Vražda v Orient Expressu (film, 1974)

Vražda v Orient Expressu je celovečerní film z  roku 1974 režiséra Sidneyho Lumeta . Britská filmová adaptace stejnojmenného detektivního románu Agathy Christie [2] .

Na rolích se podílely přední britské a hollywoodské hvězdy té doby [2] [3] . Studiové natáčení probíhalo v britském filmovém studiu Elstree Studios v Borehamwood, Hertfordshire . Lokální natáčení probíhalo hlavně ve Francii v roce 1973. Šestivozový vlak vznikl ze starých vozů společnosti Compagnie de Wagons-Lits, která provozovala vlak Orient Express , a vyřazeného strojního skladu Francouzské národní dráhy.

Poté, co byl film propuštěn v listopadu 1974, měl úspěch u diváků a kritiků. Herečka Ingrid Bergmanová získala svého třetího Oscara za nejlepší herečku ve vedlejší roli za malou roli švédské misionářky Grety Olson .

Děj

Slavný belgický detektiv Hercule Poirot , který je v Istanbulu , nutně potřebuje odjet do Spojeného království . Ale všechna místa ve slavném „ Orient Express “ jsou najednou obsazena. Ředitel společnosti, která Express vlastní, Senor Bianchi, starý přítel Poirota, však sám cestuje stejným vlakem a najde pro Poirota místo. Druhý den ráno si Poirot při snídani všimne, že ve voze jsou lidé různých národností, zdánlivě zcela náhodou, kteří se na této cestě sešli. Jeden z cestujících, nepříjemný podezřívavý Američan jménem Ratchett, nabídne Poirota, aby se stal jeho bodyguardem za pěknou částku, protože Ratchettovi hrozí smrt, ale Poirot odmítá. Další noc Poirota neustále probouzí nějaké výkřiky a klepání, ale pak je mrtvé ticho. Ráno se ukáže, že vlak kvůli závějím pevně stál někde na území Jugoslávie a pan Ratchett leží mrtvý ve svém kupé, navíc dveře jsou zamčené zevnitř a okno je OTEVŘENO.

Při ohledání těla oběti a místa činu vyjde najevo skutečné jméno oběti – Cassetti. Je to zločinec, byl dříve zatčen, ale propuštěn. Před několika lety členové gangu vedeného Casetti unesli dceru britského plukovníka Armstronga Daisy a požadovali za ni výkupné. Po obdržení peněz však unesenou ženu zabili a pomocí úplatků a zastrašování se jim podařilo vyhnout se spravedlnosti. Matka Daisy zemřela při následném porodu. Chůva Paulette, která byla falešně obviněna z toho, že byla spolupachatelkou únosu, spáchala sebevraždu. Otec, plukovník Armstrong, také spáchal sebevraždu.

Při vyšetřování komplikovaného případu Poirot zjistí, že všichni cestující ve vlaku byli tak či onak zapojeni do rodiny Armstrongových a každý z nich měl motiv ke spáchání tohoto zločinu.

Na filmu se pracovalo

Obsazení [4] :

Filmový štáb [5] :

• režie: Sidney Lumet
• Producent: John Netchbull
• Scénář: Paul Dane
• Kameraman: Geoffrey Unsworth
• umělec: Tony Walton
• Střih: Ann W. Coates
• Skladatel: Richard Rodney Bennett

Dabing a dabing

dabing

• Film byl dabován ve filmovém studiu. M. Gorkij ,
• Dabingový režisér - Khesya Lokshina
• Zvukový inženýr — Valentin Khlobydin
• Ruský text - Evgeny Rom
• Editor — Larisa Zheleznova

Dabované role:

• Albert Finney  - Arťom Karapetjan
• Lauren Bacall  - Victoria Radunskaya
• Martin Balsam  — Vladimír Družnikov
• Ingrid Bergman  - Nina Zorskaya
• Jacqueline Bisset  - Lilia Zakharova
• Jean-Pierre Cassel  - Rudolf Pankow
• Sean Connery  - Felix Yavorsky
• John Gielgud  - Sergej Kurilov
• Wendy Hiller  - Nina Nikitina
• Anthony Perkins  - Sergey Malishevsky
• Vanessa Redgrave  - Larisa Danilina
• Rachel Roberts Serafima  Kholina
• Richard Widmark  - Eduard Izotov
• Michael York  - Vladimír Razumovský
• Colin Blakely  - Vadim Zacharčenko
• George Coulouris  - Sergej Nikolajev
• Dennis Quilley  - Vladimir Ferapontov

