Dobře temperovaný klavír

Dobře temperovaný klavír (HTK, německy  Das Wohltemperierte Clavier , v normalizovaném pravopisu - Das Wohltemperierte Klavier ), BWV 846-893, je sbírka klavírních skladeb J. S. Bacha , včetně 48 preludií a fug . Sbírka se skládá ze dvou svazků, každý obsahuje 24 párů preludií a fug, pokrývajících všechny durové a mollové tóniny.

Předehra a fuga ve stejných tóninách (například Preludium a fuga v c-mol z prvního dílu) se obvykle interpretují jako cyklus a hrají se společně.

Autogramy a název tématu

První sbírku ("svazek") preludií a fug dokončil Bach v roce 1722 , druhou - mnohem později, v roce 1744 [1] . Název celé skladby je zachován na titulní straně autografu prvního dílu (viz digitální faksimile):

„Dobře temperovaný klavír (Das Wohltemperirte Clavier) neboli Preludia a fugy ve všech tóninách a půltónech , jak s velkou tercií , tedy Ut Re Mi, tak s mollovou tercií neboli Re Mi Fa. Pro užitek a využití hudební mládeže usilující o učení, jakož i pro zvláštní zábavu těch, kteří již v takovém učení uspěli, ji složil a produkoval Johann Sebastian Bach, nyní velkovévoda Kapellmeister z Anhalt-Köthenu a ředitel komorní hudba. V roce 1722“ [2] .

Původní text  (německy)[ zobrazitskrýt] Das Wohltemperirte Clavier. oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, So wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, als auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem ZeitVertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach. p. t: HochFürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer CammerMusiquen. Anno 1722 [3] .

Autograf druhého dílu se částečně zachoval - neobsahuje č. 4, 5, 12, stejně jako titulní list s názvem k celku [4] .

Pro neoficiální označení cyklu preludií a fug se nyní často používá zkratka HTK ( německy  WTK ) s doplněním čísla svazku (HTK I, HTK II).

Historie složení HTK

První část cyklu vznikla během Bachova pobytu v Köthenu a druhá - když Bach sloužil v Lipsku . Obě části byly široce distribuovány v ručně psané formě, ale sbírka byla vydána až v roce 1801 tiskem  . Důvodem je, že styl, kterým Bach psal, vyšel v době jeho smrti z módy a většina jeho děl byla zapomenutý. Klasicismus neměl tak složitou polyfonii , ani takové množství modulací jako Bachův. Již na konci 18. století však Bachova díla, zejména HTC, začala mít velký vliv na skladatele , což vedlo k jejich druhému objevu ve společnosti. Beethoven studoval CTC od dětství, nazýval jej „hudební Bible“, Mozart ocenil i Bachovo dílo. Schumann později napsal: „Hrajte pilně fugy velkých mistrů a především Johanna Sebastiana Bacha; Dobře temperovaný klavír by měl být vaším denním chlebem.“

Každá věta obsahuje 24 preludií a fug uspořádaných do půltónů: první preludium a fuga jsou psány v tónině C dur , druhé c moll , třetí c moll a tak dále, končící h moll .

Některá díla ve sbírce jsou revidovanými verzemi toho, co již Bach napsal: například témata prvních 12 preludií, s výjimkou preludia Es dur , se již nacházejí ve sbírce skladeb, které Bach napsal pro své syn Wilhelm Friedemann v roce 1720.  Preludium C dur původně napsané v C dur, ale pak Bach změnil jeho tóninu, jednoduše přidal sedm ostrých tónů a do textu díla vložil akcidentály .

Existuje legenda (jejíž zdrojem je  „Historický biografický slovník hudebníků“ Ernsta Ludwiga Gerbera vydaný v roce 1792 , syna Bachova studenta), že Bach složil první větu velmi rychle, „jedním šmahem“. být na nějakém místě, kde pro něj byl nástroj nedostupný a kde mu velmi chyběl.

Přestože HTK byla první kompletní sbírkou děl pro všech 24 běžných klíčů, podobné pokusy byly provedeny již dříve: například „Ariadne musica“ varhaníka Johanna Fischera . Tato práce byla vydána v roce 1702  a znovu vydána v roce 1715  ; je to soubor 20 preludií a fug v 10 durových a 9 mollových tóninách a jeden cyklus ve frygickém režimu plus 5 sborových ricercarů . Později si odtud Bach vypůjčil námět pro fugu E dur z druhého dílu CTC. Sbírka „Exemplarische Organisten-Probe“ ( 1719  ) od Johanna Mattesona také obsahovala cvičení ve všech tóninách. Bach si mohl být vědom i Fantazií z Hudebního labyrintu Friedricha Suppiga , které se kvalitou od Bachovy tvorby značně odchylovaly.

