Tajemství za dveřmi | |
---|---|
Tajemství za dveřmi | |
Žánr |
Gotický thriller Psychologické drama |
Výrobce | Fritz Lang |
Výrobce |
Fritz Lang Walter Wenger |
scénárista _ |
Sylvia Richards Rufus King (příběh) |
V hlavní roli _ |
Joan Bennett Michael Redgrave |
Operátor | Stanley Cortez |
Skladatel | Miklós Rozsa |
Filmová společnost | Diana Productions, Universal, Walter Wanger |
Distributor | Univerzální obrázky |
Doba trvání | 99 min. |
Země | USA |
Jazyk | Angličtina |
Rok | 1948 |
IMDb | ID 0040766 |
Secret Beyond the Door je film z roku 1948 režiséra Fritze Langa .
Film obsahuje rysy gotického thrilleru, psychologického hororu a melodramatu, vypráví příběh mladé ženy, která podezřívá svého manžela, že ji chce zabít.
Film byl produkován Langovou vlastní produkční společností Diana Productions a distribuován prostřednictvím Universal . Hlavní roli ve filmu ztvárnila Joan Bennett , po " Žena v okně " a " Ulice hříchu " to byla její třetí spolupráce s Langem . Film produkoval její tehdejší manžel Walter Wenger.
Mladá bohatá Američanka Celia Barrett ( Joan Bennett ) už na poslední chvíli několikrát odmítla svatbu. Její rodiče jsou po smrti a její jediný starší bratr Rick, který trpí nevyléčitelnou nemocí, spravuje veškerý rodinný majetek. Před smrtí Rick založí značný svěřenecký fond na podporu Celie, který vede jejich rodinný právník Bob Dwight, který doufá, že si Celii vezme, ale ona nechce. Celia a její přítel se chystají na výlet do Mexika. Jednoho dne se stanou svědky boje nožem mezi dvěma muži kvůli ženě. Celiina fascinace scénou upoutá pozornost amerického architekta Marka Lamfira ( Michael Redgrave ). Mezi Celií a Markem vzplane neodolatelná vzájemná vášeň a během pár dní Celia vstoupí do ukvapeného a neuváženého manželství, o svém vyvoleném neví téměř nic. Zatímco jsou na líbánkách, je Mark nečekaně odvolán pracovně do svého časopisu v New Yorku. Mark žádá Celii, aby jela přímo do jeho rodinného domu v Lavender Falls (poblíž New Yorku), kde se mají setkat. Celia přijíždí vlakem do Lavender Falls, kde ji nepřivítá Mark, ale jeho sestra Caroline Lampher ( Anne Revere ), která informuje, že Mark má ve městě zpoždění. Po příchodu do domu se Celia náhle dozví, že Mark má dospívajícího syna Davida. Caroline také představí Celii Markově sekretářce, slečně Rowby ( Barbara O'Neill ), která neustále nosí šátek zakrývající část jejího obličeje, který byl spálen při požáru, při kterém zachránila malého Davida. Když se Celia konečně setká s Markem na nádraží, ten nějak zvláštně zareaguje na šeřík v její knoflíkové dírce, chladně ji políbí a odchází služebně do banky. Celia si uvědomí, že Markův časopis je v hlubokých finančních problémech a je na pokraji bankrotu. Na velké recepci v domě Lumfirů Bob říká Celii, že má podezření, že si ji Mark mohl vzít kvůli penězům. Mark hostům ukazuje svůj dům včetně galerie pokojů, kde přesně reprodukoval interiéry pokojů, v nichž byly provedeny skutečné šokující vraždy manželů jejich manželek. Celia je překvapená, že jí Mark náhle odmítne ukázat poslední zamčenou místnost ve své galerii. O několik dní později zasáhne Celia do napjaté hádky mezi Markem a Davidem. David jí později řekne, že se nikdy neusmíří s Markem, o kterém věří, že zabil