Voiceover

• Film byl dabován společností Video Corporation Film vznikl na objednávku NTV

Přečtený text:

• Andrey Yaroslavtsev - všechny mužské role
• Lyudmila Ilyina  - všechny ženské role

Tvorba

Pozadí

Agatha Christie byla nešťastná s adaptacemi svých knih vyrobenými v 60. letech 20. století a byla opatrná s převodem práv na jejich adaptace [K 1] . Ještě na počátku 60. let požádalo vedení filmové společnosti Metro-Goldwyn-Mayer spisovatelku, aby napsala poněkud volný scénář podle románu Vražda v Orient Expressu , na což odpověděla kategorickým odmítnutím. Podle ní: „... Tato kniha mě stála příliš mnoho úsilí udělat z ní filmovou frašku s účastí slečny Marplové ; možná se vyklube něco vtipného, ​​ale jsem si jistý, že to mé pověsti neprospěje! [7] Volný oběh amerických režisérů s jejími romány a změna jejich charakteru spisovatelku značně rozčilovala. V roce 1967, po obdržení dalších žádostí od filmových studií, emocionálně řekla svému pravidelnému literárnímu agentovi Edmundu Corkovi: „Nemluv se mnou o filmových právech!!! Z toho se mi vaří krev v žilách... Zůstal jsem nepřesvědčený! Dost! Prožil jsem toho dost!" [osm]

"Vražda v Orient Expressu" je prvotřídní detektivka, která vás nenechá odpočívat. Pamatuji si, jak jsem při čtení scénáře křičel radostí, když se ukázalo, že jsou všichni vinni. Tady je ta nevěrohodnost! Po krátkém přemýšlení jsem si uvědomil: je tu ještě něco jiného – touha po minulosti. Pro mě je svět Agathy Christie převážně nostalgický. I její jména jsou spojena s tímto pocitem. " Vražda Rogera Ackroyda " (jaké jméno!), "Vražda v Orient Expressu" (jaký vlak!), " Smrt na Nilu " (jaká řeka!) - všechny její knihy popisují časy a místa tak nevídaná , že pochybuji, zda vůbec existovaly.

Na počátku 70. let se britští filmaři vrátili k myšlence filmu podle jednoho z nejslavnějších románů Christieho. Aby získali spisovatelův souhlas, EMI Films Nat Cohen a producent John Brabourne Louise Mountbattena , člena britské královské rodiny, a také Brabournova tchána. „Královna detektivů“ se setkala s Mountbatten již v roce 1924, kdy v dopise přiznal, že je fanouškem její práce, a navrhl myšlenku románu, který spisovatelka použila v jedné ze svých nejslavnějších knih, „ The Vražda Rogera Ackroyda “. V roce 1969 během výměny dopisů odpověděla Mountbattenovi: „Děkuji vám, že jste mi dal prvotřídní nápad, který předtím nikoho nenapadl“ [10] . I přesto, že Christie věřila, že kniha není vhodná pro filmové zpracování, nakonec podlehla přesvědčování lorda Mountbattena a souhlasila s filmovým zpracováním románu [11] . Existuje názor, že toto rozhodnutí bylo ovlivněno také tím, že se jí líbily předchozí filmy producentů - " Romeo a Julie " (1968) a "Příběhy Beatrix Potterové" (1971) [12] .

