus a kompozice průčelí. Termín „stalinský empírový styl“ je často bez rozdílu označován jako Stalinovy mrakodrapy a soubory Všesvazové zemědělské výstavy a design stanic moskevského metra, které jsou jen částečně empírové, obecně jsou příklady retrospektivismus s nádechem Art Deco.
Hlavní vchod do TsPKiO im. Gorkij v Moskvě
Zrekonstruovaná budova moskevské městské rady na Tverské ulici. Autorem rekonstrukce je D.N.Chechulin
Hlavní pavilon Všesvazové zemědělské výstavy
Hlavní pavilon VDNKh Ukrajiny
Oblouk letoviska Sestroretsk , architekt V. D. Kirkhoglani
Volgogradské planetárium (1954) , architekt V. N. Simbirtsev,
Městská rada Sverdlovsk (1947-1954), architekti G. A. Golubev , M. V. Reisher [7]
Hotel "Sevastopol" v Sevastopolu (1950-1959), architekt Yu. A. Trautman
Stalinistická architektura, která je mezinárodním trendem v umění, se v architektuře projevila nejen využitím existujících architektonických forem, ale také vytvořením nových republik a regionů odpovídajících každému národnímu směru. Nejzřetelněji se tento pohyb projevil v dekorativních prvcích výškových budov, stanic metra, v republikových a regionálních centrech apod. Nejvýznamnějším příkladem tohoto přístupu byl soubor Všesvazové zemědělské výstavy, rekonstruovaný v 50- 54. léta 20. století. Každý pavilon výstavy, navržený v obecném stylu Art Deco, byl vyjádřením každého regionu nebo odvětví, což dalo architektům vážný úkol pracovat v několika architektonických stylech současně. Zvláště pozoruhodnými díly se staly pavilony navržené Žukovem, Polupanovem, Kliksem, Revyakinem, Ashastinem, Efimovem a dalšími autory. Mezi nejlepší příklady v předválečné architektuře SSSR patří: Divadlo opery a baletu v Taškentu, budovy Nejvyšší rady a IMEL v Tbilisi, zástavba centrálních náměstí v Jerevanu, administrativní a civilní budovy v Baku a další města.
Budova Národní knihovny. M. F. Akhundova. Architekt Mikayil Useynov
Velké divadlo pojmenované po Alisher Navoi v Taškentu
Arménské akademické divadlo opery a baletu . A. Spendiarov v Jerevanu . Architekt: A. O. Tamanyan
Pavilon "Arménie" na Všesvazové zemědělské výstavě
Architekturu stalinského období někteří autoři označují za jeden z největších projevů totalitní architektury (spolu s nacistickým neoklasicismem ) [8] [9] . Historik architektury Dmitrij Khmelnitskij poznamenává, že totalitní architektura tohoto období nespočívala v neoklasicistním stylu, který se používal dříve, ale v tom, že architekti zbavili práva na individualismus v jejich tvorbě. Straničtí funkcionáři odmítali avantgardu a další moderní směry, takže jedinou možností se ukázal eklekticismus a historismus [10] .
Stalinistická architektura ovlivnila architekturu socialistických zemí. Známým příkladem takového vlivu je Palác kultury a vědy ve Varšavě (postavený podle sovětského návrhu).
Na rozdíl od SSSR , v Číně a KLDR pokračovala výstavba budov v duchu stalinistické architektury ještě mnoho desetiletí po Stalinově smrti .
Palác kultury a vědy ( Varšava , 1952-1955), architekt. L. V. Rudněv
Velká síň lidu ( Peking , 1959)