Obsah HTC

Svazek 1

  1. Preludium a fuga č. 1 à 4 voci C dur , BWV 846
  2. Preludium a fuga č. 2 à 3 voci c moll , BWV 847
  3. Preludium a fuga č. 3 à 3 voci C-ostrý dur , BWV 848
  4. Preludium a fuga č. 4 à 5 voci c moll , BWV 849
  5. Preludium a fuga č. 5 à 4 voci D dur , BWV 850
  6. Preludium a fuga č. 6 à 3 voci d moll , BWV 851
  7. Preludium a fuga č. 7 à 3 voci Es dur , BWV 852
  8. Preludium a fuga č. 8 à 3 voci E-s / D-ostrý moll , BWV 853
  9. Preludium a fuga č. 9 à 3 voci E dur , BWV 854
  10. Preludium a fuga č. 10 à 2 voci e moll , BWV 855
  11. Preludium a fuga č. 11 à 3 voci F dur , BWV 856
  12. Preludium a fuga č. 12 à 4 voci f moll , BWV 857
  13. Preludium a fuga č. 13 à 3 voci F dur , BWV 858
  14. Preludium a fuga č. 14 à 4 voci f moll , BWV 859
  15. Preludium a fuga č. 15 à 3 voci G dur , BWV 860
  16. Preludium a fuga č. 16 à 4 voci g moll , BWV 861
  17. Preludium a fuga č. 17 à 4 voci As dur , BWV 862
  18. Preludium a fuga č. 18 à 4 voci g moll , BWV 863
  19. Preludium a fuga č. 19 à 3 voci A dur , BWV 864
  20. Preludium a fuga č. 20 à 4 voci a moll , BWV 865
  21. Preludium a fuga č. 21 à 3 voci B dur , BWV 866
  22. Preludium a fuga č. 22 à 5 voci b moll , BWV 867
  23. Preludium a fuga č. 23 à 4 voci B dur , BWV 868
  24. Preludium a fuga č. 24 à 4 voci h moll , BWV 869

Svazek 2

  1. Preludium a fuga č. 1 à 3 voci C dur , BWV 870
  2. Preludium a fuga č. 2 à 4 voci c moll , BWV 871
  3. Preludium a fuga č. 3 à 3 voci C-ostrý dur , BWV 872
  4. Preludium a fuga č. 4 à 3 voci c moll , BWV 873
  5. Preludium a fuga č. 5 à 4 voci D dur , BWV 874
  6. Preludium a fuga č. 6 à 3 voci d moll , BWV 875
  7. Preludium a fuga č. 7 à 4 voci Es dur , BWV 876
  8. Preludium a fuga č. 8 à 4 voci d moll , BWV 877
  9. Preludium a fuga č. 9 à 4 voci E dur , BWV 878
  10. Preludium a fuga č. 10 à 3 voci e moll , BWV 879
  11. Preludium a fuga č. 11 à 3 voci F dur , BWV 880
  12. Preludium a fuga č. 12 à 3 voci f moll , BWV 881
  13. Preludium a fuga č. 13 à 3 voci F dur , BWV 882
  14. Preludium a fuga č. 14 à 3 voci f moll , BWV 883
  15. Preludium a fuga č. 15 à 3 voci G dur , BWV 884
  16. Preludium a fuga č. 16 à 4 voci g moll , BWV 885
  17. Preludium a fuga č. 17 à 4 voci As dur , BWV 886
  18. Preludium a fuga č. 18 à 3 voci g moll , BWV 887
  19. Preludium a fuga č. 19 à 3 voci A dur , BWV 888
  20. Preludium a fuga č. 20 à 3 voci a moll , BWV 889
  21. Preludium a fuga č. 21 à 3 voci B dur , BWV 890
  22. Preludium a fuga č. 22 à 4 voci b moll , BWV 891
  23. Preludium a fuga č. 23 à 4 voci B dur , BWV 892
  24. Preludium a fuga č. 24 à 3 voci h moll , BWV 893

Význam produktu HTC

Název skladby naznačuje použití klávesového nástroje (tyto skladby se dnes obvykle hrají na klavír nebo cembalo ), jehož ladění umožňuje hudbě znít stejně dobře v různých tóninách . Takovým laděním je například aktuálně používaná 12-půltónová stupnice rovnoměrného temperamentu . V Bachově době byly běžné jiné systémy ladění, například ladění středních tónů . To znamenalo, že stejná práce v různých tóninách zněla poněkud odlišně a časté používání chromaticismů a modulací vyvolávalo dojem rozladění a disonance nástroje . To zavedlo omezení na hudbu té doby a Bach chtěl hudebníkům ukázat všechny výhody nového hudebního ladění.