Obsazení

Role Poirota byla nejprve nabídnuta Paulu Scofieldovi a Alecu Guinnessovi , ale ti byli zaneprázdněni jinými projekty. Nakonec šla k 38letému Albertu Finneymu . Původně byla pro roli princezny Dragomirové plánována 59letá Ingrid Bergmanová . Herečka byla v té době zaneprázdněna v úspěšné londýnské hře "The Contrayed Wife" na motivy stejnojmenné hry Somerseta Maughama . Režíroval ho John Gielgud , kterého si Lumet přivedl, aby ztvárnil pana Beddoese. Po přečtení scénáře však Bergman roli princezny odmítl a dal přednost malé roli švédské chůvy Grety Olsonové. Herečka ve svých pamětech napsala, že o tom mluvila s režisérem: „Proč bych si měla na obličej nanášet masku a hrát ruskou princeznu, když je tam nádherná role švédské misionářky, jakoby napsaná speciálně pro mě? Pokusím se nasadit úžasný švédský přízvuk. Moc rád bych si zahrál tohoto polospícího misionáře“ [13] . Je možné, že herečka byla nucena odmítnout větší roli podle navrženého scénáře , se kterým se v tomto období potýkala. Zpočátku se celá její role skládala z jediné výslechové scény Hercula Poirota, natočené v jednom souvislém záběru téměř pěti minut. Scéna patetických nářků, když monsieur Bianchi oznámí zablokování, a nesmělé poznámky v monologu paní Hubbardové při večeři byly z její strany čistou improvizací. Režisér označil Bergmanovo odmítnutí role, kterou jí původně nabízel, a jak se ukázalo i úspěšnou volbu herečky do role vynalézavé služebné, za příklad sebeuvědomění, hereckého chápání sebe sama [14] .

Řada herců hrála při natáčení v divadle, takže večer museli na představení spěchat [13] . Ve filmu najednou hrálo sedm umělců, kteří se předtím nebo později stali držiteli Oscara - Martin Balsam ( 1966 ) [15] , Ingrid Bergman ( 1945 , 1957 a 1975 ) [4] , Sean Connery ( 1988 ) [15] , John Gielgud ( 1982 ) [15] , Wendy Hiller ( 1959 ) [16] , Vanessa Redgrave ( 1978 ) [16] a Lauren Bacall ( 2009 , čestná ) [17] .

Proces natáčení

Věděl jsem, že Vražda v Orient Expressu musí být v duchu zábavná. Na některé věci máme vrozený talent, ale něco se musíme naučit. Některé věci prostě neumíme. Ale rozhodl jsem se udělat tento film zábavný, i kdybych se měl zabít a nechat ostatní dokončit, co začali. Nikdo nikdy nepracoval tak tvrdě, aby vytvořil něco lehkého v duchu. Ale hodně mě to naučilo.

Studiové natáčení probíhalo v britském filmovém studiu Elstree Studios v Borehamwood, Hertfordshire . Lokalizační natáčení probíhalo především ve Francii v roce 1973 v Paříži a také v departementu Doubs v regionu Franche-Comté . Scény vlaku projíždějícího střední Evropou ve filmu byly natočeny v pohoří Jura na dříve uzavřené železniční trati mezi Pontarlier a Gieux. Záběry vlaku uvízlého ve sněhu byly natočeny poblíž Montbenois [19] . Před natáčením panovaly obavy z nedostatku sněhu a bylo naplánováno dodání velkého množství sněhu, což by znamenalo velké finanční náklady. Těsně před natáčením sekvencí s vlakem zapadlým ve sněhu však nastalo husté sněžení a objednané kamiony se sněhem uvízly na silnicích zatarasených počasím [20] .

V době natáčení již luxusní vlak Orient Express přestal existovat, stejně jako společnost, která jej provozovala. Jeho původní motor však byl použit pro natáčení, i když nemohl cestovat příliš daleko. Šestivozová souprava vlaku vznikla ze starých vozů Compagnie de Wagons-Lits a vyřazeného strojního skladu Francouzské národní dráhy v Pontarlier [21] . Interiér vlaku pro natáčení byl restaurován z vagonů skutečného Orient Expressu dochovaných v muzeích (převážně v Belgii a také od některých bohatých cestujících, kteří si obložení kupé koupili jako vzpomínku na nezapomenutelné cesty). Produkčním designérem filmu byl Tony Walton , který také navrhl kostýmy. S ním režisér natočil celkem sedm filmů. Jedním z nejdůležitějších uměleckých rysů filmu bylo použití podsvícení, ale to vyžaduje volný prostor, kterého by nebylo možné dosáhnout v omezeném prostoru vlaku. Aby tento problém vyřešil, Walton se vydal do skladu Orient Expressu v Belgii, ale po prohlídce zařízení původních přihrádek usoudil, že takového luxusu ve své scenérii dosáhnout nemůže. V tomto ohledu bylo rozhodnuto demontovat přihrádkové panely a byly odeslány do Anglie, kde byly instalovány na pohyblivé rámy. Používaly se jako kulisy , které se pohybovaly v závislosti na použití toho či onoho osvětlení a potřebách obsluhy. Navíc pro barevnější obraz, pro dosažení většího efektu podsvícení, byly dřevěné panely leštěny s velkou pečlivostí, což jim umožnilo ještě více odrážet světlo. Podle Lumetových slov bylo hlavním "jídlem" obrazu bohatství, které by odráželo "brilanci minulé éry": "Skleněné panely, skutečné stříbro na stolech, sametové čalounění sedadel." Režisérovým asistentům se nepodařilo najít restaurační vůz splňující požadavky pro natáčení a Walton vyzdobil mezanin starého kina v Londýně. V prostředí, scenérii, každý detail byl důležitý. Při této příležitosti Lumet napsal: „Která barva mátového likéru je na stříbrném podnose vhodnější – bílá nebo zelená? Vybrali jsme zelenou. Kteří psi jsou pro princeznu Dragomirovou vhodnější - francouzští pudlové nebo pekinézové? pekingský. Co vypadá lépe na vozíku istanbulského nádraží - pomeranče nebo zelí? Pomeranče, protože rozptýlené na pozadí tmavě šedé podlahy vypadají efektněji ... “ [22]

