| Peter Paul Rubens | |
| Tarquinius a Lukrécie . OK. 1609 - 1611 | |
| Olej na plátně . Rozměr 187×214 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž [1] , Petrohrad | |
| ( Inv. GK I 6313 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Tarquinius a Lucretia je obraz od Petera Paula Rubense . Zápletka plátna je převzata z historie starověkého Říma [2] .
Patří ruskému obchodníkovi Vladimiru Logviněnkovi , ale vystavený v Ermitáži. Soud o možném návratu tohoto obrazu do Německa byl jedním z nejhlasitějších uměleckých skandálů počátku 21. století [3] .
Na plátně je vyobrazen Sextus Tarquinius , syn římského krále Tarquinia Pyšného , který se sklonil nad Lukrécií a chce z ní strhnout zbývající okraj závoje. Cupid osvětluje pár shora . A za mužem je strašlivá stařena s vlasy v podobě hadů - Fury. [čtyři]
Přímým zdrojem Rubensovy tvůrčí inspirace byl stejnojmenný obraz od Tiziana , který vlámský umělec mohl vidět při návštěvě Španělska v roce 1603 v královském paláci Alcazar v Madridu (v současnosti Madrid , Prado Museum ). Kompozice obou obrazů jsou velmi podobné. Rubensův obraz navíc nepochybně vděčí obrazu Tiziana za nádheru znělé barevnosti, postavené na hlubokých, jemně nuančních kombinacích místních tónů.
Když však velký Fleming vzal za základ kompozici díla Tiziana, vnesl do interpretace oblíbeného spiknutí ze starověké římské historie hluboce individuální četbu a změnil k nepoznání obrazový a plastický obsah obrazů . V tomto smyslu má Rubensovo dílo něco společného s jeho dalšími díly vytvořenými v první třetině 17. století . Především s těmi malbami na historická a mytologická témata, kde hlavní místo zaujímají obrazy nahých ženských postav („Susanna a starší“, Accademia San Fernando, Madrid, 1609-1610; „Venuše a Adonis“). . Hrdinky těchto obrazů spojují hluboce individuální metody interpretace krásného nahého ženského těla, stejně jako podobnosti v detailech účesů a šperků. Obraz Tarquinia ve způsobu provedení je neobvykle blízký obrazu spícího Samsona na Rubensově obraze „Samson a Dalila“ . [2]
„Poměrně velký rozměr plátna napovídá, že bylo určeno do docela velké místnosti. Právě v prostoru takto pomyslného interiéru je obraz vyobrazen v díle Willema van Hechta „Apelles and Campaspe“ (Haag, Mauritshuis Royal Cabinet of Paints), což svědčí i o jeho věhlasu mezi Rubensovými současníky“ [ 2] .
Obraz odkazuje na první roky umělcova návratu z Itálie. "Tarquinius a Lucretia" potvrzení slávy mistra. Tento druh díla si kupovali krajané, knížata, knížata a panovníci. Rubens to mohl napsat jak na objednávku, tak pro vlastní potěšení. Jedním z jeho prvních majitelů byl Arnold Lunden , bohatý antverpský obchodník a významný sběratel , vedle přítele a vzdáleného příbuzného Rubense.
V roce 1769 obraz získal pruský král Friedrich Wilhelm a visel v různých palácích v Berlíně a od roku 1926 byl v Postupimi v paláci Sanssouci [5] .
Po Velké vlastenecké válce byl obraz odstraněn z Goebbelsova zámku v Berlíně během sovětské ofenzívy v roce 1945 . [5]
Domů do Sovětského svazu ji přivezl podplukovník sovětské armády Boris Petrovič Dorofejev, podle své dcery [6] , asistentky velitele Braniborska (informace nepotvrzené), ubytované v domě Goebbelsovy milenky [7] . Obraz přinesl při dodržení všech formalit a zaplacení nezbytných daní.
Německá strana informaci o „domě Goebbelsovy milenky“ vyvrací a považuje ji za fiktivní, aby zabílila provenienci obrazu. Podle nich byla v roce 1942 štola Sanssouci evakuována kvůli hrozbě náletů, protože v zámku nebylo sklepení. Obrazy z její sbírky byly zabaleny a odeslány na zámek Rheinsberg, asi 60 kilometrů severně od Berlína. „Tam byl obraz podle německé strany uschován, dokud se neztratil. Evakuaci a přepravu obrazů ze Sanssouci, včetně „Tarquinie a Lukrécie“, jakož i jejich bezpečný příjezd do Rheinsbergu, potvrzují příslušné inventární seznamy a protokoly. 29. dubna 1945 obsadila zámek Reinsberg Rudá armáda“ [6] .
O desítky let později, v roce 1999, prodala jeho dcera Taťána Borisovna obraz několikrát přeložený anonymnímu sběrateli za 800 dolarů jistému [6] . Od něj ji koupil starožitník ,$500 000zaDadianiAlexander [7] , poté ji potvrdil v oficiálním svědectví [6] ).
Obraz byl dlouhodobě skladován v nevhodných podmínkách a byl značně poškozen. Logviněnko na vlastní náklady zrestauroval malbu, která měla až 80% ztrátu vrstvy barvy a dlouho nebyla podrobena kompetentnímu připisování [11] .
