Surrealistický humor (nebo absurdní humor ) je forma humoru založená na záměrném narušení kauzálního uvažování, produkující události a chování, které jsou zjevně nelogické. Konstrukce surrealistického humoru mají tendenci zahrnovat bizarní juxtapozice, nedůsledky , iracionální nebo absurdní situace a projevy hlouposti. Takový humor je založen na nepředvídatelnosti. Má určitou popularitu, protože události, které nelze předvídat, někdy vypadají veřejnosti směšně.
Je to otázka surrealistického humoru, když se nelogičnost a absurdita používají pro humorný efekt. Prvky surrealismu se začínají objevovat od 19. století. Příkladem takového díla je Alenka v říši divů Lewise Carrolla , která dříve působila vtipně: vodní dýmka pro nekuřáckou housenku, kroketová hra s živými plameňáky jako kladivy atd. Mnoho z knih Edwarda Leara příběhy a básně jsou psány v duchu surrealismu. Například „Skutečný příběh o obeplutí čtyř mimořádně úžasných mužíčků“ je příběh o čtyřech dětech, které se vydaly na cestu kolem světa , napsaný v roce 1871.
Na počátku 20. století několik avantgardních hnutí, včetně dadaistů, surrealistů a futuristů, začalo obhajovat umění, které bylo náhodné, nervózní a nelogické [1] . Cíle těchto hnutí byly v jistém smyslu vážné a snažily se podkopat vážnost a sebeuspokojení moderního uměleckého establishmentu. Výsledkem bylo, že velká část jejich umění byla záměrně vtipná. Jedním z příkladů je Fountain od Marcela Duchampa (1917), obrácený pisoár podepsaný „ R. Matte." Stalo se jedním z nejslavnějších a nejvlivnějších uměleckých děl v historii a jedním z prvních příkladů pohybu nalezených předmětů. Jde také o vtip založený na převrácení funkce předmětu vyjádřené jeho názvem a také jeho nevhodné přítomnosti na umělecké výstavě [2] .
Slovo „surrealistické“ bylo poprvé použito k popisu určitého typu estetiky na počátku 20. let 20. století . Kromě avantgardního uměleckého směru využívá surrealistická komedie taková satirická zařízení, která se obejdou bez logických pravidel, která používali Lear a Carroll .
Surrealistický humor je také běžný v avantgardním divadle, jako je Čekání na Godota a Rosencrantz a Guildenstern jsou mrtví . Ve Spojených státech byl S. J. Perelman (1904-1979) uznáván jako první surrealisticko-humoristický spisovatel [3] .
Surrealistický humor se objevil v britském rádiu od roku 1951 do roku 1960 v podání členů The Goon Show : Spike Milligan , Peter Sellers a Harry Secombe [4] [5] . Tvorba The Goons ovlivnila v letech 1966 až 2012 americký rozhlasový komediální soubor Firesign Theater [6] [7] . Firesigns napsali propracované komické rozhlasové hry, z nichž mnohé byly zaznamenány na albech.
Surrealistický humor převládá v kinematografii, kde lze pozastavení nevěry dotáhnout až do absurdna logickým sledováním důsledků nepravděpodobných, převrácených nebo přehnaných premis. Luis Buñuel je toho hlavním představitelem, zejména v The Killing Angel . To je pozoruhodný rys televizní a filmové tvorby britského komediálního souboru Monty Python (1969-2015). Mezi další příklady patří The Falls od Petera Greenawaye a Brazil od Terryho Gilliama [8] [9] .
Dr. Mary Q. Rogers a Diana Pien analyzovaly toto téma v eseji nazvaném „Elephants and Marshmallows“ (s podtitulem „Teoretická syntéza teorie řešení nesrovnalostí a vzrušujícího humoru“) a napsaly, že „vtipy nemají smysl, pokud nemohou úplně vyřešit problém." nekonzistence" a citoval jednu z mnoha variant sloního vtipu:
„- Proč si slon sedl na marshmallow?
"Protože nechtěl spadnout do šálku horké čokolády . "
„Podle jejich názoru není vtip zcela vyřešen,“ poznamenal Dr. Elliott Oring, „protože situace je neslučitelná se světem, jak ho známe. Samozřejmě, že sloni nesedí v šálcích horké čokolády . Oring definoval humor jako nikoli vyřešení rozporuplnosti, ale jako „vnímání vhodného nesouladu“ [12] , že všechny vtipy obsahují určitou míru rozporuplnosti a že absurdní vtipy vyžadují další složku „absurdního obrazu“ s mentálním nesouladem [13] ] .
| Komedie | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Témata |
| ||||||||||
| Film |
| ||||||||||
| Divadlo |
| ||||||||||
| Média |
| ||||||||||
| Podžánry |
| ||||||||||
| |||||||||||