V Londýně vznikla kulisa istanbulského nádraží , které bylo přepraveno a smontováno v jednom ze stávajících pařížských dep. Do noční scény expresního odjezdu z hlavního města Turecka se zapojily tři stovky komparzistů , kteří se podíleli na natáčení na „nástupišti“ a v „čekárně“ stanice. Ještě před touto scénou hráli Ingrid Bergman, Vanessa Redgrave, Albert Finney a John Gielgud na scéně londýnských divadel a v neděli odletěli do francouzské metropole letadlem, aby se v pondělí vrátili do Anglie [21] . Zfilmovaná epizoda odjezdu vlaku se režisérovi velmi líbila a později napsal: „Jedině v ní se soustředila krása a nostalgie, tajemno, intriky a sofistikovanost, kterou jsem chtěl dát celé kazetě“ [22] . Vzhledem k tomu, že se Finney dlouho nalíčil a sám herec hrál po večerech v divadle, neměl absolutně dostatek času na spaní. Jednoho dne k němu domů dorazili maskéři, a přestože Finny spal, začali ho líčit. Poté ho naložili do sanitky, odvezli do studia, kde dolíčili herce, který se neprobudil.

Hlavní události filmu se odehrávají na železnici mezi Bělehradem a Slavonským Brodem , kde vlak údajně zamrzl v řídce osídlených horách. Ve skutečnosti po celých 200 km mezi těmito městy prochází železnice velmi obydlenými zemědělskými oblastmi a nikde nepřesahuje 100 metrů. Je pozoruhodné, že tím „filmová kariéra“ rekonstruovaných vozů neskončila: o rok později byly použity na natáčení komedie Clauda Zidiho „ Věnujte pozornost “, poté byly přeneseny do železničního muzea a v roce 1982 byly vypuštěny v prvním vlaku na obnovené trase Simplon-Benátky.

Kameramanem byl Gottfried Unsworth, který spolu s režisérem vyvinul pro film několik filmařských principů. Nejprve se snažili přenést „přirozenou přirozenou krásu“ na plátno, čehož dosáhli především použitím teleobjektivů , které změkčují obraz, a pomocí protisvětla zprostředkují bohatost a nádheru prostředí, dodávají hercům barvu, pro zdůraznění jejich krásy [23] . Natáčení probíhalo pomocí kamer Panavision [5] .

Hudba

Hudbu k filmu složil britský skladatel Richard Rodney Bennett. Hudba byla přepracována do orchestrální suity a při mnoha příležitostech byla provedena a nahrána na různá média. Při nahrávání původního soundtrackového alba, provedeného v roce 1974 londýnským orchestrem Theatre Royal, Covent Garden pod vedením Marcuse Dodse , provedl klavírní part sám skladatel [24] .