V září 2004 jej předal do Laboratoře Ermitáže pro vědecké restaurování maleb na stojanech . Specialisté muzea pokračovali v práci započaté v Moskvě . Provedli pracné práce na vyrovnání krycího laku a doplnění ztrát autorského obrazu. Podle Michaila Piotrovského bylo plátno ve velmi špatném stavu: plátno bylo několikrát přeloženo, barva se na záhybech odlupovala, největší ztráta byla na Lucretiině líci. [5]
V září 2004 obdržela Rubensův obraz Státní Ermitážní laboratoř pro vědecké restaurování maleb na stojanech, aby pokračovala v restaurování, které začalo v Moskvě.
V době příjmu prošlo dílo komplexem restaurátorských prací prováděných moskevskými specialisty, které zahrnovaly technické restaurování (zpevnění vrstvy nátěru, odstranění deformací, duplikace na nové plátno a nanesení restaurátorského základního nátěru), film silně zažloutlého laku která ležela na malbě byla také restaurována a částečně vyrovnána nerovnoměrně a začalo se s doplňováním malby v místech, kde se vrstva barvy ztratila. Na zasedání Restaurátorské komise Státní Ermitáže, konaném 16. září 2004, bylo rozhodnuto o dokončení restaurování. Proběhly pracné práce na dokončení vyrovnání krycího laku a doplnění ztráty autorské malby. Tímto úkolem byla pověřena skupina pracovníků Laboratoře vědeckého restaurování stojanových maleb Státního muzea Ermitáž: A. V. Kuzněcov (umělec-restaurátor nejvyšší kategorie, vedoucí laboratoře), V. Brovkin a A. S. Nikolskij (umělec -restaurátoři 1. kategorie) [ 12] .
Rubensovo autorství bylo objeveno v procesu restaurování a následného studia archivů Ermitáže [13] .
Německo se o objevu dozvědělo na podzim 2003 [14] , když nabídlo odkup obrazu [8] . Po zjištění „trofejního“ původu obrazu zahájila německá prokuratura trestní řízení ve věci nezákonného nabytí obrazu [15] proti Logvinenkovi a dokonce i jeho jmenovci [16] . V roce 2004 začala německá vláda trvat na navrácení obrazu z Ruska na žádost nadace Pruské zámky a zahrady Berlín-Brandenburg jako trofejní umění [13] .
Zpočátku byl Logviněnko připraven ji vrátit do Německa - nejprve nabídl, že ji odkoupí (podle některých pokynů za 60 milionů eur [17] ), a poté mluvil o možnosti bezplatného převodu s výhradou ukončení trestní věci proti němu a dalším obžalovaným - požadoval náhradu [7] . V době soudu obraz zabavila ruská prokuratura. V roce 2004 uznal Braniborský krajský soud za právoplatného vlastníka obrazu ruského podnikatele Vladimira Logvinenka [8] .
Ruská prokuratura v průběhu roku fakt nabytí Rubensova obrazu pečlivě prošetřila a třikrát potvrdila zákonnost tohoto nabytí, čímž odmítla splnit mezinárodní vyšetřovací příkaz z německé strany [15] .
V důsledku toho generální prokuratura odmítla žádost německému ministerstvu spravedlnosti o převedení mistrovského díla na německou stranu. [5] V roce 2004 německý soud shledal, že Logvinenko byl bona fide kupujícím plátna [18] .
Podle listu Kommersant Logviněnko od restitučního skandálu neopustil pokusy prodat Tarquinius a Lukrécii, ale kvůli rizikovosti vývozu plátna do zahraničí, kde může být zabaveno , si příprava této transakce vyžádala velké finanční investice. [8] V roce 2007 Logvinenko přesvědčil Anatolije Loktionova, bývalého viceprezidenta Rosněfti , aby poskytl pomoc , který v rámci budoucího prodeje převedl na svůj běžný účet 5 milionů eur. Poté, co k prodeji nedošlo, podal podnikatel v listopadu 2010 na Logvinenka žalobu, ve které požadoval, aby mu byla tato částka vrácena. [8] V roce 2012 soud nařídil Logvinenkovi zaplatit dluh přijatý za Rubense [19] .
Obraz je v současné době trvale vystaven v Ermitáži v Rubensově pokoji. Obraz byl přijat Ermitáží na základě příkazu Federální služby pro dohled nad dodržováním legislativy v oblasti masových komunikací a ochrany kulturního dědictví a dohod podepsaných V. A. Logvinenkem a Státní Ermitáží [20] . Přidal se do sbírky Rubensových děl Ermitáž, která zahrnuje 22 obrazů a 19 skic. V roce 2006/2007 byl obraz vystaven v Moskvě v Puškinově muzeu [2] .
Ermitáž navíc přijala k dočasnému uložení další obrazy ze sbírky Logvinenka, včetně Ukřižování od Petera Paula Rubense, které je se vší pravděpodobností ústřední částí triptychu „Zázračný úlovek ryb“, který zmizel zpět. v roce 1794, kterou napsal Rubens v letech 1618-1619. objednal cech rybářů pro farní kostel Panny Marie v Mechelenu [21] . Jak bylo uvedeno, další dva obrazy („Spojení země a vody“ a „Klanění pastýřů“), přenášené podobně [22] , jsou připisovány Rubensovi [23] ; s největší pravděpodobností se jedná o kopie vytvořené studenty z jeho pláten [24] .