jeho matku. Když se Celia ptá Marka, jak zemřela jeho první žena, odmítne odpovědět a odtáhne se od ní. Mark Silia v kanceláři vidí klíč od zamčené místnosti. Náhodou se přitom dozví, že slečna Rowbyová už dlouho nemá pod kapesníkem žádnou jizvu. Slečna Rowby se přizná, že je do Marka zamilovaná a on to ví. Mark, jak ona věří, by ji už dávno vyhodil, ale nedělá to právě proto, že byla znetvořena při zachraňování jeho syna. Celii se podaří vytvořit duplikát klíče a dostat se do tajemné místnosti. S překvapením zjistí, že tato místnost je přesnou kopií její ložnice, a dojde k závěru, že ji Mark zabije, a připravil tuto místnost speciálně pro svou sbírku. Celia utíká z domova, ale druhý den ráno se vrací, odhodlaná pomoci svému manželovi zotavit se z těžké duševní choroby. Mark mezitím vyhodí paní Rowbyovou a Caroline se rozhodne přestěhovat do města. Když jsou Celia a Mark v domě sami, odejde do zamčené místnosti a počká tam na Marka, který brzy přijde s úmyslem ji zabít. Celii se podaří přimět ho, aby si vzpomněl na některé události z dětství související s jeho matkou, kterou velmi miloval, ale jednoho dne ho zavřela do pokoje na klíč, aby se miloval s mužem. Toto dětské trauma vedlo k jeho těžkému psychickému zhroucení, jehož součástí byly nekontrolovatelné záchvaty nenávisti vůči ženám. V tuto chvíli žárlivá a pomstychtivá slečna Rowbyová zapálí dům, silný požár rychle pokryje všechny prostory. Ve vyvrcholení se něco v Markově mysli změní a místo toho, aby Celii zabil, zachrání ji před ohněm. Jakmile je volno, Mark a Celia jsou připraveni začít nový život bez vzájemného podezírání.
Systematicky napumpované psychologické napětí, nádherně zprostředkované mistrnou kamerou Stanleyho Cortese a nervózní hudbou Miklóse Rózsy , stejně jako vynikající herecké výkony Bennetta a Redgravea , patří k nejsilnějším stránkám filmu. Navzdory úchvatnému vizuálu a hudebnímu doprovodu je však snímek znatelně horší než předchozí spolupráce Langa a Bennetta (o které sami otevřeně mluvili). Hlavní nedostatky snímku spočívají ve slabém, napjatém a nerozvinutém scénáři, který také vypadá jako kompilace jejich dvou filmů vydaných nedlouho před filmem Alfreda Hitchcocka „ Rebecca “ and Suspicion .“ Langovi se daří zprostředkovat stejné pocity gotického hororu a napětí , které jsou přítomné v Hitchcockových , ale jeho pokus naplnit thriller freudskou psychoanalýzou není příliš přesvědčivý. Důvody Markovy psychické poruchy podle autorů spočívají v nenávisti k jeho matce, která ho zradila tím, že měl poměr s jiného muže. Toho dne šeřík rozkvetl a Mark po zbytek života trpěl misogynií, která se ještě zhoršila v těch dnech, kdy šeřík rozkvetl. Toto vysvětlení Markových psychických problémů není dostatečně motivováno, stejně jako návrat o uprchlé Celii jejímu smrtícímu manželovi a o žhářství organizovaném slečnou Rowbyovou. Přítomnost některých potenciálně významných a psychologicky zajímavých, ale ve skutečnosti bez sebe role postav, jako je Bob, David a Caroline, vypadá v zápletce nepřiměřeně a slouží pouze k vyplnění obrazu obecně.
Fritze Langa | Filmy|
---|---|
10. léta 20. století |
|
20. léta 20. století |
|
30. léta 20. století |
|
40. léta 20. století |
|
50. léta 20. století |
|
60. léta 20. století |