Recepce

Agatha Christie byla přítomna na premiéře ve Spojeném království 24. listopadu 1974 a snímek se jí líbil jako celek, protože přesně reprodukoval obsah knihy [4] . Poirot v podání Finneyho jí připadal přesvědčivý, ale vyjádřila si nárok na podobu jeho postavy kvůli tomu, že měl „tenký knír“, zatímco její slavný detektiv je měl mnohem skvostnější. Bylo to jedno z mála posledních veřejných vystoupení spisovatelky před její smrtí [11] . Max Mullovan, druhý manžel Christie, vzpomínal, jak členové rodiny rádi viděli „návrat k životu dávno zaniklého Orient Expressu“. Všiml si dobře zvoleného hereckého obsazení, které i přes hvězdnou kompozici „vypadalo nečekaně harmonicky“. Mullovan uvádí i další dojmy, které on a jeho manželka z filmu získali: „Ačkoli Albert Finney vůbec nevypadal jako Poirot, hrál skvěle. Po technické stránce byla režie herců ve stísněném prostoru vlakového koridoru provedena důmyslně a bylo snazší vizuálně objevit složité zápletky než v knize. Sama Agatha vždy neschvalovala filmové adaptace svých knih, ale byla nucena tento film ocenit zdrženlivou chválou...“ [26]

Snímek se ukázal jako komerční úspěch, zejména s ohledem na jeho poměrně omezený rozpočet ve výši 1,4 milionu dolarů. V Severní Americe vydělal 36 milionů dolarů, [27] což z něj v roce 1974 dělá 11. nejvýdělečnější film roku. Podle producenta projektu Nata Cohena byla Vražda v Orient Expressu prvním plně Brity financovaným filmem, který se dostal na vrchol amerického týdenního seznamu pokladen [28] . Recenzent Times David Robinson zdůraznil věrnost literárnímu zdroji, navíc obraz „plně odpovídá úrovni děl Agathy Christie, vyžaduje stejné korekce, vyvolává stejné překvapení a nedůvěru“ [26] .

Roger Ebert označil Lumetovo dílo za skvělý zábavný film klasického detektivního žánru. Vyzdvihl také jeho záměrně staromódní styl, režisérovo překonání technických potíží způsobených omezeným prostorem vlaku, komediální složku a brilantní obsazení. Obraz končí jakýmsi bonusem – velmi dlouhou scénou, kdy Poirot (Finney) shromáždí všechny podezřelé na jednom místě a vezme věci do svých rukou. "Dělá to velmi podrobně a je docela legrační sledovat, jak tucet drahých hvězd mlčí a jen poslouchá, zatímco Finney suverénně dominuje jevišti," napsal americký kritik [29] .

Ceny a ocenění

8. dubna 1975 obdržela Ingrid Bergmanová Oscara za nejlepší herečku ve vedlejší roli , třetí a poslední Oscara pro tuto vynikající švédskou herečku . Na ceremoniálu nejprve převzala čestného Oscara za mimořádné zásluhy o kinematografii pro vážně nemocného francouzského režiséra Jeana Renoira . Bergman nečekala, že by mohla vyhrát, protože si byla jistá, že nejpravděpodobnější cenu dostane herečka Valentina Corteseová , která skvěle zahrála v Americké noci Françoise Truffauta . Když bylo oznámeno, že cenu dostane Bergman, postavila se na pódium a řekla: „To není fér. Tato cena by měla být udělena Valentině Cortese. Zasloužila si to." Italská herečka vstala a dala Švédovi pusu, načež spolu strávili celý večer [31] .

Poznámky

1. ↑ Slavný americký dramatik, novinář, producent a režisér Ben Hecht měl velký zájem o nastudování románu, ale Christy to prostřednictvím svých literárních agentů odmítla. Edmund Cork jejím jménem uvedl, že zamýšlela knihu samostatně adaptovat pro divadlo, ale tento projekt nerealizovala [6] .