Práce využívá nepoužívané klíče . V následující pasáži z Dobře temperovaného klavíru je tedy zaznamenána C-ostrá dur, ale její aktuální (nepoužitá) tónina je G-ostrá dur, protože Bach používá F-dvojitě ostrou:

V posledních desetiletích neustaly diskuse o tom, jaká byla struktura Bachova nástroje pro výkon CTC. Někteří badatelé (například Rudolf Rush [5] ) se domnívají, že Bach používal k naladění cembala stejný temperament (hlavním argumentem je známé svědectví Bachova žáka I.F. Kirnbergera [6] ), jiní (například Mark Lindley [ 7] ) jsou si jisti, že Bach použil při ladění nevyrovnaný temperament, snad jeden z tzv. dobrých temperamentů A. Werkmeistera (hlavním argumentem je autorův název prvního dílu sbírky).

Výhodami použitého ladění v CTC byla možnost použití modulací a chromatičnosti bez omezení a také rovnost všech kláves. Přestože Bachova práce nebyla jedinou sbírkou děl pro všechny klíče, stala se nejznámějším a nejpřesvědčivějším argumentem pro přechod na nový systém. Následně to vedlo k tomu, že se harmonie stala jedním ze základů klasické hudby. Beethoven, v jehož dílech jsou často modulace daleko za hlavní tóninou, byl ovlivněn CTC. Schopnost rovnoměrně používat všechny klávesy a volně přecházet z jedné na druhou a vytvářet specifické vjemy pro posluchače byla plně realizována v éře romantismu . Ve 20. století to nakonec vedlo k rozpadu tónového systému obecně: například v dodekafonii jsou všechny zvuky funkčně stejné.

Kromě použití všech kláves je HTK známá širokou škálou inovací v oblasti techniky a výrazových prostředků. Žádný jiný skladatel než Bach nedokázal vytvořit tak živá a živá díla v podobě fug a mnozí jeho následovníci se s jeho díly srovnávali.

Později další skladatelé, inspirováni příkladem Bacha, napsali vlastní sbírky 24 preludií a fug. Například v polovině 20. století napsal cyklus podobných děl Dmitrij Šostakovič .

Záznam CTC na klavichord pořídil v letech 1931-1933 Arnold Dolmech [8] . První kompletní zvukovou nahrávku HTC na klavír pořídil Edwin Fisher v letech 1933 až 1937. První nahrávku cembala pořídila Wanda Landowska v letech 1949-1953.

Interpretační a metodická vydání

Poznámky

  1. ↑ Data podle katalogu BWV revidovaného Durr-Kobayashi.
  2. ↑ Překlad je citován z publikace: Documents of the life and work of Johann Sebastian Bach / comp. H.-J. Schulze; za. s ním. a komentovat. V. Erokhin. - M . : Hudba, 1980. - S. 140. - 271 s. — 10 000 výtisků. (dokument 198).
  3. ↑ BD I/152
  4. ↑ Dnes známý název pro druhý díl patří Bachovu žáku I.K.
  5. ↑ Rasch R. Znamená „dobře naladěný“ „rovnoprávný“? // Bach, Händel, Scarlatti. Třistoleté eseje, ed. P. Williams. Cambridge; New York, 1985, str. 293-310.
  6. ↑ „Sám pan Kirnberger mně i dalším mnohokrát vyprávěl, jak mu slavný Johann Sebastian Bach, když u něj Kirnberger studoval hudbu, svěřil ladění klavíru a jak ho učitel nabádal, aby všechny velké tercie ostré [tedy prodloužené ] (scharf)". Cit. Citace : Marpurg F. W. Versuch über musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 213.
  7. ↑ Ladění Lindley M. JS Bacha // Musical Times 126 (1985), s. 721-726.
  8. ↑ Nahrávky z archivu  Dolmetsch

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Johann Sebastian Bach