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 https://www.imdb.com/title/tt0071877/companycredits?ref_=ttfc_ql_4
2. ↑ 1 2 3 Kam streamovat nejlepší adaptace Agathy Christie
3. ↑ Vražda v Orient Expressu: Došla hvězdnému omračovacímu vlaku dech?
4. ↑ 1 2 3 Kučmij V. M. Starý Nový Hollywood. - M . : Muž, 2010. - T. II. - S. 701. - 792 s. — ISBN 978-5-904885-14-4 .
5. ↑ 1 2 Holston, Kim R. Richard Widmark: Bio-  bibliografie . - Westport: Greenwood, 1990. - S. 83. - 160 s. — (Bio-bibliografie v múzických uměních (kniha 7)). - ISBN 978-0313264801 .
6. ↑ Morgan, 2002 , str. 261.
7. ↑ Morgan, 2002 , str. 317.
8. ↑ Morgan, 2002 , str. 320.
9. ↑ Lumet, 2018 , str. 21.
10. ↑ Thompson, Laura. Tajný nepřítel // Agatha Christie: Anglické tajemství. — M. : AST, Astrel, Polygraphizdat, 2010. — 608 s. - ISBN 978-5-17-064397-4 .
11. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , str. 346.
12. ↑ Mills, Nancy. Případ mizejícího spisovatele záhad: Christie měla ráda pouze dva z 19 filmů natočených z jejích knih  //  Chicago Tribune. - 1977. - 30. října.
13. ↑ 1 2 Bergman a Burgess 1988 , str. 443.
14. ↑ Lumet, 2018 , str. 86.
15. ↑ 1 2 3 Dunaevsky, 2009 , s. 114-116.
16. ↑ 1 2 Dunayevsky, 2009 , s. 120-121.
17. ↑ Projevy o  přijetí Oscarů . aaspeechesdb.oscars.org . Získáno 11. července 2020. Archivováno z originálu dne 11. července 2020.
18. ↑ Lumet, 2018 , str. 22.
19. ↑ Banaudo, José. Trains Oublies Vol. 2  (fr.) . - Menton: Editions du Cabri, 1981. - S. 54.
20. ↑ DVD dokument „Vražda v Orient Expressu: Jízda“
21. ↑ 1 2 Lumet, 2018 , str. 30-33.
22. ↑ 1 2 Sidney Lumet: „Jak se dělají filmy“ . Umění kinematografie . Získáno 11. července 2020. Archivováno z originálu dne 11. července 2020. (Ruština)
23. ↑ Sidney Lumet: Jak se dělají filmy . Umění kinematografie . Získáno 11. července 2020. Archivováno z originálu dne 11. července 2020. (Ruština)
24. ↑ Richard Rodney Bennett. Vražda v Orient Expressu Agathy Christie (původní nahrávka soundtracku) . diskotéky . Získáno 11. července 2020. Archivováno z originálu dne 11. července 2020. (Ruština)
25. ↑ Agatha-Christies-Murder-On-The-Orient-Express-Original-Soundtrack-Recording/master/102582 Richard Rodney Bennett - Agatha Christie's Murder On The Orient Express (Original Soundtrack Recording) . diskotéky . Datum přístupu: 11. července 2020. (Ruština)
26. ↑ 1 2 Mullovan, 2019 , Kapitola 14. Orient Express, str. 283-295.
27. ↑ Vražda v Orient Expressu (1974). finanční informace . Čísla . Získáno 11. července 2020. Archivováno z originálu dne 11. července 2020. (neurčitý)
28. ↑ „Vražda v Orient Expressu je na vrcholu amerických hitparád“  //  The Times. - 1975. - 1. února. — str. 7.
29. ↑ Ebert, Roger. Recenze filmu Vražda v Orient Express (1974  ) https://www.rogerebert.com/ . Získáno 12. července 2020. Archivováno z originálu dne 12. července 2020.
30. ↑ Kučmij V. M. Starý Nový Hollywood. - M. : Man, 2010. - T. 1. - S. 271. - 408 s. — ISBN 978-5-904885-14-4 .
31. ↑ Bergman, Burgess 1988 , str. 453-454.

Literatura

• Bergman, Ingrid, Burgess, Alan. Můj život / Per. z angličtiny. L. A. Bogoslovskoy. — M .: Raduga, 1988. — 493 s. — ISBN 5-05-002299-1 .
• Dunaevsky, Alexey. Oscar: Neoficiální historie ceny. - Petrohrad. : Amfora, 2009. - 598 s. - ISBN 978-5-367-00905-7 .
• Lumet, Sidney. Jak se dělá kino. — M. : Mann, Ivanov i Ferber, 2018. — 256 s. - (MÝTUS. Kreativní). - ISBN 978-5-00117-608-4 .
• Mullovan, Max. Agatha and the Archeologist: Memoirs of Agathy Christie's Husband / Per. z angličtiny. M. Tsyurupa. — M. : Eksmo, 2019. — ISBN 978-5-04-100204-6 .
• Christie, Agatha. Sebrané spisy. - M. : Article-print, 2002. - T. 27. Kniha 2. - 576 s. — ISBN 5-93776-026-3 .

Odkazy

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích	LCCN : no2003012829